開幕式剪彩現(xiàn)場。左起：韋承紅（嶺南畫派紀(jì)念館常務(wù)副館長）、林藍(lán)（廣東畫院黨組書記、副院長）、岑玉金（嘉冠酒店總經(jīng)理）、陳漢釵（國家稅務(wù)總局廣州南沙開發(fā)區(qū)稅務(wù)局聯(lián)合黨委書記、局長）、姚壯文（廣東省中星投資有限公司董事長）、李勁堃（中國美協(xié)副主席、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、廣州美術(shù)學(xué)院院長、廣東畫院院長）、劉振群（嘉冠美術(shù)館館長）、謝昌晶（廣州美術(shù)學(xué)院黨委書記）、林順文（廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)中心主任、一級(jí)美術(shù)師）
5月19日下午，“道履山河——李勁堃作品展”在嘉冠美術(shù)館（廣州市天河區(qū)黃埔大道西 495號(hào)23樓）開幕。本次展覽由嘉冠美術(shù)館主辦，劉振群和林順文聯(lián)合策劃，艷風(fēng)策展。
開幕式現(xiàn)場
廣州美術(shù)學(xué)院黨委書記謝昌晶致辭
李勁堃現(xiàn)為中國美協(xié)副主席、廣東省文聯(lián)副主席、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、廣州美術(shù)學(xué)院院長、廣東畫院院長、嶺南畫派紀(jì)念館館長。這種種榮光集于一身，在新中國在廣東沒有前例，李勁堃是第一人，而他以他的工作實(shí)績證明，擔(dān)當(dāng)?shù)钠?、?dāng)?shù)某錾Ｗ鳛閮?yōu)秀的藝術(shù)管理者、組織者與藝術(shù)研究者，李勁堃主席上任至今，主持、組織了大量大型廣東美術(shù)活動(dòng)、美術(shù)教育活動(dòng)，如大潮起珠江——慶祝改革開放40周年全國美術(shù)作品展、廣東美術(shù)百年大展等均為界內(nèi)國內(nèi)年度盛事、大事，產(chǎn)生了強(qiáng)烈而廣泛的社會(huì)影響，為廣東美術(shù)及美術(shù)教育的蓬勃發(fā)展與廣東美術(shù)向全國的宣傳及推廣作出了巨大的貢獻(xiàn)。通過這些大型的展覽、研討與出版等，梳理了廣東美術(shù)源流，為廣東美術(shù)人才的發(fā)掘與廣東美術(shù)精品的展現(xiàn)提供了多而高的平臺(tái)，眾多廣東美術(shù)優(yōu)才受惠其中。
廣東畫院黨組書記、副院長林藍(lán)致辭
廣東畫院黨組書記、副院長林藍(lán)在開幕式致辭時(shí)說道：“作為把藝術(shù)事業(yè)作為自己終極追求去不懈努力的藝術(shù)創(chuàng)作者，李勁堃是嶺南畫派先師高劍父先生所提“融會(huì)古今、折衷中西”核心主張的具體的踐行者，他一直秉承著高師的藝術(shù)主張，倡導(dǎo)新國畫理念。李勁堃雖為嶺南書畫世家，最早的學(xué)歷卻是油畫專業(yè)，在多年的山水畫創(chuàng)作實(shí)踐中，深研唐宋，將中國傳統(tǒng)宋畫的雍雅意境與西方古典傳統(tǒng)的靜謐造景揉入畫中，無論在他的巨幅山水還是旅歐寫生，畫面中總布有一種忽明忽滅的光的散漫，我們也能看到這種詩性的柔漫光線亦或隱或現(xiàn)在倫勃朗等的西方古典大師油畫中。而作為嶺南山水畫家，他的創(chuàng)作既從生活中來，更揉合了自身主觀深刻感受，在生活中提取鮮活的資源進(jìn)行概括、提煉，在“寫生”和“寫實(shí)”的基礎(chǔ)上建立“寫意”。他自己也常常提到其上世紀(jì)80年代末的西北之行，心靈被無垠的沙漠與古跡強(qiáng)烈震撼，決意將藝術(shù)從對(duì)象上升到內(nèi)涵，決心畫能觸動(dòng)靈魂的山水。因此，他的藝術(shù)品格里一直貫穿著濃烈的抒情意味與寫意性。而無論是繪畫、書法，還是文學(xué)、音樂，有別于西方，中國藝術(shù)里的寫意狀態(tài)是我們最獨(dú)一無二的狀態(tài)，抒情與寫意則是中國畫最本質(zhì)的內(nèi)核。”
李勁堃在展覽現(xiàn)場
林藍(lán)認(rèn)為，我們常常說及人類命運(yùn)共同體，其實(shí)人類也有審美共同體，如高師所言，無論中西族類，在藝術(shù)審美上肯定存有潛在共通的規(guī)律與標(biāo)準(zhǔn)，那些暗合規(guī)律與標(biāo)準(zhǔn)的優(yōu)秀藝術(shù)成果一定會(huì)逐步沉淀為歷史發(fā)展的主縱線。它要含有傳統(tǒng)里面好的東西、包含前人的成果，它也一定要有新的狀態(tài)，要有前人所沒有的圖式或形式，否則就沒有意義了，但是這個(gè)新需要用好作支撐。好的內(nèi)涵比較豐富，首先是否有寬度，是否包含我們整個(gè)時(shí)代的最著重要反映的問題；其次是否有深度，是否已經(jīng)與傳統(tǒng)中的優(yōu)秀內(nèi)容相接，而不是比傳統(tǒng)更差；最后是否有高度，是否有前人沒能達(dá)到的技術(shù)難度或者說思想的力度。新是基點(diǎn)，而新而好則需要反映當(dāng)下的寬度、傳承傳統(tǒng)的深度與自身的藝術(shù)價(jià)值高度作為支撐，這就是亙古不變的規(guī)律與標(biāo)準(zhǔn)。李勁堃是一位傳統(tǒng)水墨的革新者，在藝術(shù)形式上實(shí)踐多方位的探索。以求新、求變的藝術(shù)精神，從繪畫詩性的延伸、表現(xiàn)方法的多元融合上進(jìn)行錘煉，賦予傳統(tǒng)繪畫現(xiàn)代形態(tài)與精神，探求繪畫表現(xiàn)的新樣式。
開幕式現(xiàn)場
本次展覽圍繞“道履山河”這一主題，精心挑選了38件作品，以階段性的繪畫探索成果為脈絡(luò)，側(cè)重呈現(xiàn)李勁堃在傳統(tǒng)山水繪畫中時(shí)代精神的演繹。通過展覽，讓觀者領(lǐng)略從寫生、到創(chuàng)作、再到藝術(shù)創(chuàng)作中更高境界之手卷的呈現(xiàn)，充分展現(xiàn)李勁堃在藝術(shù)創(chuàng)作上的錘煉過程。
出席開幕式的領(lǐng)導(dǎo)嘉賓合影
自新國畫運(yùn)動(dòng)以來，寫生一直是嶺南畫學(xué)的一個(gè)重要的創(chuàng)作途徑。從中國的山河，到異域的名勝，李勁堃的寫生覆蓋了不同的題材、風(fēng)貌，不斷拓展筆墨的表現(xiàn)手法。中國畫的寫生，實(shí)際上是訓(xùn)練一個(gè)藝術(shù)家如何從自然與現(xiàn)實(shí)中提煉所需要的印象、造型以及表現(xiàn)技法，這是藝術(shù)家面對(duì)自然的一個(gè)思考。在創(chuàng)作方面，李勁堃有很大一部分現(xiàn)實(shí)主義題材的作品，描繪“山河”與“人事”之間的關(guān)聯(lián)。顯然，李勁堃這系列的作品有其藝術(shù)負(fù)載，在這個(gè)專題里，它記錄著現(xiàn)實(shí)對(duì)藝術(shù)家的影響。同時(shí)也記錄著藝術(shù)家在感受山河時(shí)，逐漸呈現(xiàn)出對(duì)社會(huì)發(fā)生的不同故事的不同演繹。同樣的山和水，但是不同年代不同的事件在其間發(fā)生，就出現(xiàn)了不同的文化表情。正因?yàn)檫@種負(fù)載的不一樣，所以就有了人事與山河的這種巨大的差異，一種是永恒的，一種是過客，將這些不同的故事呈現(xiàn)在山水畫里，正是中國人千百年來對(duì)山水畫如此留戀的原因之一。
展覽現(xiàn)場
在本次展覽中，李勁堃特別挑選了創(chuàng)作于2011年的手卷——《賣炭翁圖卷》，這是一件高度為15cm，長度接近500cm的手卷，在開合之間，在方寸之間，一點(diǎn)點(diǎn)展開跌宕起伏的場景，在狹小的空間里完成對(duì)博大感受的傳遞。
展覽現(xiàn)場
李勁堃始終強(qiáng)調(diào)“展覽無小事”，每一次展覽都是一次對(duì)自我，對(duì)觀眾，以及藝術(shù)家與觀眾之間信息傳達(dá)的重要載體。透過本次展出的38件作品，觀眾將充分領(lǐng)略到李勁堃在一個(gè)時(shí)段里，對(duì)國畫的創(chuàng)作技巧與表現(xiàn)精神進(jìn)行深度探索后所獲得的豐碩成果。本次展覽時(shí)間持續(xù)至7月1日。
李勁堃，1958年生于廣州，廣東南海人。1982年畢業(yè)于肇慶師范專科藝術(shù)系油畫專業(yè)。1987年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系山水專業(yè)研究生班，獲碩士學(xué)位。畢業(yè)后任教于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系，曾任中國畫系副主任、廣州美術(shù)學(xué)院教務(wù)處處長。2002年調(diào)至廣東畫院，曾任廣東畫院專業(yè)畫家，廣東畫院創(chuàng)作室主任、廣東青年畫院院長。2010年調(diào)至嶺南畫派紀(jì)念館。2014年調(diào)至廣東省文聯(lián)，曾任廣東省文聯(lián)專職副主席。2017年調(diào)至廣州美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)中國畫藝委會(huì)委員，廣東省文聯(lián)副主席，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，廣州美術(shù)學(xué)院校長，廣東畫院院長，嶺南畫派紀(jì)念館館長，教授、碩士研究生導(dǎo)師；暨南大學(xué)特聘教授，一級(jí)美術(shù)師。
雨后青山帶墨痕
紙本設(shè)色
63cm×42cm
2005年
貴州寫生之一
紙本水墨
63cm×42cm
2008年
太行山寫生之二
紙本設(shè)色
63cm×43cm
2008年
文昌閣
紙本設(shè)色
63cm×42cm
2008年
雁蕩山寫生之二
紙本設(shè)色
63cm×42cm
2010年
雁蕩山寫生之四
紙本設(shè)色
63cm×42cm
2010年
井岡山寫生之二
紙本設(shè)色
62cm×42cm
2012年
農(nóng)家小院
紙本水墨
62cm×42cm
2012年
雪山翻越征程遠(yuǎn)
紙本設(shè)色
43.5m×732cm
2015年
賣炭翁圖卷
紙本設(shè)色
15m×498cm
2011年
《文化參考報(bào)·藝術(shù)周刊》
主管：廣東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)
主辦：嶺南美術(shù)出版社
國內(nèi)統(tǒng)一刊號(hào)：CN44-0071
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