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是時候

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相聲還有一種表演形式，叫做相聲劇，它和舞臺劇一樣，里面有包袱，德云社也嘗試過類似的演藝，但效果沒有對口相聲受歡迎。

相聲從清朝發(fā)展到如今也經(jīng)歷了不少風(fēng)風(fēng)雨雨，相聲人的地位也從那時的底層到了現(xiàn)在的靠職業(yè)吃飯。

特別是郭德綱類的相聲團體，他們的社團早已分布于全國各處，偶爾還進行全球的巡回演出。

可是相聲無論發(fā)生怎樣的變化，相聲的傳承方式一直是師承關(guān)系，相聲圈有相聲圈的江湖，沒有師傅的相聲人很難混的好。

在抗日戰(zhàn)爭時期，相聲藝人也靠宣傳抗日思想讓普通老百姓意識到了國家的生死存亡。

在電視劇《老酒館》里，方清平扮演的相聲人就在特殊時期罵日本人，最后被殺害了。

說回相聲的本質(zhì)上來，其實相聲區(qū)別于其他的脫口秀節(jié)目或者段子等，關(guān)鍵在于相聲有明顯的甩包袱特點，沒有包袱的相聲可能稱不上是專業(yè)的相聲表演。

包袱也就是笑點，可能這些包袱對于常聽相聲的人已經(jīng)耳熟能詳，所以說相聲的經(jīng)常在甩包袱的時候能和觀眾產(chǎn)生互動感。

雖然有些相聲是新相聲，但相聲的包袱可能還是那幾個。

這些包袱都是一輩一輩積累下來的，比如德云社演員經(jīng)常表演的對對子類相聲，天對地，雨對風(fēng)，大陸對長空等，每當(dāng)他們說的同時，觀眾也會跟著念。

相聲的互動性特別強，我們在看某些短視頻時，經(jīng)常會看到這屆的相聲聽眾很難帶，因為他們說的話成為了某些相聲最重要的包袱，并且這些都是事前誰也不知道的。

比如岳云鵬在唱歌的時候，某位聽眾的歌聲蓋住了小岳岳的聲音，小岳岳就會說，你來，你來！

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