類型決定
首先，恭喜你下定決心準(zhǔn)備開始一條不歸之路！這裡我所說的並沒有錯(cuò)，很多小說創(chuàng)作者並沒有辦法堅(jiān)持到最後，甚至連片段也難以給出。因?yàn)?，他們甫踏入?chuàng)作小說這條路，便發(fā)現(xiàn)自己在閱讀深度上的不足，以致手腳伸展乏力、創(chuàng)意被侷限在某個(gè)特定的框架內(nèi)。這樣的決心可佩，但不可取。
在此，我建議準(zhǔn)備嘗試寫作的人，如果你從來沒有完整的作品問世，或者以前曾經(jīng)寫作過卻因故放棄，那麼，在這份熱情出現(xiàn)的那一刻開始，隨手將自己的想法或零碎的劇情寫下來。倘若半個(gè)月後，你的熱情仍在，劇情也總有源源不絕的新想法出現(xiàn)，而筆記中原先零碎的幾句話已經(jīng)漸漸可見組成一、兩個(gè)完整情節(jié)之姿，甚至出現(xiàn)了幾個(gè)固定出現(xiàn)的角色，腦中浮現(xiàn)了可能的結(jié)局……
那麼，再一次恭喜你，你可以開始琢磨自己完成這份作品的可能性了。準(zhǔn)備好迎接對(duì)於小說的熱情，即使跌倒了，姿勢(shì)也會(huì)很豪邁！
首先，你必須了解小說發(fā)展已經(jīng)超越千年，有太多講也講不清的資料了——而奇幻小說雖然只是其中的一部份，歷史上豐富的程度卻都不在話下。在這裡我只簡(jiǎn)單地強(qiáng)調(diào)一部奇幻小說的必備之物，避免去談一些深入的研究。雖然在小說創(chuàng)作的路上，圖書館一定是你很好的朋友，但在面對(duì)自己第一次寫作的時(shí)候，我建議可以先試試「完全靠自己」。寫出一部不依賴資料查詢的作品有助於檢視自己究竟缺少哪一部份的通盤知識(shí)，也可趁隙發(fā)現(xiàn)自己獨(dú)特的風(fēng)格。
我再次強(qiáng)調(diào)，撰寫奇幻小說時(shí)不要一開始就去查一拖拉庫你可用可不用的知識(shí)！這樣容易被這些知識(shí)牽著鼻子走，更何況一個(gè)人的劣根性與惰性有可能會(huì)驅(qū)使他直接將這些資料當(dāng)作自己小說的「底」，一開始就失去了創(chuàng)造的機(jī)會(huì)。為什麼「魔法」，這個(gè)奇幻小說幾乎必備的元件，一定就是長(zhǎng)得像某本小說裡這個(gè)樣子？為什麼在天上飛的一定只能是魔毯或掃把？為什麼矮人(Dwarfs)一定只會(huì)在地底下建築宏偉的奇觀？又為什麼精靈一定是不食人間煙火、高尚的種族？只因?yàn)殚L(zhǎng)久流傳的形式如此？
事實(shí)上，已經(jīng)有許多打破傳統(tǒng)奇幻藩籬的作品問世了。奇幻小說首重創(chuàng)意，著重於天馬行空、不拘於現(xiàn)實(shí)形式的想法。不然何以根本不存在的魔法，會(huì)發(fā)展成現(xiàn)今如此絢麗多端的樣貌？持續(xù)多想、多思考，努力替自己的作品加入全新的元素，是奇幻小說不可或缺的力量。奇幻最動(dòng)人之處，就在那獨(dú)一無二的幻想世界。
你的小說想要以什麼為主？像《哈利波特》系列一樣，以人為主？或者如同《魔戒》系列，以物為主？想要比照《波西傑克森》系列，從神話中創(chuàng)造新奇，還是想學(xué)《戰(zhàn)龍無畏》系列，將歷史與奇幻調(diào)和出新的火花？
也許，你想建立一個(gè)從現(xiàn)實(shí)到虛幻的故事，就像《納尼亞傳奇》系列的魔衣櫥；想要著力於類似《暮光之城》系列中特殊種族之間複雜糾葛情懷的描寫；陪著《獸血紋》系列的作者D.M.康尼士，與各種虛幻中又富有真實(shí)性的怪物爭(zhēng)鬥；或者乾脆回歸最根本的古典傳統(tǒng)，像《龍槍》系列一樣來個(gè)龐大而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适孪到y(tǒng)？太多太多的例子可以舉了，奇幻幾乎沒有任何限制，沒有什麼不能去做的事情。也許這就是奇幻小說最吸引人的地方。
因此，無論你想怎麼寫都沒有問題。因?yàn)椋酉聛淼姆N種考驗(yàn)?zāi)芰⒓醋屇闼妓魇欠裾婺荞{馭這部未完成的小說。
小說若以長(zhǎng)度區(qū)分，可分為極短篇、短篇、中篇、長(zhǎng)篇小說：
(請(qǐng)注意，字?jǐn)?shù)只是參考，一部小說的真實(shí)長(zhǎng)度與字?jǐn)?shù)是沒有太大關(guān)係的)
極短篇：一發(fā)就結(jié)，不拖不論，字?jǐn)?shù)通常只有兩千字左右，最長(zhǎng)也不會(huì)超過三千字。其情節(jié)單純、直接，完全沒有篇幅讓作者拐彎抹角。也因此，極短篇被視為精闢表義的高難度規(guī)格。在長(zhǎng)度的嚴(yán)格限制之下，文字的運(yùn)用是一個(gè)嚴(yán)肅的課題。
短篇：通常在三到五章之內(nèi)完結(jié)的小說，篇幅通常不超過八千至一萬字。也有作者直接將之歸為一章。極短篇與短篇都非常強(qiáng)調(diào)故事核心的掌握度，需要言簡(jiǎn)意賅。
極短篇與短篇通常只環(huán)繞一個(gè)可以短期結(jié)束的主題進(jìn)行，忌人物情節(jié)亂入，忌形容詞副詞過量。就算你湊到了足以成為中長(zhǎng)篇的字?jǐn)?shù)，但內(nèi)容嚴(yán)重不足，是會(huì)被認(rèn)為功力低下的。不過，現(xiàn)今極短篇與短篇小說兩者的分類仍然以字?jǐn)?shù)多寡為主，只要章節(jié)超過七到八章，就進(jìn)入了中篇小說的範(fàn)疇了。
中篇：一般我們常?？匆娫S多小說，其內(nèi)容在十章左右，字?jǐn)?shù)約略三萬到五萬字，大致歸納為中篇小說。根據(jù)中庸法則，中篇是新手最適合起家的篇幅。
長(zhǎng)篇：超過七萬字的小說，或者已經(jīng)橫越十五章以上的曲折內(nèi)容屬之。長(zhǎng)篇述說的通常是非常複雜糾結(jié)的群體情懷，抑或一個(gè)人在一段長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)經(jīng)歷的一切事情。這類小說需要如此長(zhǎng)的篇幅，乃因太多伏筆及疑點(diǎn)待釐清，或者龐大劇情所需。
中篇與長(zhǎng)篇需要作者仔細(xì)規(guī)劃，避免前後矛盾，或者小說中途「誤入歧途」，造成不可預(yù)期的後果。一般來說，尤其是長(zhǎng)篇，需要比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∏橄仍O(shè)。你需要一個(gè)貫穿全局的目標(biāo)，好比《哈利波特》第四集中「佛地魔將在後段情節(jié)中重生」一般，時(shí)時(shí)注意自己是否貼合這個(gè)目標(biāo)。
文法結(jié)構(gòu)
要完成你的小說，首要之務(wù)是了解到，小說是由章節(jié)組合而成，章節(jié)是由一段段的語句所組成，語句是由無數(shù)的文字拼湊而成形。你必須確保你能夠掌握目前小說所使用的語言——至少主體語言，通常是母語，要流暢地運(yùn)用。從一部小說的敘述中可以看出這個(gè)人的文學(xué)造詣和、筆風(fēng)和語感，而這種獨(dú)特的味道深深受到作者本人文化涵養(yǎng)所影響，不是一蹴可幾的。
在著手寫一段文章時(shí)請(qǐng)記得適時(shí)分段。有關(guān)於這一類型的範(fàn)例網(wǎng)路上實(shí)在太多了，故在此不作太多範(fàn)例展示；一方面，此種範(fàn)例太佔(zhàn)篇幅。把握一個(gè)重點(diǎn)，那就是「給予讀者空間而非壓迫感」。
另外，在這裡僅舉一個(gè)我自己過去小小的分段例子：
?。⑾Ａ⒌律矫}沿著整個(gè)蒙多瓦的東方，從北部的高山和丘陵一直延伸到南方，從中分成兩條雖細(xì)小但綿延不絕的山脈，一條直直地深到了南方沙漠，另一條則蜿蜒到了聖音特區(qū)域的中南部，隆起一個(gè)大型的高原。⑴整條希立德山脈在森林的層層包圍下，顯現(xiàn)出一片蓊鬱的翠綠色。⑵這一次，他們選擇了踏上他們從來沒有去過的地方，希立德山脈。⑶站在懸崖峭壁上，整個(gè)聖音特城鎮(zhèn)與城外的常青獨(dú)立樹都盡收眼底。⑷就連之前他們親眼看過的本多湖，此時(shí)也靜靜地躺在了大地上，似乎很享受悠閒的時(shí)光沐浴。＂
以上四個(gè)標(biāo)號(hào)，如果只能夠擇一將之分成兩段，該從哪裡分呢？
比較好的分段點(diǎn)在⑵。因?yàn)檫@裡是一個(gè)敘事觀點(diǎn)的轉(zhuǎn)折處，就這麼簡(jiǎn)單。
重點(diǎn)只有幾個(gè)：
一、中文標(biāo)點(diǎn)符號(hào)請(qǐng)用全形。中文屬於方塊字體，全形標(biāo)點(diǎn)讓整篇文章看起來舒服、規(guī)則而簡(jiǎn)明。當(dāng)然，這只是一個(gè)小小的理由；半型標(biāo)點(diǎn)是西文所使用的，請(qǐng)勿混淆，這在中文文壇中是相當(dāng)要不得的事情。
二、不要「一逗到底」。整篇文章是由好幾句話，甚至是好幾十句話組成的。請(qǐng)適當(dāng)?shù)赜镁涮?hào)給予讀者一個(gè)喘息的空間、用分號(hào)隔開兩句前後呼應(yīng)或歧異的句子、用頓號(hào)收納句中相同格式的詞——通篇逗號(hào)只會(huì)顯示你對(duì)於標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的認(rèn)知不足。
三、驚嘆號(hào)與問號(hào)不要同時(shí)使用。中文裡並沒有「?。俊?、「??！」、「？？」，或者更多聯(lián)集的複合符號(hào)。雖然其它語言中有「疑問驚嘆號(hào)」的存在，但在文學(xué)上從來沒有接受這個(gè)符號(hào)過。文學(xué)情感並非透過過多的驚嘆號(hào)或問號(hào)來表達(dá)——你必須在語意中讓讀者感受到！
四、刪節(jié)號(hào)、破折號(hào)請(qǐng)一次用兩個(gè)：「——」和「……」才是正確的使用方式。
五、雖然「～」不算標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，不過現(xiàn)今的網(wǎng)路文學(xué)並不在意它的出現(xiàn)。反而，它也擁有與刪節(jié)號(hào)一般，拉長(zhǎng)語氣的功能。
在各種文學(xué)中，修辭不是最主要的部份，但卻是最重要的輔助材料。一篇十分普通的段落可以透過修辭轉(zhuǎn)變成美好的語言。
在中文裡，我們從初等教育所學(xué)到的修辭技巧，諸如轉(zhuǎn)化、映襯、排比、類疊、倒裝、譬喻、婉曲、借代、誇飾、層遞等等，多方多樣，在此不一一贅述。重點(diǎn)是如何使一句平庸樸實(shí)的句子生動(dòng)、活潑，充滿張力；也許讓人隱隱然體悟其美感。
然而，注重修辭之前必須確定你的詞語是否有誤用的情形發(fā)生。即使修辭到位，但文字配置不當(dāng)、成語錯(cuò)用、語焉不詳都會(huì)大幅影響讀者觀感。
＂我坐上了計(jì)程車，往醫(yī)院奔去。＂
此句適合用在極短篇小說中，然而，動(dòng)詞「奔」與計(jì)程車的動(dòng)態(tài)不太契合。以「疾馳」取代之也許更貼切些：
＂我坐上了計(jì)程車，往醫(yī)院疾馳而去。＂
這樣一來，只看本句的前提之下是沒有問題的。假如這是一句男主角以第一人稱所做出的事情，在劇情中也許有特別強(qiáng)調(diào)「急」的需要：
?。⒋颐χ拢覕r了輛計(jì)程車便坐上，頭也不回地指示司機(jī)往醫(yī)院疾馳而去。＂
可以使之更有急迫的感覺。比較之下，前者簡(jiǎn)潔扼要，後者更深刻地描寫了男主角的緊張。此時(shí)，視情況再加一些小環(huán)節(jié)可以讓它更真實(shí)：
?。⒋颐χ?，我攔了輛計(jì)程車便坐上。顧不得口袋中的手機(jī)正響起輕快鈴聲，我頭也不回地指示司機(jī)往醫(yī)院疾馳而去。＂
上句範(fàn)例中，手機(jī)鈴聲的「輕快」與男主角的「焦急」形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，透過映襯的手法讓整個(gè)情節(jié)看來更緊張而富有臨場(chǎng)感。
故事大綱
你的小說總共計(jì)畫多少章？這個(gè)數(shù)字給不出明確值很正常，但可以估量。此舉除了讓你思考作品從開始到結(jié)束的連貫性之外，也可以不知不覺中避免結(jié)局走偏、走大、走到無限遠(yuǎn)無法完結(jié)的那一天。
你應(yīng)該先寫出故事的大主線?！豆ㄌ亍废盗杏质且粋€(gè)很好的範(fàn)例了。它以佛地魔重生、哈利波特與佛地魔決鬥為貫串七部的大主線。接下來，每一部又各自擁戴一個(gè)副標(biāo)題，說明了彼此環(huán)環(huán)相扣的小主線。當(dāng)然，一開始不可能寫這麼多部，若是只有一部的話，則最好拿捏住一個(gè)主線，僅此一個(gè)，避免混亂；等你習(xí)慣了如此寫作之後，再來挑戰(zhàn)多主線小說。而那，又將是一個(gè)全新的主體與地獄了。
從這裡開始，你會(huì)發(fā)現(xiàn)過去所看過的、聽過的、記憶深刻的畫面對(duì)你的幫助非常大。那些曾經(jīng)寄宿在你腦海中的，可能是某個(gè)大作的片段，可能是某個(gè)名不見經(jīng)傳的作品之一角，都會(huì)成為構(gòu)造你故事的原動(dòng)力。見識(shí)與閱歷的豐富程度，從此處開始嶄露。
也因此，許多作家喜歡前往各地旅遊，就地感受異國風(fēng)情，觀賞特別的景致，以期在腦中激盪出更多的火花。他們喜歡嘗試不同的生活、體驗(yàn)各式各樣的人生。這並非要求你成為一個(gè)旅遊作家或者頻繁地轉(zhuǎn)換跑道，而是增廣見聞對(duì)於創(chuàng)作絕對(duì)有益（請(qǐng)注意我並沒有講無害）。即使當(dāng)時(shí)並沒有立即轉(zhuǎn)換成靈感，但它已經(jīng)在你腦中生了根。也許有一天，會(huì)成為你腸枯思竭時(shí)的救命丹。
創(chuàng)意從靈感而來，而靈感往往從現(xiàn)實(shí)激盪中產(chǎn)生?？希_賓森爵士（Sir Ken Robinson）曾提到對(duì)於創(chuàng)意的定義，是「有價(jià)值的原創(chuàng)性想法，必是在各領(lǐng)域不同意見的交互激盪下產(chǎn)生 」。那麼，隨時(shí)隨地，我們都可以將平凡收進(jìn)腦海中，以期靈感偶然出現(xiàn)。
劇情構(gòu)造
我們常說天馬行空，就像我一開始所說的一樣，奇幻小說已經(jīng)沒有什麼不可能了。但是，這裡所說的合理性指的並非構(gòu)造時(shí)的創(chuàng)意，而是銜接劇情時(shí)的邏輯。你要注意上一個(gè)劇情與下一個(gè)劇情之間必須透過合理的方式遞移；想像一下，當(dāng)劇情進(jìn)行到男女主角好不容易收齊了四樣打開某個(gè)密殿的必要物品，正準(zhǔn)備進(jìn)入密殿決戰(zhàn)時(shí)，忽然在沒有伏筆的情形下空投另一個(gè)反派出來造成威脅……想想那有多討厭。偏偏有時(shí)候這種半路殺出的狀況是不得不為的：你發(fā)現(xiàn)必須空投，否則更之前或更之後的情節(jié)無法完備，而後逐漸淪入補(bǔ)破網(wǎng)的噩夢(mèng)循環(huán)中無法收拾。所以，這又顯示出是先擬好草稿的重要性了。
俗稱「伏筆」的發(fā)展性，是小說中異常重要的元素。一旦沒有發(fā)展性，那麼小說就沒有繼續(xù)發(fā)展下去的必要了；因此，適時(shí)地放入幾個(gè)伏筆讓讀者有期待繼續(xù)看下去。伏筆形如故事進(jìn)行時(shí)埋藏的一個(gè)個(gè)線索，隨著情節(jié)明朗化而被挖出、拼湊，開展最後的真相。
再次舉《哈利波特》系列當(dāng)作範(fàn)例。它埋伏筆的時(shí)間非常久，例如蟲尾這個(gè)角色，其出現(xiàn)之早竟追溯到第一部中榮恩的老鼠斑斑，在第三部中點(diǎn)破身分與過去，最後直到第七部後段才巧妙地讓之退場(chǎng)。這個(gè)伏筆不算小，卻也不大，作者卻使用它點(diǎn)綴了小說。
伏筆需要被埋、被點(diǎn)破，這些時(shí)機(jī)點(diǎn)都需要巧妙安排。另外切記一點(diǎn)：不要在結(jié)束自己的小說之前忘了自己曾經(jīng)設(shè)下多少還沒點(diǎn)破的伏筆！
一般來說，小說是許多蟄伏段與高潮段交雜而組成的。要有主角辛苦的栽培過程，才能有之後如入無人之境的神勇；也可以在一開始就放出高潮，吸引讀者目光。不過，後者需要強(qiáng)而有力的伏筆搭配，否則容易在之後的蟄伏期陷入落差過大的危機(jī)。總歸一句話，小說的氣氛是一層一層營(yíng)造上去的，它不是直線，而是折線般地向上向下，但總體一直在往上帶。直到最後高潮前夕，刻意將氣氛下放，然後拉抬直上，釋放出小說的最精華、最經(jīng)典之處，也容易做出最大的情緒波動(dòng)。
著名的《魔戒》系列正是如此，主人翁佛羅多、同伴山姆，以及史麥戈三人在末日火山口的爭(zhēng)鬥可能不是最激烈，但透過遠(yuǎn)方戰(zhàn)爭(zhēng)的映襯、一路攀爬的艱辛，以及劇情刻劃到最高潮之下，成為最撼動(dòng)人心的情節(jié)。
登場(chǎng)角色
一個(gè)角色，作者所應(yīng)負(fù)起的責(zé)任就是給予他、她，甚至是擬人化的它，一個(gè)獨(dú)特、生動(dòng)且刻劃入裡的個(gè)性。所謂花瓶，就是沒有生命的角色。作者考慮到這樣一個(gè)角色生活在那個(gè)年代、那個(gè)地區(qū)，他所應(yīng)該具備的禮儀、談吐、人文風(fēng)格，以及他的想法、思緒，而並非只是說明她「是一間雜貨店的老闆娘」；你應(yīng)該更具體一點(diǎn)地放入特別之處。
＂荻麗芙蘭(Deliveland)：雜貨店「席琳之春」的老闆娘。＂
那麼，她真的只是一個(gè)普通的老闆娘嗎？她的第一特色呢？她擅長(zhǎng)的事情是什麼？負(fù)責(zé)任地幫「她」多注入一點(diǎn)內(nèi)容：
＂荻麗芙蘭(Deliveland)：雜貨店「席琳之春」的老闆娘。具有一副後天練成的大聲公嗓音，儼然是村裡的人型擴(kuò)音器。＂
除此之外，她是主角還是配角？如果是配角的話，有需要更詳細(xì)地描寫她的個(gè)性嗎？又或者，她對(duì)於主角的態(tài)度是什麼？
?。⑤尔愜教m(Deliveland)：雜貨店「席琳之春」的老闆娘。具有一副後天練成的大聲公嗓音，儼然是村裡的人型擴(kuò)音器。對(duì)主角總是嚴(yán)厲非常，但暗中非常照顧主角。＂
當(dāng)然，這個(gè)角色在我們逐步架構(gòu)的過程中，不免更加深入、以及與其他的角色搭上關(guān)係。讓我們繼續(xù)看下去吧。
隨著作品想要傳遞給人的感受不同，人物的塑造方式也千奇百怪。理論上，每個(gè)人創(chuàng)造角色的慣用手法都不同，我在這裡只能講個(gè)大概。
嚴(yán)肅而帶有深切哲理的奇幻小說，人物也要特別嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)定；但這並不代表筆調(diào)輕鬆的奇幻小說就不需要穩(wěn)固的人物後設(shè)。每個(gè)角色至少應(yīng)具備長(zhǎng)相、態(tài)度、性格、特色和社會(huì)關(guān)係。在你逐漸創(chuàng)造出許多角色之後，將這些角色視為「世界地平面」上的眾多「點(diǎn)」。其中，前四者是這些點(diǎn)的特性，第五者則是連結(jié)這些點(diǎn)的「線」。盡情去構(gòu)造這些線吧。你可以恣意拉出兩個(gè)冤家兄弟，彼此血緣關(guān)係近到不能再近卻總是互看不順眼；建立一個(gè)由五人核心創(chuàng)立的秘密組織，而這五人是因?yàn)槟承┮蚓夒H會(huì)湊合在一起，共同擁有推倒某隻大鯨魚的目標(biāo)……
角色通常不會(huì)只有單面向。一個(gè)角色僅描述其單面向是非常單調(diào)而乏味的。世界上幾乎不存在僅有單面向的人物，也很難去寫出其價(jià)值。通常，這種角色需要多面向去解讀，舉個(gè)例子：
?。炖?Cüler)，原本是一位老氣橫秋的打鐵匠，他的生活中只有鍛鐵。他非常富正義感，做人處事是出了名的正直，面對(duì)惡人毫不手軟，拿手的武器是隨處可見的鐵撬。＂
不覺得少了什麼嗎？當(dāng)你在同一陣營(yíng)裡創(chuàng)造出三位以上如此這般的角色時(shí)，單調(diào)的感覺就漸漸浮現(xiàn)了。每一個(gè)在這個(gè)陣營(yíng)裡的核心都是具有正義感的人，每個(gè)人都有各自的武器。但難道就這樣嗎？他的其他面向呢？你只講出了他的正向觀感，那麼，他有負(fù)向觀感嗎？
?。炖?Cüler)，原本是一位老氣橫秋的打鐵匠，他的生活中只有鍛鐵。外在的他非常富正義感，做人處事是出了名的正直，面對(duì)惡人毫不手軟，拿手的武器是隨處可見的鐵撬。可是，他有個(gè)致命的弱點(diǎn)，就是聽不慣別人說長(zhǎng)道短，臉皮太薄。此外，外表粗曠的他其實(shí)酒量出乎意料地差，只要一灌酒就守不住秘密。＂
有沒有覺得這個(gè)角色的完整形象逐漸被建立起來了？不再只是一個(gè)單薄的平面，而是許多不同平面塑造起來的立體感。學(xué)著塑造幾個(gè)經(jīng)典的角色，即使東湊西湊也無所謂；這世界上有太多太多個(gè)人特色元素可以拼湊了。
此外，反派角色的設(shè)定極其重要，乃因他們是拉抬整部小說緊張、刺激氣勢(shì)的主要元件。著名恐怖小說家史蒂芬．金曾在受訪《哈利波特：鳳凰會(huì)的密令》中說過：「著名小說的成功，是因?yàn)閷?duì)於反派的成功描述 」。我們已經(jīng)不只一次提過《哈利波特》系列，不僅是因?yàn)樗鼘?duì)於全球來說聲名顯赫，更重要的是它已經(jīng)成為一種奇幻小說寫作的典範(fàn)。史蒂芬．金在該次會(huì)談中更明確地指出，像小說中的桃樂絲．恩不里居，「少女般的聲音配上大餅?zāi)?、肥大粗短的手指，是繼漢尼拔?勒克德之後最成功的虛構(gòu)反派角色 」。
由此可見，反派設(shè)定是小說是否扣人心弦的重點(diǎn)。一般來說，第一反派的構(gòu)造對(duì)於新手來說是單純的、激進(jìn)的，難以多方設(shè)定的。這些反派往往只被視作「正派主角群和一般角色的粗略對(duì)手」、「難以饒赦的惡棍」，殊不知反派也有另一種格式：與正派之間往往只有一線之隔。這兩種類型分別以《魔戒》系列和《哈利波特》系列為代表。前者的反派是與主角群絕不可混為一談的兩個(gè)極端（圖一），後者雖然也呈現(xiàn)兩個(gè)極端，但第一正派與第一反派之間具有相當(dāng)大的關(guān)聯(lián)性（圖二）。
兩極式的對(duì)立通常搭配相當(dāng)強(qiáng)烈的目標(biāo)，往往不是生就是死，甚至同歸於盡的悲劇結(jié)局。例如種族世仇的對(duì)立情懷、兩個(gè)國家之間幾百年、甚而上千年的恩怨等等，不勝枚舉。舉凡過去早已被寫過無數(shù)次的狼人與吸血鬼，就是這種極端的配置?！赌Ы洹废盗兄?，單就索倫(Sauron)在三部曲中，代表的就是無可轉(zhuǎn)圜的邪惡（此處不提精靈寶鑽的詳細(xì)設(shè)定，那是另一個(gè)龐大的體系）。
圓環(huán)式的對(duì)立基本上可能是一個(gè)早已在開頭建立的的伏筆。就觀點(diǎn)來說兩方可能完全不同，但本質(zhì)上是有幾分神似的。在《哈利波特》系列中，哈利．波特與湯姆．瑞斗在處境與身世上都有些相似，他們都是混種，都有著某種特殊的能力之類 。有時(shí)這種對(duì)立可以在條件設(shè)定下達(dá)成圓滿結(jié)局，端看各人思路。
人物之間的關(guān)係，前文已經(jīng)提過，乃由點(diǎn)到線的架構(gòu)過程。這時(shí)候要注意的就是把焦點(diǎn)放在主角群和其他重要人物身上，先取與主軸高度相關(guān)的設(shè)定。你希望女主角與男主角的初始關(guān)係是什麼？主僕？青梅竹馬？完全不認(rèn)識(shí)的兩個(gè)人？還是剛剛才因難以啟齒的原因而分手？
隨著時(shí)空不同，人物的進(jìn)場(chǎng)與退場(chǎng)也會(huì)造成關(guān)係的微妙變化。比較好的規(guī)劃是在轉(zhuǎn)折時(shí)間點(diǎn)畫出一張張的人物關(guān)係圖，並且寫下兩張關(guān)係圖之間的變化（圖三）。
世界設(shè)定
人物活動(dòng)的背景，是造就他們當(dāng)時(shí)思考與行動(dòng)的準(zhǔn)則。儘管奇幻文學(xué)從未限制刀槍與砲彈共舞，但同存的前提必須要說明清楚。例如，《戰(zhàn)龍無畏》系列以拿破崙興盛年代當(dāng)作故事架構(gòu)的背景舞臺(tái)，那麼，你就必須要去了解當(dāng)時(shí)的歷史，惟有深入了解，才能靈活運(yùn)用。不僅如此，當(dāng)時(shí)的生活水平、日常生活、禮儀規(guī)範(fàn)、世界大事都要涉略。
倘若你想要架構(gòu)第二世界，面對(duì)一張完全空白的紙，要如何開始呢？一個(gè)完整的世界觀包含歷史、地理不說，還有建構(gòu)於上的諸多人文、社會(huì)、科技、思想、宗教、政治、經(jīng)濟(jì)等等，太多東西需要考慮了。在創(chuàng)造自己的世界觀之前，我建議先去參考他人的世界觀。不要怕被影響，因?yàn)椤竸?chuàng)造這回事，要由模仿起頭 」。要憑空完成前無古人，也許後無來者的世界真的很難，所有人都是站在巨人的肩膀上繼續(xù)開創(chuàng)未來的。
或者，換個(gè)角度來講，其實(shí)不要把建構(gòu)世界視作洪水猛獸。把小說裡最重要的幾個(gè)先備事件解釋清楚，幾個(gè)不得不提的地形事先了然於胸，隨著故事發(fā)展且戰(zhàn)且走也是一種冒險(xiǎn)性的策略；如此一來還可以考驗(yàn)?zāi)愕呐R機(jī)應(yīng)變能力，久了是有好處的。不過當(dāng)你絞盡腦汁都難以突破的時(shí)候，就得回溯之前的劇情以圖更佳的解釋了。
每個(gè)人在架設(shè)空想世界的時(shí)候，往往會(huì)急著把想法一股腦丟進(jìn)去，讓這個(gè)世界愈豐富、愈熱鬧愈好?？墒悄愕男≌f真的需要這麼巨量的資料嗎？還是說，這些資料根本都是無關(guān)緊要的？你要思索一場(chǎng)曾經(jīng)發(fā)生在某地的大戰(zhàn)之前因後果，寫著寫著卻寫到某個(gè)不起眼副官的生平，只因?yàn)橐粫r(shí)興起？想要佈一場(chǎng)首腦謀殺的局，佈著佈著卻發(fā)現(xiàn)自己正在寫兩個(gè)女人之間的恩怨，而這兩位女士跟整起謀殺根本沒有多大關(guān)係？
這一點(diǎn)需要好好思考，每次想完成一個(gè)區(qū)域時(shí)一定要設(shè)定停損點(diǎn)：
我應(yīng)該寫到多深入？
我應(yīng)該專注於那些重要的事情？
我應(yīng)該先避免那些重疊或模稜兩可的區(qū)域（這些區(qū)域之後特別處理）？
我要花多少功夫完成這個(gè)區(qū)域的大略資料？
當(dāng)這些答案都出現(xiàn)後，放手去架設(shè)吧?？纯醋约杭艿贸龆嗖豢伤甲h的東西！
持之以恆
九把刀每日固定寫作五千字，保持他對(duì)於文字的熟悉度，對(duì)於情節(jié)的拿捏、技巧的掌握不會(huì)生疏。這就是很多三天捕魚，兩天曬網(wǎng)的人欠缺的一環(huán)。你一旦開始寫作，不管當(dāng)天多麼沒有靈感、多麼痛苦，都可以試著抒發(fā)一點(diǎn)感受、或者一些抱怨，就是不要什麼都不寫——人的惰性是很奇妙的東西。奇幻小說大師，《龍槍》系列作者崔西．西克曼（Tracy Hickman）強(qiáng)調(diào)每一個(gè)想當(dāng)作者的人，「你一定每天都要寫幾頁，久了就會(huì)擁有一部自己的小說 」。
總而言之，凡還沒面世的小說都可以增刪。持續(xù)增加、持續(xù)刪減，不斷去蕪存菁，永遠(yuǎn)不要吝惜砍掉自己的東西，因?yàn)槟汶S時(shí)隨地都在進(jìn)步！
最後修改
沒什麼好說的，一邊寫，一邊欣賞自己的心血結(jié)晶；不要怕讀自己的作品。拿出勇氣來面對(duì)可能的錯(cuò)誤。每找出一個(gè)錯(cuò)誤，就愈向完美之路趨近。
完成初步的成品並自己從頭讀過之後，你必須要找?guī)讉€(gè)較好的人幫忙再仔細(xì)地讀過一遍。因?yàn)椤概杂^者清，當(dāng)局者迷」這個(gè)鐵律，自己的錯(cuò)字自己很難找到，遣詞用字的問題也可以請(qǐng)他們幫忙解決。此時(shí)，你的作品應(yīng)該處在初稿完稿階段，所有情節(jié)都不應(yīng)該妄動(dòng)，只應(yīng)該找出文字或語意上的錯(cuò)誤和誤植。假若你在找錯(cuò)字的時(shí)候又發(fā)現(xiàn)自己哪裡寫得不好，就應(yīng)該退回上一個(gè)步驟；總之，你拿給校正人員的版本應(yīng)是最終完稿版。
完結(jié)出書
來到此處請(qǐng)各安天命。在網(wǎng)路文學(xué)發(fā)達(dá)的當(dāng)代，要找出版社還是要在網(wǎng)路上先凝聚人氣，全憑你自己的決定。倘若沒有自信，就先選擇後者吧。後者萬一沒有人氣，可以順勢(shì)找出人氣低落的原因；而前者根本沒有機(jī)會(huì)讓你測(cè)試人氣，只要首賣會(huì)沒有達(dá)到一定的數(shù)量，很可能得面對(duì)悲慘的結(jié)局。
你的目的是版稅嗎？或者，你想要學(xué)習(xí)，那就放在網(wǎng)路上接受眾人批評(píng)吧。自你放上的那一刻起，你會(huì)看到人外有人、天外有天，數(shù)以萬計(jì)的人從事職業(yè)或業(yè)餘的創(chuàng)作，多少跟你一樣的人在等著出頭……或許，只是一份對(duì)於作品的肯定。
後記
受同學(xué)之托，花了大約一個(gè)禮拜的時(shí)間寫完這篇教學(xué)文，我自己感到相當(dāng)?shù)夭豢伤甲h。畢竟，我也在廣泛地學(xué)習(xí)，尋求突破，體會(huì)人生與社會(huì)的溫暖與險(xiǎn)惡。一定還有更多事情我沒能寫進(jìn)此處，在此向各位先說聲抱歉，人非聖賢嘛。
此外，我也想看到自己這些年來的收穫。當(dāng)然，不太可能全都寫進(jìn)來，不過這已經(jīng)是我所能做的了。至於對(duì)於文章中有任何疑問或者缺失之處，歡迎不吝指正！
最後，祝各位寫出自己的一片天地！
參考文獻(xiàn)與延伸資料
本文並非什麼高尚的研究報(bào)告，所以不要在這裡把我想得太高尚了只會(huì)埋首書堆終年不見天日的那種人。因此，其中一部分材料取自：
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