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觀展｜

“我自南來(lái)”郭莽園藝術(shù)展

文｜陳子游

早些天，知道郭莽園先生要去湖南湘潭齊白石紀(jì)念館開(kāi)個(gè)人展，以“我自南來(lái)”為題，也就是他前幾年在廣東美術(shù)館個(gè)展之后又一次個(gè)人大型畫展。從媒體介紹看，此次展覽有三個(gè)目的：一是致敬齊白石老人；二是向湖湘文化學(xué)習(xí)；三是跟這里的藝術(shù)家交流。當(dāng)然，每一個(gè)目的都能達(dá)到，我想，郭老先生是真誠(chéng)的，包括對(duì)待自己和對(duì)待這次入湘展覽。

7月12號(hào)下午，我有緣參加“我自南來(lái)——郭莽園藝術(shù)展”開(kāi)幕式和座談會(huì)，這是第一次近距離看到郭先生的148件作品，讓我感到品類多樣，有新意，畫法寬闊，有筆有墨，有色有型，花鳥(niǎo)、山水、人物都有味，看了有些激動(dòng)，有收獲。我的這種感受，恰如一些專家、觀眾評(píng)語(yǔ)那樣：說(shuō)“郭莽園先生的作品既有清涼爽朗的氣息，也有渾然樸厚之氣象；既有熱烈奔放，生機(jī)勃勃的激情，也有滄海弄舟，心守一處之靜謐。”（伍劍，齊白石紀(jì)念館館長(zhǎng)）。又有：“郭莽園今年80有余，技進(jìn)乎道，已臻化境。郭莽園不僅在廣東美術(shù)界家喻戶曉，近年來(lái)，他的大寫意文人畫一路，也使他在當(dāng)代中國(guó)畫壇聲名廣播。他的作品從傳統(tǒng)文人書(shū)畫切入，頗有金石氣息，往往自出新意，他的修養(yǎng)全面，書(shū)法、篆刻、人物、花鳥(niǎo)、山水樣樣皆精，他常常說(shuō)自己是'野生的’，沒(méi)進(jìn)過(guò)美院，不是科班出身，但他始終在傳統(tǒng)文脈序列中耕耘，從未脫離?？傮w來(lái)說(shuō)，郭莽園給我們一種傳統(tǒng)而不老氣的藝術(shù)面貌，他的筆墨具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，既是單純又自然，他以筆墨為主，充分發(fā)揮筆法、墨法特色，追求其意象和意境的效果可以說(shuō)郭先生的作品氣象高曠、功夫了得?！保〞缧〗颍鲜∶佬g(shù)家協(xié)會(huì)主席）還有，本次畫展學(xué)術(shù)主持梁江先生的解讀更為精妙，他對(duì)郭先生這些年創(chuàng)作脈絡(luò)的理解和分析也很到位。按郭先生自己在采訪中談到那些，比如：“中國(guó)畫太深厚了。千年來(lái)一成不變的筆、墨、水，面對(duì)這三個(gè)最基礎(chǔ)的材料，要解決的是最基礎(chǔ)的基本功。要從用筆、用墨、用水開(kāi)始，慢慢積累下來(lái)，要身體力行，像我80出頭才略知一二。還有就是從圖式上要跟著這個(gè)時(shí)代，不要畫的那么老氣。”這些言語(yǔ)，都說(shuō)明了一個(gè)重要的問(wèn)題，就是中國(guó)畫看似簡(jiǎn)單，其實(shí)一點(diǎn)都不簡(jiǎn)單。

我認(rèn)為，藝術(shù)作品才是一個(gè)藝術(shù)家最好的證明，郭先生的這些畫作，也能代表他幾十年來(lái)在藝術(shù)道路上的探索和他自己崇尚的人文精神，而這些作品放在湘潭齊白石紀(jì)念館的展廳里，很有味道。他這些不同時(shí)間畫的畫，放在一起都不太像是一個(gè)人畫出來(lái)的，無(wú)論是題材也好、手法也好，造境也罷，都出人意料之外。

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擊球圖

140cm×280cm

紙本設(shè)色

比如：有一幅《擊球圖》，選擇唐人常見(jiàn)的生活為題，賦于想象，材料用色以黑、紅、綠、藍(lán)為調(diào)調(diào)，形式動(dòng)感十足，每一個(gè)人物在畫面里都很奇險(xiǎn)，呈運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，而馬也同樣是奔騰中取勢(shì)態(tài)，浪中平衡，姿勢(shì)優(yōu)雅，讓人感受到進(jìn)入唐人詩(shī)意的景色里，又不同于工細(xì)化的描繪，其細(xì)節(jié)在于留白的空間意味里，好看。當(dāng)代藝術(shù)家中，四川的彭先誠(chéng)先生善于畫唐代仕女，尤其打馬球，而與彭先生先生不同的是郭先生的形式更粗放些，氣息更加的質(zhì)樸，人物造型里，包括臉龐意象化很是模糊，讓人浮想聯(lián)翩。

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畫出玉湖湖上路

97cm×180cm

紙本設(shè)色

2020年

雨中西湖

45cm×68cm

紙本設(shè)色

1998年

又比如《畫出玉湖湖上路》，90cm×180cm，2020年畫的，此幅畫得很空靈，也是作為這次畫展海報(bào)選圖，在一種云山霧罩的氛圍里看遠(yuǎn)方，大筆頭寫出來(lái)的濃淡味，虛實(shí)相生，畫作簡(jiǎn)而難，其實(shí)簡(jiǎn)而豐富更難，那幾筆起收行筆，果敢決絕，大量的留白使整個(gè)畫面有整體感，筆與墨非常融洽，有意境，頗具精神質(zhì)感。又見(jiàn)《雨中西湖》45cm×68cm，1998年所畫，這幅畫是小品畫，明顯以潤(rùn)取勝，將雨中的西湖的味表達(dá)出來(lái)，那堤、那船、那柳，近景也好，遠(yuǎn)景也罷，呈渾樸氣象，是在一種模糊狀里突出西湖水和云與景色的關(guān)系，是一種心里的色，心靈的境界。

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羅漢系列

178cm×96cm×10

紙本設(shè)色

2019年

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意象敦煌系列之四

98cm×356cm

紙本設(shè)色

2019年

在四個(gè)展廳中，展出的都是不同類別，不同體裁，各具特色，其中有一組敦煌壁畫的《羅漢》系列，用筆用色非常生猛?！兑庀蠖鼗汀废盗锌梢哉f(shuō)，是這次畫展里最明顯的，最突兀的。這一組敦煌系列其人物造像比正常人的大小要顯得壯美，筆法和形式都非常生拙，在近現(xiàn)代畫家里畫敦煌的也不少，但以筆墨價(jià)值與形式構(gòu)成的設(shè)定上，畫法必然是工整和意象兩種路徑，而郭先生的畫在兩種路徑都有出色的表達(dá)，融合在他筆端形式里，想象中把敦煌的佛國(guó)世界意象化了，滿紙的意象造型與原本敦煌壁畫中的型大不相同，有點(diǎn)包漿的意思，他多是選擇了早期的敦煌壁畫形色，是西域與中原文化融合夾生狀的這樣一個(gè)過(guò)程中的造型，其形式許多還在色與墨的融合初端，用筆和涂抹并用，打破了往日敦煌研究者們，以粉本為體，勾勒賦色的老方法，他直接用色用墨造型出來(lái)，好像吸取了西方印象派的一些點(diǎn)彩法和中國(guó)早期的漢畫像中的勾勒并用的形式構(gòu)成，這一種特別的畫面，就顯將有趣味，也非常自我，很難得。

和平

225cm×100cm

紙本設(shè)色

2022

同一個(gè)展廳里在《意象敦煌》系列作品不遠(yuǎn)處，有一件《和平》為名的豎式作品，讓我想起當(dāng)年齊白石也畫過(guò)和平鴿，是表達(dá)對(duì)世界和平獎(jiǎng)和世界和平的理解，很是高尚。當(dāng)讀到《和平》（225cm×100cm），其中，右邊的圖形畫面非常繁復(fù)，兩只和平鴿的意味非常顯著，是畫眼，使整幅畫面造型趣味和空間營(yíng)造非常的有氣象，又具高雅氣質(zhì)。

踏遍青山人未老

34cm×56cm

紙本設(shè)色

還有一幅很小的山水畫《踏遍青山人未老》，看上去小幅畫不小氣，場(chǎng)景很遼闊，遠(yuǎn)景與空濛山色優(yōu)雅，相得益彰，點(diǎn)景人物也很精妙，正所謂：“山水一色，萬(wàn)里無(wú)云?！痹谝环N平穩(wěn)的畫面里體現(xiàn)出溫和悠然的氣息，淡淡而施，相對(duì)于精細(xì)里有磅礴，能渾然天成。

意象敦煌系列之一

97cm×178.5cm

紙本設(shè)色

2019年

意象敦煌系列之二

97.5cm×178cm

紙本設(shè)色

2019年

意象敦煌系列之三

96cm×179cm

紙本設(shè)色

2019年

我感覺(jué)，郭先生的這些展品，都是精心挑選，讓人關(guān)注，關(guān)注也在展覽之后的許多評(píng)述中體味出來(lái)，很多觀者對(duì)他的藝術(shù)作品的肯定，其中有一段話說(shuō)：“莽園先生的藝術(shù)姿態(tài)，是平和率真的。因而他的畫作，總是妙趣橫生。讀他的畫作，你會(huì)覺(jué)得，作者不端架子，不裝，不故弄玄虛，更不裝神弄鬼。那畫里面的圖式構(gòu)成之美，往往出人意料，仔細(xì)想想，又會(huì)覺(jué)得那樣高，實(shí)在是高，不按常理出筆，構(gòu)圖奇特大膽，卻總在情理之中，這又是莽園先生的一大高妙之處?！碑?dāng)然，好評(píng)還不止這些。我認(rèn)為，一個(gè)畫展的用意和展覽本身的價(jià)值，主體還是作品與人的價(jià)值，我們?cè)倏础拔易阅蟻?lái)——郭莽園先生藝術(shù)展”，首先，對(duì)于當(dāng)下粵湘兩省之間的藝術(shù)交流開(kāi)啟一個(gè)新的征程，而南方的寫意畫傳統(tǒng)，本身就是以上個(gè)世紀(jì)齊白石、黃賓虹等藝術(shù)家開(kāi)創(chuàng)的局面。我理解，中國(guó)畫藝術(shù)的精髓，也多以寫意畫來(lái)體現(xiàn)出“詩(shī)、書(shū)、畫、印”四者的融合。在當(dāng)下，這種融合能力卻不多見(jiàn)，寫意畫也逐漸被奚落和邊緣化，是因?yàn)檫@種融合有難度也是高度，需要長(zhǎng)期積累而得，有人評(píng)價(jià)，正所謂：“以傳統(tǒng)文化當(dāng)基石，自然生長(zhǎng)為路徑，厚積薄發(fā)抒胸臆，高趣高妙顯風(fēng)流，意料之外性情中，回味無(wú)窮飛白美”的狀態(tài)，顯示出郭莽園先生是有膽量、有功夫、有品格的藝術(shù)家，他自然生成，又獨(dú)樹(shù)一幟。正如我在展覽開(kāi)幕式后的座談會(huì)上有個(gè)四句話，我覺(jué)得：郭莽園先生做到了“玩味藝術(shù)，獨(dú)持己見(jiàn)，一意孤行，成就自我”的一種高度，這種感覺(jué)，這樣的理解恐怕在郭莽園先生的作品里也已經(jīng)呈現(xiàn)出來(lái)了，我們也無(wú)需再過(guò)多解釋。

意象敦煌系列之五

96cm×89cm

紙本設(shè)色

2019年

意象敦煌系列之六

94cm×76cm

紙本設(shè)色

2019年

梁江先生說(shuō)“一位80過(guò)后的藝術(shù)家，卻還有一顆老頑童的心態(tài)，也保持著探索精神，其意趣和勇氣讓人感佩?！碑?dāng)然，也不只是這些，他生活里關(guān)于美食的狀態(tài)更有絕招，更有品味，那些所謂手上的一招一式，一筆一畫的高逸和意外，同樣讓觀者為之欣喜，這應(yīng)該是藝術(shù)家的好狀態(tài)。

意象敦煌系列之七

97cm×179cm

紙本設(shè)色

2019年

意象敦煌系列之八

96cm×178cm

紙本設(shè)色

2019年

意象敦煌系列之九

96cm×179cm

紙本設(shè)色

2019年

當(dāng)然，如今一個(gè)畫展能牽動(dòng)著非常多有緣人，說(shuō)明人脈廣泛所至，“我自南來(lái)”畫展之所以受歡迎，藝術(shù)愛(ài)好者和朋友們紛紛給予關(guān)注，在展廳能駐足欣賞的或不能到現(xiàn)場(chǎng)來(lái)看的朋友體驗(yàn)感會(huì)有所不同。可以想象，也可以期許這些畫作，其中每一幅畫都是郭先生的心氣和血脈，是他一個(gè)一個(gè)造出來(lái)的意，一種自我的審美表達(dá)。正所謂：與人相遇，看能不能是你想遇的那些人。

這次畫展，值得分享。

2027年7月19日

子游于上海朱家角

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山長(zhǎng)水闊

40cm×357cm

紙本設(shè)色

2019年

正是河豚欲上時(shí)

48cm×60cm

紙本設(shè)色

2014年

廣陵心事

49cm×60cm

紙本設(shè)色

2014年

客里光陰誰(shuí)買

59cm×60cm

紙本設(shè)色

2014年

蔚藍(lán)天氣露華新

49cm×60cm

紙本設(shè)色

2014年

云端只想是冷香

124cm×124cm

紙本設(shè)色

2019年

心歸逆旅還

48cm×59cm

紙本設(shè)色

2014年

一叩滄溟

46cm×59cm

紙本設(shè)色

2014年

風(fēng)波隨處有虛舟

69cm×69cm

紙本水墨

2014年

冷香滿幽谷

139cm×70cm

紙本設(shè)色

2014年

十丈花開(kāi)接地紅

135cm×67cm

紙本設(shè)色

2014年

清流

139cm×53cm

紙本水墨

2020年

乾坤人我

130cm×66cm

紙本水墨

2019年

右：孤雁荻楓圖

138cm×35cm

紙本設(shè)色

2018年

左：玉棠

173cm×23cm

紙本設(shè)色

2018年

右：猶吟蘇子桄榔句

235cm×53cm

紙本設(shè)色

2019年

左：春及

235cm×53cm

紙本設(shè)色

2019年

牧馬

137cm×70cm

紙本設(shè)色

2012年

山居秋暝

138cm×70cm

紙本設(shè)色

2014年

雨余云海蕩春山

139cm×70cm

紙本水墨

2010年

清溪圖

133cm×66cm

紙本設(shè)色

1994年

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紅樹(shù)青山

137cm×323cm

紙本設(shè)色

2014年

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