《精武英雄》可能把武俠電影中的動(dòng)作場(chǎng)面分為寫實(shí)和寫意兩種的話，這么《精武英雄》應(yīng)該就是寫實(shí)類動(dòng)作片中無(wú)法超越的巔峰。因?yàn)楸酒抢钚↓垺毒溟T》的翻拍片，所以影片力圖再現(xiàn)的也正是李小龍自由無(wú)羈的武學(xué)思想，雖然全片未提“截拳道”三字，但引領(lǐng)全片的這種精神的確來(lái)自李小龍，在對(duì)截拳道的演繹上也大大地超越了李小龍。
《黃飛鴻2：男兒當(dāng)自強(qiáng)》拍攝這部影片時(shí)，中國(guó)最好的武術(shù)指導(dǎo)和中國(guó)最好的兩個(gè)武打演員都正處于各自的顛峰狀態(tài)。于是《男兒當(dāng)自強(qiáng)》除了武俠片的經(jīng)典地位之外，在動(dòng)作場(chǎng)面上也達(dá)到了一個(gè)難以企及的高度。
《少年黃飛鴻之鐵馬騮》恐怕沒(méi)有人比甄子丹更適合表演“無(wú)影腿”這項(xiàng)絕活了，估計(jì)也僅有他才能把腿法踢到讓人驚嘆為“無(wú)影”的地步。李連杰表演的無(wú)影腿是用鋼絲吊在空中，然后用雙腳連續(xù)踢擊，基本上來(lái)說(shuō)是于寫意的范疇。而甄子丹的無(wú)影腿則完全以不帶任何特效的真功夫讓人為之目瞪口呆。
《笑傲江湖2：東方不敗》可能絕非親眼看見李連杰在《東方不敗》中使出的獨(dú)孤九劍，恐怕任何一個(gè)武俠迷也不會(huì)相信金庸筆下“無(wú)招勝有招”的劍意竟能在銀幕上變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。
《臥虎藏龍》我們知道這是一個(gè)讓很多人搖頭的選擇，但我們決心超前一回，因?yàn)椤杜P虎藏龍》在中國(guó)贏回它的武俠經(jīng)典和動(dòng)作經(jīng)典地位是早晚的事。
《新龍門客?！泛玫膭?dòng)作設(shè)計(jì)永恒是這些與影片風(fēng)格楔合的恰到好處的場(chǎng)面，《新龍門客棧》中最令人過(guò)目不忘的正是程小東設(shè)計(jì)的這些雋永的小動(dòng)作，就像張叔平賦予《新龍門客?！返拿栏校S意點(diǎn)染，無(wú)謂虛實(shí)，只在似與不似之間。
《師弟出馬》武打場(chǎng)面除了可以擁有美感和沖擊力之外，還可以擁有幽默感，成龍的功夫喜劇證明了這一點(diǎn)。若論動(dòng)作之巧妙，成龍小巧騰挪的設(shè)計(jì)可謂第一?？赡苣憧催^(guò)卓別林用手杖戲弄他人的鏡頭，你會(huì)察覺(jué)原來(lái)成龍的教員其實(shí)是這位默片時(shí)代的喜劇大師(或者還有基頓)。
《刀》一般來(lái)說(shuō)，劍走輕靈，刀法剛猛.徐克的《刀》中表現(xiàn)的刀法卻如整部影片一般無(wú)比險(xiǎn)惡，殘酷得讓人喘不過(guò)氣來(lái)。而取法南洋，由元彬、董瑋設(shè)計(jì)的刀法也正是把“一寸短，一寸險(xiǎn)”的兇險(xiǎn)意境表現(xiàn)得酣暢淋漓。
《太極張三豐》這是一次表演，李連杰籌備數(shù)年終于在袁和平的幫助下將太極拳搬上了銀幕，雖然片中的太極拳明顯被通俗化了，但太極拳這種“迷霧里的一把鋼針”的境界確實(shí)在袁和平的鏡頭下被表現(xiàn)得美侖美奐。
《英雄》十年前李連杰和甄子丹曾經(jīng)有過(guò)一場(chǎng)對(duì)打，當(dāng)時(shí)雙方使用的武器是長(zhǎng)棍、短棍和布棍，武術(shù)指導(dǎo)是袁和平。在《英雄》棋館打斗中，李連杰拿起了鐵劍，甄子丹舞起了銀槍，武術(shù)指導(dǎo)則換作了程小東。
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