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『最美宋詞·第十一輯』
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點絳唇，此調(diào)因梁江淹《詠美人春游》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點絳唇”句而取名?！对~譜》以馮延巳詞為正體。始見于南唐·馮延巳《陽春集》。元《太平樂府》注：仙呂宮。高拭詞注：黃鐘宮?！墩糇V》注：仙呂調(diào)。宋王禹偁詞，名《點櫻桃》；王十朋詞，名《十八香》；張輯詞有“邀月過南浦”句，名《南浦月》；又有“遙隔沙頭雨”句，名《沙頭雨》；韓淲詞有“更約尋瑤草”句，名《尋瑤草》。在京劇中，《點絳唇》又通稱為“點將”，用于元帥升帳、江湖豪客的排山等，其作用是為了表現(xiàn)場面的宏大和增強氣氛。
【詞牌格律】
四十一字，上闋四句，從第二句起用三仄韻；下闋五句，亦從第二句起用四仄韻?！对~律》認為，上闋第二句第一字宜用去聲，“作平則不起調(diào)”。但亦有作平起調(diào)者。
全詞上下兩片，共9句41字。上片第二、三、四句，下片第二、三、四、五句押韻，均押仄聲韻。上片第二句第一字，第三句第一字均宜用去聲；下片第四句第一字亦宜用去聲。下片第三句為三字句，用上二下一句法。常用格體為：
《點絳唇》
【宋】朱翌
流水泠泠，斷橋橫路梅枝椏。
⊙●○○，◎○⊙●○○▲。
雪花飛下，渾似江南畫。
⊙○◎▲，⊙●○○▲。
白壁青錢，欲買春無價。
⊙●◎○，⊙●○○▲。
歸來也，西風平野，一點香隨馬。
⊙⊙▲，⊙○◎▲，⊙●○○▲。
注：○=平 ●=仄 ▲=仄韻
◎=本為平聲，亦可用仄聲
⊙=本為仄聲，亦可為平聲
《點絳唇·丁未冬過吳松作》
【宋】姜夔
燕雁無心，太湖西畔隨云去。
數(shù)峰清苦。商略黃昏雨。
第四橋邊，擬共天隨住。
今何許。憑闌懷古，殘柳參差舞。
此詞通篇寫景，極淡遠之致，而胸襟之灑落方可概見。上片寫景，寫燕雁隨云，南北無定，實以自況，一種瀟灑自在之情，寫來飄然若仙；下片因地懷古，使無情物，著有情色，道出了無限滄桑之感。全詞雖只四十一字，卻深刻地傳出了姜夔“過吳松”時“憑欄懷古”的心情，委婉含蓄，引人遐想。
《點絳唇·紅杏飄香》
【宋】蘇軾
紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷。
水邊朱戶。盡卷黃昏雨。
燭影搖風，一枕傷春緒。
歸不去。鳳樓何處。芳草迷歸路。
這是一種相思懷人之作，寫得深情一片，感人至深，足見東坡豪放而外，別有一番情懷。
《點絳唇·波上清風》
【宋】魏夫人
波上清風，畫船明月人歸后。
漸消殘酒，獨自憑欄久。
聚散匆匆，此恨年年有。
重回首，淡煙疏柳，隱隱蕪城漏。
這是一首表現(xiàn)人生聚散匆匆的憾恨之情的詞。上片寫清風、明月、畫船，這些本來應該是費心悅目的。但是，詞人所面對的卻是難堪的別離。周圍的景物雖清新秀麗，糾纏主人公的愁思卻拂之不去。下片就轉(zhuǎn)為直接的愁緒抒發(fā)，將人生不如意時的愁苦含蓄委婉地表達了出來。整首詞用語恰當，語意清新，含蓄雋永，是一首難得的佳作。
《點絳唇·桃源》
【宋】秦觀
醉漾輕舟，信流引到花深處。
塵緣相誤，無計花間住。
煙水茫茫，千里斜陽暮。
山無數(shù)，亂紅如雨。不記來時路。
醉眼朦朧之中，我蕩著輕便的小船，隨著流水任意飄蕩，不知不覺來到了花叢深處（即陶淵明筆下的“桃花源”）。真想就這樣留連于花叢之中，卻還有許多塵俗之事未了，不得不回到滾滾紅塵。水波與水面上的霧氣廣闊浩渺，無邊無際，千里之外，夕陽西沉已是傍晚時分。無數(shù)青山無語矗立，狂風勁吹，鮮花如同大雨般紛紛凋落，我再也找不到來時的路了（指不能再的到桃花源，與陶淵明《桃花源記》中“尋向所志，遂迷，不復得路”等語）。
《點絳唇·蹴罷秋千》
【宋】李清照
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪刬金釵溜。
和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
此詞描述少女的天真情態(tài)，上片寫主人公下了秋千以后的情景，下片寫主人公在來客忽至的羞赧情狀，形象生動地刻畫了一個天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象。全詞語言通俗，風格明快，節(jié)奏輕松，是李清照早年的代表作。
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