一、現(xiàn)場光

現(xiàn)場光攝影只使用場景中存在的光，而不是戶外的日光。例如，現(xiàn)場光可以是家用燈光、壁爐火光或霓虹燈光。現(xiàn)場光還包括舞臺(tái)上打在芭雷舞演員身上的聚光燈光束，或者照亮情人臉龐臉的燭光?，F(xiàn)場光還包括透過窗戶射入室內(nèi)的日光。換句話說，現(xiàn)場光僅僅是場景中已有的光一一除了戶外日光之外一而不是另外加用的諸如溢光燈、閃光燈泡或電子閃光燈之類的人造光源。
    與戶外日光或攝影室人工照明相比，現(xiàn)場光通常要暗一些，因此，攝影者要特別注意正確曝光。

二、為什么使用現(xiàn)場光

許多專業(yè)攝影師喜歡使用現(xiàn)場光，其原因有如下三點(diǎn)：

1.富有真實(shí)感和情調(diào)：現(xiàn)場光照片能傳達(dá)一種真實(shí)感。因?yàn)樵谠S多現(xiàn)場光照片中使用照明有限，不像使用人工照明的攝影室拍出的照片那樣完美，所以觀眾會(huì)有一種他正在看著被攝影對(duì)象的真實(shí)感。
    現(xiàn)場光不僅能傳達(dá)出真實(shí)感，而且還可以傳達(dá)出一種情調(diào)。場景可以是幽暗的，同時(shí)強(qiáng)調(diào)灰暗的陰影部分，或者它可以是明亮和高調(diào)的。它也可以是憂郁的、明快的、生動(dòng)的、昏暗的或歡快的。
    此刻通過觀察你周圍的光線，你可以開始訓(xùn)練的眼力，辨認(rèn)現(xiàn)場光的不同情調(diào)，為把它們捕捉到膠片上做好準(zhǔn)備。

2.攝影者使用起來方便自如：使用現(xiàn)場光拍攝，你不用攜帶笨重的燈具、燈架、電線或電池組。你可以迅速拍攝，用不著等待電子閃光燈重新充電。你可以自由移動(dòng)，設(shè)法從不同角度和不同位置拍攝。雖然在現(xiàn)場光條件下可以使用它們，因?yàn)槭褂萌羌軙?huì)破壞室內(nèi)的自然氣氛，常常使得沒有經(jīng)驗(yàn)的被攝對(duì)象表情呆滯。

3.被攝對(duì)象容易自然放松：在攝影溢光燈的強(qiáng)光和突如其來的閃光照射下，專業(yè)模特也許會(huì)自然從容，但是"普通的被攝對(duì)象"常常會(huì)顯得不自然和緊張。使用現(xiàn)場光就容易多了。你的被攝對(duì)象多半會(huì)自然放松，忘記照相機(jī)的存在，你可以尋找更好的位置，抓拍你所追求的那種表情自然的肖像。

圖10.1　這是一幅典型的現(xiàn)場光照片。如你所見，強(qiáng)光部分幾乎全是白的，陰影部分幾乎全是黑的。中間幾乎沒有灰色調(diào)。這是“傳統(tǒng)的”現(xiàn)場光照片的特點(diǎn)：明顯的黑白影調(diào)使得照片具有一種現(xiàn)實(shí)感和真實(shí)感。這是搖滾歌星賈尼斯.喬普林(Janis Joplin)現(xiàn)場演出的照片。你是否同意這幅照片的典型的現(xiàn)場光影調(diào)有助于增強(qiáng)照片的力度？喬普林已經(jīng)去世許多年，但是這幅照片的逼真，它的直觀感--永遠(yuǎn)捕捉到了使她在動(dòng)蕩的60年代成為傳奇人物的充沛精力和痛苦。

三、現(xiàn)場光攝影技術(shù)

雖然我們在這一課里著重講的是攝影師的技能，而不是照相機(jī)，但是，現(xiàn)場光攝影是先進(jìn)的攝影器材發(fā)揮真正作用的一個(gè)領(lǐng)城。

太久以前，在大多數(shù)室內(nèi)條件下從事現(xiàn)場光攝影實(shí)際上是不可能的，當(dāng)時(shí)f/3.5的鏡頭和ISO50的膠片都被為是比較快的，現(xiàn)在，使用f/2和口徑更大的鏡頭是常見的事，ISO400膠片很容易買到------甚至使用彩色膠片，（有些膠片可以"強(qiáng)迫沖洗"，曝光值可以提高到10000或者更高）你甚至可以在黑暗的房間里拍攝。

最后，今天的大多數(shù)測光表，諸如鎵光電二級(jí)管，可以在幾乎全黑的條件下測出讀數(shù)，給出準(zhǔn)確的曝光組合（但是要注意倒易律失效問題，這一點(diǎn)我們曾在"曝光"一課中討論。雖然測光表在幾乎黑暗的條件下也能給出準(zhǔn)確的讀數(shù)，但是膠片可能要求較長的曝光時(shí)間，以便對(duì)倒易律失效進(jìn)行補(bǔ)償）。

四、現(xiàn)場光攝影技巧

我們已經(jīng)指出過，現(xiàn)場光攝影的一個(gè)根本目的是捕捉場景的自然狀態(tài)------真實(shí)感。為了得到真實(shí)的照片，常常需要犧牲對(duì)技術(shù)上完美的照片的追求。當(dāng)然，你可以使用閃光燈或溢光燈來改進(jìn)暗弱的照光條件，但是，這會(huì)破壞場景的自然感。實(shí)際上，正是照明不足才使得現(xiàn)場光照片顯得具有真實(shí)感。

在暗弱光線下拍攝，你常常會(huì)發(fā)現(xiàn)，根本不可能把最暗的陰影部分。中間色調(diào)部分直到強(qiáng)光部分的細(xì)節(jié)都記錄下來。例如，常見的現(xiàn)場光條件是，光線從一側(cè)的窗戶進(jìn)入房間。人或物朝向窗戶的一側(cè)沐浴在亮光中，而背著窗戶的那一側(cè)則處于濃重的陰影中。你的膠片的寬容度不可能把強(qiáng)光和陰影部分的細(xì)節(jié)都再現(xiàn)出來。那么你犧牲哪一部分的細(xì)節(jié)呢？通常是陰影部分的細(xì)節(jié)。假如強(qiáng)光部分和中間色調(diào)部分能夠講明你的故事，那么你在這里并沒有損失什么。沒有細(xì)節(jié)的陰影部分可以提供一種實(shí)實(shí)在在的真實(shí)感。

拍攝這種照片時(shí)，細(xì)心觀察和理解要比技巧顯得重要多了。在昏暗的光線條件下，你的眼睛可以自行調(diào)整以適應(yīng)光線，結(jié)果你看到的細(xì)節(jié)要比最后照片顯示出來的細(xì)節(jié)多得多。你可以"事先構(gòu)思"一下照片看上去會(huì)是什么樣子。為了幫助你做到這一點(diǎn)，不妨使用許多專業(yè)攝影師常用的訣竅。當(dāng)你拍照前觀察被攝體時(shí)瞇上眼睛。眼睛瞇小了可以"忽略"掉陰影部分的細(xì)節(jié)。這是一個(gè)好主意，能讓你了解最后照片看上去會(huì)是什么樣子。

在有些情況下，光線也許只能記錄下重要的強(qiáng)光部分。如果畫面值得記錄的話，那就把它拍攝下來。拍到照片要比擔(dān)心中灰色調(diào)部分是否能被記錄在膠片上更為重要。你不妨使用專業(yè)攝影師常用的各種技巧。選擇快速膠片。在使用較慢的快門速度時(shí)（沒有使用三腳架），要防止相機(jī)抖動(dòng)，你可以把身子靠在墻上或椅子上，在按動(dòng)快門時(shí)屏住呼吸。你可以利用自然的反光表面反射過來的光線。但是要切記拍攝照片！

五、使用測光表

我們在前面一頁中指出過，現(xiàn)場光照片的測光與正常的測光是有所不同的。在通常測光時(shí)，不管你是使用彩色負(fù)片還是黑白負(fù)片，你都要對(duì)陰影部分曝光------這就是說你要對(duì)重要的陰影部分測取反射光的讀數(shù)，然后確定你的曝光。使用這種方法測光，你會(huì)拍出在重要的陰影部分顯現(xiàn)出細(xì)節(jié)的底片。

但是，在現(xiàn)場光照片中，為了取得真實(shí)感，你需要陰影部分成為黑色！

為了達(dá)到這一目的，你應(yīng)當(dāng)如何測光呢？為了取得這種典型的現(xiàn)場光效果，使用你的反射光測光表來對(duì)強(qiáng)光部分或中間色調(diào)部分測取讀數(shù)---而不是對(duì)陰影部分測取讀數(shù)。這樣做，你實(shí)際上是使影像曝光不足了。你沒有讓膠片的陰影部分得到足夠的光線，以便在那里產(chǎn)生細(xì)節(jié)。結(jié)果：在底片上，陰影部分沒有細(xì)節(jié)，在照片上，不管是彩色照還是黑白照片，陰影部分成了黑色。

因此，這就是使用負(fù)片時(shí)，不管是彩色負(fù)片還是黑白負(fù)片，你測光要追求典型的現(xiàn)場光效果的原因。記住，要對(duì)強(qiáng)光部分或中間色調(diào)部分測光。使用入射光表而不是反射光測光表又該怎么辦呢？這并不難。入射光測光表給出的是正常讀數(shù)，使用這一讀數(shù)會(huì)產(chǎn)生"正常的"的影像。但是，為了取現(xiàn)場光的效果，你不需要正常的影像------你需要的是曝光不足的影像。因此，當(dāng)你測取入射光讀數(shù)，采用分界曝光，即把光圈收小一擋或二擋，以便拍出曝光不足的影像。

如果你使用灰卡，道理是一樣的。先按正常方法測取讀數(shù)，然后采用包圍光，即把光圈收小一擋或二擋曝光，以便使影像曝光不足。

然而，使用彩色反轉(zhuǎn)片------幻燈片則要慎重，不能把光圈收小過多。使彩色反轉(zhuǎn)片曝光不足所帶來的危險(xiǎn)是，你可能得到令人討厭的偏色。臉色發(fā)綠的照片是沒有人喜歡的！如果使用彩色反轉(zhuǎn)片，我們的建議是，按照彩色反轉(zhuǎn)片的曝光規(guī)則行事------對(duì)強(qiáng)光部分曝光。然后，為了取得具有現(xiàn)場光效果的幻燈片，只能把光圈收小一擋。

最后，如果景物非常暗，不管你使用負(fù)片反轉(zhuǎn)片，你都可以使用專業(yè)攝影師常用的技巧。景物可能太暗，使用反射光測光表無法測取中間色調(diào)或強(qiáng)光部分的讀數(shù)。景物可能太暗，無法測取灰卡的讀數(shù)。景物可能太暗，無法使用入射光測光表測取讀數(shù)。那么你該怎么辦呢？

對(duì)于這種非常暗的景物，許多專業(yè)攝影師會(huì)對(duì)明亮的白色物體測取讀數(shù)：一張白紙、一塊白手帕、柯達(dá)灰板白色一面。然后他們把光圈開大二擋半左右。為什么要開大二擋呢？因?yàn)樗麄兊臏y光表調(diào)校至測取18％灰色的以反光。白色物體反射大約五倍的光------大約90％的反光。因此，他們從白色物體測取的讀數(shù)高達(dá)五倍，這就太亮了。通過開大二擋光圈，他們可以重新得到他們測取18％灰該得到的讀數(shù)。現(xiàn)在他們有了正常曝光所需要的讀數(shù)。由于景物最初受到暗弱光線的照射，這種"正常"曝光將再現(xiàn)原景物那種暗感。結(jié)果得到一幅具有現(xiàn)場光效果的照片。

六、現(xiàn)場光和顯影

"黑白膠片顯影"這一課是屬于選學(xué)的。如果你想取得現(xiàn)場光效果，下面關(guān)于如何顯影的內(nèi)容同樣值得一學(xué)。但是，如果你顯影自己的黑白膠片，那么這些內(nèi)容是很重要的（我們將在本課后面部分討論顯影彩色膠片的問題）。
　　在典型的現(xiàn)場光照明的弱暗光線下，如我們所介紹的那樣，你要對(duì)強(qiáng)光部分或中間色調(diào)部分曝光，而不應(yīng)對(duì)陰影部分曝光。結(jié)果是你使膠片曝光不足。
　　為什么這種讀數(shù)會(huì)使膠片曝光不足呢？讓我們深入討論一下。我們講過，你測取了陰影部分的"正常"讀數(shù)，測光表告訴你使用f/2的光圈，1/60秒曝光。然后你將光圈收小一擋到f/4，以便得到"正常"曝光。但是，在現(xiàn)場光條件下，你需要測取中間色調(diào)或強(qiáng)光部分的讀數(shù)，而不是陰影部分的讀數(shù)。現(xiàn)在假如說測光表告訴你對(duì)同一景物使用f/16的光圈，1/60秒曝光。使用這一光圈，你會(huì)使膠片少得到許多光。結(jié)果是曝光不足！你也許開大一擋或二擋光圈，但是與"正常"曝光相比，你仍然曝光不足。這就是拍攝大多數(shù)弱光照片會(huì)遇到地情況。一般來說，你要讓膠片曝光不足。
　　現(xiàn)在如果你拍攝曝光不足的黑白膠片，然后按正常沖洗，那么你會(huì)冒得到一張顯影不足的影像的風(fēng)險(xiǎn)------一張強(qiáng)光部分細(xì)節(jié)很少，陰影部分幾乎沒有細(xì)節(jié)的影像。在用這張底片制作的照片上，強(qiáng)光部分可能是微弱的灰色，中間色調(diào)和陰影部分可能漆黑一片。在現(xiàn)場光照片中，你并不介意黑色的陰影，但是你喜歡看到中間色調(diào)部分有一些細(xì)節(jié)，以便它們與強(qiáng)光部分有所區(qū)別。
　　你如何才能讓中間色調(diào)與強(qiáng)光部分達(dá)到這種分別呢？由于膠片曝光不足，你可以通過讓膠片顯影過度的方法來讓中間色調(diào)部分取得更多的細(xì)節(jié)。顯影過度的強(qiáng)光部分在照片上可能看上去顯得純白，然而現(xiàn)在顯影過度的中間色調(diào)部分在照片上可能顯出一些灰色調(diào)。這正是你想要的效果。

專業(yè)攝影師如何創(chuàng)造性地使用現(xiàn)場光

在赫拉 哈米（HellaHammid）拍攝的這幅現(xiàn)場光照片中，來自附近窗戶的光線微妙地顯現(xiàn)了小孩皮膚的柔嫩光滑和他進(jìn)入遐想的神態(tài)。墻壁和床單的反光使得這個(gè)小孩的房間如同圣潔飄渺的仙境。	透過窗戶進(jìn)來的現(xiàn)場光長期以來一直是畫家和攝影師們喜歡的照明光源。弗里茨 亨利(FritzHenle)知道，他無須再做什么，只需尋找他想要的角度，然后按下快門。嬰兒身下的白色床單把光線反射到兩個(gè)小姑娘的臉上，并使陰影部分顯得稀疏和柔和。
厄恩斯特 哈斯（ErnstHaas）捕捉了作曲家伊戈 斯特拉文斯基（LgorStravinsky）正在指揮他的管弦樂曲時(shí)的主要特點(diǎn)。除少數(shù)能夠勾畫出人物活動(dòng)的部分之外，所有其他部分都是黑色的。我們看到了他臉部的主要特征，包括清楚勾畫出他耳朵和頭部的輪廓光，因此我們可以認(rèn)出這個(gè)人。我們看到他那雙動(dòng)作的手，因此我們可以辨認(rèn)出他的身體輪廓。如果一位漫畫家要給斯特拉文斯基畫像，他要選擇不正是這些基本要素嗎？厄恩斯特 哈斯在這里是按照畢加索可能用的方式使用光線的，即為勾畫形像只使用幾根簡單的線條------也就是說為了描繪被攝對(duì)像，他只照明了那些絕對(duì)重要的部分，而忽略了其他部位。這是一個(gè)現(xiàn)場光攝影技巧的極好例子。	在彩色攝影中使用現(xiàn)場光------戴維 漢密爾頓的代表作品。

雖然我們通常把現(xiàn)場光攝影與黑白影像聯(lián)系在一起，而在這種影像中，陰影部分失去了所有的細(xì)節(jié)，淹沒在沒有任何明顯特征的黑色之中，但是，現(xiàn)場光還可以用于彩色攝影。我們介紹一下攝影師戴維 漢米爾頓拍攝的代表作品。漢米爾頓以他的表現(xiàn)年輕漂亮婦女的優(yōu)美彩色照片聞名于世。讓我們一起探討一下漢米如何把使用現(xiàn)場光與你已經(jīng)學(xué)會(huì)的其他技巧結(jié)合在一起，以便在他照片中取得能傳達(dá)天真和性感的"情調(diào)"。
　　在觀看這些照片的同時(shí)，應(yīng)當(dāng)了解漢米爾頓的所有照片都是使用裝有一只50mm鏡頭的35mm單鏡頭反光照相機(jī)拍攝的。換句話說，他沒有使用什么奇特的器材或照明燈具。甚至他的模特也不是特別的漂亮。因此，當(dāng)你研究這些照片時(shí)，你應(yīng)當(dāng)問問自己："為了取得這些迷人的效果，漢米爾頓是如何運(yùn)用我在第1課中學(xué)過那三條原則？我如何才能取樣效果？"
　　在本課題圖照片上，你會(huì)看到戴維 漢米爾頓使用現(xiàn)場光取得的一種柔和及挑逗的情調(diào)的例子。對(duì)我們的眼睛來說，這幅照片暗示了女子成熟期的性神秘。讓我們研究一下漢米爾頓為表現(xiàn)這一主題所用的方法。
首先是光線的方向。光線從畫面上右邊看不見的窗戶射進(jìn)室內(nèi)，模特的一側(cè)沐浴在暖調(diào)的光線中，但是她的另一側(cè)卻處在神秘的朦朧陰影中。這種光近似于側(cè)光，而成角度的側(cè)光在她的皮膚和睡衣上產(chǎn)生了很強(qiáng)的質(zhì)感。它還提供了逆光照明常有的輪廓光，從而實(shí)出了她的側(cè)臉。這種用光提供了一個(gè)很好的例子，表明側(cè)光和逆光如何能夠產(chǎn)生和影互相映襯的戲劇性的、富有質(zhì)感的效果。
　　其次是光的色彩。很顯然，照片拍攝的時(shí)間可能是在黎明或黃昏，因?yàn)槟Ｌ劂逶≡诔壬庵校a(chǎn)生一種富有性感的暖色調(diào)。你可以問問自己：如果是中午的日光照亮她，這幅照片會(huì)有什么不同呢？它會(huì)引起人們產(chǎn)生類似的聯(lián)想嗎？
　　第三是模特的姿勢。她避開照相機(jī)眼睛正朝窗外看。她在找什么呢？她在等什么人嗎？那正是照片體現(xiàn)出的神秘之處。她穿的是什么衣服？是睡衣嗎？那是體現(xiàn)性感的一部分，而襯衣脖領(lǐng)處敞開，脖領(lǐng)口的束帶沒有系上，這種著裝方式增強(qiáng)了照片的性感。
　　你能想出漢米爾頓可以使這幅照片簡化的任何方法嗎？我們想不出來。實(shí)際上，在這幅畫面中只有兩種成份------模特和用光。其他一切東西都省略了。
　　戴維 漢米爾頓的所有較優(yōu)秀的照片都具有舊時(shí)繪畫的風(fēng)格如圖10.6。特別是這幅照片使人想起一位荷蘭繪畫大師的作品。實(shí)際上，臉部的用光------朝向相機(jī)那一側(cè)臉除了僅有一小塊光亮外，基本上是暗的------叫作倫勃朗用光法。我們將在人像攝影的課程中詳細(xì)討論這種用光法。
　　這幅照片還清楚地表明，從一個(gè)方向來的光線如何形成光和影的圖案，從而提供一種三維的效果。請(qǐng)注意觀察這張照片，特別是盤中的水果，園形物體的特性得到清晰的描繪。還應(yīng)注意到側(cè)光照射到墻上如何表現(xiàn)出墻壁的質(zhì)感。想像一下，如果把背景換成白色無縫紙，那樣照片會(huì)拍出什么效果。它會(huì)如此引人注目嗎？我們認(rèn)為不會(huì)的。墻壁的紋理使場景顯得恰如其分；一位老派的姑娘住在一幢（暗指）舊式的房子里。
　　

圖10.11在有關(guān)攝影室用光的下一課中，你將看到菲利普 霍爾曼拍攝的一幅精彩的表現(xiàn)阿爾伯特 愛因斯坦的正規(guī)人像。那是一幅特寫照片。在該照片中，愛因斯坦的眼睛成了趣味中心。在厄恩斯特 哈斯的這幅照片中，我們看到了在自己平時(shí)住處的愛因斯坦，他被描繪成心不在焉的教授。他的表情稍顯困惑，被一些看上去雜亂無章的書籍和稿件所包圍。來自右邊的自然光表達(dá)出了這種真實(shí)感------這就是愛因斯坦在其日常環(huán)境中的真實(shí)寫照。	圖10.12"有說服力"一詞用來形容W尤金 史密斯的杰出照片是最帖切的字眼，例如，這幅世界聞名的照片就極具說服力。照片先自他關(guān)于工業(yè)污染水俁病的攝影專題報(bào)道。從小孩躺在母親懷中身體后仰的姿勢，明顯可以看出這個(gè)孩了------水銀中毒的受害者，正處在極度痛苦之中。然而，史密斯讓令人毛骨悚然的刺目光線勾畫出孩子那雙變形的手并把觀眾的注意力引向那里，從而使得照片更加犀利。史密斯是一位用光大師。他不僅能利用曝光來使膠片產(chǎn)生獨(dú)特的用光效果，而且還以在顯影和放大期間，為進(jìn)一步加強(qiáng)他所追求的效果對(duì)影像全面處理而聞名。在隨后的幾課中，你將學(xué)習(xí)使用類似的暗房技巧，使照片的不同部位明亮一些或暗一些。
圖10.13在這幅有趣的習(xí)作中，丹尼斯 斯托克從后臺(tái)捕捉了舞臺(tái)腳燈的眩光。臺(tái)上正在上演《吉普賽人》，我們看到的一切都因這種眩光而發(fā)生了變化。它勾畫出了演員的輪廓；它遮蓋了演員的部分身體。觀眾則看不到了，觀眾只能看到樂池上方升起的虛無飄渺的煙霧。這是一幅有趣的照片，不同于通常從觀眾席上拍攝的舞臺(tái)照片。