普通人認(rèn)為寫作對(duì)于作家來說應(yīng)該是小菜一碟，隨隨便便都能寫出幾千字，實(shí)際上并不是如此。作家和普通人唯一的區(qū)別就是作家把寫作當(dāng)成事業(yè)來做，所以在寫不出的時(shí)候，往往會(huì)堅(jiān)持。
《寫出我心》的作者娜塔莉·戈德堡是美國(guó)著名的作家，她的作品選在了美國(guó)的教科書里。她有個(gè)小說家朋友和她一樣往往靈感全無，寫不出什么東西。
但是她說道：“每當(dāng)要寫作的時(shí)候，我的小說家朋友就會(huì)坐在桌前，然后鋪上一張紙，寫道：我是世界上最蠢的作家，我寫的都是世界上最爛的作品，我什么靈感都沒有，什么好點(diǎn)子都沒有，我想不起我要寫什么，我就只好這樣重復(fù)寫這些廢話……
往往寫了一頁(yè)紙之后，靈感就來了，然后就把第一頁(yè)紙撕了，接著寫下去?！?/p>
所以靈感有時(shí)候并不會(huì)提前準(zhǔn)備好，而是通過寫作這個(gè)動(dòng)作逐漸獲得。所以當(dāng)我們想不起要寫什么的時(shí)候，就拿出筆，寫下第一行字“我不知道要寫什么，我什么都想不起來……
由此看來，阻礙普通人寫作的并不是什么沒有作家的天賦之類的，而實(shí)在是畏難的情緒和不敢開始寫第一個(gè)字的錯(cuò)誤習(xí)慣。
如果我們想學(xué)習(xí)寫作的話。
第一點(diǎn)我們要從心底認(rèn)識(shí)到自己和作家沒什么不同。所謂寫作中文思泉涌的靈感只有當(dāng)你動(dòng)筆寫時(shí)才會(huì)涌現(xiàn)。也許你我都會(huì)有這樣一種體驗(yàn)：沒有開始寫的時(shí)候，總以為自己什么都寫不出來，什么想法都沒有，大腦一片空白。而當(dāng)動(dòng)筆寫出前一百個(gè)字的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)繼續(xù)寫下去思路是那么順暢，思路會(huì)順著指尖的移動(dòng)而不斷流淌開來。
第二點(diǎn)就是對(duì)寫作認(rèn)真的態(tài)度。如果我們不去認(rèn)真對(duì)待寫作，那你永遠(yuǎn)都學(xué)不會(huì)寫作。以前一個(gè)作家和我說過：“如果你把寫作當(dāng)成事業(yè)來做，那么它就會(huì)成為你的事業(yè)；而如果你把它當(dāng)成一件可有可無的愛好，那它就只會(huì)成為你永遠(yuǎn)無法精通的愛好?！?/p>
對(duì)待一件事情的態(tài)度玩玩會(huì)決定你的深入程度。當(dāng)我們玩世不恭的對(duì)待寫作時(shí)，它又怎能稱為你的一門技能滲入到你的生活當(dāng)中去呢？
那么關(guān)于寫作的建議。
第一點(diǎn)就是寫作的自信；
第二點(diǎn)寫作的正確態(tài)度；
最后一點(diǎn)就是把寫作當(dāng)成普通的練習(xí)，別想著要寫出佳作。就像《寫出我心》里說的那樣“每個(gè)人都有寫出世界上最爛作品的自由?！?/p>
寫作和跑步一樣，越常練習(xí)，表現(xiàn)越佳。靈感和欲望絕對(duì)不會(huì)自動(dòng)來報(bào)到，尤其當(dāng)你身材已經(jīng)變形，而且一直在逃避，更休想它們會(huì)來。然而倘若你定期跑步，訓(xùn)練自己的心志去適應(yīng)，或不去理會(huì)那股抗拒的心情，你就是去跑，并且在跑到一半的時(shí)候，愛上了跑步。當(dāng)你接近終點(diǎn)的時(shí)候，反而極不愿意停下腳步。一旦停步了，便渴望下一次的跑步。
寫作亦是如此，你一旦埋首寫作，便會(huì)納悶，自己怎么會(huì)耽擱了那么久才終于坐在書桌前。經(jīng)由練習(xí)，你確實(shí)得到進(jìn)步；學(xué)會(huì)更加信賴深層的自我，并且不屈從于心底有意逃避寫作的那個(gè)聲音。
有件事真是奇怪，那就是我們從來不會(huì)質(zhì)疑足球隊(duì)在一場(chǎng)比賽之前，是否應(yīng)該花上好長(zhǎng)一段時(shí)間練球，可是碰上寫作這種事，我們卻難得給自己練習(xí)的空間。
寫作時(shí)，不要說“我將寫作一首詩(shī)”。這種心態(tài)會(huì)使你當(dāng)場(chǎng)呆掉。盡量不對(duì)自己有所期許，坐在桌前，說：“我有寫出世上最爛的垃圾的自由。”
你必須給自己空間，沒有目的，痛快地寫。
有些同學(xué)說，他們決定創(chuàng)作偉大的中國(guó)小說，但連一行也沒寫出來。
要是你每一回一坐下，都期待著要寫出偉大作品的話，寫作帶給你的，永遠(yuǎn)只有大大的失望。此外，那份期待也會(huì)讓你遲遲無法動(dòng)筆。
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