人民共和國(guó)的建立，為我國(guó)當(dāng)代專(zhuān)業(yè)音樂(lè)文化建設(shè)在新的歷史條件下的新飛躍開(kāi)辟了道路。專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育事業(yè)的發(fā)展(中央音樂(lè)學(xué)院及東北音專(zhuān)、西南音專(zhuān)、中南音專(zhuān)、西安音專(zhuān)等高等音樂(lè)學(xué)府在五十年代初期相繼成立)，培養(yǎng)出大批創(chuàng)作和表演人才;經(jīng)過(guò)文工團(tuán)整編，陸續(xù)改組或創(chuàng)建了大批專(zhuān)業(yè)音樂(lè)表演團(tuán)體，如上海市人民政府交響樂(lè)團(tuán)、中央樂(lè)團(tuán)、中央實(shí)驗(yàn)歌劇院、中央人民廣播電臺(tái)民族樂(lè)團(tuán)、上海廣播管弦樂(lè)隊(duì)、中央歌舞團(tuán)、中央民族歌舞團(tuán)、中國(guó)人民解放軍軍樂(lè)團(tuán)等，為新中國(guó)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)文化的發(fā)展提供了厚實(shí)的基礎(chǔ)。在五十年代中期，以中央音樂(lè)學(xué)院、上海音樂(lè)學(xué)院為依托，新中國(guó)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)事業(yè)實(shí)際上形成了京滬比肩、南北呼應(yīng)的兩大中心，這種戰(zhàn)略格局的基本意義不僅僅體現(xiàn)為地緣性差別，更重要的往往在藝術(shù)觀念、理論認(rèn)知及實(shí)踐把握諸方面顯出許多不同。
共和國(guó)的最初七年（1949—1956），是我國(guó)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)文化建設(shè)的一個(gè)輝煌發(fā)展時(shí)期。在創(chuàng)作上，群眾歌曲、抒情歌曲、管弦樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、民族管弦樂(lè)、中外器樂(lè)獨(dú)奏、歌劇、舞劇及戲曲音樂(lè)改革諸領(lǐng)域均涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀作品和有才華的作曲家、歌唱家、演奏家、指揮家。1956年8月在北京舉行了首屆“全國(guó)音樂(lè)周”，這是共和國(guó)成立七年來(lái)音樂(lè)成就的大匯展和大檢閱，參加會(huì)演和觀摩的單位共34個(gè)，各族藝術(shù)家近4500人，舉行了29臺(tái)音樂(lè)會(huì)，演出91場(chǎng)（次）。在這場(chǎng)規(guī)模浩大的音樂(lè)展演中，共演出歌劇4部、交響樂(lè)8部、大合唱或聲樂(lè)套曲12部、民族管弦樂(lè)曲32部及大量中小型聲器樂(lè)作品。1956年8月24日，毛澤東接見(jiàn)了音樂(lè)周全體代表并邀集部分音樂(lè)家，就音樂(lè)中的中西關(guān)系和民族形式諸問(wèn)題發(fā)表重要講話，這便是著名的《和音樂(lè)工作者的談話》。
在這個(gè)時(shí)期，中國(guó)音樂(lè)家按照音樂(lè)藝術(shù)規(guī)律和生活的本來(lái)邏輯創(chuàng)造出了一批音樂(lè)精品。著名的小提琴協(xié)奏曲《梁祝》、歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、交響詩(shī)《嘎達(dá)梅林》、舞劇《魚(yú)美人》、《小刀會(huì)》等佳作便誕生于這個(gè)時(shí)期。在理論研究方面，為慶祝共和國(guó)成立十周年而編輯出版的《音樂(lè)建設(shè)文集》（上、中、下共三卷），收錄了論文、評(píng)論134篇，其中關(guān)于民間音樂(lè)、古代音樂(lè)史研究及關(guān)于作家、作品、創(chuàng)作問(wèn)題、表演藝術(shù)問(wèn)題的研究與評(píng)論無(wú)疑是論文集中最有學(xué)術(shù)價(jià)值的部分。
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