可見這種程式的重要性！京劇傳承了徽、漢、昆、梆等劇的傳統(tǒng)，就包括這些程式在內(nèi)，再經(jīng)過世世代代藝人的加工與創(chuàng)造，更加豐富了表演程式的種類與表現(xiàn)力。除了騎馬、乘船、開關(guān)門、上下樓而外，還有起霸、走邊、蕩馬等系列程式。而這些程式雖然都有一定的規(guī)范，但是在不同的演員、不同的劇目中的表演都各有特色，絕不雷同！所以程式并不是僵死的，而是包融了豐富的藝術(shù)內(nèi)涵?？墒窃诂F(xiàn)代戲中的程式，經(jīng)常出現(xiàn)的有向上張開兩臂表示光明；雙手向一側(cè)上方表示方向或希望；握拳于前胸（有時(shí)加上馬步）表示決心；兩手由胸前向?qū)Ψ缴斐?，表示發(fā)自內(nèi)心的愛慕等等。這些也都是程式。但是這些程式的象征意義是那么是那么單純、淺薄。然而在舞臺(tái)上反復(fù)使用，在“春晚”節(jié)目中頻繁出現(xiàn)，正突顯其表演語匯的貧乏、蒼白。哪些熱衷于“革新”的戲劇家在批評(píng)傳統(tǒng)節(jié)目程式化的同時(shí)，為什么不檢討一下新編戲劇的表演語匯那么貧乏的癥結(jié)呢！那些“光明”、“決心”的淺薄程式，還要使用到何時(shí)？
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