劇本中三個(gè)基本要素：視覺、聲音和氣味。對(duì)白本身必須是值得傾聽的。它必須是奇特的、有節(jié)奏的、迷人的聲音。
基本規(guī)則1：編劇不是按字?jǐn)?shù)獲取酬勞。
正確的做法是——簡(jiǎn)潔：用很少的（語(yǔ)言或其他）去表現(xiàn)很多的內(nèi)涵。
每寫一句對(duì)白時(shí)，編劇都必須問(wèn)自己：這句話使情節(jié)有所進(jìn)展了嗎？這句話能否告訴讀者關(guān)于人物角色的新內(nèi)容？即使它達(dá)到了這兩個(gè)目的，有沒有更簡(jiǎn)潔、更新穎、更有效率的方法能夠達(dá)到同樣的目的？
直截了當(dāng)：
讓劇本中人物的對(duì)話出現(xiàn)“我認(rèn)為”（I think）這樣的詞匯是不可原諒的。我們當(dāng)然地認(rèn)為，人物角色說(shuō)的話就是他認(rèn)為的。沒有任何一句對(duì)白是必須加上“我認(rèn)為”這幾個(gè)字的。
“你知道”（You know）是另一個(gè)說(shuō)話和寫作中出現(xiàn)的大毛病。依我看，任何一個(gè)作家如果使用“你知道”這個(gè)短語(yǔ)，就應(yīng)該被立即被轟出影視編劇工會(huì)。
對(duì)白不能使方言俚語(yǔ)：
電影創(chuàng)作是由很多藝術(shù)家們合作進(jìn)行的。
節(jié)奏的方法：
用于閱讀的書面文字和用于大聲朗讀的書面文字是截然不同的。
電影對(duì)白就是這樣：不是現(xiàn)實(shí)生活中說(shuō)的話，而是電影里說(shuō)的話，是真實(shí)對(duì)話的整體效果。
要讓你的劇中人物爭(zhēng)論，要讓每一句對(duì)白都向下一句對(duì)白發(fā)起挑戰(zhàn)。
不要讓任何兩個(gè)人彼此一致。一旦達(dá)成一致，就會(huì)變得無(wú)聊。當(dāng)然，嚴(yán)肅的對(duì)峙和輕巧的口角之爭(zhēng)是有區(qū)別的。
一個(gè)作家與其在家里冥思苦想地編造對(duì)白，不如想象自己在一個(gè)公共場(chǎng)所，比如說(shuō)公園或餐廳，聽一對(duì)陌生夫妻對(duì)話。
基本原則2：建議編劇們要把他們的劇本看做一場(chǎng)從頭至尾貫穿始終的爭(zhēng)執(zhí)。
在我們的生活中，共識(shí)和協(xié)議是一個(gè)重要的部分，但在藝術(shù)中，它不是。人們?cè)谡鎸?shí)生活里說(shuō)的話是乏味的。
在電影里，人物角色的說(shuō)話必須有內(nèi)容和目的。
只有提供完整的、拼寫清楚的應(yīng)為詞匯……所以不要再劇本中做任何指示。
不要讓影片人物再說(shuō)他們已經(jīng)告訴過(guò)我們的話。
重復(fù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能強(qiáng)調(diào)觀點(diǎn)，而是會(huì)減弱它。
基本規(guī)則3：不要讓影片中的一個(gè)人物告訴另一個(gè)人物觀眾已經(jīng)知道的信息。
無(wú)聊是自然的。
已故的英國(guó)作家哈羅德·品特（Harold Pinter）經(jīng)常在他的戲劇作品中運(yùn)用簡(jiǎn)短的無(wú)關(guān)緊要的閑聊來(lái)表達(dá)劇中人物之間潛在的巨大沖突，取得的效果時(shí)好時(shí)壞。
太多的編劇是控制狂。
只要編劇覺得合適，他們常常希望強(qiáng)迫演員說(shuō)話停頓或者表示猶豫。可是，精彩的對(duì)白會(huì)自然地傳達(dá)停頓或者猶豫的效果。
機(jī)智的對(duì)白是讓演員自己去發(fā)現(xiàn)它的微妙之處。
我們都是膽小鬼。
一個(gè)好劇本是用視覺和聲音來(lái)描述好的角色和好的故事。
嘗試用不同的情緒去表達(dá)同樣的對(duì)白。
基本規(guī)則4：不僅電腦和電子游戲是互動(dòng)的，一切藝術(shù)也是互動(dòng)的。
人們彼此間的交談不是長(zhǎng)篇大論的。
電影更喜歡聽起來(lái)自然、快捷、簡(jiǎn)短、開門見山的對(duì)話。
與觀眾溝通的主要媒介一般來(lái)講卻是對(duì)話。
與觀眾溝通的主要媒介一般來(lái)講卻是對(duì)話。
（來(lái)源：《劇本——影視寫作的藝術(shù)、技巧和商業(yè)運(yùn)作》 作者：【美】理查德·沃爾特譯者：楊勁樺）
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