廣東記者 徐毅兒
在中國畫中，凡以花卉、花鳥、魚蟲等為描繪對象的畫，稱之為花鳥畫。花鳥畫的畫法一般有“工筆”、“寫意”、“兼工帶寫”三種。許多為休閑、為陶冶性情的人學(xué)習(xí)繪畫，會以工筆花鳥畫入手，皆因工筆花鳥畫沒有人物畫那樣強調(diào)結(jié)構(gòu)比例，而層層著色、層層渲染也較為容易掌握。更為重要的是，耐心繪畫之下，容易出效果。但事實上，特別受人們喜愛的工筆花鳥畫又是中國畫中最“易學(xué)難精”的畫種。它的“難”，難在哪？它的“精”，何為精？名師大家給你講“門道”！
周彥生《嶺南春晴》亮相春季大拍
華藝國際“25周年大慶”之春季藝術(shù)品大拍活動即將于8月8日—8月11日（預(yù)展時間：2019年8月8日—8月9日，拍賣時間：2019年8月9日—8月11日），在廣州琶洲南豐國際會展中心舉行。在今年的周年大慶春拍里，華藝國際將“大手筆”推出涵蓋中國書畫、瓷器·玉器·工藝品、現(xiàn)當代藝術(shù)、珠寶鐘表和名釀·養(yǎng)生·金工雅器五大版塊，超過2600件的精彩拍品。
中國書畫版塊方面，相關(guān)負責(zé)人梁晨光介紹，本次春季大拍從逾700件書畫藝術(shù)佳作中精心打造六大專場：“包括薈萃關(guān)山月《浮云捲碧山》、周彥生《嶺南春晴》等名家力作、呈現(xiàn)廣東籍畫家在各個時期革新風(fēng)貌的‘廣東美術(shù)百年’專場；匯聚傅抱石紅色經(jīng)典題材佳作《韶山詩意》，及齊白石、潘天壽、徐悲鴻等巨匠佳構(gòu)的‘近現(xiàn)代書畫’專場；呈獻鄭板橋晚年巨制《竹石圖》、清《石渠寶笈》著錄珍品周興岱《臨米芾五帖》等歷代佳作的‘物外——古代書畫及文人書房’專場；著力推出張大千、溥儒不同時期不同題材精品的‘南張北溥’專場；可管窺江南吳氏世家一脈中吳大澂、吳湖帆等藝事逸聞的‘吾吳守正’專場；匯集胡適等近代名人紙墨風(fēng)華的‘百年開化’專場?！?/p>
周彥生《嶺南春晴》 195cm×505cm 2016年
周彥生《嶺南春晴》 局部
周彥生《嶺南春晴》 局部
周彥生2016年創(chuàng)作的超大尺幅作品《嶺南春晴》（195cm×505cm，約88平方尺）被華藝國際作為重點書畫拍品作全方位推介。
“是幅《嶺南春晴》之色彩極妙，周氏將豐富的色彩與要素整合到極致單純，并賦予創(chuàng)作以全新的畫面語言，在強調(diào)畫面鮮明主色調(diào)的同時，減弱花瓣的固有色，以表現(xiàn)主觀整體石青色調(diào)的感染力，且在大協(xié)調(diào)中有小對比，運用汁綠、鵝黃冷暖色調(diào)的色階韻律，銜接舒展畫面，使之達到詩化般的愜意?！?/p>
“他從極致中求雍容，將‘寫意’與‘抒情’、富貴凝重與娟秀細膩、端莊雍容與飄逸脫俗、大氣磅礴與淡然書香、清雋典麗與浪漫詩意表現(xiàn)的淋漓盡致，是幀巨幅《嶺南春晴》更由此而蘊含著清雋明麗的藝術(shù)風(fēng)格。”......
華藝國際的書畫鑒賞專家盛贊周氏兼收傳統(tǒng)筆墨與外業(yè)藝術(shù)：“更擅長于以色造線，以線造型，將客觀物質(zhì)對象、行、質(zhì)、實合一，且線與色，水乳交融，使其作品中顯現(xiàn)的畫面更加悅目、飄逸、靈動自然。其將‘工筆’和‘寫意’兩種截然不同的藝術(shù)門類合二為一，更堅持以清秀明麗、富貴高雅而氣勢宏偉的花鳥畫去描繪美好的生活，由此創(chuàng)造出了自成體系、個性鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，在藝壇更是頗具影響力?！?/p>
60萬元/平方尺畫價背后的“門道”
翻看藝術(shù)品拍賣記錄，周彥生作品可謂走勢強勁，在今年5月19日舉行的一場春季藝術(shù)品拍賣會上，約47平方尺的周彥生國畫《春色滿園》以2500萬元成交，再度刷新周彥生作品拍賣成交價紀錄，折合每平方尺畫價為52.85萬元。更為“振奮人心”的是，同日上拍的中另一幅15平方尺周彥生作品《紫霞》，拍賣成交價高達977.5萬元，折合每平方尺價為62.9萬元。藉此“宣布”，逆市上揚的周彥生作品畫價突破60萬元/平方尺。
事實上，2017年11月25日，在“華藝國際2017秋季拍賣會”上，一幅同為88平方尺的超大尺幅周彥生作品《玉堂富貴》以2185萬元成功拍出。記者留意到，當年的《玉堂富貴》成交價雖高，但由于其尺幅大，折合畫價僅為24.8萬元/平方尺。對照周彥生最新畫價60萬元/平方尺這個標準，即將于于8月11日舉槌的這幅《嶺南春晴》更是令人翹首期盼。
今年1月，周彥生教授與“廣州美術(shù)學(xué)院周彥生中國畫花鳥專業(yè)高級進修班”畢業(yè)學(xué)員合照。
或許很多讀者會問，同樣是花鳥畫，為何獨獨周彥生老師的畫能被收藏家們搶至60萬元/平方尺？本期先帶來六位來自廣東的名師大家的點評，嘗試為你解讀周彥生畫價節(jié)節(jié)攀升背后的“門道”。
周彥生作品欣賞。
周彥生作品欣賞。
周彥生作品欣賞。
周彥生作品欣賞。
周彥生作品欣賞。
細細看，周彥生的畫，以勾勒論，應(yīng)是宋畫的源頭。瘦金用筆，頓轉(zhuǎn)之處，戛戛有聲，行運之時，如刀入木，一點一垛，墜石進火，有根有基的。周彥生之所以能避去花鳥畫極易走火入魔的萎媚，怕著力之處，正在這瘦金之線。以瘦金收入畫者，多有妄生圭角之嫌，即提轉(zhuǎn)之處，未能暗合物象變化，書是書了，卻未是畫。這毛病，周彥生倒未患著，怕是先就防著也說不定。
就線的組合說來，周彥生挺有現(xiàn)代平面分割的意念在，這使得畫面的分量重的不少。筆筆虛實故然有空間，但那是小空間。而周彥生的線線實寫而切割開的疏密有致的大的小的大黑小黑，則就是平面分割的意念了，這硬朗的空間界定，著實重了很多。更何況，周彥生十分喜歡用大片的平行走向的線，組織成密不透風(fēng)的面，不用虛實地直切畫中主體，這手法，全是實打?qū)嵉乃览锴笊淖龇?，頗具膽識者方能奏效。
就空間處理而言，周彥生甚少云霧寫法，沒有刻意的虛虛實實，即是平時說的，那里畫不下去，那里放團煙，那里接不上去，那里上層霧，周彥生畫中更多地是密密匝匝的組合，嚴嚴實實地一片漫天蓋地而來，這真真合了美感欣賞中的量的力量。這效果尤如閱兵隊伍，局部無甚驚人，而整體卻極具感揖。也許正是這種手法的強調(diào)，周彥生的畫再次避開了小家子氣，有了壓人的撼力。
以色彩而論，周彥生摒棄了局部的虛實染法，大膽采用了大色塊的處理，更相信簡練的色調(diào)組合愈有單純的效果。直白地說，他常用所謂一大片一大片的色彩處理方法，既強調(diào)了裝飾效果，又體現(xiàn)了一種掌握整體的魄力。 ——林墉
周彥生作品欣賞。
周彥生作品欣賞。
我們畫工筆的都知道一張畫要多久。他的畫很飽滿充實，這也是很難的。周老師的畫和他的精神成就是一脈相承的。我們說中國畫要有傳統(tǒng)，要有時代精神，要鮮明度和藝術(shù)個性。我覺得周老師都做到了。他的傳統(tǒng)，在線描，這種密度彈性，學(xué)習(xí)宋人，他的描寫的準確性很多人沒法做到。現(xiàn)在很多人畫線條都不用毛筆了，就直接用簽字筆勾。
周老師在工筆花鳥上是一個先鋒。他干鋪天蓋地的畫滿，很少有人敢這樣嘗試，起碼還要有疏密。但是周老師敢畫得非常滿。他在構(gòu)圖上的膽量，充滿了他的審美和個性。把畫面鋪天蓋地，很有張力。這是他的最大特色。這個個性和時代性是分不開的。有時代性就有藝術(shù)個性。他的個性非常鮮明。
周老師的花鳥畫是一種正氣，沒有歪門邪道。有很陽剛，很正的氣息在里面。 ——方楚雄
周彥生作品欣賞。
周彥生作品欣賞。
周彥生先生的花鳥畫在全國非常有影響力，整體給人感覺非常清新、新穎、明麗、動人。這樣的畫面吸引力來自三大方面：第一，他的造型，第二，他的線條，第三，他的色彩。
他的造型還是很來頭的，在處理具備著中國固有的語言結(jié)構(gòu)。造型更加新穎，周彥生先生學(xué)過西洋素描，他把線條結(jié)構(gòu)穿插在造型上有更扎實的體現(xiàn)。另外他造型有一定的實際性，我記得有一幅作品畫的是整片竹林，竹和葉子的組合，從一個整體考慮他的外形，以及內(nèi)部枝干的穿插，實際的造型結(jié)構(gòu)融入到平面構(gòu)成，這是他造型方面很吸引人的特點，不同于古代的花鳥畫，固有種新穎時代的審美氣質(zhì)。
講到線條，大家都知道，花鳥畫在宋元這個時期達到一個輝煌的高峰。那種線條的絲絲入扣，內(nèi)在中帶有一種很文氣的東西，周彥生教授做到了。他的線條來源于平常的寫生，來源于生活，以及他對自然景物結(jié)構(gòu)性了解，從里面提煉出一種線條。而這種線條又非常符合傳統(tǒng)用筆，形成他新穎獨特的格局。
談到他的色彩便更為人驚喜，完全不同于過去傳統(tǒng)花鳥畫的色彩，他很多的花鳥畫色彩是明麗的，甚至非常鮮艷。與他成長在嶺南地區(qū)有很多的關(guān)系，充滿著陽光的日子們所看到嶺南所有景物，它的色彩都是非常明麗和鮮艷的，富有一種燦爛的韻味。那么他的色彩當中糅合了他自身對于西洋色彩學(xué)的研究和學(xué)習(xí)。更重要是他有過很扎實的色彩訓(xùn)練，在學(xué)院里面經(jīng)過一些色彩的研究和寫生，包括在國畫功課里面的水彩寫生、水粉寫生。周彥生先生兼并著色調(diào)的冷暖對比以及西洋的色彩學(xué)，具備著吸人奪目，讓人覺得很明媚很陽光的畫畫特效。他在表現(xiàn)一些意境當中會做些技術(shù)上的處理。依照畫面出現(xiàn)在一些意境來展開色彩的鋪墊。
我們都知道花鳥畫在宋元是一種很蕭索很冷峻的，淡淡的帶有一種幽幽的鄉(xiāng)愁味的情緒。但到了周彥生先生手上，是熱烈的、明快的、歡喜的、讓人賞心悅目的，周彥生先生的花鳥畫，代表目前中國花鳥畫相當高水平，給予了中國花鳥畫創(chuàng)作發(fā)展。周彥生教授也為花鳥畫做不懈的努力并取得令人欣喜的藝術(shù)成就！ —許欽松
周彥生作品欣賞。
周彥生作品欣賞。
周彥生作品欣賞。
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周彥生是廣州美術(shù)學(xué)院改革開放以來第一屆研究生，畢業(yè)之后經(jīng)過他自己的努力，現(xiàn)在有了很大的成就。近四十年來，他的花鳥畫，畫風(fēng)優(yōu)美，獨樹畫壇，成為畫壇矚目的畫家之一。他既有深厚的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)，又蘊涵嶺南文人的儒雅之氣。在藝術(shù)上，他凸現(xiàn)出很強的創(chuàng)造力。多少年來，他在一花一草間經(jīng)營著自己的精神世界，讓我們看到了自宋以后花鳥的又一次輝煌。
周彥生的畫近看能局部獨立成面，遠看整體布局氣勢雄厚?；B畫能做到這點，是太不容易的。我們過去的花鳥畫，都不太注意色調(diào)，色彩調(diào)子比較缺乏。周彥生吸收了西洋畫里面的色彩，周彥生作品色調(diào)非常協(xié)調(diào)又很大氣。并且畫得很雅，濃重的色彩看起來很舒服，做到了雅俗共享。我個人認為他的色彩很有新意，整個構(gòu)圖運用得很巧妙。他的造型很有節(jié)奏感，這便是中國畫的精髓所在。
我們主張中國畫，要大膽吸收外來的知識，要站在中國畫的立場上去學(xué)習(xí)西洋先進的東西，在這點上周彥生做得很好。周彥生的畫面線條豐富多姿，可以喚起讀者對現(xiàn)實物象的聯(lián)想。另一方面，周彥生在創(chuàng)作過程中融入了情感.、意趣、思想，使得他的花鳥畫達到抒情、暢神、寫意，進而表現(xiàn)出來了他的理想、氣質(zhì)、心靈、人格，“畫如其人”。從畫面中可以看出來優(yōu)美意境的營造是周彥生追求的一種審美目標。 ——劉濟榮
周彥生作品欣賞。
周彥生作品欣賞。
周彥生作品欣賞。
周彥生的畫有個特點，就是注重形象，重視線條勾勒，他基本是從傳統(tǒng)中來，但是又能結(jié)合新的技法，這是很不容易的！傳統(tǒng)的中國繪畫有一個重要的藝術(shù)特點就是有濃厚的裝飾性，這個裝飾性在花鳥畫中更為突出。彥生他不但善于繼承與發(fā)展傳統(tǒng)文化，而且對外來文化也吸收了好多，同時也能巧妙運用。繪畫與工藝有千絲萬縷的聯(lián)系，在藝術(shù)領(lǐng)域中二者不能分開。他的作品集成大家，具有很強的裝飾效果！中國當代花鳥藝術(shù)最基本的是“精于形象而意味橫生”。因此這就要求畫家要有物之華，取之華；物之實，取其實的塑造能力。周彥生通過寫實采風(fēng)，精工雕琢將好多植物繪畫得淋漓盡致，并且加上主觀因素與西方色彩的運用，極富有美感！
周彥生，謹于言，力于藝，苦于學(xué)，這在當今畫壇是少有的。花鳥畫創(chuàng)作很不容易，現(xiàn)在的學(xué)生應(yīng)該向周彥生學(xué)習(xí)，周彥生這樣的花鳥畫是很難畫，應(yīng)該說，我們中國目前沒有誰能夠像他這樣畫得多畫的好。我很佩服周彥生，他非常勤奮，這種勤奮是現(xiàn)在學(xué)生應(yīng)該好好學(xué)習(xí)的。我一邊看一邊想，非常佩服也非常感動。 ——陳金章
周彥生作品欣賞。
周彥生作品欣賞。
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我與周彥生老師是老同事了，20世紀90年代周老師在廣州美術(shù)學(xué)院任教，我們是同一個工作室的，在美院20多年我們還是鄰居，我對周彥生老師很了解。他是非常嚴謹?shù)囊晃焕蠋?，他教學(xué)非常的認真負責(zé)，特別是對學(xué)生教學(xué)牧牧不倦，很多技法都講得很仔細。我最佩服周彥生老師對自己學(xué)問上的追求，對自己的藝術(shù)探索他非常的執(zhí)著。
在花鳥畫這一塊，他繼承了中國畫傳統(tǒng)優(yōu)良的東西。利用勾線、潑彩等技法進行花鳥畫的創(chuàng)作。這個過程他是積極主動、輕松自由的，周彥生打破了傳統(tǒng)的模式，豐富了畫面的視覺效果，讓自己的個性與藝術(shù)語言都得到了充分的發(fā)揮。周彥生老師根據(jù)自己生活的體驗創(chuàng)作出很多嶺南的花鳥。都是大家喜聞樂見的。他既有傳統(tǒng)又有時代氣息，一直以來他靜心做學(xué)問，這是我非常佩服他的地方。 ——梁如潔
