第一集 緒篇，電影：第七藝術(shù)的殿堂
當(dāng)今社會(huì)處在一個(gè)大眾傳播媒介飛速發(fā)展并日臻完善的信息時(shí)代。日新月異得科學(xué)技術(shù)不但極大的壓縮了人類(lèi)交際的時(shí)空，而且深刻的影響著人類(lèi)文化的發(fā)展。有一門(mén)藝術(shù)，一方面由于電視的沖擊而失去了億萬(wàn)觀眾，另一方面又借助電視的翅膀得到更廣泛的傳播，這就是電影。在這一集中，將以電視為傳播媒介，詳細(xì)的介紹作為第七藝術(shù)的電影同它的六為姐妹——音樂(lè)、詩(shī)歌、繪畫(huà)、舞蹈、戲劇、建筑等藝術(shù)門(mén)類(lèi)的關(guān)系，說(shuō)明電影是人類(lèi)發(fā)展和歷史長(zhǎng)河長(zhǎng)期積淀的結(jié)晶，并通過(guò)與其他藝術(shù)形式的比較，介紹電影藝術(shù)的逼真性，運(yùn)動(dòng)性，綜合性，技術(shù)性以及假定性等特征。本集作為52集電視系列片的序曲把觀眾引進(jìn)第七藝術(shù)的天堂。
第二集 “從雜耍到藝術(shù)”
在第一集了我們初次領(lǐng)略了電影這座藝術(shù)殿堂的宏偉，壯觀之后可能都會(huì)想到一個(gè)最基本的問(wèn)題：電影到底是什么？從好萊塢的神論話事學(xué)，到新現(xiàn)實(shí)主義，新浪潮的觀念革命；再?gòu)默F(xiàn)代主義的濫觴，一直到當(dāng)代電影的整個(gè)過(guò)程，電影藝術(shù)真可以說(shuō)是幾經(jīng)滄桑，幾度變化不斷的擴(kuò)展著自己的視野，不停的尋找著自己的個(gè)性，可以說(shuō)電影是人類(lèi)的一種古老的審美愿望與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的結(jié)晶。本集從市場(chǎng)上的雜耍到最早的新片《工廠的大門(mén)》、《火車(chē)進(jìn)站》、《月球旅行記》到格里菲斯的早期影片《窮巷劍客》、《大屠殺》等名片，展現(xiàn)了電影的產(chǎn)生和初期的發(fā)展變化過(guò)程。
第三集 詩(shī)電影的勃興
格里菲思為電影叩響了藝術(shù)殿堂的大門(mén)，一種敘事電影的藝術(shù)規(guī)則被建立起來(lái)。在歐洲，一種成套的系列片一直盛況不衰。然而這種基本上還是以舞臺(tái)劇為參照的通俗藝術(shù)并沒(méi)有時(shí)那種對(duì)藝術(shù)充滿崇拜之情的人感到滿足。1918年，第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束，人們開(kāi)始向一個(gè)舊時(shí)代告別，戰(zhàn)前奉行一時(shí)的現(xiàn)代派文藝低潮再度掀起高潮。在20年代的歐洲，興起了一股先鋒電影的浪潮。第一個(gè)電影的先鋒運(yùn)動(dòng)首先從法國(guó)興起。1919年的《西班牙節(jié)日》是印象派一部初期的作品。本集將結(jié)合《黨同伐異》、《一個(gè)國(guó)家的誕生》、《西班牙節(jié)日》、《流浪女》、《拿破侖》、《馬布斯博士》、《休息節(jié)日》、《沉睡的巴黎》、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》等著名影片片斷向觀眾介紹歐洲先鋒派電影的形成并進(jìn)一步說(shuō)明什么是印象主義電影、表現(xiàn)主義電影，抽象注意電影和超現(xiàn)實(shí)主義電影。歡迎觀眾收看。
第四集 劃時(shí)代的變革
默片時(shí)代的電影從其誕生之初只是作為一種娛人的雜耍，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)大師們反復(fù)的錘煉到了20年代的下半葉時(shí)，終于大廈初成，蔚為大觀。它不但有了自己的藝術(shù)品格，而且形成不同的流派。然而，當(dāng)人們正沉浸在默片的榮耀時(shí)，歷史卻突然發(fā)生了轉(zhuǎn)向。
1927年，有聲電影登上了銀幕。有聲電影的出現(xiàn)給人們帶來(lái)一種新的審美經(jīng)驗(yàn)。觀眾在銀幕前第一次恢復(fù)了視聽(tīng)的平衡，電影從一種純粹的視覺(jué)藝術(shù)變成了視聽(tīng)復(fù)合的藝術(shù)。本集結(jié)合《藍(lán)天使》、《該詛咒的人》、《瓊工恨史》、《西線無(wú)戰(zhàn)事》、《39級(jí)臺(tái)階》、《翠堤春曉》、《訛詐》、《火車(chē)大劫案》《窮巷劍客》等影片片斷向觀眾介紹聲音給電影帶來(lái)的巨大變化，聲音為電影帶來(lái)了新的藝術(shù)手段，它改變了電影的美學(xué)結(jié)構(gòu)，也向人們展示出更多的藝術(shù)上的可能性。歡迎收看。
第五集 戲劇時(shí)代的夢(mèng) 有聲電影的勝利打破了默片藝術(shù)的理想，使電影再次走上了向戲劇學(xué)習(xí)的道路。30年代是戲劇電影的時(shí)代，而這種新的戲劇電影的一個(gè)典型代表就是美國(guó)的好萊塢電影。
聲音帶來(lái)的電影與戲劇的結(jié)合是好萊塢掀起了情節(jié)電影的高潮。好萊塢電影實(shí)際上是一種典型的夢(mèng)幻電影，它通過(guò)巧妙的故事，光彩照人的大明星和部露痕跡的藝術(shù)手法，使觀眾完全沉浸在情節(jié)發(fā)展和人物命運(yùn)之中。
三十、四十年代之間交隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的陰云，好萊塢掀起了一次新的歌舞片浪潮。除了歌舞片，其他類(lèi)型片如喜劇片、歷史片、西部片、俠盜片等也相繼出現(xiàn)。本集結(jié)合《飄》、《茶花女》、《金剛》、《特技?xì)⑷丝瘛?、《雙重生活》、《告密者》、《叛艦喋血記》、《鐘樓怪人》、《埃及妖后》《關(guān)山飛渡》、《魂斷藍(lán)橋》、《出水芙蓉》、《大獨(dú)裁者》、《蝴蝶夢(mèng)》、《疑影》、《公民凱恩》等著名影片片斷向觀眾介紹三四十年代的好萊塢。 第六章 詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)主義
電影從產(chǎn)生開(kāi)始就顯示出不同的追求。盧米埃爾的影片傾向于紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)，梅里愛(ài)則開(kāi)創(chuàng)了戲劇演出和編制故事的道路。梅里愛(ài)播下的種子在美國(guó)的好萊塢生根開(kāi)花，盧米埃爾開(kāi)創(chuàng)的寫(xiě)實(shí)電影的傳統(tǒng)被世界各國(guó)的有志者繼承，二十年代的歐洲先鋒拍電影發(fā)展成為抽象電影和超現(xiàn)實(shí)主義，終于難以為繼。進(jìn)入三十年代，有聲電影的勃興使技巧片的創(chuàng)作再度高漲，給歐洲的電影工作者提供了新的契機(jī)。在有著深厚自然主義文學(xué)傳統(tǒng)的法國(guó)，出現(xiàn)了由克萊爾、讓?維果、費(fèi)戴爾杜維維爾、卡爾內(nèi)和雷諾阿等人組成的詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義流派，他們?cè)?a jquery1317168106312="53">戲劇電影的背景下，把詩(shī)意、戲劇和社會(huì)現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來(lái)，形成于好萊塢情節(jié)劇截然不同的藝術(shù)追求。
本集將結(jié)合《巴黎屋檐下》、《百萬(wàn)汪朗》、《母狗》、《倫敦怪事》、《同心協(xié)力》、《米摩莎公寓》、《大幻滅》、《逃犯貝貝》等著名影片間斷，向觀眾介紹詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義電影的發(fā)展概況及藝術(shù)特色。
第七集 意大利現(xiàn)實(shí)主義
四十年代中期，在第二次世界大戰(zhàn)的廢墟上，一批意大利電影藝術(shù)家在十分簡(jiǎn)陋的條件下，扛起攝影機(jī)，走上街頭，表現(xiàn)了戰(zhàn)后下層人民的生活，苦難和希望。他們也因此構(gòu)成了世界電影史上的一個(gè)重要流派，這就是聞名遐爾的意大利現(xiàn)實(shí)主義。
新現(xiàn)實(shí)主義的導(dǎo)演們一反好萊塢電影的豪華和夢(mèng)幻風(fēng)格，他們多采用紀(jì)錄片的方法，表現(xiàn)普通人的日常生活，盡量使用非職業(yè)演員，利用實(shí)景，自然光進(jìn)行拍攝。這些對(duì)戰(zhàn)后世界電影的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。本集將通過(guò)《沉淪》《偷自行車(chē)的人》《羅馬11時(shí)》《艱辛的米》《問(wèn)別爾托.D>登現(xiàn)實(shí)主義的著名影片片斷，向觀眾介紹這一電影藝術(shù)流派。
第八集 法國(guó)電影的新浪潮
第二次世界大戰(zhàn)后，法國(guó)電影開(kāi)始走向衰落。在影壇上占據(jù)統(tǒng)治地位的是一種商業(yè)化的所謂“優(yōu)質(zhì)電影”。到50年代末，一批以《電影手冊(cè)》的青年影評(píng)價(jià)為核心的年輕人開(kāi)始發(fā)動(dòng)了異?？涨凹ち业碾娪八囆g(shù)的革新運(yùn)動(dòng)。在短短兩年多的時(shí)間里就有67名青年導(dǎo)演拍攝了自己的處女作，從而打破了法國(guó)影壇沉悶、保守的局面。人們就把他們的出現(xiàn)，成為法國(guó)電影的新浪潮。
新浪潮造成了戈達(dá)爾、特呂弗、雷乃等一批世界著名的大師級(jí)的電影導(dǎo)演。他們布局傳統(tǒng)電影的陳規(guī)，以新的觀念和手法為世界電影的藝術(shù)革新開(kāi)辟了道路。本集將通過(guò)他們的《表兄弟》、《四百下》、《筋疲力盡》、《廣島之戀》等重要作品向觀眾介紹新浪潮的藝術(shù)變革，請(qǐng)注意收看。
第九集 現(xiàn)代主義電影的濫觴
隨著第二次世界大戰(zhàn)之后西方社會(huì)的政治經(jīng)濟(jì)以及文化的急劇動(dòng)蕩，現(xiàn)代主義的文化思潮再次掀起高潮。
20年代中期興起于歐洲的先鋒電影運(yùn)動(dòng)中曾出現(xiàn)過(guò)一批形形色色的現(xiàn)代主義的銀幕之作。但他們基本上是局限在實(shí)驗(yàn)電影的領(lǐng)域。從50年代末開(kāi)始，現(xiàn)代主義文化浪潮大規(guī)模的侵入了銀幕。伯格曼、戈達(dá)爾、雷乃、安東尼奧尼、費(fèi)里尼、羅伯?格里也等一批現(xiàn)代主義電影大師們的作品終于使這一文化進(jìn)入了故事片的領(lǐng)地。本集將通過(guò)他們的《野草莓》、《奇遇》《81/2》、《放大》、《處女泉》等影片向廣中介紹西方銀幕上的現(xiàn)代主義電影。歡迎到時(shí)收看。
第十集 世界各國(guó)的新電影運(yùn)動(dòng)（上）
50年代末的法國(guó)電影新浪潮為開(kāi)端，到60年代，在世界上許多國(guó)家中都出現(xiàn)了以一批青年導(dǎo)演的崛起為標(biāo)志的革新運(yùn)動(dòng)。著名導(dǎo)演大島渚、今村昌平以新的藝術(shù)觀念和電影語(yǔ)言開(kāi)拓了當(dāng)代日本電影的新局面。蘇聯(lián)的胡耶夫和塔爾柯夫斯基等人的作品使該國(guó)的電影再次掀起世界的矚目；在英國(guó)，一批年輕導(dǎo)演則以“自由電影”相標(biāo)榜，推動(dòng)著歐洲電影的革新。
本集將通過(guò)《青春殘酷物語(yǔ)》、《日本昆蟲(chóng)記》、《安德列.魯勃廖夫》、《憤怒的回顧》等影片，向觀眾介紹日本、蘇聯(lián)和英國(guó)的新電影運(yùn)動(dòng)。
第十一集 世界各國(guó)的新電影運(yùn)動(dòng)（下）
世界影都好萊塢從四十年代中期以后，便逐漸走向衰落。隨著大制片廠的解體和獨(dú)立制片的興起，在美國(guó)也出現(xiàn)了不少新銳導(dǎo)演。由于他們當(dāng)中不少人進(jìn)入好萊塢，也給這個(gè)傳統(tǒng)的電影帝國(guó)帶來(lái)變化，從而形成了“新好萊塢電影”。潘恩的《邦尼和克萊德》、科波拉的《教父》、《對(duì)話》等影片，都是新好萊塢的代表作品。
德國(guó)的新電影運(yùn)動(dòng)發(fā)源于60年代。但直到70年代才真正釀為大潮。著名導(dǎo)演施隆多夫，法斯賓德等拍攝的《錫鼓》、《瑪麗亞.布勞恩的婚姻》等影片在國(guó)際上連獲大獎(jiǎng)，成為70年代世界引人注目的現(xiàn)象。本集將通過(guò)上述影片的精彩片斷，向觀眾介紹這兩個(gè)國(guó)家的新電影情況。
第十二集 當(dāng)代趨向
電影從一種游藝場(chǎng)中的雜耍開(kāi)始，發(fā)展到今天，可以說(shuō)是幾經(jīng)變革，歷盡了滄桑。電影藝術(shù)的發(fā)展充滿了各種流派的漫長(zhǎng)，和藝術(shù)觀念的分離與更替。這些不同的觀念為電影積累了豐富的藝術(shù)思想，創(chuàng)造了各種各樣的藝術(shù)手法，為當(dāng)代電影的發(fā)展墊出了寬闊的藝術(shù)道路。當(dāng)代電影在對(duì)傳統(tǒng)的借鑒和革新中呈現(xiàn)出前所未有的豐富多彩的面貌。同時(shí)，它也在多變化的發(fā)展中日益超越著傳統(tǒng)。本集將通過(guò)《一個(gè)國(guó)家的誕生》、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》、《飄》、《廣島之戀》、《幻滅》、《跳舞女郎》、《野戰(zhàn)排》等著名影片片斷來(lái)講屬當(dāng)代電影超越傳統(tǒng)觀念中主觀與客觀，再現(xiàn)與表現(xiàn)，長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇，以及電影的商業(yè)性與藝術(shù)追求，悲劇與戲劇等一系列概念的對(duì)立性。
第十三集 中國(guó)早期電影藝術(shù)（1905-1937）
從第2集到12集，我們依舊電影的歷史和藝術(shù)觀念的演變向觀眾作了一個(gè)簡(jiǎn)要的介紹。從某種意義上說(shuō)，人類(lèi)的特性就在于能夠不斷的超越一切既定的概念。電影藝術(shù)觀念的發(fā)展就說(shuō)明了這一點(diǎn)，然而我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)，在歷史的萬(wàn)千變化中，也由一種永遠(yuǎn)不可能被徹底超越的東西，這就是一個(gè)民族的特性，電影藝術(shù)也是如此。
本集將從我國(guó)第一部故事片《難夫難妻》和陸續(xù)拍攝的《漁光曲》、《春蠶》、《神女》、《姊妹花》、《風(fēng)云兒女》、《十字街頭》、《桃李劫》、《夜半歌聲》、《馬路天時(shí)》等影片的片斷介紹1905-1937年期間，中國(guó)影壇上導(dǎo)演藝術(shù)手法集演員的表演風(fēng)格進(jìn)一步展示中國(guó)早期電影藝術(shù)的發(fā)展道路。
第十四集 中國(guó)早期電影藝術(shù)（1938---1949）
1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的總爆發(fā)，使中國(guó)電影創(chuàng)作隊(duì)伍發(fā)生了分化，中國(guó)電影藝術(shù)的發(fā)展也因此而出現(xiàn)了一種更加多彩多姿的新局面。歷史的變遷，時(shí)代的發(fā)展，使中國(guó)電影藝術(shù)的表現(xiàn)技巧更加豐富，造型手段更加完善。反映民族的感情，表達(dá)人民的心聲，是這一時(shí)期中國(guó)電影創(chuàng)作的主要內(nèi)容。
本集通過(guò)《塞上風(fēng)云》、《前程萬(wàn)里》、《一江春水向東流》、《松花江上》、《小城之春》、《萬(wàn)家燈火》等經(jīng)典性作品，我們可以領(lǐng)略到廣大電影創(chuàng)作者以不同的題材、風(fēng)格和手法，多側(cè)面的反映中國(guó)人民抵御外侮和爭(zhēng)取民主的偉大歷程。塑造出一大批血肉豐滿的銀幕藝術(shù)形象，同時(shí)可以看出那是一個(gè)電影造型手段和藝術(shù)表現(xiàn)技巧都進(jìn)一步豐富和完善的新時(shí)期。
第十五集 當(dāng)代中國(guó)的電影藝術(shù)（上）
1949年，隨著人民共和國(guó)的成立，中國(guó)電影業(yè)進(jìn)入了當(dāng)代的領(lǐng)域。從新中國(guó)第一部藝術(shù)片《橋》開(kāi)始，新老藝術(shù)家共同努力，老一輩藝術(shù)家蔡楚生、鄭君里、孫瑜、沈浮、湯曉丹、張俊祥、?；〉摹犊菽痉甏骸?、《林則徐》等影片對(duì)中國(guó)電影的民族風(fēng)格繼續(xù)進(jìn)行著探索。凌子風(fēng)、崔嵬等人的《白毛女》、《林家鋪?zhàn)印?、《紅旗譜》、《小兵張嘎》等影片已成為新中國(guó)電影的經(jīng)典之作。年輕一代的導(dǎo)演也在50年代后期開(kāi)始崛起。謝晉的《女籃五號(hào)》、《舞臺(tái)姐妹》，謝鐵驪的《早春二月》等影片都顯示出他們新的追求。建國(guó)以來(lái)中國(guó)電影的發(fā)展盡管經(jīng)歷了不少風(fēng)浪，但仍然取得了引人注目的成就。它與“文革”十年故事片生產(chǎn)長(zhǎng)期空白的局面形成了鮮明的對(duì)照。
第十六集 當(dāng)代中國(guó)的電影藝術(shù)（下）
70年代末，中國(guó)大陸的電影創(chuàng)作開(kāi)始進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。新時(shí)期電影以思想的解放，藝術(shù)的開(kāi)拓，產(chǎn)量的激增和新人、新觀念的迅速崛起為特征，顯示出蓬勃的活力。《小花》等影片對(duì)時(shí)空美學(xué)的探索，《鄰居》、《沙鷗》等對(duì)紀(jì)實(shí)性的追求，《天云山傳奇》《人到中年》的現(xiàn)實(shí)精神，《小街》《如意》《城南舊事》的抒情美學(xué)以及《人生》《紅衣少女》等一大批題材風(fēng)格各異的創(chuàng)作使電影呈現(xiàn)出多采的面貌。1984年，《黃土地》《獵場(chǎng)扎撒》等第五代導(dǎo)演的作品一強(qiáng)有力的風(fēng)格和畫(huà)面造型是探索影片熱達(dá)到了高峰，《野山》《黑炮事件》《良家婦女》等影片也相繼問(wèn)世。香港電影自60年代以來(lái)邵氏公司開(kāi)創(chuàng)的新派武俠路線使國(guó)語(yǔ)片迅速取得霸主地位。70年代，香港也先后兩次出現(xiàn)電影的新浪潮，徐克的《蝶變》一新的手法和驚人的場(chǎng)面打破了武俠片的模式。我國(guó)臺(tái)灣省的電影創(chuàng)作在60年代也進(jìn)入了黃金時(shí)代。80年代初，一批中青年導(dǎo)演的崛起使臺(tái)灣也出現(xiàn)了引人注目的電影新潮……
本集將通過(guò)大批著名影片片斷介紹七、八十年代大陸、香港和臺(tái)灣的新電影運(yùn)動(dòng)。歡迎收看。
第十七集 電影的創(chuàng)作過(guò)程
電影是一門(mén)綜合藝術(shù)，涉及科學(xué)、技術(shù)、文化藝術(shù)等眾多門(mén)類(lèi)。它不但是一門(mén)藝術(shù)，而且是一項(xiàng)企業(yè)，是一種商品，是一個(gè)重要的大眾傳播媒介。一部部影片，在藝術(shù)家頭腦中孕育，在攝影棚中拍攝，在制片廠里誕生，然后在這里啟程，走進(jìn)電影院，走進(jìn)廣大觀眾之中。一個(gè)影片的創(chuàng)作過(guò)程是十分復(fù)雜的，一部?jī)?yōu)秀影片的誕生更是來(lái)之不易。它不但凝聚著劇作家、電影導(dǎo)演、電影演員、攝影師、美工師、燈光師、化妝師、服裝師、剪輯師等的智慧、心血和勞動(dòng)，而且銀幕背后還有許多無(wú)名英雄。
本集將結(jié)合美國(guó)的《弗朗西斯》、《影片的誕生》和中國(guó)的《末代皇帝》《火燒圓明園》等影片片斷，介紹電影藝術(shù)的創(chuàng)作全過(guò)程，并欣賞日本的《莆田進(jìn)行曲》和意大利、法國(guó)合拍的《伶人淚》西部的電影創(chuàng)作著生活為題材的優(yōu)秀故事片。歡迎收看。
第十八集 電影的畫(huà)面與構(gòu)圖（上）
我們欣賞電影藝術(shù)的時(shí)候，首先接觸到的是畫(huà)面。而畫(huà)面構(gòu)圖，則是電影語(yǔ)言的重要因素之一。所謂畫(huà)面構(gòu)圖，就是指畫(huà)面內(nèi)人物，景物的安排與布局。
提到電影的畫(huà)面與構(gòu)圖，我們自然會(huì)聯(lián)想到它與繪畫(huà)構(gòu)圖的聯(lián)系和異同。電影的畫(huà)面與構(gòu)圖不但借鑒于傳統(tǒng)繪畫(huà)，而且在更大程度上還取決于人類(lèi)的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和審美意識(shí)的發(fā)展。美國(guó)電影導(dǎo)演格里菲斯在影片中大量采用的是符合黃金分割率的畫(huà)幅形式。1910年之后，它的影片中的畫(huà)面構(gòu)圖方法日趨豐富多彩，開(kāi)創(chuàng)了電影畫(huà)面構(gòu)圖藝術(shù)的新紀(jì)元，標(biāo)志著電影已成為一門(mén)新的相對(duì)獨(dú)立的視覺(jué)藝術(shù)。但從30年代開(kāi)始雷諾阿、讓威爾斯、奧遜等許多藝術(shù)家力圖打破這種平面構(gòu)圖方法而探索了景深構(gòu)圖和各種非規(guī)則性構(gòu)圖的表現(xiàn)力。50年代初期，各種規(guī)格的銀幕相繼問(wèn)世，寬銀幕為電影美學(xué)帶來(lái)了一場(chǎng)新的革命。
在這一集了，我們將介紹畫(huà)面的基本特真和電影畫(huà)面的演變過(guò)程。通過(guò)《午夜牛朗》、《誘惑》、《火星大接觸》和《黃金時(shí)代》等景點(diǎn)影片中的精彩片斷，我們可以欣賞到各種風(fēng)格的精美構(gòu)圖。
第十九集 電影的畫(huà)面與構(gòu)圖（下）
50年代初期以來(lái)各種規(guī)格的銀幕相繼問(wèn)世。美國(guó)的《長(zhǎng)袍》是第一部“星涅馬斯科甫”是寬銀幕影片?！痘鹦谴蠼佑|》也是最早的寬銀幕之一?！兑粋€(gè)國(guó)王在紐約》中卓別林就曾對(duì)寬銀幕電影進(jìn)行了尖刻而幽默的嘲諷，但是寬銀幕畢竟可以提供更廣泛的視野，表現(xiàn)更豐富的內(nèi)容。寬銀幕為電影美學(xué)帶來(lái)了一場(chǎng)新的革命。法國(guó)電影大師阿貝爾同斯也因此而實(shí)現(xiàn)了他20年代的夢(mèng)想，終于以彩色寬銀幕的形式表現(xiàn)了拿破侖在奧斯特里茨的輝煌戰(zhàn)績(jī)。
60年代以來(lái)，各國(guó)都攝制了一大批彩色寬銀幕影片，以多彩多姿的風(fēng)貌和鮮明的民族風(fēng)格展現(xiàn)在全世界電影愛(ài)好者面前。為此同時(shí)，各國(guó)的電影藝術(shù)家們都不拘一格，各顯神通，廣泛探索各種寬銀幕規(guī)格和千變?nèi)f化的構(gòu)圖方式?，F(xiàn)代派電影創(chuàng)作尤為如此。
在者以及漓江結(jié)合日本電影《兩月物語(yǔ)》、《典子》，瑞典影片《處女泉》，意大利影片《隨波逐流的人》，法國(guó)影片《窗口邊的女人》等著名作品，向電視觀眾詳細(xì)介紹規(guī)則性構(gòu)圖，不規(guī)則性構(gòu)圖，開(kāi)放型構(gòu)圖和寬銀幕構(gòu)圖的表現(xiàn)形式及其美學(xué)作用。
第二十集 電影鏡頭的景別、角度和焦距
電影理論家和電影史學(xué)家經(jīng)常說(shuō)，介紹電影藝術(shù)發(fā)展的最好辦法，就是描述電影鏡頭和電影視點(diǎn)不斷獲得解放的過(guò)程。在以上兩部分中我們基本上按照這種方法，探討了世界電影藝術(shù)的沿革和電影語(yǔ)言的演變。
電影藝術(shù)欣賞的最大特征，就是始終伴隨著生動(dòng)逼真的視聽(tīng)形象，而鏡頭則是制造視覺(jué)形象的基本手段。有人把鏡頭比作文學(xué)中的詞組，實(shí)際上，有時(shí)一個(gè)鏡頭就是一個(gè)句子，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭還能構(gòu)成一個(gè)相對(duì)完整的敘述段落。
本集通過(guò)《生活瑣事》、《誘惑》、《美國(guó)往事》、《屋頂上的人》、《幼兒園》、《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》《全金屬夾克》《戶上艷尸》《春分》《女歌星》等著名影片片斷向觀眾介紹不同視距，不同視角的電影鏡頭。歡迎收看。
第二十一集 運(yùn)動(dòng)鏡頭和攝影速度
電影比其他任何藝術(shù)形式都能更生動(dòng)逼真的表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)?？梢院敛豢鋸埖恼f(shuō)，凡是客觀世界中發(fā)生的一個(gè)運(yùn)動(dòng)，電影藝術(shù)都能加以表現(xiàn)。即使是人物的內(nèi)心感情獲幻覺(jué)夢(mèng)境，在電影中也都可以變?yōu)榛顒?dòng)的視覺(jué)形象。我們通常所說(shuō)的腿、拉、搖、移、跟、升、降就是電影鏡頭經(jīng)常采用的運(yùn)動(dòng)方式。從創(chuàng)作目的、表現(xiàn)手段和銀幕效果等方面來(lái)看不同的運(yùn)動(dòng)方式會(huì)發(fā)揮不同的美學(xué)作用。
本集通過(guò)《女歌星》、《第七個(gè)目標(biāo)》《空虛》《再現(xiàn)傅儀的人》《辦公室的故事》《雁南飛》《我嫁給一個(gè)影子》等影片片斷，向觀眾介紹電影鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式集電影表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的特殊魅力..
第二十二集 銀幕上的光影藝術(shù)
電影發(fā)明的重要原理之一，使物體可以通過(guò)攝影機(jī)鏡頭在膠片上曝光成像。我們要在銀幕上表現(xiàn)各種視覺(jué)形象，包括他們的空間位置形狀、顏色等物理屬性，使其賦予藝術(shù)美感，或者說(shuō)要賦予銀幕形象以獨(dú)特風(fēng)格的造型感，抒情感乃至發(fā)揮重要的劇作作用，都離不開(kāi)對(duì)光影的運(yùn)用。
電影發(fā)明初期，大量影片都是在光線較好的實(shí)景或玻璃攝影棚拍攝的，太陽(yáng)是唯一的光源。 1910年前后，許多影片該在專(zhuān)門(mén)修建的攝影棚內(nèi)拍攝，人工照明便就自然的采用到電影藝術(shù)創(chuàng)作中來(lái)。20年代，雷諾阿登電影藝術(shù)大師們執(zhí)著的探求電影光影的美學(xué)表現(xiàn)作用，賦予他們影片以鮮明的詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。30年代注重戲劇光效的用光風(fēng)格逐漸形成，并曾一度占統(tǒng)治地位。好萊塢電影集中體現(xiàn)了這種幻術(shù)般的用光風(fēng)格。新現(xiàn)實(shí)主義電影則是電影在光影運(yùn)用方面發(fā)生過(guò)深刻變革。
在這一集里，將介紹電影中光的種類(lèi)，用光的歷史，光影作為電影造型的基本手段和電影語(yǔ)言的重要元素在電影藝術(shù)創(chuàng)作中的美學(xué)作用。通過(guò)《末代皇帝》《南太平陽(yáng)之戀》《回首當(dāng)年》《紅色沙漠》《母女情深》等著名影片片斷向觀眾介紹電影表演的特性，電影表演藝術(shù)觀念的演變，電影表演藝術(shù)的主要風(fēng)格流派。
第二十九集 電影表演藝術(shù)（下）
電影表演藝術(shù)的風(fēng)格流派和方法技巧是多種多樣的。傳統(tǒng)的表演理論一很難闡釋現(xiàn)代表演藝術(shù)的內(nèi)涵。本集重點(diǎn)介紹一些斐聲西方影壇的著名演員的表演藝術(shù)。
《失寵于上帝的孩子》一方面展示了好萊塢最瀟灑的男影星威廉赫特的精湛演技；一方面為全世界電影觀眾推出了一位漂亮年輕的新星——沉默的冷美人瑪麗瑪特琳。同時(shí)創(chuàng)造聾啞人的銀幕形象，16歲的帕蒂杜克在《創(chuàng)奇者》中成功的飾演了海輪凱特，成為奧斯卡歷史上最年輕的最佳女配角金像獎(jiǎng)得主。青年時(shí)代的羅密施奈德，因主演《茜茜》三部曲被譽(yù)為“電影公主”。本集還展示了她在《女銀行家》中的風(fēng)姿。衣夫蒙當(dāng)、羅伯特、德尼羅達(dá)斯廷、霍夫曼梅麗爾、斯特離譜是聞名西方影壇的超級(jí)影星，他們將深刻的內(nèi)心體驗(yàn)和準(zhǔn)確的外部表現(xiàn)融為一體，用自己的全部身心創(chuàng)造了一系列光彩奪目的銀幕形象。本集將結(jié)合《左倫357》《z》《獵鹿人》《出租車(chē)司機(jī).>《喜劇之王》《克萊默夫婦》《寶貝兒》《雨人》《法國(guó)中尉的女人》和《蘇菲的選擇》等景點(diǎn)影片中的精彩片斷，展示他們別具一格的表現(xiàn)藝術(shù)。歡迎收看。
第三十集 電影特技的奧秘（上）
電影特技，是指那些創(chuàng)造特殊視覺(jué)效果的技術(shù)和藝術(shù)手段，包括特技攝影，特技美工和特技表演等方面。
真實(shí)是藝術(shù)的生命。電影藝術(shù)尤其呼喚真實(shí)并特別注重逼真的視聽(tīng)效果。但是銀幕上各種惟妙惟肖的影像又不一定都是物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原。走進(jìn)電影這座神秘的殿堂，我們會(huì)驚奇的發(fā)現(xiàn)，它的設(shè)計(jì)師們手操十八般兵器真真假假、虛虛實(shí)實(shí)，集科技和藝術(shù)于一身，融真實(shí)和幻覺(jué)為一體，使整個(gè)電影世界如夢(mèng)似幻，如畫(huà)如詩(shī)。電影特技就是這十八般兵器中的利刃之一。在銀幕上我們經(jīng)?？吹窖輪T如天馬行空，飄然欲仙，暢游水底，弄濤踏浪，妙趣橫生的精彩片斷。還能看到在震耳欲聾的呼嘯中，多少高樓大廈蕩然無(wú)存；多少風(fēng)景名勝毀于一旦；多少飛機(jī)葬身大海；多少車(chē)船被炸上天；又有多少固若金湯的城池被摧枯拉朽之勢(shì)化為塵埃；更有多少血肉之軀在一片狼籍的戰(zhàn)場(chǎng)上尸橫遍野……一次大規(guī)模的海戰(zhàn)可能花費(fèi)數(shù)億美元，那時(shí)軍人的業(yè)績(jī)；而同樣的海戰(zhàn)在銀幕上重現(xiàn)，可能只花費(fèi)數(shù)萬(wàn)美元，這便是藝術(shù)家的作品。電影特技工作者集陸?？杖娪谝簧?，運(yùn)籌帷幄，神機(jī)妙算，在銀幕上展現(xiàn)出一幕幕波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)活劇。這些鏡頭是怎樣拍攝的呢？請(qǐng)觀眾朋友們收看“電影藝術(shù)欣賞”第三十集《電影特技的奧秘》（上），在這以激勵(lì)我們結(jié)合美國(guó)和日本聯(lián)合出品的戰(zhàn)爭(zhēng)巨片《偷襲珍珠港》和《尤利西斯》《孔省公主》《米蘭的奇遇》《外星人》《超人》《第三次打擊》等著名影片中的精彩片斷，揭示其中的奧秘。
第三十一集 電影特技的奧秘（下）
第三十集介紹的特技美工和特技攝影，使我們領(lǐng)略到許多令人觸目驚心的場(chǎng)面。如果說(shuō)電影特技攝影確實(shí)有許多有待揭示的奧秘，那么電影的特技表演則是名副其實(shí)的硬功夫。
在電影的初創(chuàng)時(shí)期，特技表演并不是專(zhuān)門(mén)的職業(yè)。隨著電影表演領(lǐng)域的擴(kuò)大和電影藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)步，逐漸形成了一致英勇果敢而且技藝高超的電影特技表演隊(duì)伍，極大的豐富了銀幕視覺(jué)形象的塑造，增強(qiáng)了電影藝術(shù)的逼真性和可信性。
在這一集里，觀眾朋友通過(guò)欣賞美國(guó)故事片《瓜哇東方的航行》《侵略美國(guó)》《西部世界》以及《瘋狂的代價(jià)》等影片中令人驚心動(dòng)魄的驚險(xiǎn)場(chǎng)面，災(zāi)難場(chǎng)面和追逐場(chǎng)面，不但可以進(jìn)一步感受到特技攝影的無(wú)窮魅力，而且可以從許多著名電影特技演員的亡命表演中領(lǐng)略到他們對(duì)電影藝術(shù)所做出的貢獻(xiàn)。在本集最后重點(diǎn)介紹的美國(guó)故事片《特技?xì)⑷丝瘛分?，觀眾朋友們還可以看到好萊塢特技演員的生活工作情景。歡迎收看。 第三十二集 蒙太奇和電影剪輯
在科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展的今天，我們?nèi)匀幻媾R著許多沒(méi)被開(kāi)墾的處女地。求知欲，好奇心，責(zé)任感促使人們不斷的觀察，不停的探索，不懈的追求，一個(gè)遙遠(yuǎn)的嘆息永遠(yuǎn)在天宇見(jiàn)回響。那時(shí)偉大的詩(shī)人屈原的千古絕唱：‘路慢慢兮其修遠(yuǎn)兮我將上下而求索”。人們把許許多多耳聞目睹的現(xiàn)象，自然的，社會(huì)的，在大腦中一一排列，重新組合，去偽存真，去粗取精，不斷實(shí)現(xiàn)這從自然王國(guó)到自由王國(guó)的過(guò)渡。這種排列組合，無(wú)疑是文藝創(chuàng)作的基本技巧之一；在電影藝術(shù)中，更是必不可少的重要因素。
“蒙太奇”是法語(yǔ)montage的譯音，原是筑學(xué)上的名詞，意為安裝、組合、構(gòu)成。20年代中期，蘇聯(lián)的庫(kù)里肖夫和愛(ài)森斯坦等電影藝術(shù)家把這個(gè)名詞借用到電影藝術(shù)中來(lái)，表示鏡頭的組接以及通過(guò)鏡頭組接所產(chǎn)生的含義。從一定意義上可以說(shuō)蒙太奇就是電影剪輯的同義詞。
本集將通過(guò)美國(guó)的《白禍》，美國(guó)的《騙術(shù)大全》，日本的《追捕》等影片片斷向觀眾介紹蒙太奇的原理、主要表現(xiàn)形式和美學(xué)作用以及電影剪輯的主要手段和技巧。歡迎收看。
第三十三集 長(zhǎng)鏡頭和場(chǎng)面調(diào)度
所謂長(zhǎng)鏡頭，是指那種比較完整的、、連續(xù)的表現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)面或一個(gè)段落的，具有一定影深、延續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)的鏡頭。它可以通過(guò)運(yùn)動(dòng)攝影和場(chǎng)面調(diào)度，多角度、多層次、多影別而又連續(xù)不斷的表現(xiàn)一個(gè)完整的段落。因此，長(zhǎng)鏡頭又被稱為段落鏡頭。如果說(shuō)蒙太奇?zhèn)戎赜谕ㄟ^(guò)鏡頭得分且組合使觀眾產(chǎn)生整體空間的聯(lián)想，那么長(zhǎng)鏡頭則注重正式的再現(xiàn)空間原貌，注重整體效果。
電影的場(chǎng)面調(diào)度包括演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個(gè)主要方面，目的是引導(dǎo)觀眾從特定的距離和角度去觀察畫(huà)面內(nèi)容。其中縱深的場(chǎng)面調(diào)度又可以稱為“鏡頭內(nèi)容蒙太奇”。
本集將通過(guò)《墨西哥萬(wàn)歲》《綠琳洗劫》《北方的納努克》《小兵張嘎》《青春之歌》《舞廳》《阿拉伯的勞倫斯》《她的一生》等影片片斷向觀眾介紹長(zhǎng)鏡頭和場(chǎng)面調(diào)度的表現(xiàn)形式與藝術(shù)作用。歡迎收看。
第三十四集 電影的時(shí)間和空間
時(shí)間是生命的紀(jì)錄，空間是人類(lèi)的搖籃。在現(xiàn)實(shí)生活中，時(shí)間和空間的因素是交織在一起的。在電影藝術(shù)中二者更是得到了高度的綜合。
在大千世界中，任何物體的存在都以長(zhǎng)度、寬度、高度和時(shí)間為標(biāo)志，而電影則是只有長(zhǎng)和寬的平面創(chuàng)造力的幻覺(jué)。電影機(jī)可以多方位，多角度，多側(cè)面，多視點(diǎn)的表現(xiàn)同一物體或同一運(yùn)動(dòng)過(guò)程，又可以通過(guò)高速攝影和慢速攝影降低或加快運(yùn)動(dòng)速度，改變時(shí)空關(guān)系。因此，在電影敘事中，各種運(yùn)動(dòng)形式，各種透視比例，各種構(gòu)圖方法，各種音畫(huà)關(guān)系和造型技巧，包括各種時(shí)間構(gòu)成手段，無(wú)一不是為了創(chuàng)造時(shí)空的立體幻覺(jué)。鏡頭迭化，字母穿插和音樂(lè)貫穿等手法，都不但可以造成動(dòng)作連續(xù)不斷的幻覺(jué)，和可以有效的控制觀眾的心理感受時(shí)間。
本集通過(guò)《晴朗的天空》《莫斯科不相信眼淚》《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》《鳥(niǎo)群》《搭車(chē)人》《公民凱恩》《正午》《野草莓》《幻覺(jué)》《一曲難忘》等影片片斷，向觀眾介紹電影時(shí)間的種類(lèi)、形式、電影表現(xiàn)時(shí)間和空間的主要藝術(shù)手法等內(nèi)容。歡迎收看。
第三十五集 電影的結(jié)構(gòu)形式和敘事技巧（上）
在系統(tǒng)介紹了電影藝術(shù)的結(jié)構(gòu)和電影語(yǔ)言的元素之后，《電影藝術(shù)欣賞》第三十五集和三十六集將展示“電影結(jié)構(gòu)形式和敘事技巧”。
不同的表現(xiàn)內(nèi)容是創(chuàng)作者采用不同的結(jié)構(gòu)形式，并制約觀眾的審美過(guò)程。第三十五集首先以美國(guó)著名影片《致命的誘惑》為例，介紹了傳統(tǒng)戲劇式結(jié)構(gòu)形式的特點(diǎn)。即重視表現(xiàn)戲劇性矛盾沖突的敘事方法。意大利影片《三兄弟》則集中體現(xiàn)了現(xiàn)代電影經(jīng)常采用的時(shí)空交叉等手法——夢(mèng)境與幻想，閃回與閃前，使現(xiàn)代電影形成復(fù)雜的套層結(jié)構(gòu)?！独湍钒汀返葌饔浧蠖嗖捎庙樞蚴浇Y(jié)構(gòu)，但在刻畫(huà)人物性格，描繪人物心理，表現(xiàn)人物命運(yùn)時(shí)，往往也穿插回憶想象和夢(mèng)幻場(chǎng)面。本集還以美國(guó)影片《公民凱恩》，日本影?lt;羅生門(mén)〉和中國(guó)影片《天云山傳奇》為例介紹了多角度、多方位、多側(cè)面的表現(xiàn)人物和事件的結(jié)構(gòu)方法；以法國(guó)影片《橫跨歐洲的特快列車(chē)》和中國(guó)影片《小街》為例，介紹了“多種結(jié)尾”的敘事技巧。本集最后引出了美國(guó)著名偵探片《蝙蝠》安排了誰(shuí)是“蝙蝠”的懸念，請(qǐng)觀眾朋友1月26日欣賞本集時(shí)參與思考。
第三十六集 電影的結(jié)構(gòu)形式和敘事技巧（下）
《電影藝術(shù)欣賞》第三十六集《電影的結(jié)構(gòu)形式和敘事技巧》，本集一開(kāi)始，首先揭示了美國(guó)影片《蝙蝠》的疑案——?dú)⑷瞬徽Ｑ鄣?#8220;蝙蝠”原來(lái)地方警察局的探長(zhǎng)。這部影片顯示出“懸念式”敘事技巧的魅力。德西卡的影片《意大利式結(jié)婚》從矛盾沖突的發(fā)展部分寫(xiě)起，插入男女主人公對(duì)往事的閃回，繼而把劇情推向高潮，再到大團(tuán)結(jié)結(jié)局。弗朗西斯科波拉的《佩吉蘇出嫁》表現(xiàn)的是一種美國(guó)式婚姻，采用了一種在首尾兩個(gè)現(xiàn)在時(shí)敘事段落中間，化入一個(gè)過(guò)去時(shí)敘事主體的結(jié)構(gòu)方法。《巴山夜魚(yú)》是一種充滿激情、意境深遠(yuǎn)的“詩(shī)電影”。大量借鑒了使電影的美學(xué)經(jīng)驗(yàn)，以一次旅程作為時(shí)空構(gòu)成基礎(chǔ)。以主人公濃郁的思想感情，對(duì)生活的感受以及詩(shī)一般的抒情格局，反映現(xiàn)實(shí)并推動(dòng)敘事情節(jié)的發(fā)展。于此不同，《城南舊事》則是一個(gè)散文式結(jié)構(gòu)的追憶。《人鬼情》在基本上按順序發(fā)展的時(shí)空總體安排上設(shè)計(jì)了兩條平行發(fā)展的敘事線，形成了一種比較復(fù)雜的套層結(jié)構(gòu)。經(jīng)典影片《蜘蛛女之吻》將現(xiàn)實(shí)、回憶揉為一體，還采用了影片中套影片的敘事方法，生動(dòng)展示出主人公的意識(shí)活動(dòng)。
第三十七集 魔術(shù)電影——?jiǎng)赢?huà)片
“動(dòng)畫(huà)片”是一種高度假定性的電影藝術(shù)形式，它不注重追求與一般故事片的逼真性，在人物造型和空間造型等方面，多運(yùn)用夸張、變形、幻想和象征等手法。通過(guò)擬人化獲益深思為主的銀幕形象表現(xiàn)劇情，敘述故事，創(chuàng)造意境，反映人們的生活理想和愿望。
在人類(lèi)文明的初期，我們的祖先曾把動(dòng)態(tài)獵物變?yōu)殪o態(tài)的繪畫(huà)。文藝復(fù)興時(shí)期的偉大畫(huà)家達(dá)芬奇曾經(jīng)作過(guò)利用繪畫(huà)分解人物動(dòng)作的實(shí)驗(yàn)。此后動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展和成就當(dāng)使哲人們刮目相看。曾廣泛流傳于遠(yuǎn)東的皮影和燈影藝術(shù)，是通向電影圣殿的重要基石。十九世紀(jì)初期以來(lái)，許多科學(xué)家相繼發(fā)明了各種利用畫(huà)片制成的視覺(jué)玩具。1877年法國(guó)人愛(ài)米爾雷諾發(fā)明了“活動(dòng)視鏡”。不久以后又制成了“光學(xué)影戲機(jī)”。1889年之1900年間，雷諾集編劇、繪畫(huà)、布景攝影于一身，創(chuàng)作了《一杯可口的啤酒》、《可憐的比埃羅》和《更衣室旁》等世界上最早的動(dòng)畫(huà)片。他因此被譽(yù)為動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)造人。1907年美國(guó)技師斯圖亞特勃拉克頓用他發(fā)明的“逐格拍攝法”創(chuàng)作了《鬧鬼的旅館》《一張滑稽面孔的幽默姿態(tài)》等名副其實(shí)的動(dòng)畫(huà)片，標(biāo)志著“動(dòng)畫(huà)電影的真正誕生。隨后美國(guó)電影藝家沃爾特迪斯尼以他的技巧，十一和幽默感創(chuàng)造了米老鼠和唐老鴨等著名動(dòng)畫(huà)藝術(shù)形象。攝制于1938年榮獲奧斯卡多像金項(xiàng)獎(jiǎng)的《白雪公主》，標(biāo)志著大型動(dòng)畫(huà)片的誕生。隨著當(dāng)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，特別是讓計(jì)算機(jī)的廣泛應(yīng)用，不但大大提高動(dòng)畫(huà)片的制作效果，而且解決了傳統(tǒng)工藝制作過(guò)程的許多難題。
本集將結(jié)合中外著名動(dòng)畫(huà)片段，展示動(dòng)畫(huà)的歷史，介紹動(dòng)畫(huà)片的種類(lèi)和主要美學(xué)特征。米老鼠、唐老鴨、孫悟空、豬八戒、小蝌蚪和玉鳥(niǎo)等生動(dòng)的動(dòng)畫(huà)形象將把觀眾朋友們帶到一個(gè)令人心馳神往的夢(mèng)幻般的奇異境界。加拿大影片《鄰居》還可使大家看到真人演出的“動(dòng)畫(huà)式”電影實(shí)驗(yàn)著名歌舞片明星金凱麗和動(dòng)畫(huà)姑娘的雙人舞更會(huì)使大家眼界大開(kāi)。
第三十八集 銀幕上的滑稽與幽默
作為電影藝術(shù)的重要類(lèi)型之一，喜劇片以他特有的滑稽與幽默為廣大觀眾帶來(lái)了無(wú)數(shù)笑聲于歡樂(lè)。本集首先結(jié)合對(duì)喜劇片歷史的回顧介紹喜劇電影的基本美學(xué)特征。然后結(jié)合卓別林、勞埃德基頓、德菲納斯等喜劇大師的創(chuàng)作和《尋子遇仙記》《大學(xué)新生》《將軍號(hào)》《瑪麗亞萬(wàn)歲》《總統(tǒng)失蹤記》以及《一條叫旺達(dá)的魚(yú)》等經(jīng)典性喜劇片，介紹了追逐片、打鬧片、動(dòng)物喜劇片、悲喜劇影片、諷刺喜劇片、黑色幽默片等不同的喜劇電影樣式。本集還結(jié)合《面包與巧克力》《拉達(dá)達(dá)勃朗》等優(yōu)秀影片，從文化學(xué)、民族學(xué)與電影學(xué)界和的角度，介紹喜劇電影的主要風(fēng)格和喜劇電影制造笑料的主要藝術(shù)手法。
“電影藝術(shù)欣賞”第三十八集《銀幕上的滑稽與與幽默》會(huì)把觀眾帶入一個(gè)由滑稽與幽默、誤會(huì)與巧合、心計(jì)與窘迫構(gòu)成的銀幕喜劇世界，使你既能忍俊不禁，又能在開(kāi)懷大笑之后，引起含淚的思索：如何用笑聲摧毀不合時(shí)尚的舊事物。如何用笑聲迎接更多笑臉的明天。
第三十九集 牛仔從西部走來(lái)——西部片欣賞
美國(guó)西部，原是一塊人煙罕見(jiàn)的不毛之地。大片的高原沙漠和崇山峻嶺構(gòu)成了一派蠻荒的景象。隨著西部的開(kāi)發(fā)，大批探險(xiǎn)者涌向這里，使西部的荒原成為掘金者、牛仔、土匪和大篷車(chē)的出沒(méi)之地。美國(guó)的西部片就是關(guān)于這一歷史景象的神話。
西部片主要是宣構(gòu)和歌頌一種積極、勇敢的開(kāi)拓精神。單槍匪馬的牛仔，孤獨(dú)的警長(zhǎng)，一路歷險(xiǎn)的大篷車(chē)。橫行鄉(xiāng)里的匪徒以及印第安人的馬隊(duì)，都是西部片中的重要角色，他們以荒涼的沙漠、山谷和往往只有一條大街的西部小鎮(zhèn)為背景，展開(kāi)一場(chǎng)場(chǎng)生與死，善與惡的搏斗。激烈的槍?xiě)?zhàn)，馬上追逐印第安人的襲擊和救援的騎兵在最后一刻的到來(lái)等則是西部片中最激動(dòng)人心的場(chǎng)面。
西部片誕生于1902年它的第一部作品是鮑特的《火車(chē)大劫案》。影片表現(xiàn)的十幾個(gè)歹徒搶劫一列西部列車(chē)的故事。以后《關(guān)山飛渡》《我親愛(ài)的克萊門(mén)丁》《原野奇?zhèn)b》《正午》《西部創(chuàng)業(yè)史》等一批經(jīng)典性作品不斷掀起西部電影的熱潮。本集將通過(guò)上述電影中精彩片斷介紹這一歷史神話的興衰。觀眾還可以從中欣賞到著名西部片明星威廉哈特、約翰韋恩和賈利古柏等的出色表演。歡迎您到時(shí)收看。
第四十集 科幻的類(lèi)型
世界之大，常令人感嘆不已然而，在人類(lèi)的心靈深處，還存在著一個(gè)更加廣闊和瑰麗無(wú)比的世界，這就是幻想世界。隨著現(xiàn)代科學(xué)的發(fā)展，幻想的世界中又增加了一種新的類(lèi)型——科學(xué)幻想電影。它是人類(lèi)的想象變得更加廣闊，也更加超遠(yuǎn)。
科幻電影有著極深的淵源關(guān)系。電影就是科學(xué)家幻想的產(chǎn)物，隨著現(xiàn)代科學(xué)的高速發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)文明和價(jià)值觀念的強(qiáng)烈沖擊，科學(xué)家對(duì)于宇宙的探索，文學(xué)家關(guān)于對(duì)世界描摹，再加上電影藝術(shù)家對(duì)于現(xiàn)象的想象，科幻電影的歷史便從此開(kāi)始了。世界上第一部科幻片《登月旅行記》使電影誕生之后不久又電影大師喬治梅里愛(ài)制作的。此后歐美拍攝了各種題材的科幻片。50年代電影中出現(xiàn)了表現(xiàn)外星人的科幻片高潮。60年代末的《猿人的星球》曾以接觸的化妝技巧獲得該項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)。隨著歷史的發(fā)展和社會(huì)心理的變化，科幻電影也不斷變幻著自己題材、內(nèi)容和風(fēng)格。隨著科學(xué)的發(fā)展，技術(shù)手段也不斷豐富和更新。1969年美國(guó)導(dǎo)演庫(kù)布里克拍攝了科幻電影歷史上一部里程碑時(shí)的作品《2001年遨游太空》。它那史詩(shī)般的結(jié)構(gòu)，氣勢(shì)恢宏的場(chǎng)面和近乎完美的特技，向人們展示出一種新的境界，成為科幻電影史上一個(gè)新的時(shí)代先聲。70年代末，庫(kù)布里克的驚人之作所預(yù)示的那個(gè)新時(shí)代來(lái)臨了，以喬治盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》為開(kāi)端以及隨后的《帝國(guó)反擊戰(zhàn)》《杰迪歸來(lái)》等一大批影片。掀起科幻歷史上前所未有的大制作高潮?？苹闷M(jìn)入了真正的科幻時(shí)代。高科技和特技被引入科幻片的制作，各種機(jī)器人，激光，電子武器使科幻世界變得更加豐富多彩。電子制作和電子遙控則成為科幻片創(chuàng)作的重要手段。
本即將結(jié)合《登月旅行記》《大都市》《化身博士》《兩個(gè)世界之間的戰(zhàn)爭(zhēng)》《火星入侵者》《星球大戰(zhàn)》《EF>（〈外星人〉）〈第三類(lèi)接觸〉〈超人〉登科幻片片斷向觀眾介紹科幻片的類(lèi)型模式，觀眾可以從中感受到科幻片充滿了恐怖、戰(zhàn)爭(zhēng)、追逐；驚人的特技和高超的造型手段使種種難以想象的情景具有高度的逼真感。銀幕上展現(xiàn)出的宇宙的浩大神秘，現(xiàn)代科學(xué)手段日新月異和富麗輝煌也會(huì)使你陶醉。
第四十一集 恐怖片和災(zāi)難片
恐怖片使西方銀幕上常見(jiàn)的一種類(lèi)型。它主要作用于人們內(nèi)心中一種固有的情感，即對(duì)暴力和死亡的恐懼。它的功能則在于激發(fā)觀眾的恐懼心理而使之得到渲染和精華，同時(shí)也滿足人們對(duì)于神秘事物的好奇心。早期的恐怖片主要出自德國(guó)藝術(shù)家之手。他們運(yùn)用表現(xiàn)主義的手法，以奇異的光彩，構(gòu)圖和取自民間傳統(tǒng)中的吸血鬼形象，在銀幕上構(gòu)筑起一個(gè)光怪陸離的世界。美國(guó)的恐怖片雖然深受德國(guó)的影響，但又以出神入化的特技和恐怖性場(chǎng)面而聞名。30年代后期的《金剛》，60年代的《精神病患者》，80年代的《庫(kù)喬》《走失的男孩》等都是著名的美國(guó)恐怖片。他們或者使塑造了自然中的巨獸形象；或者表達(dá)出對(duì)人類(lèi)自身邪惡的恐懼；或者表現(xiàn)人類(lèi)遭受的突如其來(lái)的攻擊，從而把觀眾帶入到一個(gè)個(gè)驚心動(dòng)魄的場(chǎng)景之中。災(zāi)難片雖然也包含著恐怖性場(chǎng)面，但與恐怖片不同，它并不是為了刻意制造恐怖。由于災(zāi)難是一種客觀存在，觀眾在看到劇中人面臨危險(xiǎn)之時(shí)，反倒會(huì)為自己能夠避免災(zāi)難而感到某種安慰。而導(dǎo)演也往往通過(guò)某種安慰性的結(jié)局，或表現(xiàn)人與災(zāi)害的斗爭(zhēng)而減弱災(zāi)難片中的恐怖感。像美國(guó)影片《海嘯地震》《海神號(hào)歷險(xiǎn)記》蘇聯(lián)影片《機(jī)組乘務(wù)員》等都是災(zāi)難片中的代表性作品。歡迎收看。
第四十二集 驚心動(dòng)魄的故事（上）
在中外電影中，有一類(lèi)影片主要是以緊張?bào)@險(xiǎn)的情節(jié)，層出不窮的懸念以及扣人心弦的場(chǎng)面吸引觀眾。他們描摹的是生活中經(jīng)?？赡馨l(fā)生的而又為一般觀眾所沒(méi)有的經(jīng)歷。再經(jīng)過(guò)編導(dǎo)按照一定程式進(jìn)行發(fā)展和編輯，就構(gòu)成一種驚險(xiǎn)性的電影樣式。最早出現(xiàn)的驚險(xiǎn)性電影時(shí)表現(xiàn)犯罪的影片。在美國(guó)，它也被稱作強(qiáng)盜片。無(wú)聲電影時(shí)期，一批表現(xiàn)禁酒時(shí)期酒販子活動(dòng)的強(qiáng)盜片曾吸引了大批的美國(guó)觀眾。有聲電影出現(xiàn)后，噠噠的槍聲，汽車(chē)輪胎擦過(guò)地面的聲音以及歹徒們的滿口黑話，使這類(lèi)影片變得更富有魅力。40年代《馬耳他之魔》《勞拉》等影片的出現(xiàn)，標(biāo)志著一種經(jīng)典偵探片樣式的建立。在電影史上以善于攝制懸念而著稱的希區(qū)柯克，不僅是一位人類(lèi)生活的透視者，而且也是一位善于制造懸念的大師，他一生共拍了53部影片，其中大部分屬于驚險(xiǎn)片樣式。1940年希區(qū)柯克到好萊塢，拍攝的第一部影片《蝴蝶夢(mèng)》雖然不是典型的驚險(xiǎn)片，但也充滿了驚險(xiǎn)氣息。希區(qū)柯科技善于利用平凡的生活場(chǎng)景來(lái)制造緊張的氣氛。他的影片往往是大懸念套小懸念，層層布疑，處處設(shè)險(xiǎn)?！段鞅逼薄房梢哉f(shuō)是一部集希區(qū)柯恪手法之大全的代表驚險(xiǎn)片。本集可以使觀眾欣賞到60年代以前電影史上一些驚險(xiǎn)電影的代表作；欣賞到驚險(xiǎn)電影制作的一個(gè)個(gè)驚心動(dòng)魄的故事，從而感受到一種嶄新的視覺(jué)模式所特有的藝術(shù)魅力。
第四十三集 《驚心動(dòng)魄的故事》（下）
設(shè)置各種撲朔迷離的懸念，編制曲折復(fù)雜的情節(jié)，渲染并構(gòu)造出神秘陰郁的氣氛，是傳統(tǒng)的驚險(xiǎn)電影抓住觀眾的一些重要手段。驚險(xiǎn)電影在不同的時(shí)代，不同的國(guó)家常常呈現(xiàn)出不同的樣式和風(fēng)格。六、七十年代，隨著梅西方政治電影的興起，許多警匪片開(kāi)始用對(duì)官匪勾結(jié)等政治性黑幕的揭示以構(gòu)成影片的驚險(xiǎn)內(nèi)容。五六十年代，流行于我國(guó)的驚險(xiǎn)反特影片，往往不以激烈的動(dòng)作性見(jiàn)長(zhǎng)，而是通過(guò)公安人尋找隱藏的特務(wù)和敵人來(lái)構(gòu)成情節(jié)的懸念和緊迫感。這屬于情節(jié)性驚險(xiǎn)電影。七十年代，從偵探片中發(fā)展出來(lái)一種推理式影片，他們與日益走向感官刺激的驚險(xiǎn)片不同，是把懸念和嚴(yán)密的邏輯推理結(jié)合起來(lái)，使觀眾在理性上走向?qū)η楣?jié)發(fā)展和破釋的參與。
本集結(jié)合《暈?！贰栋钅崤c克萊德》《教夫》《馬耳他之鷹》《鐵面無(wú)私》《秘密圖紙》《代號(hào)美洲豹》《火之戰(zhàn)》《甲午風(fēng)云》《莫扎特》《拿破侖》《貝多芬傳》《倫勃朗》《李四光》《聶耳》等影片片斷，向觀眾介紹歷史片和傳記片的種類(lèi)和結(jié)構(gòu)方式。觀眾可以領(lǐng)略到各種不同類(lèi)型和風(fēng)格的歷史片、傳記片佳作。歡迎收看。
第四十五集 戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云
千百年來(lái)，人類(lèi)為戰(zhàn)爭(zhēng)付出了難以數(shù)記的生命和財(cái)富，在電影不足百年的歷史中，也有無(wú)數(shù)導(dǎo)演用膠片記錄過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、血腥和悲壯。他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)與和平，生存與死亡，正義與邪惡，以及人性與獸性的激烈沖突中，描繪著人類(lèi)歷史上一幕幕最為悲壯的圖景，也構(gòu)成了電影史上一種蔚為壯觀的影片類(lèi)型。人類(lèi)自進(jìn)入階級(jí)社會(huì)之后，戰(zhàn)爭(zhēng)就始終與歷史的進(jìn)退相伴隨。從第一次世界大戰(zhàn)到二次世界大戰(zhàn)幾乎給世界上所有的國(guó)家?guī)?lái)痛苦和災(zāi)難，戰(zhàn)爭(zhēng)以數(shù)百萬(wàn)計(jì)生命為代價(jià)為電影提供了豐富的素材。因此，有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)的影片也就出現(xiàn)在許多國(guó)家的銀幕上。在第一位電影藝術(shù)大師格里菲斯的兩部巨作《一個(gè)國(guó)家的誕生》和《黨同伐異》中都由對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面史詩(shī)般的描繪，這是電影中最早的大規(guī)模的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，也是電影大規(guī)模的攝制外景的開(kāi)始。著名的戰(zhàn)爭(zhēng)影片《遙遠(yuǎn)的橋》以第二次世界大戰(zhàn)期間盟軍一次失敗的軍事行動(dòng)為背景，展現(xiàn)了廣闊和壯觀的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。影片的投資高達(dá)4，000萬(wàn)英鎊，動(dòng)用了五國(guó)軍隊(duì)，攝影師在緊張復(fù)雜的拍攝過(guò)程中，并沒(méi)有忘記表現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)壯麗的一面，一些場(chǎng)面拍的十分富于美感。我國(guó)曾經(jīng)飽受過(guò)異國(guó)侵略和戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難，建國(guó)以來(lái)，在銀幕上不斷涌現(xiàn)出一些優(yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)片。李向陽(yáng)的“平原游擊隊(duì)”“抗美援朝中英雄兒女”的故事，以及新一代人的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷都是令觀眾難以忘懷的情景。本集將結(jié)合《野戰(zhàn)排》《一個(gè)國(guó)家的誕生》《黨同伐異》《大閱兵》《雷馬根大橋》《巴頓將軍》《拿破侖在茨特里》《遙遠(yuǎn)的橋》《虎！虎！虎！》《現(xiàn)代啟示錄》等影片介紹各國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)片在表現(xiàn)內(nèi)容、角度以及風(fēng)格樣式上的不同。觀眾朋友可以感受到隨著戰(zhàn)爭(zhēng)手段的不斷變化，戰(zhàn)爭(zhēng)片在表現(xiàn)內(nèi)容、角度以及風(fēng)格樣式等方面也更加多樣化，更富于藝術(shù)魅力。 第四十六集 政治電影巡禮
電影藝術(shù)可以說(shuō)與政治有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。60年代后期在西方影壇上大量出現(xiàn)了一種電影類(lèi)型。他們有的是直接取材于真實(shí)的政治事件，有的是采取完全虛構(gòu)故事的方式；有的影片側(cè)重于表現(xiàn)當(dāng)代西方的各種政治運(yùn)動(dòng)，探索那些參加者們的思想、觀念及其命運(yùn)；有的渲染和揭露了政界及各種權(quán)利機(jī)構(gòu)的黑幕；還有的則是以政治寓言的形式出現(xiàn)，以表達(dá)創(chuàng)作者的政治觀點(diǎn)。1967年，法國(guó)導(dǎo)演加夫拉斯導(dǎo)演的影片《z》獲得了奧斯卡最佳外語(yǔ)片金像獎(jiǎng)。他同時(shí)也揭開(kāi)了六、七十年代西方政治電影熱潮的序幕。政治電影往往要追求一種尖銳的批判效果，但它又不能以幾句直露的口號(hào)來(lái)結(jié)束抗?fàn)帯?0年代，在意大利連續(xù)出現(xiàn)了各種政治影片，它使當(dāng)代的新現(xiàn)實(shí)主義的誕生之地又成為當(dāng)代政治電影的故鄉(xiāng)。政治電影存在著多種不同風(fēng)格和樣式?！读袑幵诎屠琛肥且徊總饔浭降恼纹?，美國(guó)影片《帶發(fā)條的桔子》則是一部以幻想形式出現(xiàn)的寓言式的政治片，《飛越瘋?cè)嗽骸肥且徊侩[喻式的政治電影?？傊螌?duì)人類(lèi)的參與是多方面的，它給導(dǎo)演們也提供了廣闊的藝術(shù)背景。歡迎收看。
第四十七集 五彩的夢(mèng) ，青春的海
每一個(gè)在生活征途上跋涉的人都不會(huì)忘記自己的童年，不會(huì)忘記自己的青春年華。不論是酸甜苦辣，還是無(wú)憂無(wú)慮，那時(shí)的人都交織著五彩的夢(mèng)，都匯涌到青春的海?！睹酝镜母嵫颉啡缤皇妆嗟母枵宫F(xiàn)的大都會(huì)的殘忍與瘋狂，表現(xiàn)了勞動(dòng)人民相濡以沫的崇高品質(zhì)。50年代以來(lái)，中國(guó)電影藝術(shù)工作者集拍攝了《英雄小八路》《紅孩子》和《雞毛信》等歌頌少年兒童光榮革命傳統(tǒng)的歷史題材新片。由拍攝了《花兒朵朵》《小鈴鐺》和《泉水叮咚》等贊美少年兒童美好心靈的現(xiàn)實(shí)題材影片。中法合拍的《風(fēng)箏》表現(xiàn)了世界各國(guó)兒童之間渴求溝通，尋求友誼的美好愿望。
過(guò)了“十六歲花季“少男少女們走向十八歲。帶著憧憬、希望、好奇和迷惑。進(jìn)入青春期的多夢(mèng)時(shí)節(jié)?！肚啻褐琛泛汀肚啻喝f(wàn)歲》等優(yōu)秀影片，分別展現(xiàn)了民主革命和社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期中國(guó)前年的精神面貌。史蜀君的《女大學(xué)生宿舍》《失蹤的女中學(xué)生》和《夏日的期待.》構(gòu)成了她的“青春三部曲”，既反映了色彩斑斕的金色夢(mèng)幻，由展現(xiàn)了充滿希望的綠色原野?！都t衣少女》和《少男少女》等青春片，也從不同角度反映了同齡人的生活追求，情愛(ài)和友誼。中國(guó)當(dāng)代知識(shí)青年不會(huì)忘記動(dòng)亂年代中的慷慨悲歌。他們把一腔腔青春的熱血灑向一片片神奇的土地，他們有收獲，由喜悅；但是更多的卻是暴風(fēng)雪之夜的深沉思索?！肚啻杭馈贰渡衿娴耐恋亍泛汀督褚褂斜╋L(fēng)雪》等以上山下鄉(xiāng)知識(shí)青年為主人公的影片，以雄渾而又蒼涼的格調(diào)展示了一代知青夢(mèng)幻般的生活畫(huà)卷。在西方，觀眾的年輕化導(dǎo)致了青春片的繁榮。蘇菲瑪索、布魯克、謝爾茲等青春偶像也應(yīng)運(yùn)而生。在《金童玉女》《情竇初開(kāi)》和《青青珊瑚礁》等影片中，青春的歲月伴隨著迷霧一樣的人生，撲朔迷離，出人意料，把觀眾帶向撒哈拉大沙漠，帶向亞薩瓦群島，去觀賞磨難中青春的閃光。本集通過(guò)《中國(guó)小皇帝.》《媽媽要出嫁》《希望與榮譽(yù)》《豆蔻年華》《青春祭><初吻》等影片片斷和觀眾同志們一起談?wù)剝和颓啻浩男蕾p。
第四十八集 愛(ài)情的歷程
愛(ài)情的故事在電影中有著特殊的地位，對(duì)愛(ài)情的尋求，作為人類(lèi)一種最基本的沖動(dòng)，是人類(lèi)生活中永遠(yuǎn)演不盡的偉大戲劇。它有悲劇也有喜劇，有月色撩人般的寧?kù)o，也有感情撞擊時(shí)的風(fēng)暴和漩渦。藝術(shù)家們嘗試著用各種手法和形式去表現(xiàn)這種人類(lèi)最美好和最復(fù)雜的情感同時(shí)，它作為人類(lèi)生活的一個(gè)組成部分，也廣泛涉及到社會(huì)家庭、道德、倫理觀念以及人性心理等各個(gè)領(lǐng)域。
1904年，法國(guó)百發(fā)公司攝制的《戀愛(ài)的故事》的成功，給電影帶來(lái)了一種新的片種。從此愛(ài)情故事進(jìn)入了銀幕，為電影增加了敘事性。三、四十年代之交，愛(ài)情影片中日益滲入了社會(huì)性內(nèi)容。從法國(guó)的詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義，到美國(guó)的黑色電影，都給愛(ài)情的表現(xiàn)帶來(lái)了世界大戰(zhàn)前后彌漫于人間的那種焦慮頹喪乃至絕望的氣氛，它也給愛(ài)情片增加了一個(gè)現(xiàn)實(shí)的緯度。隨著50年代末新浪潮的作家電影的出現(xiàn)，愛(ài)情題材的電影開(kāi)始走出了類(lèi)型的公式，而北方在人類(lèi)文明與文化發(fā)展的大背景下成為對(duì)人的生存狀態(tài)的探索。永恒的愛(ài)情變成了永恒的痛苦，畸形發(fā)展的現(xiàn)代文明創(chuàng)造了人類(lèi)感情的沙漠。生活在這個(gè)世界上的男男女女既不愛(ài)別人，也不會(huì)接受別人的愛(ài)。沒(méi)有愛(ài)情成為一種普遍的公式。當(dāng)代銀幕上一方面有《愛(ài)情的故事》，這種繼承和發(fā)揚(yáng)好萊塢傳統(tǒng)的純類(lèi)型片。另一方面，愛(ài)情關(guān)系的描寫(xiě)也更加深入的介紹了人的情感世界，成為對(duì)當(dāng)代人價(jià)值觀念和生存現(xiàn)實(shí)的探討。我國(guó)有著獨(dú)特的文化傳統(tǒng)和歷史道路，我國(guó)的電影更加注重的是愛(ài)情背后的社會(huì)性內(nèi)容。本集結(jié)合《美國(guó)往事》《第四十一》《玉卿嫂》《藍(lán)天使》《瓊宮艷史》《芳華虛度》《接吻》《沒(méi)有危險(xiǎn)》《流浪女》《真心的蘇珊》《紅色沙漠》《愛(ài)情的故事》《克萊默夫婦》《法國(guó)中尉的女人》《金童玉女》《被遺忘的長(zhǎng)笛曲》《小城之春》等影片片斷，向觀眾展示“愛(ài)情的歷程”。
第四十九集 女性的天地和視野
在現(xiàn)實(shí)生活中，女性不但被稱為“半邊天”，而且在許多領(lǐng)域發(fā)揮著男性起不到的作用。電影不但生動(dòng)細(xì)膩展示了女性的生活和內(nèi)心世界，而且還為女性電影川作者提供了縱橫馳騁的廣闊天地。女性電影主要由三種類(lèi)型，一類(lèi)是運(yùn)用濃筆重彩，深刻解釋不同社會(huì)層面中婦女的悲慘命運(yùn)及其社會(huì)和文化根源。鄭正秋使中國(guó)女性電影的拓荒者。在《玉梨魂》和《姊妹花》等影片中，它在展現(xiàn)就中國(guó)婦女生活畫(huà)卷的同時(shí)，寄托了自己的改良主義思想。1935年才出生的優(yōu)秀影片《新女性》，圍繞女主角韋明的不幸遭遇，展示了舊社會(huì)殘害婦女的血腥圖景。當(dāng)代中國(guó)電影優(yōu)秀作品《良家婦女》和《湘女蕭蕭》可以使我們感受到創(chuàng)作者對(duì)封閉狀態(tài)中純樸人性的誠(chéng)摯呼喚和審美思考。他們從文化反思的哲學(xué)高度，對(duì)半個(gè)多世紀(jì)前中國(guó)農(nóng)民的文化心態(tài)作了成功的審美觀照和藝術(shù)再現(xiàn)。女性電影的第二類(lèi)是在反映婦女不幸命運(yùn)的同時(shí)，表現(xiàn)婦女們的覺(jué)醒，反抗和斗爭(zhēng)。法國(guó)女導(dǎo)演卡普朗的影片《海盜的未婚妻》就是這樣以部?jī)?yōu)秀作品。女性電影的第三類(lèi)題材，是表現(xiàn)那些真正為廣大婦女所關(guān)心的社會(huì)問(wèn)題。譬如戀愛(ài)、婚姻家庭、兒童撫養(yǎng)和婦女人身安全等等；在這類(lèi)影片中，女性無(wú)意識(shí)中心人物。
美國(guó)影片《從九點(diǎn)到五點(diǎn)》和《工作女郎》則以喜劇手法真實(shí)的反映美國(guó)婦女的社會(huì)地位和工作問(wèn)題?！鹅F鎖危情》等女性傳記片和《夜間守門(mén)人》等女性創(chuàng)作的影片更是展示了女性電影的藝術(shù)魅力。近年來(lái)，中國(guó)女導(dǎo)演群的崛起引起世界影壇的矚目?！舵⒚没ā贰缎屡浴贰读技覌D女》《工作女郎》《霧鎖危情》《夜間守門(mén)人》《庭院深深》《賈利古柏在天堂》等優(yōu)秀影片，可以使我們走入一個(gè)個(gè)婦女的內(nèi)心世界，看到歷史與現(xiàn)實(shí)的許多層面。 第五十集 載歌載舞的音樂(lè)片
人類(lèi)生活的豐富多彩，決定了人們表達(dá)感情的方式的多種多樣性。早在人類(lèi)文明的初期，音樂(lè)舞蹈便成為抒發(fā)感情寄托理想和宗教儀式的重要手段。顯而易見(jiàn)，音樂(lè)舞蹈還是一個(gè)民族文化藝術(shù)的重要象征。在現(xiàn)實(shí)生活中，人們唱歌跳舞，或直抒胸臆或聯(lián)絡(luò)感情，或進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。因此，在一般紀(jì)實(shí)性影片或追求逼真效果的故事片中，音樂(lè)和歌舞不但是抒發(fā)人物感情的重要手段，而且是情節(jié)結(jié)構(gòu)的主要元素。除了背景音樂(lè)之外，故事空間的歌唱和舞蹈還可以來(lái)表示人物的職業(yè)、身份，可以表現(xiàn)人物的心情活動(dòng)和精神。音樂(lè)歌舞片是和有聲電影同時(shí)誕生的。30年代，觀眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的輕松愉快的歌舞片和神話故事音樂(lè)片充滿銀幕，迎合了世界經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期人們逃避現(xiàn)實(shí)以及從歌舞升平的虛幻景象中尋求安慰的社會(huì)心理。40年代以來(lái)，音樂(lè)歌舞片創(chuàng)作在注重戲劇性和人物形象塑造等方面，進(jìn)行了許多成功的探索，創(chuàng)作者把音樂(lè)舞蹈、對(duì)白、歌唱、人物情節(jié)等各種因素有機(jī)的結(jié)合在一起，是音樂(lè)歌舞片的整體性更強(qiáng)，美學(xué)特征創(chuàng)作出現(xiàn)低潮，60年代中期《窈窕淑女》和《音樂(lè)之聲》等音樂(lè)巨片的空前成功，有力的推動(dòng)了這一類(lèi)型電影的發(fā)展。在歐洲《紅菱艷》《冰上的夢(mèng)》和《英俊少年》等音樂(lè)片，也都以不同的風(fēng)格受到各國(guó)觀眾的喜愛(ài)。本集將結(jié)合《夢(mèng)斯龍城》《西區(qū)故事》《雨中曲》《金粉世界》《音樂(lè)之聲》《閃光舞蹈》《冰上的夢(mèng)》《瑟堡的雨傘》和《舞廳》等影片片斷，向觀眾介紹音樂(lè)歌舞片這一特殊的類(lèi)型。
第五十一集 力量、技巧與藝術(shù)的結(jié)晶
體育和功夫都是力量、技巧與藝術(shù)的結(jié)晶。體育片就是以體育運(yùn)動(dòng)員為主要反映對(duì)象的影片。電影作為最主要的大眾傳播媒介之一，在弘揚(yáng)奧林匹克精神等方面具有特殊的優(yōu)勢(shì)。以24屆奧運(yùn)會(huì)為背景的英國(guó)影片《火的戰(zhàn)車(chē)》就成功的表達(dá)一種火焰般熾熱的信念；《勝利大逃亡》則表達(dá)出增進(jìn)人類(lèi)友誼，保衛(wèi)世界和平的美好愿望?！鹅`與肉》顯示出拳擊運(yùn)動(dòng)員領(lǐng)域肉的較量；《洛奇》則表現(xiàn)了一個(gè)典型的美國(guó)式的夢(mèng)想。中國(guó)的體育電影是中華民族體育事業(yè)的生動(dòng)反映。新時(shí)期的體育片代表作《沙鷗》，以紀(jì)實(shí)的手段和充滿清新氣息的電影語(yǔ)言，反映了中國(guó)運(yùn)動(dòng)員嶄新的精神風(fēng)貌。功夫片又稱武打片，包括武俠片、武術(shù)片樣式。20——40年代中國(guó)的武俠片或劍俠片帶有明顯的舞臺(tái)化、程式化和雜技化痕跡；五、六十年代則多拍攝以神劍仙法為內(nèi)容的驚險(xiǎn)武打片，仗義行俠的武打片和拳腳搏擊的功夫片。李小龍就是這一時(shí)期以他的真功夫蜚聲世界影壇的。70年代中期以來(lái)，港臺(tái)拍攝了一批喜劇功夫片袁和平和成龍的《蛇形刁拳》《醉拳》等是典型的代表作。80年代以來(lái)的新型功夫片，以《少林寺》為開(kāi)端，《武林志》《武當(dāng)》繼其后?！赌久摁卖摹贰逗Ｊ序讟恰返葹檠永m(xù)，既表現(xiàn)傳統(tǒng)武術(shù)精華有頌揚(yáng)高尚武德、民族氣節(jié)和愛(ài)國(guó)主義精神。本集將結(jié)合《火的戰(zhàn)車(chē)》《女籃5號(hào)》和《李小龍傳奇》《醉拳》《警察的故事》《少林寺》等影片片斷，向觀眾介紹體育片和功夫片，觀眾朋友們可以感受到他們?cè)陔娪八囆g(shù)中所顯示的特殊魅力，
第五十二集 銀幕世界的未來(lái)
聯(lián)系客服
