昨晚在B站看了大佬的寫作理論直播課，感覺非常受用，茅塞頓開。
今天早上起來就想寫一個帖子把自己的思路捋一下。
昨天大佬談爽點，知識點談的非常多，已經(jīng)是信手拈來，把爽點玩透了。
不過作為新人，我還是聽的迷迷糊糊，似懂非懂的。
最后想來是一次聽的知識點聽的太多了，自己吸收不過來的原因。
所以，我決定寫一份課后感悟，僅談一下我吸收最多的兩個知識點，順便在發(fā)散一下個人思維。里面都是我個人的理解和私貨，不對的地方還請大家指正。
一、我們真正理解爽點嗎？
爽點是我們寫小說時最常提到的東西。
很多人都說：網(wǎng)文中的爽不就是裝逼打臉嗎？
是，裝逼打臉非常爽，但裝逼只是套路，是網(wǎng)絡(luò)寫作中產(chǎn)生爽點的一個技巧。
它不是爽點的本質(zhì)，爽點是非常復(fù)雜的東西。
因為爽本質(zhì)是人類的一種感覺。
而感覺是非常感性和私人化的一種東西，這就造就了爽點的復(fù)雜化。
人與人是不同的，私人化的情感體驗也就不同。
這也就是網(wǎng)文中有許多書的爽點讓新人作者支呼看不懂的原因。
比如說新媒體的戰(zhàn)神歸來、女頻的霸道總裁。
很多年輕的男性作者都理解不了其中的爽點。
這是因為你們?nèi)松?jīng)歷、年齡、性別都不一樣，你根本沒有這類書讀者的情感體驗。
沒有情感的共通性，你就不理解他們的爽點在哪里，就寫不了他們的小說。
你只有代入到這些讀者的年齡和身份中去，去模擬他們的人生經(jīng)歷和渴望，才能把握住他們的爽點。
甚至有些情感你可能根本把握不住，比如說沒當(dāng)父親之前，你就體會不到女兒住狗窩的憤怒。這些情緒是非常復(fù)雜，難以用理性去言明的。
不說大齡讀者和女性讀者，單說年輕的男性讀者們，許多讀者的爽點你可能就把握不住。
以飛盧大火的《我被困在同一天一千年》為例。
第一章中主角在美女面前吹牛逼的爽點，有些朋友估計就把握不住。
在一個女人面前吹牛逼很爽嗎？
這要分人看。
有些人早就踏入社會，見識過不知多少女人風(fēng)采了，覺得這是很平常的事。
有些人天生內(nèi)秀，他就不喜歡夸夸其談，認為自己不主動顯露，被美女發(fā)現(xiàn)自己有多牛逼才爽，是種暗爽感。
但是，對于哪些學(xué)生或者剛踏出校門的人來說，他們很少有在美女面前展示自己的機會，他們渴望這樣做，所以看起來就很爽。
所以說，即使年齡相近的讀者心理你也可能把握不住。
因為人其實是千差萬別的，學(xué)歷、性格、經(jīng)歷、出身、財富、地域、性取向等等很多、很多的東西在劃分著你我的區(qū)別。
我覺得有一點大佬說的很對：同理心是作者的第一天賦。
不要想當(dāng)然的認為你已經(jīng)理解了讀者，你已經(jīng)抓住了讀者的爽點，當(dāng)你這樣認為的時候，恰恰是你陷入了信息繭房和自嗨當(dāng)中，這也是我們新人作者撲街的首要原因。
你認為你的文很爽、你的設(shè)定很爽、你的劇情很爽，然后寫出來撲街，原因就在于此。
我想這也是大佬一直在直播中苦口婆心的說教，要用最商業(yè)化的寫作磨煉你，戒掉自嗨，直面讀者的需求，真正的沉下心來認識到網(wǎng)文到底面對的是一個什么樣的市場。二、從《馬斯洛五種需求理論》談爽點的本質(zhì)是什么？
上面我們已經(jīng)說過，爽點非常復(fù)雜。
是人類一種感覺的總結(jié)，是生存壓力的釋放感，是與人對比的自嗨感，是自我成就的幸福感。
那么有沒有一種辦法可以把諸多爽點分類總結(jié)哪？
按大佬說的理論《馬斯洛五種需求理論》就這種結(jié)構(gòu)。
就是以這5層需求為框架，用拆書和熱點分析找來的各種爽點，分別往這5個層次上掛，最后歸納總結(jié)。
就像一顆掛滿禮物的圣誕樹，分門別類，一覽無余。
當(dāng)然我在寫這篇文章的時候，認為爽點理論可以向下更推一步。
《馬斯洛五種需求理論》確實的爽點的核心，但我理解的是這5種層次的背后還有人類更深層的本能在驅(qū)動。
這5個層次的背后是統(tǒng)一的一個點，既所有生物的最本能需求——“生存和繁衍”。
這么說可能有點中二，但我知識儲備告訴我，這個邏輯是解釋的通的。
從任何生物的本能出發(fā)，“生存和繁衍”就是生物的最高目的，生物的一切行為都是為了更好的實現(xiàn)這兩個而出現(xiàn)的。
就像是寫在芯片上的最底層代碼一樣。
沒有這底層代碼，上面的任何代碼都沒有意義，也就沒有出現(xiàn)的必要。
沒有“生存和繁衍”的最底層欲望驅(qū)動，人類的一切高級行為都不會出現(xiàn)。
簡單的說，就是你的基因決定了，你只要看到任何有利于你生存的東西，你會渴望得到它，就產(chǎn)生了相應(yīng)的欲望，驅(qū)使你行動。
當(dāng)這個欲望得到滿足的時刻，你的基因就會給你獎勵，也就是多巴胺系統(tǒng)的反饋，這種獎勵的感覺就是“爽”。
“爽”讓人快樂、興奮,爽讓人上癮；“不爽”讓人煩躁、焦慮。
多巴胺系統(tǒng)會驅(qū)使你去解決讓你“不爽”的原因，然后回歸到爽的狀態(tài)。
這就是“爽”的底層邏輯，是刻錄在基因?qū)用娴谋灸?，是?qū)使人類行動的原動力。
誰都逃不過“爽”的操控，只要你找到讀者“爽點”的開關(guān)，你就可以從基因?qū)用娌僮魉?/span>
我上面說的可能有些民科，不過無所謂了，我有不搞科研，我只是在寫網(wǎng)文。只要這套理論的邏輯能自洽，能指導(dǎo)我寫小說，就足夠了。
如果你覺得合理，就接著看我往下扯，如果覺得不合理，您可以去跟科學(xué)家杠去。
我只想寫小說，不搞科研。
第一層：生理需求。
低級需要，食物、水分、空氣、睡眠、性的需要等。它們在人的需要中最重要，最有力量。
第二層：安全需求。
低級需要，人們需要穩(wěn)定、安全、受到保護、有秩序、能免除恐懼和焦慮等。
這兩類是爽點是網(wǎng)文中最直接、最簡單的爽點，是人本能的需求。
你甚至不用在網(wǎng)文做太多劇情鋪墊，直接在文中滿足它們就可以讓讀者覺得爽。
因為這兩類需要是缺失需求，也就是說食物、水、性、安全等需求的缺失，本身就會讓人舉得不安，讓人煩躁。
你的多巴胺告訴你，要盡快、立刻滿足這些缺失，只有當(dāng)需求被滿足的一刻才會感到爽感。
也就是說這些東西本身不會人爽，是滿足缺失的一刻才有爽點。
這就需要你不停的在小說里或現(xiàn)實中尋找這些缺失。
一旦一個缺失被滿足，就要立刻制造新的缺失。
否則，讀者就會棄你而去。
打個比方，你在小說里創(chuàng)造了一個有超凡力量的世界，人人朝不保夕。
那么當(dāng)主角每次升級的時候，都是在滿足讀者安全感的爽點。
主角身處的環(huán)境越不安，升級的時候就越爽。
但是一旦主角升級到周圍環(huán)境無法給他造成壓力時，需求就減弱了，升級的爽感就消失了。
你就要立刻給主角制造新的不安環(huán)境，有新的危機到來。
這就是老派玄幻小說和武俠小說的寫法。
作者一次次制造危機，主角一次次化險為夷。
讀者從一種緊張的情緒中得到釋放，就是爽。
但這種爽不能有喘息之機，危機要從頭到尾，當(dāng)危機結(jié)束的時候，缺乏的需求就沒有了，小說就完結(jié)了。
這類小說大多是劇情驅(qū)動類小說，也叫事件驅(qū)動類小說。
第三層：歸屬和愛的需要的應(yīng)用
高級需求，一個人要求與其他人建立感情的聯(lián)系或關(guān)系的社交需求。
例如：人們積極社交，結(jié)交朋友，追求愛情。
第四層：尊重需要
高級需求。自尊和希望受到別人的尊重，證明自己在這社會的存在和價值。
自尊的需要使人相信自己的力量和價值，使得自己更有能力，更有創(chuàng)造力。缺乏自尊，使人自卑，沒有足夠信心去處理問題。
這兩類需求，我放在一起說，是因為在現(xiàn)實中，這兩種需求經(jīng)?；鞛橐惑w。
人們在追逐社交和愛時，同時也是在追逐自尊和自我價值的實現(xiàn)。
一個男人在交朋友，同時也是在找他人的尊重。
一個女人在找愛情，同時也是找自我價值的實現(xiàn)。
這里面的情緒很微妙，因為人是社會動物。
在滿足吃喝生理需要的同時，天然的在周圍群體中尋找別人的認同，尋找歸屬感和自我價值感，這是群居動物的本能需求。
（插一嘴，所謂PUV就是摧毀對方的自尊和自我價值感，讓對方只能從你這里得到自我價值感，對方就會受你操控。調(diào)教也是?？瓤?，不細說了，有機會再談。）
具體在網(wǎng)文當(dāng)中，最簡單的套路就是裝逼打臉、迪化。
這種爽點的核心在于主角和周圍人力量、地位、知識、資源等層次上的對比。
有對比、有差異才有爽點。
但是，這種對比有非常重要的一點，就是比的東西一定要是當(dāng)前世界中是對人生存至關(guān)重要的點。
比如說：末日題材中，主角比周圍人多一塊餅干，就是巨爽無比的點。
都市題材中，主角要比周圍人有錢和地位才爽。
兩者的區(qū)別就在于，誰對生存至關(guān)重要。
寫文時，思考一下，你的爽點對主角的生存有幫助嗎？
再比如，現(xiàn)實社會中，你會嫉妒一個人跑的快，還是嫉妒有錢當(dāng)老板？
大多數(shù)人都是嫉妒有錢的吧。
為什么？
因為老板所擁有的金錢，是在當(dāng)代社會生存最至關(guān)重要的東西，而跑得快不是。
但要是在原始社會，你鄰居比你跑的快，能比你捕獵到更多動物，更容易逃脫危險。
你就會非常嫉妒他。
因為在原始社會，跑的快直接帶來了生存優(yōu)勢，這種優(yōu)勢會讓你爽。
到了現(xiàn)實世界中，這人跑的快，除非當(dāng)了奧運冠軍，有幾百萬的獎金。
而你看到哪些錢，你才會嫉妒他，說我要是跑得這么快就好了。
看明白了嗎？
這個爽點的得到就不是直接的爽，是由跑的快，能掙錢，錢才讓你爽，是間接的爽。
是對生存最至關(guān)重要的點，才會帶來生存優(yōu)勢，才會引起人們的嫉妒和欲望。
你擁有了這個點才會爽起來。
你在小說里把這個點塑造的越重要，裝逼的時候越爽。
五、自我實現(xiàn)需要應(yīng)用
自我實現(xiàn)的需要:人們在人生道路上，追求實現(xiàn)自己的能力或者潛能，并使之完善化。
這種需求的驅(qū)使下，人們會有一種找到人生道路的感覺，有一種分裂的自我合二為一的同一感。不管再多的困難都不會放棄，不過再多的誘惑也無法分心。
這種需求是最難理解的爽了。
我回憶往昔，只有在《鋼鐵是怎樣練成》的主角身上看到過這種爽點的呈現(xiàn)，但網(wǎng)文中我很難說怎么實現(xiàn)它。
思前想后，我認為有一些穿越回去，建設(shè)心中理想、大同世界的文有些類似的味道。
比如說緋紅之月的《赤色黎明》，范圍再放寬點，工業(yè)文、大國文都有類似的感覺。
只要是涉及主角想要改造大同世界的文章，看點上都帶點自我實現(xiàn)的味道。
這種需求不是讀者生存層面的必須品，是他精神層面的需求。
為什么這么說？
這就要把馬斯洛的5種需求都連起來一起說。
想象一個同心圓。
第1，2種需求在最里面兩層，它們最原始、最剛需，是最急切需要滿足的。
這兩種需求是人最本能的欲望，是滿足生存的根本。一
個人只要活著就必須要去滿足這些欲望。
第3,4種需求在中間兩層，這兩層需求是基本生存需求之上的，在滿足基本生存后就會出現(xiàn)。
為什么？
因為它們可以極大的提升你的生存概率。
記住，我們?nèi)祟愂侨壕觿游?，從幾百萬年前開始，就是以群體的方式生存在這個世界上的。
一個猿人只要滿足了吃喝和安全需求，馬上就要注意周圍的環(huán)境，因為環(huán)境不好了可能你就生存就受到威脅。
而猿人身邊最大的環(huán)境因素，就是族群的同類了，因此猿人發(fā)展出大量的社交技巧和心理特征來適應(yīng)群居生活。
我們?yōu)槭裁丛谝夂椭車说膶Ρ龋?/p>
小說里裝逼時為什么一定要有觀眾？
你為什么比周圍人強就會感到愉悅，弱了就會嫉妒？
這就是基因本能。
基因在告訴你，比周圍人弱了就可能被淘汰，比別人強就是占有更多生存優(yōu)勢。
基因自然獎勵你爽感，鼓勵你去占有更多生存資源，提高生存概率。
這就是為什么學(xué)生喜歡看掌握暴力的玄幻文，而成年人更喜歡掙錢的都市文？
因為金錢是人類后天創(chuàng)造的，我們只有經(jīng)過歷練和學(xué)習(xí)，才能理解它的必要。
而暴力元素是先天自帶的，人一出生就知道，暴力可以給我?guī)砩姹仨毱贰?/p>
學(xué)生在踏入社會之前，他們體會不到錢的用處，金錢不能構(gòu)成他們生存的必須品。
他們對生存的欲望，就是掌握更多的暴力，用暴力碾壓周圍的對手。
這種行為會讓他們占有更多的生存資源，就會有爽感。
而成年人經(jīng)過了社會的毒打，早已知道暴力不是根本，金錢才是最重要的。
所以他們開始在小說里追求金錢。
兩者的行為一樣，但是追求的目標不一樣。
我們作者就應(yīng)該潛入到讀者心中，找到他們的欲望目標。
然后設(shè)計劇情來滿足它們，讀者就會感到爽了。
那么第5層的需求是什么？
人類為什么要進化出這樣的需求？
我認為，這是人類對自身所生存的世界的最終需求，是對整個大自然的需求。
想象一下，一個猿人已經(jīng)滿足了自身吃喝拉撒睡等一切生理需要。
周圍的一切同類和社群都臣服于你，任你指使，你已經(jīng)成為了族群的首領(lǐng)和神。
你下一步會想做什么？
你會希望整個世界、整個大自然都能按照你的心意運轉(zhuǎn)。
哪怕不能按照你的心意，至少給這個世界找到一種合理的解釋。
讓這個世界，沒有超出你預(yù)料和理解能力之外的事物的，一切都和諧的運轉(zhuǎn)。
這是一種對人自身和周圍世界、命運的徹底掌控感。
是消除一切意外等威脅生存的不安定因素，帶來的安全感。
注意，這種掌控是兩面性的，你徹底干趴下自然是掌控，你給自然界的每一次意外找個合理的解釋也是掌控。
兩者都能消除人籠罩終身的不安全感，有種找到至善幸福的喜悅和歸一感。
當(dāng)然根據(jù)世界觀的不同，兩者也是不同的。
前者是人定勝天，改造世界的偉力，后者是自圓其說，這一切都是神的旨意。
言歸正傳，這種想要改造理想世界的欲望在網(wǎng)文中能實現(xiàn)嗎？
我的答案是：能！而且許多大神都已經(jīng)在用了。
在近來網(wǎng)文圈中有一種說法，指的是一種涉及全書篇章的大結(jié)構(gòu)。
那就是——殺皇帝。
既從《詭秘之主》和《大奉打更人》開始引起討論的一種3級結(jié)構(gòu)。
——以殺掉“皇帝”為代表最高利益集團的劇情為最高點，因此來統(tǒng)籌全書的結(jié)構(gòu)。
他們通常是整本小說中，一切陰謀詭計和災(zāi)禍的來源，是整個世界危在旦夕的始作俑者。
主角在故事的最高潮處，殺掉他們，代表著讀者心中世界秩序的恢復(fù)平衡。
這種寫法早已有之，但直到《詭秘》才開始被大家討論。
這不是之前的作者沒想到，而是時代的車輪已經(jīng)走了這里。
人們雖然說不出，但潛意識里已經(jīng)開始討論某些事情。
這就和當(dāng)代年輕人不再喜歡傳統(tǒng)玄幻，而喜歡簽到、神豪等無敵流的作品是一個道理。
當(dāng)一個時代的年輕人，不再相信努力可以改變命運，不再相信吃苦有它的價值。
網(wǎng)文小說作者們首先就感受到了時代的呼喚，我們才是時代的風(fēng)向標。
一個時代已經(jīng)結(jié)束了，一個大思潮即將發(fā)生改變。
能不能在這個思潮中抓住讀者的痛點，寫出代表時代的爆款作品，就看諸位的努力了。
