人的一生，猶如是硬幣的兩面，既有可以選擇的一面，也有難以選擇的一面，而不可選擇性則是構(gòu)成悲劇誕生的主要原因。

《海上鋼琴師》中，意大利著名的寫(xiě)實(shí)電影流派導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷用極其藝術(shù)浪漫手法為我們呈現(xiàn)了主人公——一位天才鋼琴家1900的悲劇人生。

他的“去與留”，出走與回歸，是一首寓言，也是一首挽歌！

01，出走

1900是一個(gè)灑脫自由的人，他從小的教育都是關(guān)于大海和自由的。

在他八歲的時(shí)候，養(yǎng)父丹尼曾經(jīng)告訴他：

“陸地是吃人的鯊魚(yú)，大海以外的東西都是無(wú)益的?！?/p>

從出生到死亡，1900從未離開(kāi)過(guò)“維吉尼亞號(hào)”，88個(gè)黑白琴鍵不是簡(jiǎn)單的音符，而是1900生命歷程的全部?jī)?nèi)涵。

在他的內(nèi)心，充滿了對(duì)于自由的向往，他并不渴望陸地，也不向往陸地上現(xiàn)實(shí)的大千世界。

從船上形形色色的乘客身上，1900已經(jīng)洞察了繁華與落寞，輝煌與凄涼的人生百態(tài)。

對(duì)于1900來(lái)說(shuō)，大海是他的心靈家園，是他成長(zhǎng)和歸屬的故鄉(xiāng)，然而，他至少有三次可以下船的機(jī)會(huì)。

然而，對(duì)于故鄉(xiāng)的熱愛(ài)，對(duì)于夢(mèng)想的堅(jiān)持讓他義不容辭的放棄了這三次機(jī)會(huì)。

對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，也許下了船，走上岸只需要通過(guò)短短的一段扶梯，然而，這一道扶梯卻是連著大海與陸地，此岸與彼岸，超脫與現(xiàn)實(shí)的一條路。

對(duì)于他來(lái)說(shuō)，這是漫長(zhǎng)且艱難的旅程。

也許，1900也曾經(jīng)想過(guò)為了心愛(ài)的姑娘選擇走上陸地，他的內(nèi)心一定經(jīng)歷過(guò)糾結(jié)和彷徨，有過(guò)斗爭(zhēng)與掙扎，然而，對(duì)于一個(gè)心向大海，沒(méi)有在陸地上生存過(guò)的人，在陸地上找不到自己存在的價(jià)值和意義。

站在扶梯上的1900，聽(tīng)到了自己靈魂深處的想法，他放棄了唾手可得的愛(ài)情，放棄了世俗間的功名，而是將自己的血液融入到了大海深處，回到了自己的故鄉(xiāng)。

他說(shuō)：

“陸地是一艘太大的船，是一位太美的美女，是一條太長(zhǎng)的航行，是一一瓶過(guò)于濃厚的香水，我沒(méi)法舍棄這一艘船，我寧可舍棄自己的生命?！?/p>

只有在大海里，在音樂(lè)中，他才能夠找到自我存在的價(jià)值，才能夠自由翱翔。

02，回歸

“我不會(huì)讓我的音樂(lè)離我而去?！?/p>

當(dāng)1900決定走上陸地，尋找自己心儀已久的女孩之時(shí)，他站在扶梯上，看到了櫛比鱗次?的房屋，熙攘繁華的街道，他猶豫了。

他認(rèn)為，也許自己為了生存，放棄了彌足珍貴的夢(mèng)想，舍棄了自己的精神家園。

也正是對(duì)于“家”的追求和不舍，讓他驀然回頭，知道了自己最為珍貴的東西到底是什么。

他不愿意褪下自己高昂的藝術(shù)姿態(tài)，這也就導(dǎo)致了1900只能活在自己的主觀臆想世界中，并不為陸地上流俗的世人所接受。

同時(shí)，在他的身上，也有著對(duì)于社會(huì)規(guī)則的藐視，他用自己的死亡證明了自己的高貴，他扔下自己的帽子，一句“滾蛋吧，陸地”，正是對(duì)于流俗世界的反抗，對(duì)于自由和夢(mèng)想的堅(jiān)持。

在這部電影中，“家”的含義并非是真正意義上的一個(gè)休憩場(chǎng)所，而是一種人類(lèi)最為本真的精神歸宿。

而1900的回歸，并非只是對(duì)于現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)，對(duì)于原地踏步甚至后退的體現(xiàn)，更多的是一種螺旋式的上升，是對(duì)于人類(lèi)最本真純粹生活的回歸。

回歸大海，他不再漂泊，不再流浪，尊崇自己內(nèi)心的想法，賦予生命最美好的意義。

也許，這88個(gè)黑白琴鍵，對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，只是音符和聲音，對(duì)于1900來(lái)說(shuō)，是他全部的生活和信仰。

03，人性寓言

與其說(shuō)，《海上鋼琴師》是一部電影，不如說(shuō)它是一部寓言，是一部關(guān)于現(xiàn)代文明吞噬的人的寓言。

在這則寓言中，1900代表的是純粹的夢(mèng)想，人類(lèi)永恒的追求精神；

而這艘船象征的是夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，已知的有限的本我世界，和未知的無(wú)限的世俗現(xiàn)實(shí)。

和這一艘船相比，世界之大，讓人看不到盡頭。

1900說(shuō)：

“城市這么大，看不到盡頭，我能看到嗎？在哪里，整條街道都看不清?！?/p>

在電影中有這樣一個(gè)場(chǎng)景，1900在船上彈奏著動(dòng)人的音樂(lè)，海上的人們歡呼雀躍。

然而，當(dāng)出現(xiàn)美國(guó)的勝利女神像的時(shí)候，所有的人全部站起來(lái)，激動(dòng)而狂歡，空留下了1900一個(gè)人獨(dú)自演奏。

也許，現(xiàn)實(shí)中人的貪婪與世俗，如同1900眼中的城市一樣，沒(méi)有盡頭，只有欲望的侵蝕。

以城市為代表的現(xiàn)代文明，本質(zhì)上仍然少不了欲望的膨脹，這些都是1900所抵觸的。而海上純粹的生活，正是人性的真誠(chéng)和本真，也代表著精神世界的“超我”生活。

導(dǎo)演利用現(xiàn)實(shí)中陸地和海上的理想生活做了對(duì)比，他想要揭示的內(nèi)涵是，每一個(gè)人的內(nèi)心都有現(xiàn)實(shí)和理想社會(huì)這兩種無(wú)法調(diào)和的矛盾：

一種生活是，心向大海，春暖花開(kāi)，本真的追求和不懈的探究；

另一種生活，依附于世俗的現(xiàn)實(shí)生活；

對(duì)于1900來(lái)說(shuō)，船也是一個(gè)世界，是一個(gè)移動(dòng)著的，穿越此岸與彼岸，歷經(jīng)過(guò)驚濤駭浪的小世界。

這一艘船，是一個(gè)隱喻和載體，象征著人類(lèi)理想的休憩之地，是擺脫世俗追求理想的鍥而不舍的精神，也是“超我”之上的靈魂休憩之地。

04，

1900最終還是沒(méi)有走下船，然而，這個(gè)選擇也正是因?yàn)樗谧约旱膬?nèi)心深處，將世俗生活和理想世界劃出了界限，堅(jiān)持了自己的夢(mèng)想和初衷的結(jié)果。

也許，這個(gè)選擇在外人看來(lái)，不好理解。

然而，這才是他心目中的本真生活和眾人的雷同生活之間的界限和選擇，他依然選擇了回歸到了大海，尊崇自己的內(nèi)心，這又何嘗不是一種幸福？

我們不需要為他的離世而稀缺不已，也許，這才是他內(nèi)心深處最真實(shí)和完美的謝幕！