一，題材和賣點，依靠大量閱讀，視頻，電影，提煉流行賣點，嫁接成熟的套路故事。題材選定后，必須圍繞題材，構(gòu)建一條故事主線，明確故事主線的五幕。怎么挑選題材，天生擁有極強情緒沖突，極爽，或者極嫩讓人產(chǎn)生共鳴的影視劇，故事，漫畫，就是最好的題材。賣點，金手指就是網(wǎng)文最大的賣點，或者說，網(wǎng)文的金手指，必須根據(jù)賣點來設(shè)計。七宗罪就是一切賣點的核心。貪食、色欲、暴怒、懶惰貪婪、自負（自信）及傲慢（羨慕）。
二，筆力和結(jié)構(gòu)，筆力和結(jié)構(gòu)要通過大量閱讀，以及暢銷故事寫作理論來構(gòu)建，明白故事吸引人的原理，基本都故事框架，長篇小說的結(jié)構(gòu)，人設(shè)的塑造和流暢準確的詞句。
網(wǎng)文的最基本結(jié)構(gòu)，就是四幕式，起承轉(zhuǎn)合。也就是調(diào)動情緒的四個階段。
（1章）起，噱頭增加代入感，調(diào)動情緒的起始階段，依靠矛盾和沖突（定時炸彈），引發(fā)一個可以讓讀者產(chǎn)生較強烈情緒的事件，引發(fā)整個故事的開端；
（2章）承，情緒下行，趨于平緩，將上個階段調(diào)動起來的情緒下壓，給讀者產(chǎn)生不可預(yù)測感，同時增加故事的張力和邏輯性；（故事背景設(shè)定200個字、拿出），金手指/男主角超出常人；產(chǎn)生故事張力；殺手锏，期待感?。?！要產(chǎn)生信息差！！不勞而獲?。〗档同F(xiàn)實中的憋屈和妥協(xié)。享受成功者的獎勵，卻不承擔成功者的風險和付出。現(xiàn)實中，無法實現(xiàn)的事情。爽點
（4章）轉(zhuǎn)，將剛剛趨于平緩的情緒重新上調(diào)，一般是用上一個沖突引發(fā)的聯(lián)鎖沖突，讓讀者情緒再次上揚；第二次沖突和矛盾，要和第一次有邏輯關(guān)系。造成劇情翻轉(zhuǎn)，
（8章）合，將前三幕的情緒和矛盾刺破，徹底引爆讀者的情緒，并在情緒引爆后，給出一個符合讀者預(yù)期的結(jié)果和收獲，隨機的收獲。但同時給出一個讀者意想不到的新隱患、新線索，為下一個劇情留下扣子。
下一次起的噱頭和矛盾。
四幕式情緒劇情結(jié)構(gòu)，其實就是一個拉弓射箭的過程。箭就是主角的殺手锏，就是他的金手指，是他最后翻盤，引爆情緒的手段。而弓弦和弓身就是讀者的情緒。拉弓射箭，就是不斷緊張、松弛、緊張、再松弛、最后滿弓，然后才能一擊命中。長篇小說，就是無數(shù)個這樣的小劇情組成的。故事大綱大劇情，就是大弓箭；每個小劇情細綱，就是小弓箭。小弓箭射的目標，要符合大弓箭的情緒波動，不能偏離目標。這樣就能讓你的劇情在百萬字后依然不出現(xiàn)大的崩潰。
三，節(jié)奏和語感，節(jié)奏是詳略得當和起伏得當，是知道哪里精彩，哪里乏味的感知力。安排爽點的能力。而語感是潛意識掌控節(jié)奏的表現(xiàn)，下意識之間，就能做的詳略得當，起伏得當。
禿驢別跑，把貧道的師太放下。
四，爽點和情緒，代入感，期待感，爽點其實都是情緒的一種，三者直接的關(guān)系，相輔相成，缺一不可，產(chǎn)生爽的情緒，其實就是代入感就期待感得到釋放的過程。人的期待得到滿足自然就爽，代入的角色得到好處，自然就爽。所以期待感其實就是讀者代入之后，期待得到滿足和爽點的感受。因此，目標的價值越高，實現(xiàn)目標的把握越大，實現(xiàn)的過程越遇著困難，期待感就越強。而期待感釋放的結(jié)果就是爽點和高潮的形成。
所有網(wǎng)絡(luò)小說的主線，都是主角變強的過程。現(xiàn)在主角不能靠自己努力變強。
五，怎么產(chǎn)生代入感，主角身上存在和讀者現(xiàn)實中或想象中有共鳴的地方，讀者就會初步形成代入感。一般展示主角身上特點的方式，必須是戲劇性的故事情節(jié)。
塑造人設(shè)，就是為了代入感。代入感強烈，才能產(chǎn)生期待感，才能讓讀者愿意長期參與劇情，沉浸到你的故事之中。這樣才能保持百萬字以上，你的書還不崩。塑造人設(shè)的兩個角度，一個是根據(jù)故事設(shè)計人設(shè)，這種角色一般就是工具人，隨著你的故事需要而產(chǎn)生。另一種是根據(jù)你的人設(shè)產(chǎn)生故事，這種角色在一本書當中最多不能超過3-5人，再多就很容易引發(fā)你的故事拖沓和混亂。一般新人建議只根據(jù)主角的人設(shè)來設(shè)計故事。其他角色都是工具人就行。
人設(shè)的設(shè)定，新人、老白階段，都建議仿照大火作品、成功作品來設(shè)定。只有大神階段，才有自己設(shè)計獨一無二人設(shè)的功力。
主線，支線：主線就是主角為視角的故事線，支線就是沒有主角視角的故事線。
為什么切換視角？切換視角是為了從不同角度，闡述主線故事，提升主線的期待感，增加故事的新鮮度。
視角，主角視角，配角視角，上帝視角。通過不同視角營造信息差，可以提高讀者的期待感和爽點的爽感。
結(jié)構(gòu)，三條故事線相輔相成，互相推動。產(chǎn)生較穩(wěn)定的故事節(jié)奏，幫助作者拉長故事。
爽點排列，詳略得當?shù)耐瑫r，爽點和期待感，代入感的比例，應(yīng)該為2：1：1。但寫作經(jīng)驗提升后，可以根據(jù)題材不同，靈活調(diào)整比例。
鋪墊只能有兩個目的，增強代入感，提升期待感，不以這兩個目的為主的鋪墊，都是廢話，必須刪除。
鋪墊和爽點并非一定先后依次排隊，多線性敘事，插敘，倒敘，還有環(huán)形敘事，都能提升作品的質(zhì)感。但這是高階寫作技巧，新人不建議嘗試。
讀者眼中無比驚艷的鋪墊，包括懸疑故事的小細節(jié)和精巧設(shè)計，首尾反轉(zhuǎn)的歐亨利小說，草灰蛇線伏脈千里的前期鋪墊呼應(yīng)后期劇情，其實都是作者站在上帝視角創(chuàng)造出來的，難度其實不高，但需要作者有明確的大綱和故事主線。
怎么提高上限，任何文學作品，都是精神思想的反應(yīng)，即便是網(wǎng)文，在爽感，流暢性相同的基礎(chǔ)上，思想深刻的網(wǎng)文，也一定遠超思想淺薄的。作者想要提高自己的上限，就必須大量閱讀專業(yè)書籍，科幻題材就讀最新科技新聞，歷史題材就讀歷史社會經(jīng)濟類書籍，現(xiàn)代都市題材就讀心理學，金融學，社會學，影視，音樂，時尚類書籍；科幻，玄幻就讀哲學，社會學，心理學等書籍。
噱頭和賣點的衍生，對長篇小說很重要，比如四合院類，噱頭就是禽滿四合院，每個人都不是好人，都可能欺辱主角。如果簡單寫這個噱頭，那就很快崩潰。但要衍生這個噱頭，你就要問一句，為什么會出現(xiàn)禽滿四合院這個現(xiàn)象。是不是和四合院的時代，社會環(huán)境有關(guān)。如果有關(guān)，那么在這種社會中，哪些人會和四合院里的人一樣，和主角沖突。主角在不斷裝逼打臉的路上，會和哪些人發(fā)生聯(lián)系。最終主角在實現(xiàn)低級滿足后，如何在這些阻礙和沖突中，不斷逆襲，實現(xiàn)更高級的欲望滿足。搞清楚這些，劇情沖突就會源源不斷，故事就不會結(jié)束，期待感和爽點就不會結(jié)束。直到主角實現(xiàn)最高級的欲望。
第一層次：生理需求
生理需求也稱級別最低、最具優(yōu)勢的需求，如：食物、水、空氣、性欲、健康、睡眠、呼吸。如果這些需要（除性以外）任何一項得不到滿足，人類個人的生理機能就無法正常運轉(zhuǎn)。換而言之，人類的生命就會因此受到威脅。在這個意義上說，生理需要是推動人們行動最首要的動力。
第二層次：安全需求
安全需求同樣屬于低級別的需求，其中包括對人身安全、家庭安全、財產(chǎn)所有性、生活穩(wěn)定、工作職位保障、健康保障以及免遭痛苦、威脅或疾病等。
第三層次：社交需求
社交需求屬于較高層次的需求，如：對友誼、愛情、隸屬關(guān)系、以及性親密的需求。人人都希望得到相互的關(guān)系和照顧。感情上的需要比生理上的需要來的細致，它和一個人的生理特性、經(jīng)歷、教育、宗教信仰都有關(guān)系。
第四層次：尊重需求
尊重需求屬于較高層次的需求，如：成就、信心、名聲、地位、被他人尊重和晉升機會等。尊重需求既包括對成就或自我價值的個人感覺，也包括他人對自己的認可與尊重。
第五層次：自我實現(xiàn)需求
自我實現(xiàn)需求是最高層次的需求，包括針對于真善美至高人生境界獲得的需求，因此前面四項需求都能滿足，最高層次的需求方能相繼產(chǎn)生，是一種衍生性需求，如：道德、公正度、接受現(xiàn)實能力、問題解決能力、自我實現(xiàn)、創(chuàng)造力、發(fā)揮潛能等。
更高需求
自我超越是馬斯洛在晚期時，所提出的一個理論。這是當一個人的心理狀態(tài)充分的滿足了自我實現(xiàn)的需求時，所出現(xiàn)短暫的“高峰經(jīng)驗”，通常都是在執(zhí)行一件事情時，或是完成一件事情時，才能深刻體驗到的這種感覺，通常都是出現(xiàn)在藝術(shù)家、或是音樂家身上。例如一位音樂家，在演奏音樂時，所感受到的一股“忘我”的體驗。 一位藝術(shù)家在畫圖時，感受不到時間的消逝，他在畫圖的每一分鐘，對他來說跟一秒一樣快，但每一秒?yún)s活的比一個禮拜還充實。
