他身上與生俱來自帶的天賦異稟和貴族氣質(zhì)，他人后天再努力也不可能達到；他的書法字里行間的那些書卷氣更是長期沉淀的結(jié)果，縱橫至今，無人能及。他就是趙孟頫。
趙孟頫作為元代的大書法家，在真行草篆隸五體書法中均有擅長，趙孟頫楷書，尤其是小楷，更為一絕，在中國書法藝術(shù)史上，占有一席重要的位置。
趙孟頫生平：
趙孟頫（1254－1322年），字子昂，號松雪道人，又號水晶宮道人、鷗波。吳興（今浙江湖州）人。南宋晚期至元朝初期官員、書法家、畫家、詩人，宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫。
趙孟頫小楷《道德經(jīng)》局部
趙孟頫博學多才，能詩善文，通曉經(jīng)濟，工于書法，精于繪畫，擅金石，通律呂，解鑒賞。在繪畫上，他開創(chuàng)元代新畫風，被稱為“元人冠冕”。其書風遒媚、秀逸、溫潤，結(jié)體嚴整、筆法圓熟，獨創(chuàng)“趙體”書風，與歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱為楷書“四大家”。此外，趙孟頫還提出了“書畫同源”一說，其繪畫、書法和畫學思想對后世影響深遠。
趙孟頫小楷《道德經(jīng)》局部
趙孟頫是中國書法藝術(shù)史上最杰出的書法家之一，他師從“二王”書法，深得“二王”筆意，倡導以復古為創(chuàng)新的書法風尚，在篆、隸、楷、行、草五體中，均有建樹。尤善楷、行、草。趙體楷書柔中帶剛，雍容遒麗，并有行書之筆意。他的行書則遒勁沉著，靈動婉轉(zhuǎn)，流暢瀟灑。主要代表作品有《道德經(jīng)》《汲黯傳》《洛神賦》《赤壁賦》等墨跡傳世。趙孟頫在書法藝術(shù)上成就卓著，直接追摹“二王”，歷來被公認為“二王”書法的正宗傳人。
趙孟頫小楷《道德經(jīng)》局部
趙孟頫小楷成就：
趙孟頫自“少小愛作小字”（趙孟頫《褉帖源考小楷卷并信跋》）對小楷用功最深，其師法也最廣。趙孟頫小楷最早師法鐘繇，據(jù)說，他“時學鐘法，寫君先墓石”（《松雪齋文集》）。這里所說的“寫君先墓石”是指其應鮮于樞之請為其父親所寫的《鮮于府君墓志銘》，原石現(xiàn)已丟失。但他為鮮于樞所寫的小楷書，具有鐘繇楷書筆意，卻只是皮毛而已，并未能登堂入室得鐘繇楷書之古拙。而且，趙孟頫早期小楷還師法姜夔，達到手不釋卷的程度，并且對晚年趙孟頫小楷風格的形成，也有很大的影響。
趙孟頫小楷《洛神賦》局部
此后，趙孟頫小楷在書風上有了明顯的變化。1289年所書小楷《褉帖源流》尤為突出。此帖一改原本結(jié)體扁方而為修長，撇捺伸展，飄逸多姿，兼有行書筆法，尤其是在捺畫及折筆處，已無鐘繇楷書筆意。此時的趙孟頫已經(jīng)有意識地撇開鐘繇的由隸到楷的過渡型書體，而趨向于“二王”一脈的楷書，亦可見其書法思想、審美取向，也在發(fā)生著變化。
至元二十八年（1291年）后，趙孟頫小楷師法以“二王”小楷為主。對于王羲之的《黃庭經(jīng)》《樂毅論》《東方朔畫贊》等都有用功臨習，如是年就有臨《黃庭經(jīng)》一卷。同時，趙孟頫也傾心于王獻之的《洛神賦十三行》的拓本，不過也是在其晚年時的一種覺醒。
趙孟頫小楷《汲黯傳》局部
這一時期，趙孟頫的小楷尚處于探索階段，而至大德末年，其小楷已經(jīng)基本定型，如大德九年（1305年）書《高上大洞玉經(jīng)》等，筆意流動，結(jié)體舒展流麗，于姿媚中盡顯縱逸，形成了趙孟頫小楷的風格特點，其后的小楷雖然融入了唐人楷法，法度嚴謹，備極楷則，但大體上不出此風格。
綜觀趙孟頫小楷，是他功力深厚的最好表現(xiàn)，常常是洋洋灑灑數(shù)萬言，而首尾一致，用筆精到而不失清靈爽利，楷法嚴謹而不失圓活飄逸，絕無板滯局狹之氣。上承晉唐，下啟明清，后世難有與其匹敵之人。趙孟頫一出，以其圓轉(zhuǎn)流動的筆勢，溫潤閑雅的結(jié)體，有晉人之韻無唐人之拘的小楷書風，令人耳目一新，博得了上自帝王，下至庶民的喜愛，故此自趙孟頫以后，小楷書法蔚然成風，祝枝山、文征明、董其昌等無不受趙孟頫之影響，其功不可沒。同時趙孟頫小楷中高超的用筆技巧，以及字里行間流露出的高貴資質(zhì)，安閑自得的意趣，對其行書也產(chǎn)生了很大的影響。
趙孟頫小楷《汲黯傳》局部
趙孟頫大楷成就：
至于趙孟頫所書碑刻大楷，存世也較多，從中也能明顯看出其師法和風格的變遷。至趙孟頫仕元之后，名聲與地位的提升，這類作品也多了起來。其大楷早年以智永為師，五歲時即遍臨智永《千字文》五百遍。同時，趙孟頫也師法禇遂良、徐浩等人，以增加其用筆的靈動。
大德七年（1303年），趙孟頫所書《玄妙觀重修三門記》《玄妙觀重修三清殿記》二碑，就顯示出其已完全趨向于李邕的風格了。稍晚一些的《膽巴碑》則更顯其人書俱老的水準，行筆嚴謹遒勁而不失流利，點畫顧盼，承接自然，結(jié)體上也是勻稱舒適，比例合法，風姿綽約，被譽為趙孟頫書碑中第一帖。
趙孟頫小楷《高上大洞玉經(jīng)》局部
趙孟頫楷書對后世的影響：
作為一個善于借鑒并能充分發(fā)揮的大書家，趙孟頫充分汲取前人的優(yōu)秀成果，集智永、李邕、褚遂良等眾家之所長，并加以變化，形成自己獨特的風格。師古而不拘泥于古，是趙孟頫取得成就的關(guān)鍵。趙孟頫所取得的成就，及其對當時和后世的影響，都實屬難再有后人可與之相匹配了。
在趙孟頫傳世的真跡中，楷書占了很大一部分，這些墨跡真品集中地體現(xiàn)了趙孟頫書法的特點與成就。趙孟頫楷書盡顯天賦貴氣，憑實力沖上晉唐之巔，列席楷書四大家。
明代大書法家鮮于樞，在評價趙孟頫書法時說：“子昂篆隸正行顛草，俱為當代第一；小楷又為子昂諸書第一”，并稱贊他“下筆神速如風雨”，只可惜，鮮于樞英年早逝，若能見到趙孟頫晚年小楷，不知又當作何評價呢？
趙孟頫小楷《高上大洞玉經(jīng)》局部
明代文學家、史學家王世貞在《彝山堂筆記》中，稱趙孟頫為“上下五百年，縱橫一萬里，復二王之古，開一代風氣?！?/p>
董其昌評價說：“趙吳興大近唐人。”
啟功先生說：“至于碑版之書，昔人視為難事。以其為昭示于人也，故體貴莊嚴，而字宜明晰，往往得在整齊，失在板滯。趙氏獨能運晉唐流麗之筆，于擘窠大字之中，此其所以尤難逮及也?！边@也是從正面肯定了趙孟頫碑版楷書的成就。
胡汲仲說：“趙子昂書，上下五百年，縱橫一萬里，舉無此書?！?/p>
