素材聚焦
片段速寫(xiě)
電影的主人公戴恩，小小年紀(jì)不堪重負(fù)，卻隱忍不發(fā)，仍然搖搖晃晃地倔強(qiáng)前行，因?yàn)樗麤](méi)得選。為了生活，他必須早早地販賣(mài)自己的體力和勞動(dòng)，以此換來(lái)勉強(qiáng)的糊口，生存的艱難本不該由一個(gè)孩子來(lái)一一品嘗。每次鏡頭切到他的特寫(xiě)，都能看到，那雙漂亮的大眼睛里，寫(xiě)滿了與年齡不相稱(chēng)的早熟與憂郁。
片段速寫(xiě)
一切生存的智慧和勇氣，一切生存的艱難和不易，在一個(gè)12歲的孩子身上，表現(xiàn)得淋漓盡致。事實(shí)上，不管是在家里，還是在社會(huì)上，贊恩受到的暴力都同樣地多。
就像他在電話里說(shuō)的那樣：“關(guān)于童年，我日后能記住的只有暴力、辱罵、毆打以及鏈子、水管、皮帶打在身上的感覺(jué)。他們說(shuō)過(guò)最好聽(tīng)的話是，兔崽子滾出去，讓開(kāi)廢物。生活根本就全是虱子，破鞋都比它華美。
我活在地獄里，不過(guò)是生活里煎熬的一塊爛肉?！彼^(guò)早見(jiàn)識(shí)到生活的絕望，早已對(duì)這個(gè)世界失去了信心，從此留在心底的，是一個(gè)永遠(yuǎn)無(wú)法填補(bǔ)上的窟窿。
思考延伸
不幸的童年，是需要用一生來(lái)治愈的。
弗洛伊德說(shuō)：“人的創(chuàng)傷經(jīng)歷，特別是童年的創(chuàng)傷經(jīng)歷會(huì)對(duì)人的一生產(chǎn)生重要的影響。悲慘的童年經(jīng)歷，長(zhǎng)大后再怎么成功、美滿，心里都會(huì)有個(gè)洞，充斥著懷疑、不滿足、沒(méi)有安全感?！?/p>
即使是不懂弗洛伊德童年創(chuàng)傷理論的父母，也應(yīng)該明白血濃于水，舐?tīng)偾樯睢?/p>
可贊恩的父母為什么“不愛(ài)他”？
不是不愛(ài)，實(shí)在是沒(méi)能力愛(ài)
女兒薩哈爾血崩而死，被律師質(zhì)問(wèn)的時(shí)候，贊恩的母親情緒崩潰，大哭道：“你過(guò)過(guò)我的日子嗎？你吃過(guò)我吃的苦嗎？
想想，家里什么都沒(méi)有，孩子只能喝糖水，要是殺人放火能讓孩子們活下去，我早就干了。
他們都是我的孩子，輪不到別人指責(zé)我，那是我身上掉下來(lái)的肉。”
不言而喻，身為母親，她愛(ài)每一個(gè)孩子。
只是在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前，再偉大的母愛(ài)也會(huì)失卻力量。
是，她親手將女兒推入火坑，可她實(shí)在沒(méi)有辦法，如果不答應(yīng)房東的要求，他們立馬就要露宿街頭，無(wú)枝可依；
是，她犧牲兒子上學(xué)的機(jī)會(huì)，讓他小小年紀(jì)就出去討生活，可她實(shí)在沒(méi)辦法，一大家子人，七八張嘴等著吃飯，要么狠心讓孩子做勞力，要么就等著全家餓死。
歸根到底，是貧窮磨難一點(diǎn)一點(diǎn)毀了父母的慈愛(ài)，使他們不得不硬起心腸。
素材思辨
《何以為家》中的父母，不是不愛(ài)孩子，他們實(shí)在沒(méi)能力愛(ài)。他們每天似在走鋼絲，日子過(guò)得朝不保夕，搖搖欲墜。陷在這種完全沒(méi)有安全感的貧窮里，要建立一個(gè)和諧的家庭，非常困難。
毛姆在《月亮與六便士》中說(shuō)：“有人說(shuō)災(zāi)難不幸可以使人性高貴，這句話并不對(duì)；叫人做出高尚行動(dòng)的有時(shí)候反而是幸福得意，災(zāi)難不幸在大多數(shù)情況下只能使人們變得心胸狹小，報(bào)復(fù)心更強(qiáng)。”
影片中，贊恩的父母在法庭上為了孩子痛哭流涕是真的，平日里對(duì)孩子施加暴力也是真的。經(jīng)濟(jì)上的貧窮早已注定了，他們無(wú)法給眾多的孩子一個(gè)溫暖的家。
“請(qǐng)你們不要再生孩子了”
法庭上，贊恩大聲地說(shuō)：“我希望他們（父母）不要再生孩子了?！焙⒆邮菬o(wú)辜的，他們未經(jīng)允許地被帶到這個(gè)世界，本期望被溫柔對(duì)待，卻不得不忍饑挨餓，辛苦討生活，還要平白無(wú)故地遭受斥責(zé)打罵，享受不到父母的一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)愛(ài)。
更可怕的是，他們還要重復(fù)父母走過(guò)的路，一樣地貧窮，一樣地?zé)o望，甚至可能因此走上不歸路，永遠(yuǎn)不能回頭。
贊恩的父親在法庭上被指責(zé)沒(méi)有照顧好自己的兒女時(shí)，情緒激動(dòng)地辯解道：“我就是這樣被養(yǎng)大的，我有什么錯(cuò)？”贊恩因殺人被判五年徒刑，他對(duì)已懷孕的母親說(shuō)：“你現(xiàn)在懷著的孩子也會(huì)變成我這樣。”這就是為什么他希望父母不要再生孩子，控訴父母生下自己的原因。如果你們沒(méi)有能力愛(ài)孩子，那么請(qǐng)不要生下我們。一堆孩子，只不過(guò)是重蹈覆轍，只不過(guò)是悲劇的一再上演。
素材思辨
貧困地區(qū)醫(yī)療水平落后，人口死亡率高，養(yǎng)兒防老的觀念根深蒂固；受教育程度低，生育意識(shí)落后；
增加勞動(dòng)力，減輕家庭負(fù)擔(dān)等等，都是窮人多生孩子的原因。孩子太多，不但拉低了家庭的生活水平和孩子的受教育程度，同時(shí)也會(huì)稀釋父母的愛(ài)。
一個(gè)孩子是寶貝，多個(gè)孩子是累贅，他們一生下來(lái)，就面臨物質(zhì)的匱乏和親情的缺失，成長(zhǎng)也不過(guò)是對(duì)父母老路的悲劇性重復(fù)。生而不養(yǎng)，是父母最大的失職。既然選擇將孩子帶到這個(gè)世界，就要對(duì)孩子的成長(zhǎng)負(fù)責(zé)。
佳作示范
生而不養(yǎng)，何以為家？
◎匯編
《何以為家》并不是一部消費(fèi)苦難的片子，導(dǎo)演娜丁·拉巴基用了大量手持?jǐn)z像機(jī)的拍攝方式，盡最大可能真實(shí)地呈現(xiàn)黎巴嫩孩子的童年。雖然這是一部虛構(gòu)的劇情片，但影片所呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)和社會(huì)都是源自真實(shí)的，甚至真實(shí)得讓人不忍直視。
《何以為家》的拍攝視角很獨(dú)特，以兒童而切入點(diǎn)，以半紀(jì)錄片的方式講述生活在黎巴嫩貧民窟中少年的生活，其所講的故事很真實(shí)，在一定程度上可以說(shuō)是《都挺好》的升級(jí)版。對(duì)底層生活的貧苦少年兒童細(xì)致入微的觀察、原生家庭生而不養(yǎng)的問(wèn)題更加突出，這一切都能牽動(dòng)觀眾的情緒、產(chǎn)生共鳴，貧困、繁衍和兒童是全世界都必須要面對(duì)的話題，無(wú)論是選材還是提名、獲獎(jiǎng)，都說(shuō)明其具有國(guó)際性。
影片中的故事并沒(méi)有刻意煽情的地方，但是處處透著酸澀，好多地方都讓人難以釋?xiě)?，比如贊恩辛辛苦苦攢錢(qián)撫養(yǎng)沒(méi)有血緣的弟弟，卻被房東趕走，存在家里的錢(qián)也無(wú)法取出……生活的無(wú)奈通過(guò)細(xì)節(jié)為我們一一展開(kāi)，一個(gè)滿目瘡痍的黎巴嫩激發(fā)了我們追問(wèn)原因的欲望，而導(dǎo)演的社會(huì)關(guān)懷也由此彰顯。
事實(shí)上，即使在全球化的今天，世界也并非是扁平的，盡管在我們生活的世界發(fā)生著如電影一般的慘狀，如果不是通過(guò)藝術(shù)作品，和平世界里的人又如何能夠懂得他人的苦難？這部電影用孩子的視角，帶領(lǐng)我們看到一個(gè)對(duì)很多人來(lái)說(shuō)都從未涉足的世界。
貧困和苦難的根源究竟是什么，電影并沒(méi)有給出答案，但足夠引人思考。值得欣慰的是，這部電影并沒(méi)有完全展現(xiàn)黑暗的絕望，在最艱難的時(shí)刻，依然體現(xiàn)著人性的光芒。不論是電影里表現(xiàn)出的底層人民之間的相互扶持，贊恩對(duì)妹妹和沒(méi)有血緣的弟弟的照顧，還是他一路上遇到的陌生人給予的善意，都讓人心懷一絲希望。
最長(zhǎng)的路也有盡頭，最黑暗的夜晚也會(huì)迎接清晨?！百澏?，這是護(hù)照照片，不是死亡證明。笑一笑?！彪娪暗慕Y(jié)尾，贊恩笑了，因?yàn)樗梢缘玫揭粡堄≈约好值纳矸葑C明。雖然這并不意味著一切苦難都按下了停止鍵，但，“這是在隧道盡頭給你的一點(diǎn)點(diǎn)勝利的光芒，正是這點(diǎn)光芒，讓你可以繼續(xù)前行”。
-對(duì)話框回復(fù)“晚安”，領(lǐng)取你的晚安日簽-
完
