實際變成宮調(diào)式、羽調(diào)式或角調(diào)式了，所以說這類曲子的調(diào)式具有同宮各調(diào)式間的游移性。關(guān)于調(diào)式游移型和調(diào)式交替有非常著名的“同宮場”理論。同官場理論認為：同宮體系內(nèi)各調(diào)式建立在同一音列之上，它們不但有共同的宮音，同樣有共同的商音、角音……不但組成調(diào)式的各音是共同的，而且在各音級上構(gòu)成的和弦也是共同的。因此，宮、商、角、微、羽五個音，既有作為各調(diào)式主音的一面，又有在不同調(diào)式上作為其它音級的一面(在各音級上建立的和弦也有同樣含義)。由于構(gòu)成調(diào)式的素材是共同的，致使五個調(diào)式的關(guān)系非常親密，它們之間常常會互相影響，互相滲透，各音級及其和弦也必然會相互作用，互為主從。同宮體系內(nèi)五個調(diào)式構(gòu)成了一個共同體，它們共同活動的場所即同一個音列叫同官場。音樂從同宮共同體出發(fā)，在同官場中可以沒有明確的調(diào)式中心，而僅有側(cè)重或一般的進行，最后走向調(diào)式中心，這就是調(diào)式游移型。調(diào)式游移過程中如果有音樂結(jié)構(gòu)的支持并形成了調(diào)式中心，則構(gòu)成了調(diào)式交替。
上述五聲旋律的三種情況在鋼琴即興伴奏中都可能遇到，為了既體現(xiàn)鋼琴伴奏的即興性，又能恰如其分的表現(xiàn)其風格，筆者認為應從以下幾方面去把握：
一、五聲性和弦的結(jié)構(gòu)
在為五聲性旋律作即興伴奏時，除了運用三度疊置的和弦外，為了更好地與五聲性旋律風格相吻合，還可適當應用非三度疊置和弦，即用人工的辦法改變和弦的結(jié)構(gòu)。常用的有：1．代替音和弦：和弦中的偏音被它相鄰的正音所替代。2．附加音和弦：在正常的和弦結(jié)構(gòu)中增加某些新的成分。通常是大三和弦加大六度音或大二度音，小三和弦附加純四度或小七度音。3．省略音和弦：除三和弦、七和弦的五音可省略外，三音也可以省略，僅由根音和五音構(gòu)成空五度和弦。
例 3
此外，還有三音列和弦、四音列和弦、琵琶和弦等。
二。偏音的處理
偏音有清角(fa)、變宮(xi)、變微(升fa)、閏(降xi)，這些偏音是七聲音階的產(chǎn)物，用于和聲中必然和五聲性旋律存在矛盾。二者之間的關(guān)系如果處理得當，會交相輝映，否則會風馬牛不相及。為了突出即興伴奏的即興特點，現(xiàn)介紹一些簡單的處理法：1．隱蔽法：將偏音隱藏在內(nèi)聲部，最好是按密集排列。2．線條法：把偏音放置在上下行的音階中(包括自然音階、半音階、甚至全音階)，由于前后毗連級進(特別多用下行)，生硬感大為減弱。3．平行進行法：將偏音融合在統(tǒng)一的
音響之中，如平行和弦，平行五度。4．偏音五聲化，使偏音變成另一宮系統(tǒng)的正音。5．支持法：在偏音的上方或下方有四、五度音予以支持，有了這個音響，偏音會被軟化。6．琶音法：在琶音進行中，由于偏音處于音流之中，不易被人做單個音的察覺，故可不必回避，如在琶音中能加入一些五聲化的音則更好*
三、和弦的選配及其它
1．大小調(diào)式中，以主音為中心，以屬、下屬為支持的和聲功能理論，在配奏中表現(xiàn)為開始、結(jié)尾為主和弦(弱起小節(jié)開始則為屬和弦到主和弦)，樂句的停頓即中間終止一般是屬和弦或下屬和弦。但這一方法在配五聲性旋律歌曲伴奏時則不一定適用。
在為五聲性旋律歌曲配伴奏時，開始可能不是主和弦，甚至結(jié)尾都可能不是主和弦(反調(diào)式配置等)，更不用說中間終止了。怎么辦呢?民族調(diào)式的的開始和弦需要根據(jù)旋律的和聲內(nèi)涵及進行需要去考慮，它可能是主和弦，也可能不是主和弦，不要簡單地按固定的功能和聲理論牽強附會地配一個主和弦。要特別注意的是宮和弦在我國民族音樂同宮系統(tǒng)的宮、商、角、微、羽各個調(diào)式中都可作為開始和弦。民族調(diào)式的中間終止比較自由、多樣，各級和弦(以五聲音級為根音的和弦)均可用在中間終止，它也可能是本調(diào)式的屬和弦或下屬和弦，也可能不是。
五聲性調(diào)式的結(jié)束終止一般也要使用終止式，這一點與大小調(diào)功能和聲理論相同。在微、商、羽調(diào)式終止式中還常把小屬和弦變?yōu)榇髮俸拖遥纬蓮娏业膶б魞A向(受功能和聲的影響)。五聲性旋律歌曲由于有調(diào)式游移型和調(diào)式交替的現(xiàn)象，以及各人使用和聲語匯水平的高低、喜好的差異，導致同一首歌曲會配出不同的和聲，這是不奇怪的。中央音樂學院泰爾在《即興伴奏實用教程》中介紹了一種很簡單的選配和弦的辦法：首先將歌曲旋律按適當?shù)暮吐暪?jié)奏(或一小節(jié)，或半小節(jié)，或一拍為一個單位)去分析，看旋律主要由哪些音組成，就配以這些音組成的和弦。其次再根據(jù)音樂哪一部分具有哪一個調(diào)式，就根據(jù)那個調(diào)式來配置和弦(這點對于調(diào)式交替和調(diào)式游移型特別重要)。最后憑聽覺加以調(diào)整，處理好終止式。
初學者在為五聲性旋律配置和弦時，往往難以找尋到自然音和弦以外的和聲材料，這時可用首調(diào)唱名找到具有五聲性特點的小三度音調(diào)(do—1a或s01。mi)，這時它就具備使用減七(減三或半減亦可)和弦(顯示出重導和弦或副導和弦功能)。如：
例4
2．宮和弦的重要性
宮和弦在宮調(diào)式中是主和弦，其作用已眾所周知。宮和弦在同宮系統(tǒng)內(nèi)的其他調(diào)式中是僅次于主和弦的一個非常重要的和弦，它可作為各個不同調(diào)式的開始和弦。宮和弦有第二主和弦之稱。一方面，它是某一調(diào)式的某種不穩(wěn)定功能(這種功能在明確調(diào)式中心的終止中較為明顯)，另一方面，它又對各調(diào)式起著定調(diào)作用，明確了宮和弦，好比在廣漠的音響空間找到了座標點，其它各級和弦及音樂的調(diào)式都可立即判定。在同宮系統(tǒng)短暫的、臨時的、局部的交替功能里，常交替到官調(diào)式(但還沒有形成調(diào)式中心)，這也說明宮和弦的重要性。
3．在為五聲性調(diào)式旋律配伴奏時，幾大小調(diào)功能
和聲理論認為犯規(guī)的，如平行八度、五度，重復三音，
反功能進行等，均可運用。
4．旋律中含有變微音或閏音時，其和弦構(gòu)成也相應變化，如和弦為re、fa、1a就變?yōu)閞e、升fa、1a，和弦s01、xi、re就變?yōu)閟01、降x1、re。
5．偏音上構(gòu)成的和弦，如宮調(diào)式的清角和弦，角調(diào)式的變宮和弦，羽調(diào)式的清角和弦等，這些和弦一般要回避使用，或用其它的和弦代替。如宮調(diào)式的商和弦代替清角和弦，角調(diào)式的商和弦代替變宮和弦。
6．旋律中有變宮移調(diào)時，即非單一調(diào)性型中的轉(zhuǎn)調(diào)，這時一般的方法是原調(diào)式就按原調(diào)式配置，新調(diào)式按新調(diào)式配置。變宮移調(diào)的旋律表示形式是：在音樂進行過程中，初看上去出現(xiàn)很多偏音、變音，感到風格不吻合，這時，實際上是出現(xiàn)了主音位置改變的變宮移調(diào)，一般說來，變宮移調(diào)不改變調(diào)式性質(zhì)，僅改變主音位置。
7．反調(diào)式配置：就是旋律是一個調(diào)式，而和聲不用這個調(diào)式，而用另外一個調(diào)式，一般是針對微調(diào)式和商調(diào)式。一般的方法是微調(diào)式旋律用宮調(diào)式的和聲配置，商調(diào)式的旋律用微調(diào)式的和聲配置。這種方法是一種可以參照使用的處理方式，但要慎用。商調(diào)式歌曲還常用同主音小調(diào)式配置(實際上是近關(guān)系調(diào)下屬調(diào)的小調(diào))。
四、總結(jié)
以上幾點是我既考慮到即興伴奏的快捷、實用、簡便的特點，又照顧到五聲性的風格，適當?shù)慕榻B的一些方法，但愿能對你有所啟發(fā)、有所幫助。我想要彈好這類作品的伴奏，除了多彈多練以外，還應該多多分析中國的鋼琴作品，特別應多分析我國作曲家們精心構(gòu)思的五聲性調(diào)式歌曲的鋼琴伴奏。只要善于分析、勤于思考、勤學苦練、勇于實踐，五聲性調(diào)式歌曲的伴奏定能學會學好。
