個(gè)人簡(jiǎn)介
張春新，男，河北唐山人，1983年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)系國(guó)畫(huà)專業(yè)(本科)并留校任教。1990年結(jié)業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系人物畫(huà)專業(yè)。1998年3月由四川美術(shù)學(xué)院調(diào)入重慶大學(xué)組建藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為教授（二級(jí)），博士生、碩士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼專家，教育部第一屆第二屆高校藝術(shù)類專業(yè)教育指導(dǎo)委員會(huì)會(huì)員、教育部第四屆藝術(shù)教育委員會(huì)委員、教育部高校美育教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、第四屆重慶市政協(xié)委員、重慶市人民政府文史館館員、中央文史館書(shū)畫(huà)院研究員、民革中央畫(huà)院副院長(zhǎng)、重慶中山畫(huà)院院長(zhǎng)、重慶國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)、重慶中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、重慶美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)副主任。
長(zhǎng)期致力于中國(guó)人物畫(huà)研究和教學(xué)工作、傳統(tǒng)視覺(jué)藝術(shù)與數(shù)字圖像處理研究工作。作品曾參加第六屆至第十二屆全國(guó)美展，第一屆、第三屆、第五屆全國(guó)體育美展，第一屆、第二屆全國(guó)教師節(jié)美展等三十余次國(guó)家級(jí)美術(shù)作品展，四十余次省部級(jí)美術(shù)作品展。
《家鄉(xiāng)的龍門陣》140×68cm
《四川南部南宋墓葬群石刻藝術(shù)研究》獲國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目；作品《渝州細(xì)雨》獲國(guó)家藝術(shù)基金美術(shù)項(xiàng)目；“德昂族”獲得國(guó)家“中華家園”項(xiàng)目；教學(xué)成果獲得重慶市人民政府一等獎(jiǎng)；作品《川軍出川》獲“重慶市委宣傳部轉(zhuǎn)換課題”、“重慶市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)研究項(xiàng)目”；作品《國(guó)殤》獲重慶市委宣傳部重點(diǎn)扶持創(chuàng)作項(xiàng)目；《速寫(xiě)》獲重慶市教育委員會(huì)精品課程、《線描藝術(shù)研究》獲重慶市教育委員會(huì)研究生優(yōu)質(zhì)課程；著作《發(fā)髻上的中國(guó)》、《卜墨散文》、《速寫(xiě)教程》、《寫(xiě)意教程》等。
作品曾到美、俄、日、英、新加坡、臺(tái)灣及馬來(lái)西亞等國(guó)家和地區(qū)參展并被收藏或出版。個(gè)人傳略收入《世界華人文學(xué)藝術(shù)界名人錄》、《中國(guó)當(dāng)代國(guó)畫(huà)家辭典》、《世界優(yōu)秀專家大典》、《世界藝術(shù)家名人錄》。作品為《人民日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《美術(shù)報(bào)》、《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》、《國(guó)畫(huà)家》等報(bào)刊介紹和發(fā)表，出版畫(huà)冊(cè)60余種。
《麗人行》200×200cm
胸中無(wú)塵滓，下筆如有神
——走近張春新的書(shū)畫(huà)世界
文/郎紹君
張春新先生是近年來(lái)畫(huà)壇崛起的一位具有潛力的畫(huà)家，也是一位真誠(chéng)的，富有民族責(zé)任感和歷史使命感的畫(huà)家，對(duì)于繪畫(huà)，他有著超凡的稟賦和卓越的藝術(shù)創(chuàng)造力，以及自己理性的善于獨(dú)立思考的能力，在他的筆下，筆墨的張力被舒展到了一個(gè)無(wú)限寬廣的境界，這是一種大手筆傳達(dá)出來(lái)的大氣魄。
《月亮的女兒》68×140cm
他不盲目跟風(fēng)，不迎合潮流，他不事雕琢，不事張揚(yáng)，只不動(dòng)聲色地守望著家園，依戀著故土，忠實(shí)于自己的內(nèi)心，他能用看似粗礪的筆，描繪出最細(xì)微又最動(dòng)人的風(fēng)情；以嫻熟的筆墨技法充分、深入地表達(dá)當(dāng)代及當(dāng)代人的精神品質(zhì)，從而給人一種樸直醇烈的深刻印象。他的作品帶有強(qiáng)烈的時(shí)代烙印，是具有飽滿精神氣度，藝術(shù)魅力的人物畫(huà)。
《庭院清明》68×68cm
現(xiàn)實(shí)題材人物畫(huà)創(chuàng)作的崛起，可以說(shuō)使得中國(guó)人物畫(huà)的創(chuàng)作拉開(kāi)了一個(gè)新的序幕。畫(huà)家從傳統(tǒng)的關(guān)注自我，脫離生活的“文人派”作風(fēng)中釋放出來(lái)，開(kāi)始呼喚回歸人本主義，關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，這也使得畫(huà)家提升了作品的時(shí)代感。而這種關(guān)注現(xiàn)實(shí)反映生活的強(qiáng)烈使命也自然帶來(lái)了對(duì)傳統(tǒng)筆墨的變革。中國(guó)的人物畫(huà)借鑒西方寫(xiě)實(shí)語(yǔ)言，大大豐富了表現(xiàn)力，這是中國(guó)畫(huà)家在多元文化發(fā)展中，必然面臨的重要課題。這一事實(shí)的內(nèi)在精神動(dòng)力，遠(yuǎn)大于是否借鑒西學(xué)，是否走向民間的形式取舍。
《花枝俏》68cm×138cm
畫(huà)家所處的地域和各自不同的生活感受、生活狀態(tài)使其擁有著不同的風(fēng)格、畫(huà)法，張春新先生的許多作品是以自己的成長(zhǎng)地——四川省川南地區(qū)為題材的，這里的天空給了張先生自由的藝術(shù)發(fā)展空間以及取用不盡的生命火花，當(dāng)火花跳動(dòng)于紙上，則激蕩出富有生命體驗(yàn)的生動(dòng)畫(huà)卷。
《白露》68×68cm
在得天獨(dú)厚的生活環(huán)境的催生下，他以造化為師，以農(nóng)民為友，找到了最適合自己藝術(shù)心性的表達(dá)，進(jìn)而開(kāi)啟著富有民族傳統(tǒng)根基、時(shí)代精神與自我創(chuàng)造意識(shí)的藝術(shù)語(yǔ)言，逐步建立起自己的繪畫(huà)品格，他的作品流露出一種強(qiáng)烈的民族性，這種民族性以一種強(qiáng)烈的內(nèi)在品格構(gòu)成了他作品的厚度。其特征是鮮明的土地的情緒、是活生生的涌動(dòng)著的人群的情緒。這情緒是個(gè)性的，也是共性的。
《小豬快跑》68×138cm
他善于用一個(gè)藝術(shù)家的情思，用一個(gè)畫(huà)家對(duì)生活的關(guān)注與思考，用一個(gè)普通的人的視覺(jué)，勤勤懇懇地表現(xiàn)富有當(dāng)代中國(guó)民族氣派的鄉(xiāng)土人情，呈現(xiàn)一種淳樸、真摯的形象，以及人與人之間那份和諧、溫暖的情懷，展現(xiàn)出充沛的鮮明地域特色和豐富的文化內(nèi)涵，這與他對(duì)這片土地的認(rèn)知和愛(ài)密不可分。《冬天的太陽(yáng)》、《爺孫戲酒》、《小豬快跑》，粗礪且不加雕琢的筆墨呈現(xiàn)出一種更加接近泥土接近自然的狀態(tài)，畫(huà)家總能在一些瑣碎的縫隙之中，擷取出不平凡不普通又不簡(jiǎn)單的生活之美，生活之趣，生活之實(shí)。
《冬天的太陽(yáng)》68×68cm
而他又是不甘于寂寞的，他如饑似渴著一種精神層面的深沉表達(dá)。他在平凡中反觀，在平凡中升華，又在平凡中放飛，最后在平凡中沉淀。真是不知因了多少次的深情凝望，才有了這筆底同樣厚實(shí)、深情的團(tuán)團(tuán)濃墨，在那些濃濃的墨中，不顯山不露水地藏匿著悠悠的才思柔情，那是一個(gè)樸實(shí)、真誠(chéng)的畫(huà)家對(duì)藝術(shù)、生活發(fā)自肺腑的吶喊。在張先生的筆下，張揚(yáng)著一種真誠(chéng)、本色，閃耀出動(dòng)人的人性之光。自然質(zhì)樸與凝重深邃得到了和諧的碰撞，滲透出一種扣人心弦的力量，具有一種醇厚的質(zhì)感。昭示著：人，頑固地依附在天賜的土壤上。
《漁舟曉月》68×140cm
也許是有了土地的滋養(yǎng)，有了家園對(duì)心性的開(kāi)啟，萌發(fā)出畫(huà)家對(duì)自然生命的理解和領(lǐng)悟，才有了他藝術(shù)作品的今日風(fēng)貌。他守著自己心目中的那片奇崛的土地，畫(huà)那生命的真情與真意。同時(shí)他注重藝術(shù)本題的結(jié)構(gòu)大小、藝術(shù)容量、份量，這包括形式層面，也包括精神層面，精品的創(chuàng)作中包含了諸多美學(xué)藝術(shù)思考。
一個(gè)平實(shí)的人有著一顆燦爛的心，從張春新先生的作品中可以感受得到。他用畫(huà)筆尋找著能與自然、人文對(duì)話的最深刻的藝術(shù)語(yǔ)言，而他的內(nèi)心卻安靜如故，他總在思考：如何用筆墨來(lái)傳遞對(duì)寫(xiě)實(shí)、寫(xiě)意的認(rèn)識(shí)和理解，對(duì)人物形象、意境的把握和塑造— —這也正是許多跟他一樣對(duì)藝術(shù)有執(zhí)著追求的畫(huà)家們現(xiàn)在和將來(lái)所追尋、實(shí)踐的方向。
《月光曲》68×68cm
張春新先生還畫(huà)了一批富有詩(shī)性的作品。他深入人物的內(nèi)心世界，寄托自己的向往，用筆灑脫而明快，墨色間的微妙變化呈現(xiàn)一種豐富色階和肌理的效果，給人許多回味、釋放的空間，升騰出一種優(yōu)美、靈動(dòng)的意味，如《漁舟曉月》、《月光曲》、《探梅圖》、《庭院清明》、《月渡女兒湖》，這里有靈思，有妙想，是人與自然的巧妙契合，我們看到了一個(gè)柔情的張春新，在這些畫(huà)中游走，你會(huì)覺(jué)得天地人和，這一個(gè)個(gè)和諧、快樂(lè)的世界，是那樣的親切樸實(shí)，清醇婉約?；蛟S，藝術(shù)不只是給人以情感，還應(yīng)該給人以美感，不只是給人以莊嚴(yán)，還應(yīng)給人以輕松，給人以遐想，給人以感動(dòng)。
《月渡女兒湖》68cm×138cm
長(zhǎng)期的積累和獨(dú)特的生活感受為他提供了豐富的創(chuàng)作素材，是他的作品在“精雕細(xì)琢”的同時(shí)，更注重“象外之象，境外之境”之精神層面的追求。在這樣的追求下，他的作品流露出一種溫情生動(dòng)又扎實(shí)厚重的一面，他的作品很盎然，陽(yáng)光燦爛且具有一種生命力之美。無(wú)論畫(huà)面的人物，表情和姿態(tài)的如何變化，都是那樣誠(chéng)懇自然，沒(méi)有絲毫的矯揉造作，我們能從那善良真誠(chéng)的眼神中體會(huì)到畫(huà)家對(duì)于生活的真誠(chéng)思考，畫(huà)家以最大程度的真誠(chéng)還原了他們的真誠(chéng)，捕捉了他們鮮為人知的一面，畫(huà)家找到了屬于自己的理想世界，這源于他對(duì)藝術(shù)的那一份堅(jiān)持與把握，對(duì)自己嚴(yán)格的高品格追求。
《海棠溪邊滴酒干》68cm×138cm
《月濃華章溢》70×140cm
在張春新的藝術(shù)尋夢(mèng)之旅上，他多年刻苦臨摹古今佳作，錘煉繪畫(huà)技巧，他的創(chuàng)作題材也穿越古今，從老農(nóng)到少女，到今人，到古人，他苦心經(jīng)營(yíng)自己的一方領(lǐng)域，從容的完成時(shí)代賦予畫(huà)家的使命，由此而來(lái)的畫(huà)平添了些墨守成規(guī)的氣，無(wú)論在題材還是表現(xiàn)上，我們都看到了一個(gè)賦有獨(dú)立思考精神且不安現(xiàn)狀的張春新，他不甘于一種平庸的表達(dá)，他努力用沉雄、粗獷、壯闊的筆墨挖掘人物，建立自己的藝術(shù)王國(guó)；他以自己的藝術(shù)思維方式與表達(dá)方式，傳達(dá)出自己的審美取向。從這個(gè)角度看，這位畫(huà)家，又是不甘寂寞的。
《外婆的石梯坎》68cm×138cm
早在九十年代，在各種藝術(shù)思潮的涌動(dòng)下，創(chuàng)造性仿佛一時(shí)成為一種大勢(shì)所趨。同時(shí)，也就產(chǎn)生了要么只重現(xiàn)實(shí)功利性，要么只重以西方標(biāo)準(zhǔn)的寫(xiě)實(shí)性，要么只重工具材料性，要么只重技巧形式性為終極目標(biāo)的現(xiàn)象，也正是這些新國(guó)畫(huà)思潮的影響，使得許多畫(huà)家舍棄了對(duì)藝術(shù)內(nèi)在規(guī)律的發(fā)掘而采用圖解式的主題詮釋，使得許多畫(huà)家舍棄了對(duì)精煉的、具有個(gè)性化語(yǔ)匯的艱辛創(chuàng)造而選擇可操作性較強(qiáng)的制作程式，從而舍棄了自己對(duì)高品格的追求，這與中國(guó)畫(huà)追求的審美格調(diào)和文化功能是如此格格不入。而張春新先生不為所動(dòng)，他關(guān)注性靈、思想，堅(jiān)信”胸中無(wú)塵滓，下筆如有神”、“法無(wú)定法”，逐漸開(kāi)拓出自己的繪畫(huà)面貌。
《動(dòng)水載著靜心人》68cm×138cm
《月涌大江流》68cm×138cm
我們看張春新先生的畫(huà)，會(huì)感到畫(huà)家不單單是在用畫(huà)筆來(lái)畫(huà)畫(huà)，這些畫(huà)是頗具分量的，甚至能感到是一種“與生命對(duì)話，與宇宙傾談”，想來(lái)從古到今，這是畫(huà)到高處的一種境界，這種天人合一的境界，不知引多少文人墨客如癡如狂，而只有具有相當(dāng)感悟力、創(chuàng)造力，具有悲憫情懷的畫(huà)家才有幸能深深體會(huì)。
《寒林居士圖》68cm×138cm
有追求的畫(huà)家總是在不斷的調(diào)整自己，一個(gè)勤勉為時(shí)代和人民謳歌的畫(huà)者，注定要被世代和人民所銘記的。畫(huà)到了今天，即便已經(jīng)頗有成就，但張先生仍然保持著樸實(shí)、真誠(chéng)的心態(tài)，上下求索，關(guān)注著人生與時(shí)代變革的風(fēng)云，用看似沉穩(wěn)、樸實(shí)卻最見(jiàn)生命氣度的作品，打動(dòng)觀者的心靈，我認(rèn)為這是畫(huà)家的一個(gè)清醒的藝術(shù)追求，也為我們當(dāng)代的中國(guó)畫(huà)家如何擯棄雜念，呼喚真摯，回歸本色；如何更樸實(shí)自然的作畫(huà)，更深層次的切入靈魂，凸顯人文關(guān)懷提供了一個(gè)啟示。希望張先生能夠守住自己的這一份追求，攀登自己創(chuàng)作上的新高峰，挖掘出更多的藝術(shù)真理。期待他繼續(xù)寫(xiě)下壯麗、輝煌的篇章，為我們今天中國(guó)人物畫(huà)的傳承和發(fā)展做出更多的貢獻(xiàn)！
《棋韻》68cm×138cm
《聽(tīng)幽蘭》68cm×138cm
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