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鄧散木（1898－1963）畢生精研書法、篆刻，兼及詩、畫。江南大書家蕭退庵的弟子。工行草書，一筆王字，但于篆隸真書，也都下過極深的工夫?？瑫蕴瓶瑸橹?，也寫北碑，但終于還是帖意濃于碑意。隸書則漢代名碑大多涉及，以筆酣墨飽、結(jié)字謹嚴勝。篆書初學《嶧山碑》，繼雜以鐘鼎款識，上溯殷商甲骨文，融會貫通，最后寫出一種個人風格強烈的草篆。
　　鄧散木在近代，是以篆刻著稱的。當年印壇所謂“北齊南鄧”，就是指北京的齊白石與江南的鄧散木。1931年至1949年之間，曾在江南一代連開十二次展覽，藝壇矚目，有書壇的“江南祭酒”之稱。其詩、畫亦頗有可觀處。有大量的詩詞、墨寶、印跡、字帖、專著傳世，誠為現(xiàn)代集大成的藝術(shù)家。

白蕉（1907-1969）本姓何，本姓何，名馥，字遠香，號旭如，別署云間、濟廬、復生、復翁等，后改名換姓為白蕉。上海金山縣張堰鎮(zhèn)人。出身書香門第，幼承家學，少時就有書名于鄉(xiāng)里。工詩文書畫，白蕉自己說是詩第一，書第二，畫第三。其實，他還治印，只是難得為人奏刀。傳統(tǒng)文藝修養(yǎng)相當全面，但白蕉最為人稱譽的，還是他那一筆秀逸的行書，他的行書以二王為宗，所創(chuàng)作的書法作品雋逸瀟灑，才情橫溢。寫蘭尤享盛譽。 40年代，他多次在上海舉辦個人書畫展，名噪一時，行家也頗推重。有人評論說，他寫的王字為當今第一。細看他的行草書，覺得這話并非過譽。白蕉的行草書，深得二王精髓。沈尹默、鄧散木、馬公寓、潘伯鷹諸家也都寫王字，但較之于他們，白蕉的字更富英銳之氣；流轉(zhuǎn)暢適，又能收得住，絲毫沒有浮滑薄俗之感。有些行書，還有王珣《伯遠帖》的明顯影響，十分可愛。

    曾任上海中國畫院籌委會委員兼秘書室副主任，中國美術(shù)家協(xié)會上海分會會員，上海中國書法篆刻研究會會員，上海中國畫院書畫師。曾主編《人文月刊》，著有《云間談藝錄》、《客去錄》、《濟廬詩詞》、《書法十講》等。

中國第一本鋼筆字帖《鋼筆字范》

民國38年（1949）初版

基本運筆法

鄧散木鋼筆真書基本運筆法

民國時期，鄧、白二人以書法名重天下，是大師級的書法家。西風東漸，鋼筆傳入我國后，以其方便快捷而風靡開來。素來注重書法的士人們，此時不得不面臨鋼筆書法這一全新命題。

傳統(tǒng)書法功力深厚的鄧散木、白蕉便開始了鋼筆書法的探索，多年心血，凝聚而成這本《鋼筆字范》。此書全面細致地介紹了鋼筆的執(zhí)筆方法、基本運筆，精寫了楷、行、草三體字范。

可以看出，白蕉用鋼筆所書寫的“真書基本運筆法”，一波三折，極富毛筆書法魅力。由此可見，其鋼筆書法胎于傳統(tǒng)經(jīng)典，故而韻味深長，令人百觀而不厭，把玩之際，不忍釋手。

此書一經(jīng)推出便引起了社會的強烈反響，成為了臨摹的典范，并不斷再版。當代著名的文學家謝啼紅曾評價“海上書家中有精于鋼筆書法者二人，正楷、行草無不如意，并能作于寸中楷。一為云間白蕉，一則廁簡樓主散木年兄也?！薄吧⒛局加润@人”。

散木先生的文字底蘊深厚，思想與時俱進，深切的希望將自己所學所感傳授給更多的人。散木先生的鋼筆字之所以精到，是因為他的鋼筆字是以數(shù)十年的書法功底為基礎(chǔ)，以深厚的文字積累為準繩，并深刻體味兩者的書寫韻律將毛筆的技法融入到鋼筆的筆尖。以古代名碑、帖中的精華為參照，波、折、提、按、頓、挫、盡顯筆意之中。雖然是鋼筆字，但仍不失金石趣味，保持著濃厚的古意，豐滿的內(nèi)涵，悠揚的氣勢。此書也是我國發(fā)行出版的第一本楷、行、草三類書體全面的鋼筆字帖，可謂開啟了硬筆書法之先河。

　　斗轉(zhuǎn)星移，歲月萬千，如今鋼筆已是普及的書寫工具。全國已成立了諸多個硬筆書法協(xié)會，而這些協(xié)會也正沿著鄧散木先生古為今用的思想，以古代經(jīng)典名帖的筆意氣韻為基礎(chǔ)，書寫著當代硬筆書法的藝術(shù)，延展著中華文字的歷史。

鋼筆字范

散木鋼筆楷書欣賞

散木鋼筆行書欣賞

《鋼筆字范》于民國三十八年（1949）初

從今天的目光審視《鋼筆字范》，其價值遠遠超過目前的一些硬筆字帖。尤為可貴者，在于二位先生與時俱進、推陳出新、勇于變革的探索精神。當年，出版家平衡在《鋼筆字范》中，盛贊鄧散木、白蕉二人從事的鋼筆書法創(chuàng)作是“開書法之紀元，樹藝術(shù)之別幟”。誠如斯言，他們以高深的見識，豐厚的學養(yǎng)，深厚的功力，賦予了鋼筆書法極高的藝術(shù)價值，對當代的硬筆書法創(chuàng)作的影響是十分深遠的。