傅抱石 《芙蓉國里盡朝暉》立軸 紙本設(shè)色 48.5×68.7cm 1964年 江蘇省美術(shù)館藏。題識：芙蓉國里盡朝暉。一九六四年秋，敬寫毛主席詩意，傅抱石南京記。 鈐印：抱石私?。ò孜模?、不及萬一（朱文）、甲辰所作（朱文）、祖國文化同浩鑒藏（白文）。
傅抱石（1904—1965），江西南昌人。曾留學(xué)日本東京帝國美術(shù)學(xué)院，1935年任教于國立中央大學(xué)，新中國成立后出任江蘇省國畫院首任院長，亦是“新金陵畫派”的代表畫家。傅抱石在繼承傳統(tǒng)的同時，融會日本畫、水彩畫技法，銳意變革。以皮紙破筆繪山水，獨(dú)創(chuàng)“抱石皴”。50年代后他以寧靜內(nèi)斂的筆墨意蘊(yùn)，通過詩意化的方式再現(xiàn)祖國建設(shè)的勞動場景，傳達(dá)出自己對于中國畫傳統(tǒng)與現(xiàn)代的理解，促進(jìn)了山水畫精神內(nèi)涵的拓展與中國畫藝術(shù)語言的多樣化。
“芙蓉國里盡朝暉”的“芙蓉國”借指湖南省，語出毛澤東詩詞《七律·答友人》。傅抱石在1959年曾應(yīng)湖南人民出版社之邀，于長沙、韶山一帶參觀寫生。1960年9月，他又率“江蘇國畫工作團(tuán)”開始了二萬三千里的旅行寫生。11月重訪湖南時，毛澤東詩詞中壯麗秀美的湖南景致，激發(fā)了傅抱石的創(chuàng)作情懷。他從烈士陵園觀看湘江白帆點點，起筆速寫，為以后創(chuàng)作《芙蓉國里盡朝暉》一畫搜集了重要素材。
畫中大片天空和水面留白以淡紅色暈染，似有若無的暖色調(diào)烘托出“朝暉”的氛圍，墨色縱橫中又有線皴細(xì)微的變化，幾筆淡墨暈染點出船的倒影和遠(yuǎn)處籠罩在朝暉中形體朦朧的樹木。右側(cè)岸上則是一幅時代場景，成群結(jié)隊的勞動者川流而過。場面喧囂而筆法寧靜，可謂詩意與畫意的完美結(jié)合。
以傅抱石為首的“新金陵畫派”，誕生于質(zhì)疑中國畫無法反映新時代生活的矛盾困境中。但他們透過實景寫生，巧妙地運(yùn)用傳統(tǒng)筆墨，表現(xiàn)了祖國山河與社會主義建設(shè)相結(jié)合的新景觀，完成了中國畫從傳達(dá)文人詩意到為新時代山河立傳的轉(zhuǎn)變，由此構(gòu)建了新中國畫的藝術(shù)語系。（江蘇省美術(shù)館 徐惠泉）
