呵呵，因?yàn)?，周嶺負(fù)責(zé)后四十回和整個(gè)劇本的統(tǒng)一定稿，
也就是說(shuō)，探春遠(yuǎn)嫁，湘云被賣(mài)到花船，都出自周嶺的妙筆
那兩個(gè)我們也不能忘，劉耕路和周雷
三個(gè)人的分工是：
劉耕路負(fù)責(zé)1至40回（其中秦可卿那部分是周嶺撰寫(xiě)）；
周雷負(fù)責(zé)41至80回，（其中有一部分由劉耕路撰寫(xiě)），
周嶺負(fù)責(zé)后40回和整個(gè)劇本的統(tǒng)一定稿。
我以為，87版最大的亮點(diǎn)便在于，舍棄高額續(xù)寫(xiě)的后40回，
根據(jù)前八十回的伏筆，結(jié)合多年紅學(xué)研究成果，重新構(gòu)建這個(gè)悲劇故事的結(jié)局。
只是可惜，最大的亮點(diǎn)也是最深的遺憾，
最后劇本都寫(xiě)好了，因?yàn)橘Y金緊張，后面續(xù)寫(xiě)的情節(jié)只拍了一半，
但是如果沒(méi)有那幾個(gè)義商，我估計(jì)上頭給的500萬(wàn)只夠拍二十集~
寫(xiě)到這里，多說(shuō)一句題外話，當(dāng)時(shí)劇組所面臨的困難，是當(dāng)?shù)卣浜?，上頭不配合，
電影版的給兩千萬(wàn)，電視版的就給這么點(diǎn)，誒，摳門(mén)啊~明顯是準(zhǔn)備看笑話的~
周嶺出生在書(shū)香世家，他的家族中里曾經(jīng)出過(guò)一個(gè)跟紅學(xué)有淵源的人，這位他不愿意透露姓名的老人家曾是齊魯文學(xué)院的院長(zhǎng)，寫(xiě)過(guò)研究《紅樓夢(mèng)》的著作被收在《紅樓書(shū)錄》里，那是20世紀(jì)二三十年代的事情。周嶺小時(shí)候，聽(tīng)家人閑談的話題很多都是關(guān)于《紅樓夢(mèng)》的，甚至表哥來(lái)家里找他玩，才那么點(diǎn)大的孩子，也會(huì)跟他講某一段判詞該怎么解。研讀紅樓變成了這個(gè)家族的世代傳承 當(dāng)年和周嶺一起擔(dān)任編劇的還有劉耕路和周雷，三個(gè)人的分工是：劉耕路負(fù)責(zé)1至40回（其中秦可卿那部分是周嶺撰寫(xiě)）；周雷負(fù)責(zé)41至80回，（其中有一部分由劉耕路撰寫(xiě)），周嶺負(fù)責(zé)后40回和整個(gè)劇本的統(tǒng)一定稿。 性 別： 男 出生年月： 1937 民 族： 漢族 浙江諸暨人。民盟成員。1962年畢業(yè)于吉林大學(xué)歷史系。歷任東北文史研究所研究生、助理研究員，吉林省永吉縣小平嶺大隊(duì)插隊(duì)干部，吉林省永吉縣文化館館員，中國(guó)科學(xué)院近代史研究所研究人員，文物出版社《文物》雜志編輯，文化部《紅樓夢(mèng)》校訂注釋小組研究員，《社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線》編輯部副主任，吉林省社會(huì)科學(xué)院編輯部副主任，北京市社會(huì)科學(xué)院研究員，海南國(guó)際影視公司董事長(zhǎng)、總經(jīng)理、總制片人。中國(guó)紅樓夢(mèng)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)地方志史協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，北京史研究會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，《紅樓夢(mèng)學(xué)刊》編輯委員會(huì)常務(wù)編委，中央電視臺(tái)電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》編劇組組長(zhǎng)，北京市廣播電視局電視系列片《北京》攝制組總編導(dǎo)，1974年開(kāi)始發(fā)表作品。1980年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。2000年6月創(chuàng)辦北京周公策劃中心，任董事長(zhǎng)、總裁、總策劃師，專門(mén)從事大型項(xiàng)目的策劃。
周嶺回憶說(shuō)，一九八一年中央電視臺(tái)青年導(dǎo)演王扶林被派往英國(guó)學(xué)習(xí)，看到BBC播放根據(jù)莎士比亞的六部名著改編的電視劇，就想為何中國(guó)的古典名著就不能改編電視劇呢？回國(guó)后，他的想法得到中央電視臺(tái)時(shí)任領(lǐng)導(dǎo)戴臨風(fēng)、阮若琳的贊同。
一九八二年，電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》籌備組成立，由鄧力群任領(lǐng)導(dǎo)小組組長(zhǎng)并提出“鄭重其事，嚴(yán)肅認(rèn)真”八字方針。
一九八三年初，由周雷、劉耕路、周嶺組成了編劇組；一九八三年夏秋之間，中央電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)戴臨風(fēng)、副臺(tái)長(zhǎng)阮若琳主持召開(kāi)了劇本大綱論證會(huì)，周嶺說(shuō)那是“爭(zhēng)論的七天”，時(shí)代的痕跡相當(dāng)明顯。
爭(zhēng)論的焦點(diǎn)，就是《紅樓夢(mèng)》是一部怎樣的作品，電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》將怎樣解讀原著，前八十回與后四十回如何取舍等。
七天會(huì)議，定下“忠于原著，重視續(xù)作”八字原則，將《紅樓夢(mèng)》定性為“現(xiàn)實(shí)主義作品”，封建社會(huì)的“百科全書(shū)”，透過(guò)“四大家族”的興衰，全面反映封建社會(huì)的階級(jí)斗爭(zhēng)。于是，大荒山、青埂峰、太虛幻境等帶有濃郁“浪漫主義”色彩的內(nèi)容，在改編過(guò)程中被抽去。周從編劇角度感慨說(shuō)：因此，八七版電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》，紅樓“無(wú)夢(mèng)”，寶玉“不癲”。
當(dāng)年三十五歲的王扶林拍紅樓，被業(yè)內(nèi)笑稱“王大膽”，其實(shí)周嶺那時(shí)也才三十三歲，因?yàn)椤岸c(diǎn)紅樓、寫(xiě)過(guò)劇本，快手、年輕”，被榮選進(jìn)了編劇組。
他說(shuō)，囿于戲劇“容器”的局限，此前舞臺(tái)、銀幕上的《紅樓夢(mèng)》有不少經(jīng)典之作，但大多相當(dāng)于戲曲里折子的容量。八十年代，電視連續(xù)劇這一樣式在國(guó)內(nèi)外風(fēng)行，于是有了第一次讓紅樓在熒屏上“首尾全容”的機(jī)會(huì)，文學(xué)藝術(shù)界的熱情可以想象。
“七天會(huì)議”在原著與續(xù)作改編范圍取舍上，支持紅學(xué)界意見(jiàn)，認(rèn)為前八十回與后四十回“斷非一色筆墨”，定下八十回后“另起爐灶”的大方向。而周嶺恰恰分配做八十回后的編劇，代曹雪芹“立言”，面對(duì)一項(xiàng)幾乎不可能完成的任務(wù)。
“哎呀，那豈不是等于與高鶚賽跑？”記者問(wèn)到。
現(xiàn)年五十有幾的周嶺慨嘆：“是啊，記得當(dāng)時(shí)為連續(xù)劇插曲譜曲的王立平鼓勵(lì)我說(shuō)：曹雪芹第一，高鶚第二，周嶺第三也好啊。這樣，靠著年輕的闖勁兒，我沖了上去?！?br>
“不過(guò)，還是有蠻多遺憾。比如，十二集的本子，最后縮拍成六集，于是八七版《紅樓夢(mèng)》的結(jié)局顯得倉(cāng)促了?！?br>
記者笑問(wèn)：“除了時(shí)代的局限，三十三歲改編紅樓，且是那樣蒼涼的結(jié)局，如今歷經(jīng)人間滄桑，您回頭看去有沒(méi)有其他的遺憾？”
周嶺笑言：最大的遺憾就是八十回后詩(shī)詞曲賦甚少。一來(lái)，盡管年輕氣盛，也自覺(jué)“才高好幾斗”，但還是自知詩(shī)寫(xiě)不過(guò)曹。其實(shí)，當(dāng)時(shí)也寫(xiě)了許多，像是《水龍吟》等等，可就是不敢往戲里擱。二來(lái)，電視的表現(xiàn)形式，得為詩(shī)詞曲賦的出現(xiàn)設(shè)計(jì)情節(jié)場(chǎng)景。而八十回后要憑空編撰，本子三天出一集，整個(gè)結(jié)局沒(méi)有充分展開(kāi)，也就沒(méi)有更多的精雕細(xì)刻了。當(dāng)然，又走過(guò)二十年的人生，對(duì)“白茫茫一片大地真干凈”解讀的層次也不同了。
盡管八七版《紅樓夢(mèng)》已經(jīng)過(guò)去了二十年，但紅樓情結(jié)始終沒(méi)有離開(kāi)周嶺。臨別他錄舊作給記者，詩(shī)曰：
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