導演應當明確規(guī)定觀眾應該往哪看和怎么看。他設計的鏡頭，應當使觀眾沒有自由選擇的余地，使觀眾所注意的人物，細節(jié)是他這時必須注意的人物，細節(jié)。
從這方面來說， 導演就是一個對觀眾實行獨裁的人。” ——米哈伊爾-羅姆 人人們常有這樣的體驗：看過很多電影，往往故事的基本情節(jié)、主人公，甚至連片名都忘了，唯獨對有些細節(jié)念念不忘。比如《戰(zhàn)艦波將金號》中的“敖德薩階梯”，《孤星血淚》中那爬滿小耗子的婚禮大蛋糕，《紅菱艷》中那雙鮮紅發(fā)光的舞鞋，《復活》中妓院掌班透過鑰匙孔窺視等，這些細節(jié)至今還烙印在腦海里。
觀眾在欣賞影視作品時都有這樣的經(jīng)驗：一部好的影視作品在看過很長時間之后，具體情節(jié)可能忘記了，但是片中的精彩生動的細節(jié)卻讓人永遠記憶猶新。這正如列夫托爾斯泰所說的那樣，藝術家在細節(jié)上 竭盡全部力量，必將產生巨大的藝術魅力。 一直以來，每當在觀看那些各國電影大師拍攝的不同風格不同形態(tài)的經(jīng)典作品時，我就感覺自己像一個畢恭畢敬的小學生，在一點一滴地消化吸收電影整體的本質營養(yǎng)；又像一個外科手術的實習醫(yī)生，得認真地剖析記錄導演掌控的電影中每一個分鏡頭語言承載的目的。我發(fā)現(xiàn)自己最關注最集中的并不是對一部電影架構和組成技法上起重要基礎作用的形象，節(jié)奏，全景，時空觀，美學感覺，鏡頭本體語言，剪接手段等，而是容易被忽視卻往往最能表達出導演思想意圖的對其作品中細節(jié)場景鋪陳與特寫鏡頭設置。其實對一部作品來說，細節(jié)場景雖然看似只是局部或者說是有機的組成部分，并非影片的整體展現(xiàn)，但細節(jié)場景處理得不到位，安排得不合理甚至于隨意，都將直接影響到電影本質化的傳播和完成效果！因此對一個電影導演來說，必須注意到這些問 題并將目光傾注于此。
所謂細節(jié)，就是構成人物性格、事件發(fā)展、社會情境、自然景觀的最小的組成元素。在影視作品里面，社會情境和人物性格的完整的屏幕體現(xiàn)，就是由許許多多的細節(jié)來完成 的。 在電影語言中，細節(jié)有兩個含義，一是指事實的細節(jié)，二是指形象的細節(jié)。細節(jié)是體現(xiàn)影視作品真實性的要件，若要影視作品飽滿充實，就一定要有細節(jié)和過程。細節(jié)刻畫能夠豐富感情，能夠塑造形象，能夠起到強調作用，能夠制造特定氛圍。是影視作品故事化的重要組成部分。善于捕捉細 節(jié)會使整個影視作品充實飽滿，特點突出。
一、影視作品中常見的細節(jié)元素 真正的藝術家都明白這樣一個道理：故事好編，零件難找。這個“零件”就是細節(jié)描寫。在影視藝術中，編導可以創(chuàng)作各種各樣的細節(jié)，可以將觸角伸向影視藝術的角角落落。細節(jié)從小處部分極大地映射出導演對其電影作品創(chuàng)作完成根本與否，場面和人物掌控調度的能力，對劇本本質內容思想并結合自身觀念的理解達到程度等同一個劇本，這往往 也是電影大師與普通電影人的內在深度區(qū)別。
（一）場景細節(jié) 在文學作品中作家通過環(huán)境描寫來渲染氣氛，在訴諸人的視聽感官的影視藝術中，編導的手段就是場景設計、 布景設計，巧妙設計布景可以起到很好的暗示作用。 在庫布里克的電影《帶發(fā)條的橙子》中，亞歷克斯和他的同伙們闖進了一個作家的家，把他打成殘廢，并強奸了他的妻子。在這個場面里，導演細心地安排了室內布景：作家的室內的布景，是寬敞、明亮、華美但毫無個人特點的、未來派的風格，這一布景造成了一個似乎必定出現(xiàn)暴力的環(huán)境，成了一個剝奪了人性的、野蠻乖戾的社會的象征。當觀眾看到作家家中的陳設時，心中產生了一種莫名的空虛和恐慌，隨即荒誕的暴力出現(xiàn)了；在暴力出現(xiàn)之前，觀眾心中好 像已經(jīng)有了一種預感：這就達到了導演預期的目的。
（二）音響細節(jié) 細致入微的、典型的音響細節(jié)有著強大的創(chuàng)造情調的力量。英格瑪伯格曼的電影《魔術師》的開場戲里，音響細節(jié)給馬車駛過的森林增加了“氣氛”——嘎嘎發(fā)響的樹木，呱呱叫的青蛙，奇怪的鳥叫聲，風聲，馬蹄敲打潮濕的地面的聲音，這一切都傳達出影片的情調，加深了觀眾對伯格曼的主 題--真實和幻象的感受。
（三）物象細節(jié) 日本導演黑澤明在電影《羅生門》中運用了極其精湛的導演技巧，其中很重要的一點就是在電影中多次用到了“太 陽”這一物象，并反復穿插了太陽的特寫鏡頭。 京町子扮演的真砂看著太陽遭到蹂躪，當她被耀眼的陽光照得視覺模糊的時候，攝影機調轉鏡頭，把多襄丸滿脊背的汗珠——同樣在陽光下閃閃發(fā)光——拍得就像鉆石一樣美麗。并且讓真砂的手撫摸著那滿是汗珠的脊背，暗示她處于心醉神迷的境界。這是發(fā)生在刺目的陽光照射之下的沖突或者說罪惡，黑澤明的偉大發(fā)現(xiàn)就在于陽光在表現(xiàn)罪惡時無與倫比的力量，以致后來日本電影界紛紛效仿。太陽這一物象出色而恰到好處的運用，使太陽成了形成這部影片風格的 重要元素。
（四）情景細節(jié) 在黑澤明的電影《生存》里，當聽醫(yī)生說自己患了癌癥之后，勘治馬上回憶起了自己曾經(jīng)是怎樣深深地愛著自己兒子的一幕一幕。影片展現(xiàn)了一系列往日的生活場景，這是影片中最有感情色彩的場面之一，導演細膩地表現(xiàn)了一系列的生活細節(jié)，這些往日生活的細節(jié)的鋪陳，尤如一波一波的海浪不斷沖擊著觀眾的情緒，產生了強大的抒情力量，深深地 感動了每一個觀眾。
（五）色彩細節(jié) 在色彩的運用上，一般認為，黑白片適于表現(xiàn)嚴酷的歷史，適于表現(xiàn)嚴肅的題材；而彩色片能夠傳達歡快、喜慶、幸福、熱烈等積極的情緒，適于敘述現(xiàn)在。比如電影《辛德勒的名單》，在敘述歷史時，導演斯皮爾伯格用的就是黑白膠片，只在結尾處表現(xiàn)活著的人們緬懷逝去的人們時才用了彩色膠片。然而在張藝謀導演的電影《我的父親母親》中，對“現(xiàn)在”的敘述，導演用的是黑白膠片，對“過去”的描述，用的卻是彩色膠片。因為影片《我的父親母親》的“過去”發(fā)生的是浪漫、感人的愛情故事，用彩色來表現(xiàn)是最好不過的。而“現(xiàn)在”發(fā)生的則是沉痛的事實，駱先生去世了，學校還在用那個二十年前建的校舍，季節(jié)又恰好是嚴冬，黑白膠片正好能夠勝任這種情緒的表現(xiàn)。這種反常規(guī)的色彩運用非常獨到，對于敘述這個感人至深的愛情故事起到了潛移默化的重要作用，調動了觀眾的情緒，深化了主題，給人留下了深刻 的印象。 在電影《陽光燦爛的日子》中導演大量運用了紅色和綠色。其中馬小軍，米蘭，劉憶苦的服裝，父親的服裝，軍車、坦克、飛機等都是綠色。因為綠色代表了那個時代。而紅色的標語和紅旗在綠色的海洋中顯得格外醒目耀眼。紅色是鮮血的顏色、革命的顏色，紅色代表一種昂揚向上，激情澎湃的理想主義精神?！蛾柟鉅N爛的日子》是一部彩色電影，但在影片的尾聲部分卻是已黑白片的形式出現(xiàn)的，與整部影片的耀眼奪目，五彩繽紛的彩色相比較，黑白部分的出現(xiàn)，使人為之一震?！具@里的黑白部分使衛(wèi)生段落脫離了整部影片的敘事層面，達到了象征哲學的高度，反映出了導演姜文的 大氣和不同凡響?！?/span>②
（六）情節(jié)細節(jié) 電影《居里夫人》中有一處很有趣的細節(jié)，這就是居里對吹口哨的態(tài)度。居里本來是一個相當刻板的人，在他的實驗室里，不能弄出任何噪聲，不能說話。曾經(jīng)有人在他的實驗室里吹口哨，惹得他非常生氣。后來教授想把瑪麗介紹到他的實驗室，他很不情愿。因為在他看來女人和科學研究是風馬牛不相及的，只會干擾了研究。但礙于面子，他還是同意了?，旣悂淼剿膶嶒炇乙院?，果然，他的助手開始向瑪麗獻殷勤（干擾了科學研究），又吹起了口哨（更讓居里受不了了）。然而慢慢地，事情發(fā)生了變化，他愛上了瑪麗，他開始給瑪麗送鮮花，在實驗室里，他也吹起了口哨。他整個人都變了。由厭惡輕松愉快的口哨到自己也吹起了口哨，這個讓人發(fā)笑的變化揭示了和瑪麗的愛情給他的生活和他 的性格帶來的深刻變化。 二、影視作品中細節(jié)的魅力 一部優(yōu)秀的影視作品應該有一個精心設計的、細致入微的劇本，由這個劇本創(chuàng)作的影視作品必須包含一個強有力的敘述核心，同時，作品中要充滿豐富的細節(jié)。影視藝術應該調動一切藝術手段，竭力渲染意念情緒，追索生活底蘊，以充滿詩情畫意的、深沉含蓄的生活細節(jié)，震撼和凈化觀眾的 心靈。
（一）通過對細微之處的挖掘和表現(xiàn)，能夠塑造出豐滿 的、富有個性的人物形象。 去年的威尼斯電影節(jié)上，一部代表新生代俄羅斯電影風格的作品轟動了全世界！年輕的安德烈-日瓦金采夫用自己的處女作《回歸》為俄羅斯抱回了金獅大獎！影片簡約冷靜，形象質感，動作，對白，情節(jié)設置震人心魄！富有藝術沖擊力！劇情與現(xiàn)實的“悲情”巧合更令人不得不發(fā)出“人生如戲”的嘆息。這是我最近非常喜歡的電影，其中有一個細節(jié)鏡頭令我特別回味，甘愿被天才的安德烈-日瓦金采夫那超出 年齡的成熟控制影像力所“強迫”！這一幕發(fā)生在影片的前面，父親在時隔十二年后突然間重新回到了自己的家，打破 了往日的寧靜，兩個孩子早已習慣沒有爸爸的日子。餐桌上，父親的嚴肅，孩子們的不理解，母親的尷尬，只是當他提出要帶孩子們去水邊釣魚時才有了些許生氣。晚上，父親的回歸及第一次的承諾還是讓兩個孩子有些興奮，他們睡不著，商量著明天出行的種種計劃。臉上寫滿了滄桑與憂郁的媽媽穿著睡衣過來看了他們，并叮囑快點睡覺。導演在下一個鏡頭切進了一個細節(jié)：女人房里，母親在床上同樣輾轉反復難眠，滄桑得更滄桑，憂郁得更憂郁，悵然得更悵然，好像掛著淚水，仿佛背后有太多的辛酸故事。其實聯(lián)系影像的前后整體，這個鏡頭的存在與否完全不影響全片渴望的傳播本質，可細節(jié)仍然突出地深深吸引了我，充滿了令人難以抗 拒的魅力， （二）細節(jié)可以推動戲劇沖突的發(fā)展和故事情節(jié)的轉換。 波蘭電影大師基耶斯洛夫斯基在二十世紀九十年代拍出的深具悲天憫人哲學情懷的著名《藍》《白》《紅》三部曲，將“自由，平等，博愛”的宏大主題分別完美的蘊含于作品中。“三色”看似不相關的不同故事卻又互有宿命般的隱藏聯(lián)系。其中就有一位步履蹣跚的老婦人貫穿于三部電影之中，做著同樣的動作，仿佛成了以一貫之的“主角”。基耶斯洛夫斯基 用極少的鏡頭三次安排進這一細節(jié)是他個人對世界，對人生，對命運的最好注解！刻意“強迫”三位女主角去發(fā)現(xiàn)老婦人的存在，刻意“強迫”觀眾參與到宿命的輪回中來！而最后只有《紅》中的依蓮娜-雅各布起身幫助了老婦人更可看作是“三部曲”命運主題的絕響！“博愛在此涵蓋了一切，它是人類 共通的理想！”細節(jié)場景令所有的一切都是一個圓。
（三）細節(jié)可以展現(xiàn)人物心路變化的歷程，同時也能夠 起到結構整部作品的作用。 恰當?shù)募毠?jié)場景暗含了影片的主旨內涵，一經(jīng)去掉就全片暗淡無光，喪失應有的神韻質感。它更“強迫”觀眾去發(fā)現(xiàn)，去聯(lián)想，去回味，去“窺視”影像背后“無形”的導演，參與到電影本身的游戲中來，留給觀眾無限的遐想空間。因此從某種意義上來說，“細節(jié)”往往又是“殘忍”的，是導演刻意“強加”外界的“殘忍”！1995 年，由朱文編劇，“第六代”章明導演的作品《巫山云雨》中就安排了這樣一個細節(jié)。影片反映了三峽庫區(qū)移民這一特定時期的人生百態(tài)，結構本身采用了三段式敘述。三個故事互有聯(lián)系，人物關系交織重疊，影響著自己和別人的命運。在分別以麥強，陳青，小趙三人為主人公的三段里有一個共同的細節(jié)場面呈現(xiàn)貫穿其間：三人都從水桶里抓起了用來吃的魚。鏡頭在此時給的是特寫，顯然章明想通過這一共同的細節(jié)告訴大家一些東西，更渴望觀眾自己與之產生一種共鳴！三次的“魚”突出了故事發(fā)生地域的特定空間，一種普遍化的生活習慣和環(huán)境特征，而“魚”最后的命運也與三人此時的心情，精神狀態(tài)及需要息息相關。“水” 更是影片中占有重要地位的意象！三個故事里的同樣細節(jié)讓彼此從另一側面再次“緊密糾纏”，仿佛“冥冥中自有天意”！ 電影細節(jié)場景顯然是導演的刻意安排與調度，它不可能是劇本完全講到的，必須是經(jīng)過導演聯(lián)系一切深思熟慮后，在鏡頭內部完成，可以說帶有一定甚至強烈的個人化色彩。正是基于這一點，細節(jié)通常成為一部電影中導演特意安排的“視覺趣味中心”，它具有視覺中心的刺激作用，當然，這種“視覺中心”，這種“刺激作用”并不是電影學名詞中那種經(jīng)典的廣義解釋，它不一定是每一幅畫面中特別引起觀眾集中注意的畫面部分，不一定非得在畫面中承擔“最動”或“最亮”，細節(jié)是背面的，抑或是“隱藏”的。它可以是單一鏡頭，也可以是多鏡頭序列組合中某一點的特殊場景調度，除了構圖本身的變化外，它更多的完全聽從導演的電影思維深度和對劇本中心本質的自我整體把握。細節(jié)只是一個全部的“細小”部分，不可能將其全片所有的深意都只通過細節(jié)場景來表現(xiàn)，那樣也就沒有所謂的“細節(jié)”了，即使完全去掉所有的“細節(jié)場景”，也不會影響到作品的整體輪廓，可它卻是一部電影中幾乎每一位導演最精心設計的傳播影像。畫得再好的龍也需要最后的 點睛妙筆才可以躍然紙上！而對于電影來說，細節(jié)就是點“睛”的“睛”！導演對于其電影中細節(jié)場景安排的精致合理程度取決于他個人的電影質素修養(yǎng)及對鏡頭內部“社會”的理解程度，可以說細節(jié)是他超越于劇本之外真正能將自己的個人色彩透過影像化傳達的一種最好詮釋。他寄望于觀眾可以穿過細節(jié)的影像化去直視背后大的本質。當然，由于細節(jié)場景本身是“細小”的，往往充滿了隱喻的象征，這就要求觀眾善于在電影中發(fā)現(xiàn)細節(jié)，找到細節(jié)，理解細節(jié)，聯(lián)系前后情景，個人經(jīng)驗與電影本質去往一個個細節(jié)背后和導演本人的思想碰撞出共鳴的火花！進而回味細節(jié)，回味電影，在電影中找到自己認同需要的東西。在這里，導演就跳出了銀幕的樊籠做到與觀眾的互動交流，顯然，細節(jié)成為連接承載這一點 的樞紐平臺。 因此我們說沒有沒有細節(jié)的電影，只有細節(jié)傳播表達不到位的電影。以小見大，細節(jié)場景調度的合理與否直接突顯了電影質量的好壞。設置的細節(jié)蒼白，空洞，漫無目的，前后連接不暢反映了導演本人的功底絲毫沒有達到統(tǒng)領駕駑這整部電影的能力！其大處的劇情影像更不必說。設置的細節(jié)過于突兀，繁復，會導致細節(jié)不“細”，令整部電影次序混亂，結構不清，本末倒置，導演在鏡頭內部抓不住文本解讀為影像的切入點卻還妄圖挑戰(zhàn)觀眾的視覺大腦神經(jīng)，結果只能是傳播受阻后徹底地失敗。只有簡單但不蒼白，隱喻但不混亂，恰到好處的細節(jié)場景形象構思才組成導演施加于電影 本身的點睛之髓。
