前排左起：雪艷琴、楊小樓、龔云甫
上海自開埠以后, 洋場大亨大多發(fā)跡于民間幫會。
近代上海的幫會組織嚴(yán)密, 分布廣泛, 人數(shù)眾多—極盛時(shí)達(dá)百萬之眾,占全市人口的四分之一強(qiáng), 成為一支舉足輕重的社會力量。而且與西方近代城市之家族式黑社會組織不同，上海的幫會勢力公開活動。晚清時(shí)期, 幫會組織還曾與社會變革力量相結(jié)合, 一度受到社會的倚重和輿論的贊揚(yáng)。可以說, 不了解幫會, 便很難真正了解近代上海的許多社會現(xiàn)象, 海派京劇的產(chǎn)生和發(fā)展, 即是其中之一。
有人曾將“幫會”二字分開解釋: 幫者, 以師徒宗法關(guān)系為紐帶,乃封建行會的變異形態(tài); 會者, 以兄弟結(jié)義為紐帶, 是血緣家族的變異形態(tài)。據(jù)此, 則中國舊時(shí)的戲曲班社在組織形式上與之明似, 在感情聯(lián)絡(luò)上與之暗合。同治初年京劇初來上海, 便因其表演藝術(shù)高于其他劇種, 使喜新好奇的滬人趨之若狂。京劇在北京時(shí)以戲班為“統(tǒng)系” , 來滬后則以戲園為“統(tǒng)系”( 姚民哀《南北梨園略史》) , 控制了戲園，也就控制了在戲園演出的戲班。當(dāng)時(shí)開戲園不僅收入可觀, 更可聯(lián)絡(luò)名人，擴(kuò)張勢力, 幫會中有勢力者如洋行買辦、衙門捕役、行業(yè)把頭等紛紛仿效。黃金榮、杜月笙、張嘯林三大亨控制上海幫會后,更是“理所當(dāng)然”地將作為上海娛樂業(yè)重要組成部分的京劇界視為自己的勢力范圍。
黃金榮
1913 年, 時(shí)任法租界巡捕房督察長的黃金榮, 將法大馬路( 今金陵東路) 卜鄰里口專演女京劇的新劇場改名為天聲舞臺, 以男女合演為號召。天聲舞臺后一度為京劇藝人呂月樵接辦, 改稱滬杭共舞臺。1917 年后重歸黃金榮，后來稱為“老共舞臺” , 以別于愛多亞路( 今延安東路) 的“新共舞臺”。1919 年就春, 剛從北方巡演返滬的坤角老生露蘭春應(yīng)黃金榮之聘, 掛牌老共舞臺。露文戲宗汪( 笑儂)，音色嘹亮; 武戲?qū)W黃(月山), 身手矯健, 并能使真刀真槍, 適合當(dāng)時(shí)觀眾口味。所灌唱片《罵毛延壽》、《槍斃閻瑞生》風(fēng)行滬上。其中《閻瑞生驚夢》一張最為流傳, 甚至上海的糖炒栗子攤主也都在攤前用留聲機(jī)播放:“你把那冤枉的事……”引得路人駐足。據(jù)灌制這張唱片的百代( PATHE ) 公司華人經(jīng)理張長福稱，這張唱片的發(fā)行量打破了紀(jì)錄。露蘭春原為黃金榮的門徒、法租界捕房翻譯張師之養(yǎng)女, 早年常出入于黃公館, 拜黃為先生。1922 年, 24 歲的露蘭春嫁給年長三十歲的黃金榮, 之后漸少登臺。露之弟子嚴(yán)綺蘭，藝名小蘭春, 也在老共舞臺走紅多年,不久也為黃金榮之妾。
1951年，黃金榮在報(bào)紙刊登的認(rèn)罪書
一次大戰(zhàn)后, 黃金榮因維持地方治安有功, 被聘為法租界公董，領(lǐng)少將銜, 取得租界華人最高職位。此時(shí)為黃之巔峰期。1925 年黃退休后專心收羅門徒, 經(jīng)營“銷金”風(fēng)險(xiǎn)行業(yè)。1927 年8 月, 他接辦建于1909 年的大舞臺,稱“榮記大舞臺” , 男女同臺, 大演連臺本戲。其中《貍貓換太子》( 李桂春主演)、《打金磚》、《二十八宿上天臺》( 林樹森、姚俊卿主演) , 《西游記》( 張翼鵬主演),以及賈璧云、金少山、李萬春、孟麗君、李瑞亭、張桂芳、王少樓、毛慶來、韓金奎等主演的《泥馬渡康王》、《蘇護(hù)進(jìn)妲己》、《新白蛇傳》、《武則天》均有一定影響。1933年重建, 正門由三馬路改為二馬路( 今九江路)。1934年竣工，9 月9 日以梅蘭芳、馬連良兩大劇團(tuán)合演揭幕。次年讓于其得意門生沈長賡, 改稱康記大舞臺。1936 年大舞臺又轉(zhuǎn)手謝葆生( 綽號癲痢頭)、范恒德( 綽號阿富郎)、汪仲云合營, 改“康記”為“鑫記” , 示三人均為黃金榮門生。不久三國歸晉, 由范一人經(jīng)營。恒德遭暗殺后, 其胞弟恒良、恒裕、恒成接辦至上海解放。
黃楚九
另一海上聞人黃楚九靠賣藥丸起家, 見新興的娛樂業(yè)也能賺大錢, 與人合股在九江路浙江路口開“樓外樓”游樂場，頂樓仿日本風(fēng)格辟屋頂花園, 底樓趕時(shí)髦設(shè)京劇劇場, 取名新新舞臺，意欲壓倒新舞臺。1917 年又斥資在法租界愛多亞路造起上海乃至全國最大的游樂場“大世界”, 未及竣工, 趕在7 月14 日法國國慶節(jié)開張, 請來法駐滬領(lǐng)事甘司東剪彩湊趣。黃楚九明白,要在上海灘娛樂界站住腳, 光靠洋人是不夠的, 便通過幫會中人、商界巨子虞洽卿介紹, 擺了幾桌酒席，備紅貼紅燭加一份厚資, 投拜黃金榮門下。加上大世界娛樂門類齊全，為人們喜愛, 生意迅速超過早開兩年的“新世界”。時(shí)諺傳“不到大世界不算到過大上?！??！按笫澜纭眱?nèi)辟大京班劇場專演京劇。二十年代前期邀北京著名坤伶金少梅至此, 遂名乾坤大劇場。該劇場人才輩出，眾多名角在此出道。1926 年失火后改建為獨(dú)立場子, 以“小活猴”鄭法祥之演《西游記》頭本《齊天大圣》開臺, 取名齊天舞臺。黃楚九死后大世界歸黃金榮, 改稱榮記大世界, 一度又稱鏞記( 黃金榮字錦鏞)。齊天舞臺不久也易名榮記共舞臺。主人雖仍姓黃, 但此黃已非那黃了。
20 年代年末, 京劇藝人趙如泉與地主龐某、自來水公司總辦周炳臣( 幫會中人) 三人合股, 在俗稱“偷雞橋”的牛莊路浙江路口造京劇場, 取名三星大舞臺, 1930 年1月30 日農(nóng)歷春節(jié)開幕。夜戲演至一半, 流氓起哄, 秩序大亂, 原來榮記大舞臺老板黃金榮對“三星”也稱大舞臺不悅，“三星”自知“犯上” , 即改稱三星舞臺, 重新開演。黃金榮當(dāng)年威風(fēng)可見一斑。
顧竹軒
“江北大亨”顧竹軒則以閘北為根據(jù)地?cái)U(kuò)充勢力。1927年盤下市中心由新新舞臺改名的天蟾舞臺。顧系“大”字輩劉登階門生, 為“通”字輩。后又通過黃楚九，投“通”字輩黃金榮門下。按幫內(nèi)規(guī)矩,這是不允許的。但正如法律面前不見平等, 幫規(guī)面前也無法平等。顧為取悅黃金榮, 又任用黃的徒弟唐嘉鵬為戲院稽查。不久“天蟾”臺柱常春恒因?qū)Πy不滿而轉(zhuǎn)隸“丹桂第一臺” , 顧惱羞成怒, 派人于1928 年1 月27日晚, 將剛演完《梁武帝》出來的常春恒擊斃在丹桂第一臺門口。旋請麒麟童支撐臺面, 但只付合同四分之一包銀, 帳房面有難色, 顧竹軒掏出手槍扔在其面前, 說:“我姓顧的就拿得出這些, 不夠把這去抵了吧! ”
黃金榮后任用唐嘉鵬為大世界游樂場經(jīng)理, 引起顧竹軒妒忌。1933 年指使徒弟王興高在“大世界”門口將唐槍殺。黃金榮力主嚴(yán)緝兇手, 王被判10 年徒刑。后因顧未能如約關(guān)照王的家屬, 王于1926 年乘法租界捕房副總監(jiān)饒伯澤視察監(jiān)獄時(shí)密告此案真相。顧竹軒由此被捕并判刑五年。兩年后由其遠(yuǎn)侄、國民黨大員顧祝同保釋。至本世紀(jì)30 年代，上海最大的五家京劇場子全為青幫勢力控制: 黃金榮的榮記大舞臺、榮記共舞臺、黃金大戲院, 顧竹軒的天蟾舞臺; 三星舞臺先后改名更新舞臺和中國大戲院, 由號稱上海京劇票界“五虎將”的孫蘭亭、趙培鑫、金元聲、吳江楓、汪其俊( 均為青幫成員) 經(jīng)營。南北京劇名伶要想在上海灘登臺賣藝、發(fā)展事業(yè)，不能不借助幫會勢力。否則便會處處受制,寸步難行。
杜月笙
比起黃金榮、顧竹軒來,后起之秀的“無”字輩杜月笙較識時(shí)務(wù)。杜也是黃金榮門生, 他知道“黑道”終究成不了氣候, 一方面縱橫捭闔, 擴(kuò)張合法勢力; 一方面大辦善事, 博取好名, 影響逐漸超過乃師。1932 年11 月創(chuàng)立“恒社” , 以聯(lián)絡(luò)感情、互相扶助為宗旨。生活在帝國主義、封建主義、官僚資本主義三座大山重壓下的城市中小資產(chǎn)階級人士, 為安全計(jì)，對恒社頗為稱許, 紛紛加盟。第一批社員經(jīng)過“精選” , 為324 人, 多為社會各界知名人。京劇界有馬連良、高慶奎、高勝奎、譚富英及著名票友。同時(shí)恒社內(nèi)設(shè)平劇組( 恒社票房) , 每月的恒社社員聚會, 該票房必有演出， 這自然與恒社社長杜月笙迷戀京劇有很大關(guān)系。據(jù)說杜會哼的京戲段子很多, 這方面對他經(jīng)常指點(diǎn)調(diào)教的有金仲仁和苗勝春。后者每逢杜氏票戲, 從訂制行頭、排練到檢場, 統(tǒng)統(tǒng)由苗勝春一手包辦。杜月笙和京劇藝人姚玉蘭結(jié)婚后, 上海蒲石路( 今長樂路)杜公館里, 以姚玉蘭為首，據(jù)說隨時(shí)可以組成一個(gè)戲班子。如逢親友喜慶之日, 杜公館演出隊(duì)常到場演幾出以示慶賀。當(dāng)時(shí)被稱為“送堂會”。
1931年杜祠落成之盛況
1931 年初夏, 杜月笙為光宗耀祖而在家鄉(xiāng)浦東高橋鎮(zhèn)修建的杜氏祠堂落成。為慶祝這一盛事, 除社會各界捧場外，當(dāng)時(shí)全國京劇界差不多所有的一流名角( 除余叔巖因故未到外) 都云集中江。整個(gè)慶典由虞洽卿、袁履登、王曉籟三人任總管。為了安排三天戲碼，主持演出的劇務(wù)部張嘯林( 主任)、周信芳、趙如泉、常云恒等人辛勞異常。言(菊朋) 、高(慶奎)、馬(連良)、譚(富英〕、周(信芳) 五大老生及武生泰斗楊小樓、著名花臉金少山等近百人演出了八十出劇目。袁履登、王曉籟、張嘯林等海上聞人也粉墨登場串演助興。戲臺下設(shè)席二百余桌, 臺前廣場可容數(shù)千人，演出時(shí)觀眾近萬。盛況令當(dāng)年的四大徽班進(jìn)京，帝室王府慶典也黯然失色?！罢\為自有平劇以來, 空前絕后, 難以再期的天上杰作”( 《杜月笙全傳》)。
言而總之, 京劇自近代傳入上海后，統(tǒng)治者對它的影響和控制大大減弱，這為海派京劇的崛起提供了契機(jī); 而幫會在上海的強(qiáng)大勢力則加劇了京劇海派化的進(jìn)程。對于京劇藝人來說，不少人被迫入了幫會, 雖然那種組織關(guān)系不象班社那么直接和嚴(yán)密, 幫主也無意強(qiáng)行控制藝人的人身自由。另外, 由于幫會中人控制了幾乎所有的京劇演出場所, 為迎合幫會中人的欣賞趣味, 海派京劇的末流走向了極端, 并由此而形成了一種極端重視感官刺激的“惡性海派”。
京劇道場
