詠牡丹
胡劍
仰面欄桿側(cè)，天生富貴姿。
門前車似水，都在盛開時(shí)。
評(píng)：詠富貴之花，將其擬人化，從盛極而衰著筆，留馀味與讀者。“仰面”二字，寫出期盼，一如青春少女，對(duì)世界充滿期待；而世俗無常，“花枝紅，有人從；花枝謝，有人罵”，作者僅寫到“盛開時(shí)”即戛然而止，至于謝后如何則不著一字，盡待讀者自己去想像“門前冷落鞍馬稀”之情景，以明白美麗之不長(zhǎng)久，富貴之不長(zhǎng)久。詩(shī)中有憐憫，有嘆息，感情豐富而細(xì)膩。
詠雪
李瑞河
兆歲如人意，飄飄覆世塵。
天分無厚薄，落地不均勻。
評(píng)：寫雪之詩(shī)極多，作者從古今無數(shù)作品中拓出新路，雖短而有大味。平常景以平常語(yǔ)出之，不賣弄詞藻，最見文字功夫。后二句警醒有力，感慨深沉，正是絕句之法。由雪之“落地不均勻”，可以聯(lián)想到國(guó)家政策方面，“政入萬山圈子里，一山放入一山攔”；個(gè)人機(jī)遇方面，同時(shí)高考朝奔北大而不同地域分?jǐn)?shù)線不同等等，能引起讀者廣泛共鳴。
柳林橋
董月華
柳林橋上柳絲斜，煙鎖江心浸彩霞。
漁父見人無一語(yǔ)，獨(dú)臨清水釣桃花。
評(píng)：醉翁之意不在酒，漁翁之意不在魚，綠柳、彩霞、清江配以紅桃花，色彩豐富，詩(shī)中有畫也。在白描景物中著一漁父，且“見人無一語(yǔ)”，極盡其享受之態(tài)，人與物成為有機(jī)整體，天地人自然和諧，此為唐人之法，如柳宗元《江雪》之類，然甚不易得其神髓。
越女三章之西施
王翼奇
亂頭粗服浣紗時(shí)，溪上沉魚世豈知。
未必西施真絕代，吳王眼里出西施。
評(píng)：通篇設(shè)疑竇，立意翻案。先寫西施未遇時(shí)，一貧家女也，必然亂頭粗服，縱然有沉魚落雁之容，世豈知之？后二句從俗語(yǔ)“情人眼里出西施”中點(diǎn)化，將此“情人”定位為吳王，生出新意，懷疑西施未必就真那么絕色，保加利亞詩(shī)人奧瓦迪亞所謂“因?yàn)槲覑勰悖阅悴湃绱嗣利悺币?。全?shī)亦莊亦諧，略無板滯。
友人得家書有感
徐教五（臺(tái)灣）
囊書匣劍走天涯，醉里乾坤夢(mèng)里家。
咽盡冰霜人已老，怕聽玉笛落梅花。
評(píng)：得唐詩(shī)之俠氣，非飽經(jīng)滄桑者不能道。囊書匣劍，文武兼修，見少年報(bào)國(guó)之志也。醉里乾坤夢(mèng)里家，則老大無成耽酒思鄉(xiāng)矣，一醉一夢(mèng)道盡其間滄桑。而至“咽盡冰霜”，人固已老，此時(shí)連笛聲亦怕聽也?！把省弊郑ㄗx仄聲）用得恰當(dāng)有力。尾句有意用李白“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”（《落梅花》為笛曲名）之典，蓋作者本為為鄂籍，自是貼切。
春游武功山用小石源主人韻
邵林
偕得煙霞侶，緣階入縹霄。
折花春在手，觀瀑玉垂腰。
路盡鵬天闊，峰孤鶴夢(mèng)迢。
詩(shī)留金頂上，高詠下山椒。
評(píng)：和詩(shī)而全無拘束，揮灑自如，意象超邁。首聯(lián)字面有“煙霞”，句亦有煙霞?xì)?，蓋武功山乃道教名山，非此不能體現(xiàn)也。縹（仄讀）霄，猶云霄，出晉人孫楚《鶴賦》。頷聯(lián)意美字功，上句雖從“掬水月在手”化出，然下句以“玉垂腰”言瀑，比擬美人，未經(jīng)人道。頸聯(lián)卓爾不群，見猛志。尾聯(lián)切入返程，人詩(shī)齊下，自然收束。
寄黃去非巴陵
陶俊新
飲一瓢兮食一簞，知非未易去猶難。
天心總自民心會(huì)，法眼還憑慧眼看。
桔子洲頭湘水遠(yuǎn)，岳陽(yáng)樓下洞庭寬。
白鷗長(zhǎng)笛黃山谷，刺得歸船第幾灘？
評(píng)：首句即比黃子為顏回，贊嘆之意自在言外?！墩撜Z(yǔ)》：“子曰：賢哉回也，一簞食，一瓢飲，在陋巷，人不堪其憂，回也不改其樂。賢哉回也！”中二聯(lián)著筆高遠(yuǎn)，有眾醉獨(dú)醒之致。尾聯(lián)用黃山谷“萬里歸船弄長(zhǎng)笛，此心吾與白鷗盟”之典，以切主人公黃姓好詩(shī)且高潔之意。通篇切人切地切事，贊而不諛，張弛有度。
舊游（其二）
周澤安
窮邊逆旅正愁余，武衛(wèi)文攻勢(shì)火荼。
國(guó)事關(guān)心紅戰(zhàn)黑，風(fēng)聲入耳魯成魚。
沉沙折戟誅奸黨，叛道離經(jīng)斗宿儒。
親舍白云天樣遠(yuǎn)，一回東望一長(zhǎng)噓。
評(píng)：詩(shī)詠“文革”，世亂時(shí)乖，此時(shí)思親亦有“烽火連三月”之味也。人處“窮邊逆旅”，冷眼看如火如荼之“文攻武衛(wèi)”，別是一番滋味。頷聯(lián)紅黑魯魚（出“魯魚亥豕”之典，《呂氏春秋·察傳》：“子夏之晉過衛(wèi)；有讀史記者曰：‘晉師三豕涉河。’子夏曰：‘非也；是“己亥”也。）對(duì)仗自然貼切，雖詠離亂，不失瀟灑?！伴L(zhǎng)噓”，為家亦為國(guó)也。
山花子平安夜雪霽
曾錚
鹿隊(duì)銜橇拖極光。季風(fēng)兩側(cè)眾城鑲。無數(shù)塔尖和橡樹，蘸星潢。 街道奔流熔雪國(guó)，兒童呵劃熠晶窗。午夜鐘鳴如白羽，競(jìng)翱翔。
評(píng)：舊瓶新酒之典型也，有寫實(shí)更有想像，活潑而有現(xiàn)代意識(shí)。首句馴鹿、雪橇、極光，皆平安夜之熟悉意象。次句眾城“鑲”于季風(fēng)兩側(cè)，則大是詩(shī)人手段。繼而比塔、圣誕樹為筆，蘸取星云河漢，則時(shí)空由地面而拉至宇宙矣。鑲、蘸、熔、熠諸字，皆煉。結(jié)以鐘聲如鳥翅竟翔，亦瑰奇。
清平樂題連珠兄《樂府濫竽》
曹長(zhǎng)河
人天無際。哪是埋愁地？紅燒一燈驅(qū)夜氣，誰解濫竽心意。 生涯暗入中年，才知醒醉都難。擔(dān)起許多哀樂，合當(dāng)瘦損吟肩。
評(píng)：起拍即生感慨，清納蘭性德《金縷曲·寄梁汾》詞云：“君莫恨、埋愁無地?！泵髦癯顭o地而仍欲問之，見愁之甚也。燒字仄讀，愁多惟就燈讀詞而解之也。醒醉都難，道盡天下詞人之苦。有前頭諸多鋪墊，見中年人負(fù)擔(dān)之重，則結(jié)拍“瘦損吟肩”成自然而然之理。小令而具大格調(diào)、大容量，中年哀樂，情有不堪，化而為詞，洵為作手。
