看到一個說87版攝像怎么怎么不好的帖子，很不舒服，現(xiàn)在的人~真是~
下面是87年一篇報紙上的文章
訪《紅樓夢》攝像師李耀宗
提起電視連續(xù)劇《紅樓夢》的攝像師李耀宗，觀眾和讀者也許以為他是個已過不惑之年的中年人，或者是年過半百的攝影界的老技師吧！這種猜測不無道理。長達36集的《紅樓夢》連續(xù)劇，在我國電視劇發(fā)展史上，從投資的規(guī)模，演員的人數(shù)，拍攝的時間和“紅學(xué)”界專家學(xué)者參加指導(dǎo)的陣容等方面看，都可稱為“宏文巨著”了。擔任這樣一個大部頭劇目的攝影師，確實需要具有一定的藝術(shù)功底，審美能力和拍攝技術(shù)的人才能勝任。而電視連續(xù)劇《紅樓夢》的攝像師李耀宗，今年才35歲，是屬于人們通常稱呼的“青年人”的范疇。
那么，四年之前，當《紅》劇籌拍的時候，導(dǎo)演王扶林為什么起用這位剛過而立之年的李耀宗擔任攝像師呢？
說來也不無緣由。1983年l0月，李耀宗進入《紅》劇劇組之前，已經(jīng)拍攝了近十部電視劇。他拍攝的《走進暴風(fēng)雨》獲金鷹獎一等獎，飛天獎二等獎：他拍攝的《能媳婦》，獲飛天獎三等獎。而且，李耀宗是北京廣播學(xué)院表演專業(yè)的畢業(yè)生，懂得表演藝術(shù)，曾在電視劇《神圣的使命》中扮演公安局長，在中日合拍的電視劇《望鄉(xiāng)之星》中擔任過角色，在譯制片《魯濱遜漂流記》中為星期五配過音；在廣播劇《醒來吧，弟弟！》中扮演過弟弟。多方面的藝術(shù)實踐，使他不僅了解和熟悉電視劇的生產(chǎn)流程，而且懂得戲劇的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏。這些對他擔任《紅》劇的攝像工作都是大有裨益的。所以，當王扶林導(dǎo)演提出讓他擔任攝像師時，他慨然應(yīng)允。李耀宗認為把我國的古典名著搬上電視屏幕，這是他一生中一件非常有意義的事情。
《紅樓夢》正式開拍之前，李耀宗和劇組有關(guān)人員進行了大量的艱苦的選景工作。先后到了黑龍江、遼寧，山東、河北、江蘇、浙江、安徽、四川、上海等十多個省、直轄市的40多個地區(qū)去選景。在拍攝時，經(jīng)常是背著攝像機跋山涉水，有時還要忍饑挨渴，甚至冒著生命的危險。有一次在黃山拍攝時，李耀宗背著攝像機爬上山去拍了十天。不巧，攝像助理在協(xié)助抱攝像機時，把取景器掉進山澗里去了。當時把李耀宗急得心焦火燎，一是零件貴重，二是又買不著。李耀宗和編劇之一的周嶺同志，向當?shù)厝罕娊鑱砼噬接玫睦K子，系住自己，下到黃山鱷龜咀下二百多米的地方，狹窄處僅容一人側(cè)身而立。經(jīng)過搜尋，終于找到了摔得七零八落的取景器。他用橡皮膏把取最器粘好，一直堅持用到拍完《紅樓夢》?，F(xiàn)在觀眾看到的片頭，就是當時在黃山拍攝的。
《紅樓夢》從1984年7月開拍到1986年10月停機，前后拍攝了兩年零四個月，全劇一萬多個鏡頭，都傾注了李耀宗的理想和追求。第一個追求，是要拍得美。他覺得《紅樓夢》的悲劇在于毀滅了美好的事物、美好的人。所以，要揭示悲劇的美．就要把人物拍美，把環(huán)境拍美。比如在黃山太平湖拍攝的黛玉北上這場戲，煙雨迷?。水天一色，黛玉一身縞素，倚窗而坐，目光凝滯，淚水晶瑩，配上林如海的旁白。一下子便把黛玉孤苦無依，凄楚迷茫的心緒展現(xiàn)出來，引起觀眾對她身世和前途的關(guān)注與同情。再比如黛玉葬花這場戲，是在蘇州香雪海的梅林拍攝的。這里原是一片農(nóng)田，經(jīng)過美工師的加工，加上小橋，石凳和蜿蜒的小路，裝飾成大觀園中的園林。拍攝中，把如緋云似白雪的簇簇梅花和落花飄零、落紅成陣的景象，反復(fù)渲染，襯托出凄涼的意境，在拍攝角度上，把黛玉拍得有壓抑感。這樣便把黛玉的“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰”的黯然神傷的心情表達了出來。以情寓景，以景抒情，達到情景交融的效果。
為了把人物拍得合乎劇情需要，李耀宗在拍攝中還要彌補演員形象的不足。扮演王熙鳳的鄧婕，個子不高，除了化妝師和服裝設(shè)計師在頭飾化妝和服裝上做了彌補以外，李耀宗還選擇合適的拍攝角度，從視角上讓觀眾感到她總處于居高臨下的位置，這樣才符合王熙鳳在賈府中殺伐裁斷、頤指氣使的身份。
李耀宗的第二個追求，是大量運用長鏡頭，讓《紅樓夢》像一幅清代社會生活風(fēng)俗的長卷畫一樣，隨著鏡頭的推拉搖移，如行云流水一般地展現(xiàn)在觀眾面前。在黛玉進府這場戲，李耀宗用軌道車隨著黛玉進行橫移跟拍，展現(xiàn)了賈府的規(guī)模和氣勢；元妃省親與賈母見面這場戲，他用長鏡頭緩緩移動，表現(xiàn)了元春與賈母，王夫人及眾姐妹的扯不斷的骨肉親情；探春遠嫁這場戲，他運用了后拉式長鏡頭，造成一種探春三步一回首、難舍難分的氛圍，讓觀眾也感到生離死別的哀愁與惆悵；寶玉和黛玉在沁芳橋畔嘔氣的?場戲，李耀宗運用了兩分多鐘的長鏡頭，淋漓盡致地表現(xiàn)了倆人欲親若疏的感情糾葛，取得了很好的藝術(shù)效果。
用好特寫鏡頭來表現(xiàn)劇中人物豐富的感情和內(nèi)心活動，是李耀宗常用的拍攝手法，也可以說是他的第三個追求。著名匈牙利電影美學(xué)家貝 • 巴拉茲曾講過，優(yōu)秀的特寫具有抒情味，能在逼視那些隱蔽的事情時，給人一種體察入微的感覺、而面部的特寫，更是一種“無聲的獨白”。通過人物的面部表情，能表現(xiàn)人物復(fù)雜的感情和內(nèi)心微妙的變化。李耀宗從這位電影美學(xué)家的“微相學(xué)”觀點中，得到教益，并把它運用到《紅樓夢》的拍攝中。由于電視的屏幕小，清晰度比電影差，因此他多運用大特寫鏡頭，構(gòu)圖盡量去繁就簡，使畫面飽滿，讓觀眾看到的是演員眼神的流動，領(lǐng)略到意會而不能言傳的意境。比如在無錫寄暢園拍攝的寶黛讀《西廂記》這場戲，這是寶玉和黛玉在張君瑞和崔鶯鶯熱烈追求愛情的啟蒙下，愛情的萌動與感情的交流，李耀宗用大特寫鏡頭，通過黛玉和寶玉在看《西廂記》時顧盼傳情的微妙心理，把倆人此時的心境充分表現(xiàn)出來。又比如寶釵過生日這場戲，當湘云說出小戲子扮相象黛玉時，李耀宗用面目特寫鏡頭，把黛玉的惱怒、寶釵的沉默、寶玉的顧慮、湘云的得意、熙鳳的開心等一個個表現(xiàn)出來，不僅揭示了每個人物的性格，還表現(xiàn)了他們之間的關(guān)系。收到了“意在不言之中”的藝術(shù)效果。
在電視連續(xù)劇《紅樓夢》中，有元妃省親、秦可卿出殯、探春遠嫁等幾個大場面的戲，李耀宗在拍攝中都力圖拍出特定的劇情內(nèi)涵與基調(diào)。元妃省親是賈家的鼎盛時期，要拍出“烈火烹袖、鮮花著錦”的熱烈場面；秦可卿出殯足個鬧劇，要拍出賈珍的恣意奢華以及與秦可卿的曖昧關(guān)系；探春遠嫁是賈家走向破落衰敗的開端，要從豪華的婚禮場面中拍出骨肉分離的悲哀與愁苦。這樣從總的劇情氛圍上，去感染觀眾。
此外，在《紅樓夢》的拍攝中，李耀宗還注意通過色調(diào)的把握來揭示人物性格和表現(xiàn)主題?！都t樓夢》總的基調(diào)是悲劇，但每一場戲又各有色彩：有大觀園中少女的純潔；有薛蠕飲酒作樂的污淖；有怡紅開夜宴的歡快；有獄神廟囚禁的陰森…… 李耀宗懂得，攝像基調(diào)是攝影師為一部影片（或一部電視?。┑男蜗髣?chuàng)作注入的貫穿情緒，這種貫穿情緒?旦滲透到每幅畫面，就會產(chǎn)生?種統(tǒng)一的、使人感覺到吻合于主題思想的情調(diào)視覺。而色彩基調(diào)，是變化多端而又和諧統(tǒng)一的有機體，它從總體上闡述主題和表現(xiàn)人物形象，強化著畫面藝術(shù)滲透力。比如黛玉之死這場戲，李耀宗用的冷色調(diào)，黛玉身穿雪白的裙衣，床上掛著雪白的幔帳，配上綠色的茜紗窗，點染出“質(zhì)本潔來還潔去”的主題以及青春毀滅的悲劇意境。元妃省親這場戲，李耀宗把握暖色調(diào)，基本是黃、紅的顏色，著意渲染熱烈、火爆、顯赫的氣氛，顯示賈家炙手可熱的勢力。
人們常說電視劇是遺憾的藝術(shù)，李耀宗在回顧這次《紅》劇的拍攝時也有不少遺憾之處。在拍攝中，由于受時間、人力、財力的限制，難免粗糙。比如，由于搶點，?天要拍幾十個鏡頭，最多拍80多個鏡頭，工作十五、六個小時，鏡頭就不能精雕細刻了。又如拍秦可卿出殯這場戲時，雖然設(shè)立了二十米高臺的機位，但由于群眾演員的人數(shù)不足，因此大俯角的長鏡頭用得少，沒有拍出原著中所描寫的“壓地銀山一般”的氣勢。每看到此處，都感到不可彌補的惋惜。但是作為一位年輕的攝像師，李耀宗愿意把這次的藝術(shù)實踐作為新的起點，今后，為觀眾拍出更多更好的電視劇來。
王扶林老爺子導(dǎo)了一部紅樓，王立平老爺子譜了一部紅樓，
在那個遠去的歲月，每個人的貢獻都不可磨滅~我以為，李耀宗叔叔拍的很好~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~第七章結(jié)束~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
