本文轉自微信公號：碧珊私讀
“你聽著親愛的，我們必須抱有希望，這并不是因為希望真的存在，而是因為我們要做高貴的人。在前太陽時代，做一個高貴的人必須擁有金錢、權力或才能，而在今天只要擁有希望，希望是這個時代的黃金和寶石，不管活多長，我們都要擁有它！明天把這話告訴孩子?！?/p>
——劉慈欣《流浪地球》
我很意外，劉慈欣老師的第一部小說改編電影會是《流浪地球》。
在七八年前，當他的《三體》在坊間流傳并獲得好口碑洛陽紙貴的時候，我聽到了《三體》電影開拍的消息，還見過號稱用低價買了《三體》電影改編權的人。當時對于這部電影并不期待。幾乎我周圍所有朋友也都覺得《三體》電影不會拍好，因為“中國電影能拍《三體》至少還有有二十年?！?/p>
他們說的不是《三體》不能拍，而是說，能夠把原著的精髓拍好，人物、特效，劇情都達到高完成度的成片在當時的國產(chǎn)片制作環(huán)境中可能性為零。特別是，它還是一部科幻題材電影，中國觀眾看慣了好萊塢的科幻大片，甚至寶萊塢的耍寶科幻電影，但在中國，科幻電影？你見過2010年以后有哪部國產(chǎn)科幻片成功嗎？
所以，當《流浪地球》電影點映成功的消息放出，不少朋友都把好口碑給與這部電影時我還不太相信，直到大年初一親自去影院觀看了它?；貋砗笪覍ε笥褌冋f，我很激動，因為作為一位曾經(jīng)的電影從業(yè)者，同時也是科幻小說書迷能夠見證這一歷史性時刻。
當然，本文主要寫的并不是這部電影而是它的原著小說——劉慈欣的中篇《流浪地球》?？催^電影后如果再和這部小說原著做對比會發(fā)現(xiàn)，改編量很大，電影除了保留原著小說的背景設定，人物關系設定和科幻理論之外，兩個故事的重合度并不高。
電影《流浪地球》講述了在地球停止自轉（也就是逃逸時代）時候，男孩劉啟和女朵朵，從地下城到地面偷跑來玩兒的過程中參與到了地球終極營救的大事件中。故事發(fā)生只有幾天時間，這是一次類似2012的世界大營救故事。
小說《流浪地球》則是從一個成年男子的角度講述了他從地球剎車時代上小學開始，到長大后進入逃逸時代，在這漫長的流浪地球階段，他戀愛，結婚，生子，也看到了地球人的反叛軍和最后營救地球的勝利等等。故事時間跨度幾十年，是一個男人對于自己一生的回顧。
這是一個非常傳統(tǒng)和典型的小說結構。舉幾個不算最合適的例子，很多長篇小說，比如我們熟悉的余華的《活著》，莫言的《豐乳肥臀》，拉什迪的《午夜之子》，君特·格拉斯的《鐵皮鼓》等都是從一個男人的角度回顧一生。只不過，《流浪地球》是中篇，篇幅很小，一生也全部搭建在科學幻想的生活而非實際生活上。
從寫作手法來看，它不算通俗，但是從科幻小說的歸類來講它又確實算通俗。可以這樣說，劉慈欣在《流浪地球》這個中篇小說里用了一個很文學化的手法寫了一個非常商業(yè)的故事。
考慮到這篇小說在語言上的特點，描寫地球剎車之后天地風物、宇宙太空的奇觀壯美，以及男主人公傷感又優(yōu)美的語言，如果非要找一部嚴肅文學與之并列類比的話，我覺得本小說和遲子建的長篇小說《額爾古納河右岸》氣息相似。
看這篇小說所用的時間不長，不到兩個小時，但看后讓我回憶起了那些美好的，曾經(jīng)占據(jù)我幼小心靈的科幻小說。
讀到的第一本真正意義上的科幻小說是日本作家小松左京的《宇宙漂流記》。那是一本很薄的小冊子，由三個短篇《宇宙漂流記》《奇父異子》和《太古的巨人在哪里》組成，它歸類在90年代“小學生課外讀物文庫”里?！队钪嫫饔洝分v述了一群駕駛宇宙飛船的孩子被神秘力量吸引降落在一個神秘星球的故事，那個故事設定太可怕了。
《奇父異子》講述了一個在太空飛船中一直漂流的男孩，他從嬰兒時期記憶再到長大后通過觀察，發(fā)現(xiàn)他的“媽媽”是機器人，他的“爸爸”也是人工智能機器人，原來他是在地球毀滅前被宇宙飛船保護下來的人類的孩子……
《太古的巨人在哪里》講述的是，突然有一天日本所有12歲以上的人都消失了。留下來的孩子們通過蛛絲馬跡發(fā)現(xiàn)，原來大人們和他們處在兩個完全相同卻不相交的空間中，他們不得不學著像大人一樣維持整個地球應有的秩序……
這三篇小說不長，但在當時只有十一歲的我看來，小學生文庫中的所有書加起來都沒有它們讓我琢磨又后怕。我會反復把自己置于小主人公的科幻背景中，想象著自己如果也處在這種危急環(huán)境下會怎樣。那種孤獨感，末世感和恐懼感，我想會一直影響到我生命結束的時刻。
再后來，大概十六七歲，就開始看儒勒·凡爾納的作品，期間還看了威爾斯的《隱形人》。這些我在前面寫的《八十天環(huán)游地球》里有詳細說明。這里，我還想談到另外一本書，是我在區(qū)圖書館發(fā)現(xiàn)的，書名似乎是“世界科幻小說辭典”幾個字。那本書我記得自己續(xù)借了兩次，因為其中對于中外科幻小說的詳盡梳理，從第一部科幻小說《科學怪人弗蘭肯斯坦》到俄羅斯科幻小說作家，再到美國、日本作家，再到我國的科幻小說作家，大躍進時期寫出的把豬養(yǎng)大成“割了鼻子的大象”之類的幽默作品。字體很小，卻全部歸類奉上。
對它的閱讀搭建了我個人的科幻小說體系框架，也讓我看到了一些優(yōu)秀的科幻小說里程碑式的杰作及其理論。像著名的“機器人三定律”就是在那里看到的。十幾年后在威爾·史密斯主演的《我，機器人》中就將此作為理論基礎。還有一個中篇我非常喜歡，是俄羅斯科幻作家亞歷山大.別利亞耶夫寫的《水陸兩棲人》。那篇小說從講故事的技巧到人物塑造，情節(jié)懸疑設置再到其中情感部分的升華等都是杰作。在之后的十幾年中我都很少看到有科幻小說或者科幻電影能夠在審美上達到這篇小說的高度。
談回到小說《流浪地球》。當然，它在我心中不如《水陸兩棲人》，但它在很多方面又和《水陸兩棲人》有相似。我?guī)缀踉谧x到它最初的幾段就很喜歡這個中篇了。因為它滿足了我對于一個好故事的基本審美標準。這些標準包括：一個宏大的背景，一個略帶憂郁的主人公，一種夢囈一般的講述，詩一樣的語言，奇幻瑰麗的畫面。
《流浪地球》這個中篇都滿足了。雖然，滿足的程度不算高。
看看這段原文吧：
媽媽給我講過我們全家看最后一個日落的情景，太陽落得很慢，仿佛在地平線上停住了，用了三天三夜才落下去。當然，以后沒有“天”也沒有“夜”了，東半球在相當長的一段時間里(有十幾年吧)將處于永遠的黃昏中，因為太陽在地平線下并沒落深，還在半邊天上映出它的光芒。就在那次漫長的日落中，我出生了。
再看看這一段：
“你在平原上走著走著，突然迎面遇到一堵墻，這墻向上無限高，向下無限深，向左無限遠，向右無限遠，這墻是什么？”我打了一個寒戰(zhàn)，接著把這個謎語告訴了身邊的小星老師。她想了好大一會兒，困惑地搖搖頭。我把嘴湊到她耳邊，把那個可怕的謎底告訴她。
死亡。
還有這一段：
天空是灰色的，這是因為高層大氣彌漫著小行星撞擊陸地時產(chǎn)生的灰塵，星星和太陽都消失在這無際的灰色中，仿佛整個宇宙在下著一場大霧。地面上，滔天巨浪留下的海水還沒來得及退去就封凍了，城市幸存的高樓形單影只地立在冰面上，掛著長長的冰凌柱。冰面上落了一層撞擊塵，于是這個世界只剩下一種顏色：灰色。
有誰說過劉慈欣的文筆很一般？僅僅從這篇小說來看，我覺得他語言表述想象力的完成度非常高。也或許是因為篇幅不長，便于錘煉的緣故吧。
小說《流浪地球》和電影《流浪地球》的相同和不同在哪兒呢？有幾個方面：
1、電影中保留了男主人公學生時代身份的設定，小說中的靈兒應該就是電影中妹妹朵朵的原型。保留了爺爺?shù)脑O定。小說中的爺爺只出現(xiàn)在剎車時代第一節(jié)，驚鴻一瞥，為了看奇觀而被空氣灼傷，感染致死，這是電影中吳孟達飾演的外公的原型。
2、保留了“逃逸時代”后地下城的設置。電影做了大量的填充，把一個小說中描述不多的地下城世界用特效還原非常好。讓它看上去既本土化又國際化，值得肯定。
3、保留了“逃逸時代”小節(jié)中冰封地球表面的設定。小說中有巨大的海浪瞬間冰凍，好像是一面巨大綿長的墻壁，電影中有一條冰凍在海面的巨型鯨魚，我喜歡那個鏡頭。還有對于其他冰封后的景色描寫撐起了電影中大量地表冰封后的奇觀奇景。
4、沒有小說中叛軍暴動的部分。我理解劉慈欣在這一段設置暴動的原因，其實是一種包含人類政治演變和人性社會等方面的哲學思考，這是整篇小說的高潮部分，也是最終讓人意外的揭秘部分。但顯然這一“演變過程”不適合電影的“突發(fā)營救”。
5、小說中“父親”和“母親”的設定有改變，保留了父母之間的情感裂縫，但不是小說中的父親外遇老師星，而是在電影中父親放棄救治絕癥母親。小說中的父親也是太空艦隊基地的軍官，最后因為被一塊小行星的碎片擊中他駕駛的小型飛船而犧牲。電影中的吳京飾演的父親最后為了拯救地球做出的自我犧牲顯然更偉大。
6、小說中能看到一點兒其他小配角的影子，但吳京這個拯救地球的英雄在小說沒有明確原型。
當然，這篇小說也有一些不足之處，比如“我”對于幾位親人的先后離去處理都過于輕描淡寫：最初爺爺因為燙傷感染至死，中間巖漿滲入地下，媽媽因為排在后面沒有及時撤離而死，父親被小行星碎片擊中而死，還有妻子加代子加入叛亂軍后離世。可以理解為是作者刻意設定的“我”作為一位老人對于過去曾經(jīng)發(fā)生的災難所持有的一種“曾經(jīng)滄?！钡膽B(tài)度，但因為這幾個人的離世寫的太平淡，前三個人都是一句話帶過，如果看的不仔細極容易被忽略掉，進而影響對于故事進展的理解。
總體來講，作為一部小說，《流浪地球》的敘事背景宏大，語言詩化，但因為選用的是第一人稱敘事一生的傳統(tǒng)結構，時間跨度很大，故事松散，不適合直接改編電影。但作為一部電影，《流浪地球》在科幻場景的設置方面吸取了原著奠定的文字和想象力基礎，從故事角度來講，電影劇本有瑕疵，男孩劉啟和女孩朵朵的人物設置不討喜，故事情節(jié)不夠吸引人，與原著小說比，缺少了一種讓人心悸的，波瀾壯闊，富有余音的意境。但作為一部國產(chǎn)科幻電影來說，本片的完成度極高，對于中國電影史具有里程碑式意義。
在看《流浪地球》小說時，我一直被“我”的敘述吸引到了那個瑰麗、冒險、絕望又不得不充滿希望的時代中。我在幾年前一直創(chuàng)作的一個通靈題材的長篇小說，因為是魔幻現(xiàn)實主義，女主人公在進入靈性世界后穿越生死間的奇景和感受也是我著力刻畫的重點。當時，為了能夠把她進入靈界的感官體驗用文字表述清楚，我每次寫前都要冥想打坐幾十分鐘再加上喝一些黃酒微醺。在2014年的梅雨天季節(jié)，杭州西溪的麥家理想谷書店的二層客居人房間里，蒸籠樣的空氣里彌漫著一種飄飄欲仙，醉生夢死的瀕死感，那是我刻意保持以期讓那小說接近理想狀態(tài)的結果。
如今，再看這個中篇小說，劉慈欣在構建這個流浪地球的故事時，那種對于天體、地球、氣候等的大膽想象，還有那些讓人咂舌又不禁驚嘆的奇景，幾十年生命的歷程，一小時內感受一生的大升華感，真是一種神奇體驗。
看這篇小說時，我對劉慈欣是非常羨慕的。因為他在寫它之時可以暢游在那個構筑的虛幻世界中，讓他的精神世界達到何等輝煌的程度。幸好，這種體驗我也有過。
他的長篇小說《三體》我還沒有看。幾年前有朋友推薦但一直沒去讀。究其原因，其實是我預感到了這位作家構建的世界太強大，可能會讓我掉入他的世界，影響我構建自己的世界。我擔心自己還無法抵抗它的誘惑。
還是要等等，當我覺得可以抵抗住這位作家的誘惑時再去看《三體》。
到時候會分篇把《三體》的閱讀感受和眾位書友分享。
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下期預告：
我會寫《廊橋遺夢》。
在如今的社會現(xiàn)狀中，重讀這部小說十分有必要。
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