楊洋《光陰》203cmx198cm 紙本礦物色、箔、麻絲 2017年
一個(gè)女體的日影打在古老的墻壁上，墻壁斑斑駁駁，透露出時(shí)間的久遠(yuǎn)，而那名女性竟是十分摩登。不僅如此，還十分奔放，有力量，衣袂流轉(zhuǎn)之間都是女性精神上的光輝！這樣的質(zhì)地，使我想起民國(guó)作家穆時(shí)英所創(chuàng)造的那個(gè)形象——白金的女體雕像，“窄肩膀，脆弱的腰肢，纖細(xì)的手腕和腳踝，高度在五尺七寸左右。”
楊樣《須彌世界》之一 198cmx78cm 紙本水墨、礦物色、箔 2017年
同樣是典雅與質(zhì)地堅(jiān)硬，穆時(shí)英的女體是蒼白、僵硬的，而楊洋筆下的女性則是透氣的，呼吸可聞，攜帶著畫家彼時(shí)創(chuàng)作她的那份想象力和生命氣息。
對(duì)于文學(xué)與美術(shù)作品，在它們之間能夠互通的那部份信息，是非常耐人尋味的。作品的背后都是人，畫面較之文字似乎更能烘托出一種氛圍，但卻不容易到達(dá)文字所引起人的想象那樣深廣的時(shí)空。
楊樣《須彌世界》之二 198cmx78cm 紙本水墨、礦物色、箔 2017年
但是楊洋的作品做到了，她對(duì)于形象的開創(chuàng)十分敏銳，又以繪畫特有的語言支撐起了它的雋永格調(diào)，從畫面到畫面的背后，都是十分立體和有厚度的。
所以，我稱這些作品是白金的女體雕像。
先說畫面。她所開創(chuàng)的形象與她本人都很像，或者是，另外的很多個(gè)楊洋在這里被喚醒了。
楊樣《須彌世界》之三 198cmx78cm 紙本水墨、礦物色、箔 2017年
楊樣《須彌世界》之三 局部紙本水墨、礦物色、箔 2017年
這里是她的獨(dú)一個(gè)世界。她的質(zhì)地不是白金的，她的質(zhì)地與微塵更加接近，是可氧化的，和光同塵的，與時(shí)間同呼吸共命運(yùn)。她作畫用的材料更多是來自礦物質(zhì)顏料，一些細(xì)小的粉塵，既有普通的石青、石綠、朱砂、雄黃，也有一些銀箔銅箔等金屬類的。在她工作室的地上，這些顏料的調(diào)色盤、碗鋪了一地，它們本身就在與水與時(shí)間發(fā)生關(guān)系。畫家使用這些材料來塑形，是用一種發(fā)掘材料潛藏的本質(zhì)，并達(dá)到創(chuàng)作的形象中，是一項(xiàng)高超的藝術(shù)轉(zhuǎn)化技巧。
楊洋《石隱》180cmx77cm 紙本水墨、礦物色、箔 2017年
搞創(chuàng)作都是比較糾結(jié)的，尤其是女性藝術(shù)家，但是在她的作品中，你看不出有多少技術(shù)上的糾結(jié)，她是一個(gè)勇敢的人，有點(diǎn)莽撞。她的畫里絕少取巧的東西，畫不出來就不畫，或者先沖過去再說。這使她的畫看起來特別舒展，有透氣性。特別是她近兩年做的一些抽象系列的作品，放棄了她最擅長(zhǎng)的造型，讓材料在畫布上橫沖直撞，真是元?dú)馐恪?/span>
楊洋《石隱》之二 180cmx77cm 紙本水墨、礦物色、箔 2017年
這部分作品感動(dòng)人的是畫的氣息。
我喜歡的是她那些有山體的女性形象，她將眼光看向了自然。山體、石頭是堅(jiān)實(shí)的，花也是堅(jiān)實(shí)的，整體色調(diào)是偏暖的，以黃為主，使畫面達(dá)成了一種現(xiàn)代的典雅的格調(diào)。
楊洋《境》之一 101cmx68cm 水、墨、礦物色、箔 2016年
看完畫面，再看她畫面背后的東西。
我們說一個(gè)作品好不好，就是看它能不能抵御住時(shí)間。四五年前的一張畫，現(xiàn)在拿出來看，還是很坦然地佇立在那里。那么，這張畫就配得起它的時(shí)間。
楊洋《境》之三 101cmx68cm 水、墨、礦物色、箔 2016年
楊洋的畫就是這樣。正如她所說的：“世界的本質(zhì)是一粒微塵，人也如此，畫畫是畫出敬畏之心，對(duì)于這個(gè)世界、對(duì)于正在流逝的時(shí)間。中國(guó)藝術(shù)講究超越時(shí)空，返歸自我，敬畏時(shí)間又要超越、抵御時(shí)間?！?/em>
即使是畫里的一粒微塵，它們本身也是在磨礪時(shí)間，呈現(xiàn)出它們滄桑的樣子。世界的本質(zhì)是一粒微塵。她的畫里有這樣的敬畏。
楊洋《境》之二 101cmx68cm 水、墨、礦物色、箔 2016年
我覺得她本人的性格里就有一種堅(jiān)實(shí)，又善于捕捉一種女性的靈動(dòng)的敏感，這是她的藝術(shù)上的才能。當(dāng)畫家與自己的創(chuàng)作接上的時(shí)候，往往就能創(chuàng)作出一種出其不意的東西來，而用綜合材料繪畫，最大的魅力也在于此。你永遠(yuǎn)不知道材料所指引的下一步在哪里。
可以說，藝術(shù)家是創(chuàng)造的，也是被創(chuàng)造的。藝術(shù)的本質(zhì)是物我合一。
楊洋《如意》180x70cm 紙本礦物色、箔 2016年
雖然綜合材料繪畫屬于當(dāng)代藝術(shù)的范疇，但我認(rèn)為它還是另一種形式的中國(guó)畫。一樣是有筆，有墨，有水，其視覺上的婉轉(zhuǎn)精微的精神恰恰是利用水來達(dá)到的。只是她的繪畫更突出材料的質(zhì)感，這種材料甚至是一種性感，那是喚醒了物質(zhì)內(nèi)在的生命力所達(dá)成的一種藝術(shù)表現(xiàn)力。
楊洋《光陰》局部 紙本礦物色、箔、麻絲 2017年
楊洋《光陰》局部2 紙本礦物色、箔、麻絲 2017年
楊洋《光陰》局部3 紙本礦物色、箔、麻絲 2017年
她的人物接近一種鐵的氣質(zhì)。都說鐵血柔情，鐵骨錚錚，鐵打的營(yíng)盤流水的兵，鐵最堅(jiān)貞。堅(jiān)貞，而且腐朽，而且臣服于時(shí)間。所以，銹是變幻了形式的生命，既逝，也獲得了永恒的意義。
一粒微塵也是有生命的。這就是中國(guó)人的世界觀。即使是一粒微塵，有時(shí)候也是對(duì)時(shí)間的致敬。
楊洋《驚鴻》綜合材料 132cmx72cm 2015年
楊洋《足音》綜合材料 132cmx72cm 2015年
楊 洋
1995 中央民族大學(xué)美術(shù)系中國(guó)畫專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位
2008 中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院“研究生主要課程班”
2011 中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院，獲碩士學(xué)位，師從胡偉教授
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)綜合材料繪畫與美術(shù)作品保存修復(fù)藝委會(huì)學(xué)術(shù)秘書、中國(guó)文聯(lián)文藝研修院專家咨詢委員會(huì)委員、李可染畫院青年畫院畫家、廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院客座教授
工作生活于北京
作品獲第12屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)，第三、四、五屆全國(guó)青年美展優(yōu)秀作品最高獎(jiǎng)項(xiàng)，入選第四、六、七屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展。
作品被中國(guó)美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院等國(guó)家機(jī)構(gòu)及私人收藏。聯(lián)系客服
