這是宋代著名詞人秦少游寫春愁的一首詞。
自古以來，寫春愁的詩詞很多。
寫春愁最好的，莫過于李煜的《虞美人》，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，使得愁字有了寬度和廣度，可以去丈量，因而形象起來。
寫春愁最重的，莫過于李清照的《武陵春》，“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁?！背钭郑辛酥亓?，似乎可以用小船來稱量。
寫愁最多的，則是賀鑄的《青玉案》，“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨?！背钭?，多得就像煙草，像風(fēng)絮，像連綿不絕的梅雨。賀鑄也因這愁字一舉成名，后世稱之為“賀梅子”。
秦少游的這首《浣溪沙》，也因?qū)懘撼疃劽谑溃渚洹白栽陲w花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁”，是千古名句，寫出了春愁的瘦，這種形象的比喻，可謂“前無古人，后無來者”。
我們一起來看全詞，看看詞人是如何醞釀這絕妙春愁的。
上闋首句，漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。是說，一陣漠漠輕寒襲上小樓，早晨天陰得快，如頑皮變臉的孩子，天氣好似到了深秋一般。
詞人假拖女子口吻寫春愁，先從寫春天的天氣開始。此時的春天不是陽光明媚，不是和風(fēng)細(xì)雨，而是漠漠輕寒。就是有一點(diǎn)冷，卻又不是特別的冷。因?yàn)檫@一絲絲的涼意，女子登上了小樓，這就又具備了登高望遠(yuǎn)的生愁的條件。
“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”，是李煜登高眼中的春愁。秦觀登高后，沒有寫春草，而是進(jìn)一步寫天氣。
“曉陰無賴”四字，就將此時春天的反復(fù)無常的天氣寫出來了。對于“無賴”的解釋，大多數(shù)人持“百無聊賴，無可奈何”之說，而我卻認(rèn)為解釋成“最喜小兒無賴”最貼近詞人心境。
他對這樣急劇變化的天氣，既愛又恨，似乎有一種嗔怪的神態(tài)在其中。因而，把“無賴”理解為頑皮，可愛，還有一層撒潑的意味，似乎更合理。
“似窮秋”，是進(jìn)一步寫春寒。窮秋，即深秋，指農(nóng)歷九月間。這時候，秋天氣候已經(jīng)很涼，也說明了春寒的程度。
二句，淡煙流水畫屏幽。是說，清淡煙藹，流水潺潺，畫屏中意境幽幽。
這句是全詞的一句最重要的轉(zhuǎn)折承接句，也是最難寫出的一句。
如何從樓外的遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)移到樓內(nèi)來呢？詞人用了一個畫屏，就把這個由外而內(nèi)過程寫好了，真的是巧妙絕倫。
這一句區(qū)分開了詞人與一般人的填詞水平，頗具秦氏細(xì)膩的婉約詞風(fēng)，察一般人難以覺察的事物，甚為敏感細(xì)膩，才有此佳句。
畫屏上是，淡淡的煙，潺潺的流水，顯得清幽無比，勾勒出來的也是一幅美麗的閨房畫卷。為下文寫一個人的寂寞閑愁，埋下了伏筆。
下闋首句，自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。是說，自自在在的柳絮飛舞，輕若虛無縹緲的夢境，無邊無際的絲雨細(xì)得如我的憂愁。
“飛花似夢”“絲雨如愁”，不但對仗工穩(wěn)，而且比喻特別符合女子身份，極其細(xì)膩，辨識度極高，一看就知是秦氏風(fēng)格，別具一格。
這種細(xì)膩的情境，這是填詞最重要的地方。
一首詞，如果沒有主體意識，絕對算不上一首好詞。這“無邊絲雨細(xì)如愁”，就是詞人主體意識的表露。
末句，寶簾閑掛小銀鉤。是說，那綴著珠寶的簾子，閑掛在小銀鉤之上。
一個“閑”字，進(jìn)一步烘托出了女子的心境。閑的不是寶簾，也不是小銀鉤，而是詞人一顆孤獨(dú)的心啊。
雖然此詞沒有寫作背景，但從樓、秋、幽、愁、鉤的常見韻腳，可以判斷此詞為詞人早期作品。
詞中缺乏一種滄桑的人間閱歷，頗有些“少年不知愁滋味，為賦新詞強(qiáng)說愁”的味道，也不似晚年“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去”的感慨。語言的華美，只不過越加說明了經(jīng)歷的還不夠多。所謂，“繁華落盡見真淳”才是。
不管怎么說，年輕的秦觀能有這樣的詩詞造詣，已經(jīng)足以讓我們驚嘆詞人的才華了。所謂“古之傷心人”，從最初的這篇詞作里就可以感受到這一點(diǎn)了。
