過(guò)片（醉太平）
這節(jié)課呢，我們來(lái)交流過(guò)片的寫(xiě)作技巧和介紹詞牌《醉太平》
過(guò)片的寫(xiě)作技巧
過(guò)片，又稱過(guò)變、換頭。就是對(duì)雙調(diào)詞的下闋、或三疊、四疊詞的詞第二段、第三段、第四段起拍（第一韻句）的稱呼。
唐宋詞以雙調(diào)居多，所以，過(guò)片往往居于上下闋交替的中間位置。雙調(diào)詞的上下闋與格律詩(shī)的上章下章在結(jié)構(gòu)完整性上，是有區(qū)別的。格律詩(shī)的上章下章，是一個(gè)整體中，兩個(gè)位置不同的部分，是不可拆開(kāi)使其獨(dú)立存在的。上章有起無(wú)結(jié)；下章呢，有結(jié)無(wú)起。強(qiáng)調(diào)的是整首詩(shī)的完整性
而上章或下章是沒(méi)有完整性的
而詞的每一段落（闋、片、疊）就是一個(gè)相對(duì)完整的部分，有自己的起、結(jié)。雙調(diào)是兩個(gè)段落的疊加，但疊加以后要求在，整首詞的大尺度上，還要有一個(gè)完整性。
所以詞的過(guò)片，既是一疊的開(kāi)頭，又是整首詞的連接點(diǎn)，在詞的章法結(jié)構(gòu)中是關(guān)鍵的部分，歷來(lái)詞論家都很重視詞的過(guò)片。
張炎在《詞源》卷下說(shuō)：
“作慢詞，看是甚題目，先擇曲名，然后命意。命意既了，思量頭如何起，尾如何結(jié)，方始選韻，而后述曲，最是過(guò)片，不要斷了曲意，須要承上接下 。”
陸輔之在《詞旨》中言：
“制詞須布置停勻，血脈貫串。過(guò)片不可斷曲意，如常山之蛇，救首救尾。”
沈祥龍《論詞隨筆》則稱：“詞換頭處謂之過(guò)變，須辭意斷而仍續(xù)，合而仍分。
前虛則后實(shí)，前實(shí)則后虛，過(guò)變乃虛實(shí)轉(zhuǎn)捩處 （捩liｅ-轉(zhuǎn)換）
劉體仁《七頌堂詞繹》中說(shuō)：“中調(diào)長(zhǎng)調(diào)轉(zhuǎn)換處，不欲全脫，不欲明黏，如畫(huà)家開(kāi)闔之法，
也就是說(shuō)，過(guò)片是聯(lián)系上下片詞情承轉(zhuǎn)的關(guān)鍵處，“不要斷了曲意”是最基本的要求。這個(gè)過(guò)渡，關(guān)系著整首詞意境的渾成與結(jié)構(gòu)的縝密，因此呢，一直被論詞者所關(guān)注。
在唐宋詞的具體作品中
我們歸納出以下幾種比較常見(jiàn)的過(guò)片表現(xiàn)方法：
（一）承上啟下（二）一氣貫注 （三）似離實(shí)合（四）發(fā)起別意
那么，我們就從承上啟下開(kāi)始說(shuō)起
（一）承上啟下
過(guò)片的作用主要在于承接上意，同時(shí)引出下文，因此呢，承上啟下就是唐宋詞中最常見(jiàn)的換頭方式。
如柳永《訴衷情近》
雨晴氣爽，佇立江樓望處。
澄明遠(yuǎn)水生光，重疊暮山聳翠。（聳sǒng）
遙認(rèn)斷橋幽徑，隱隱漁村，向晚孤煙起。
殘陽(yáng)里。脈脈朱闌靜倚。
黯然情緒，未飲先如醉。愁無(wú)際。
暮云過(guò)了，秋光老盡，故人千里。盡日空凝睇dｉ 。（脈脈--默默）
這首詞是柳永“奉旨填詞”，漫游江南時(shí)所作的一首思念故人的中調(diào)詞。作為中調(diào)，這首詞寫(xiě)景與抒情的時(shí)候，既不大肆鋪敘，也不特別凝煉，詞旨點(diǎn)到為止，結(jié)構(gòu)完整。
又如姜夔《淡黃柳》：
空城曉角，吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻。
看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識(shí)。
正岑cｅn寂。明朝又寒食。
強(qiáng)攜酒，小橋宅。怕梨花落盡成秋色。
燕燕飛來(lái)，問(wèn)春何在，唯有池塘自碧。 （岑cｅn--小而高的山。）
過(guò)片的“正岑寂”收結(jié)上片所寫(xiě)孤寂凄清情景，呼應(yīng)起首之“空城”，又結(jié)合結(jié)句“唯有池塘自碧”，思致縝密，意脈自然流貫。
陸鎣yｉng《問(wèn)花樓詞話》中說(shuō)：“換頭最吃緊，高手于此，殊費(fèi)經(jīng)營(yíng)。”就是說(shuō)，過(guò)片最為重要，高手寫(xiě)過(guò)片的時(shí)候，都要特別小心。姜夔呢，堪稱是高手。他的其他名作比如，
《齊天樂(lè)》《一萼紅》《古城陰》等等，過(guò)片的作法，也都是承上啟下、曲意不斷的范例。咱們?cè)倏?/p>
《齊天樂(lè)》姜夔·
庾yǔ郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語(yǔ)。
露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽(tīng)伊處。
哀音似訴，正思婦無(wú)眠，起尋機(jī)杼。
曲曲屏山，夜涼獨(dú)自甚情緒。
西窗又吹暗雨，為誰(shuí)頻斷續(xù)，相和砧杵。（砧杵zhēn chǔ 舂米或捶衣的木棒）
候館吟秋，離宮吊月，別有傷心無(wú)數(shù)。
豳bīn詩(shī)漫與，笑籬落呼燈，世間兒女。（豳bīn—地名）
寫(xiě)入琴絲，一聲聲更苦。
準(zhǔn)備過(guò)片：夜涼獨(dú)自甚情緒；過(guò)片：西窗又吹暗雨，連接緊密而自然，一個(gè)“又”字不但承上，而且起下。手段確是不凡的。再看
辛棄疾的《菩薩蠻》（書(shū)江西造口壁）也同樣精采。
菩薩蠻·書(shū)江西造口壁 宋 辛棄疾
郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚？
西北望長(zhǎng)安，可憐無(wú)數(shù)山。
青山遮不住，畢竟東流去。
江晚正愁余，山深聞鷓鴣。
作者先寫(xiě)，低頭看著那郁孤臺(tái)下，飽含著千千萬(wàn)萬(wàn)宋代 難民血淚的江水，然后寫(xiě) 舉頭北望故都，叢山蒼茫 遮斷了關(guān)切的目光。上片就結(jié)束在“山”字上（“可憐無(wú)數(shù)山”）。
接著下片又從“山”說(shuō)起：“青山遮不住，畢竟東流去?！庇汕嗌接只貞?yīng)到江水。這兩個(gè)“山”相連的過(guò)片，銜接得多么緊湊而節(jié)奏又多么分明！
（二）一氣貫注
唐宋詞中，多數(shù)詞調(diào)，分為上下兩片，過(guò)片在承上啟下中，多有轉(zhuǎn)折。或緣景起情，或由昔入今，雖然不離主題，情景、意象卻變化了。但有些詞作打破這個(gè)規(guī)則，使上下片渾融一體，詞情一氣呵成、直貫到底，所以，稱為“跨片格”。
例如李清照《漁家傲》：
天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。
仿佛夢(mèng)魂歸帝所。
聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處？
我報(bào)路長(zhǎng)嗟jie日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。
九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。
風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。
過(guò)片呢，竟然沒(méi)有一點(diǎn)轉(zhuǎn)折，直接就、上片結(jié)句的問(wèn)詢作了回答，道出現(xiàn)實(shí)中，才華無(wú)處發(fā)揮、倍受壓抑的不平心事，最后抒發(fā)對(duì)自由天地的無(wú)窮向往。
這首詞上片結(jié)句是天帝發(fā)問(wèn)。過(guò)片即是詞人回答，詞情直瀉而下，沒(méi)有受到分片的影響，可是典型的一氣貫注，是典型的“跨片格”再如
趙鼎《鷓鴣天·建康上元作》
客路那知?dú)q序移，忽驚春到小桃枝。
天涯海角悲涼地，記得當(dāng)年全盛時(shí)。
花弄影，月流暉，水精宮殿五云飛。
分明一覺(jué)華胥夢(mèng)，回首東風(fēng)淚滿衣。
這首詞寫(xiě)的是 南渡后的今昔之感，悲涼沉痛。
上片寫(xiě)他流離異鄉(xiāng)，見(jiàn)桃枝驚覺(jué) 時(shí)序遷移。不禁想起當(dāng)年故國(guó)繁華綺麗，過(guò)片即緊承“當(dāng)年全盛時(shí)”， 花弄影，月流暉，以流美筆致描寫(xiě)，昔日的花影、月光和宮殿彩云，極盡絢爛華麗之意。抒情一氣直下，緊密連接，沒(méi)有停頓，沒(méi)有一點(diǎn)過(guò)片的跳躍和轉(zhuǎn)折。
也是典型的破格創(chuàng)新之作
再看
辛棄疾的《賀新郞》（別茂嘉十二弟）也是這樣：
綠樹(shù)聽(tīng)鵜鴂 tｉ juｅ。更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切！
啼到春歸無(wú)尋處，苦恨芳菲都歇。
算未抵人間離別。
馬上琵琶關(guān)塞黑，更長(zhǎng)門(mén)翠輦niǎn辭金闕。
看燕燕，送歸妾。
將軍百戰(zhàn)身名裂。
向河梁、回頭萬(wàn)里，故人長(zhǎng)絕。
易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪。
正壯士悲歌未徹。
啼鳥(niǎo)還知如許恨，料不啼清淚長(zhǎng)啼血。
誰(shuí)共我，醉明月？
輦niǎn---（名）古時(shí)用人拉的車(chē)；后來(lái)的指帝王坐的車(chē)子。
從開(kāi)頭到“算未抵人間離別”，用鵜鴂、鷓鴣、杜鵑的悲鳴渲染出一種親人將別、依依不舍的動(dòng)人境界，構(gòu)成了一個(gè)層次。然后列舉了著名的“人間離別”的故事。
昭君出塞、莊姜送妾、蘇李訣別、易水悲歌，跨越兩片奔騰而下，過(guò)片處毫無(wú)停歇。這又是一層。最后又回到悲春的啼鳥(niǎo)上面，使首尾呼應(yīng)。
而以“誰(shuí)共我，醉明月”結(jié)尾，表達(dá)兄弟間誠(chéng)摯的感情。
（說(shuō)明一下，鵜鴂就是杜鵑，鵑形目杜鵑科，單聲杜鵑、雙聲杜鵑、復(fù)聲杜鵑，有約60種。鷓鴣則是另一種鳥(niǎo)，樣子像野雞，尾短。詞中的鵜鴂、鷓鴣、杜鵑其實(shí)是兩種鳥(niǎo)。也許有不同叫聲的杜鵑。劉過(guò)的《沁園春》（寄辛承旨），朱敦儒的《鷓鴣天》等都是這種筆法。）
這個(gè)是第二個(gè)一氣貫注
（三）似離實(shí)合
周濟(jì)在《宋四家詞選目錄序論》在談到過(guò)片時(shí)說(shuō)：“古人名換頭為過(guò)變，或藕斷絲連，或異軍突起，皆須令讀者耳目振動(dòng)，方成佳制。
意思就是說(shuō)古人呢，把換頭也就是過(guò)片稱為過(guò)變，過(guò)變呢，要藕斷絲連，或者要異軍突起，也就是重出一個(gè)線頭，但是，這些呢，必須令讀者，耳目一新，才能算好的作品。
所謂似離實(shí)合的寫(xiě)法，就是周濟(jì)所說(shuō)的“藕斷絲連”，意思是指詞的過(guò)片表面上看似乎脫離了上片所言而轉(zhuǎn)進(jìn)他意，但內(nèi)里仍然相互關(guān)聯(lián)，情思幽隱而意脈不斷。比如劉體仁的《七頌堂詞繹》所謂：“不欲全脫，不欲明黏”。這種作法要求精心細(xì)密的安排，從中可以看出作者的巧思慧心。
以王沂yｉ孫的名作《眉嫵·新月》為例：
漸新痕懸柳，淡彩穿花，依約破初暝mｉng。
便有團(tuán)圓意，深深拜，相逢誰(shuí)在香徑？
畫(huà)眉未穩(wěn)，料素娥、猶帶離恨。
最堪愛(ài)、一曲銀鉤小，寶簾掛秋冷。
千古盈虧休問(wèn)。嘆漫磨玉斧，難補(bǔ)金鏡。
太液池猶在，凄涼處、何人重賦清景？
故山夜永，試待他、窺戶端正。
看云外山河，還老桂花舊影。
上片描畫(huà)新月之美，筆意清幽淡雅，情思柔和婉轉(zhuǎn)。過(guò)片陡然一轉(zhuǎn)，詞意忽變悲涼：“千古盈虧休問(wèn)?！?/p>
陳廷焯在《白雨齋詞話》中評(píng)說(shuō)：“千古句忽將上半闋意一筆撇去，有龍?zhí)⑴P之奇 ?！?/p>
這一跳躍仿佛拋開(kāi)前文，另起一意，但要是細(xì)細(xì)的讀來(lái)呢，下片所寫(xiě)的，仍然不離詠月，只是寄托了更為深濃的家國(guó)今昔之感，題旨未變，意脈潛通，是典型的“藕斷絲連”寫(xiě)法。
（四）發(fā)起別意
所謂發(fā)起別意，也就是周濟(jì)所說(shuō)的“異軍突起”，指過(guò)片不再順承前情，轉(zhuǎn)而另發(fā)一意。
沈義父在《樂(lè)府指迷》中曾說(shuō)：“過(guò)片多是自敘，若才高者方能發(fā)起別意。然不可太野，走了原意?！?/p>
就是說(shuō)，過(guò)片呢，一般都是順著上片往下說(shuō)，就是才高的、也就是高手才敢才能發(fā)起別意，但是呢，也不能走的太遠(yuǎn)，走的太遠(yuǎn)了，就跑題了。
前述三種過(guò)片的作法比較平和穩(wěn)妥，而這種“異軍突起”的方式是比較“險(xiǎn)”的，所以呢，比較罕見(jiàn)，須“才高者”才能做到。其原因呢，就是如果離題太遠(yuǎn)，“走了原意”，便會(huì)影響到整首詞的，情與境的自然渾融。
唐宋詞中過(guò)片“異軍突起”之作，如張先的《千秋歲》：
數(shù)聲啼鴂，又報(bào)芳菲歇。
惜春更把殘紅折。
雨輕風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節(jié)。
永豐柳，無(wú)人盡日花飛雪。
莫把幺弦撥，怨極弦能說(shuō)。
天不老，情難絕。
心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。
夜過(guò)也，東窗未白孤燈滅。
這首詞上片含蓄深隱，下片發(fā)越激宕，過(guò)片不離題旨，又發(fā)起別意，子野（張先（990─1078）字子野）可稱“才高者”。這種過(guò)片方法，過(guò)片處十分鮮明，粗看上去，好像上下片說(shuō)的是兩件事。仔細(xì)一看，才發(fā)現(xiàn)整個(gè)的意境、感情、氣脈是完整貫通的。這樣的過(guò)片，一般都比較峭拔險(xiǎn)峻，跟上片結(jié)句有個(gè)明顯的對(duì)比。
比如：辛棄疾的《水龍吟》（過(guò)南劍雙溪樓）就是個(gè)較好的例子。
舉頭西北浮云，倚天萬(wàn)里須長(zhǎng)劍。
人言此地，夜深長(zhǎng)見(jiàn)，北斗光焰。
我覺(jué)山高，潭空水冷，月明星淡。
待燃犀xī下看，憑欄卻怕，風(fēng)雷怒，魚(yú)龍慘。
峽束蒼江對(duì)起，過(guò)危樓、欲飛還斂。
元龍老矣，不妨高臥，冰壺涼簞。（簞dān（名）古代盛飯的圓形竹器。）
千古興亡，百年悲笑，一時(shí)登覽。
問(wèn)何人又卸，片帆沙岸，系斜陽(yáng)纜。
上片寫(xiě)作者俯視劍溪，幻想著取出神劍，以實(shí)現(xiàn)殺敵救國(guó)的壯志，卻受到了有權(quán)勢(shì)者的阻撓。
上片結(jié)句“風(fēng)雷怒，魚(yú)龍慘”，情調(diào)是很蒼涼的?？墒沁^(guò)片處卻出現(xiàn)了一個(gè)十分挺拔峻峭的形象：“峽束蒼江對(duì)起”，把人的視線一下子導(dǎo)向了峰頂?shù)乃{(lán)天，接著便吐出了胸中壯志難酬的無(wú)限感慨。
再看
李清照《菩薩蠻》：
風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。
睡起覺(jué)微寒，梅花鬢上殘。
故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。
沉水臥時(shí)燒，香消酒未消。
上片流露出一種閑靜安然之感。過(guò)片故鄉(xiāng)何處是情懷突變，由欣賞江南春日之美轉(zhuǎn)進(jìn)深切的思鄉(xiāng)愁緒，語(yǔ)意哀傷至極，也無(wú)奈至極。
這樣的過(guò)片，一般都比較峭拔險(xiǎn)峻的，跟上闋結(jié)句有個(gè)明顯的對(duì)比，填詞呢，前四種方式有一個(gè)就可以了。
好，互動(dòng)一下，在詞的過(guò)片中，什么是發(fā)起別意？
就是周濟(jì)所說(shuō)的“異軍突起”，指過(guò)片不再順承前情，轉(zhuǎn)而另發(fā)一意。
此外呢，還有一種是 上下片文意并例，或一正一反，或一今一昔，
而以過(guò)片為橋，下片首緊承上句尾，使上下片貫通一氣。
如：李煜《破陣子》
四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河。
鳳閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿。
幾曾識(shí)干戈。
一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢銷(xiāo)磨。
最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏別離歌。
垂淚對(duì)宮娥。
上片追念昔日帝王生活的氣勢(shì)，下片哀訴今天囚虜處境的凄涼，一今一昔，一正一反，對(duì)比是很鮮明的。過(guò)片處，上片以過(guò)去、連干戈都不知為何物作結(jié)，下片以突然間作了敵人干戈下的囚虜起頭，互相呼應(yīng)，連得又緊，轉(zhuǎn)得又急，自然親切，使人感動(dòng)。
還有陳與義的《臨江仙》“憶昔午橋橋上飲”情況和這個(gè)相似。
臨江仙 陳與義
憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。
長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十馀年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚。
閑登小閣看新晴。
古今多少事，漁唱起三更。
上片追憶南渡前在西京洛陽(yáng)過(guò)的瀟灑歲月，下片抒發(fā)如今偏居江南一隅yｕ 的惆悵之情，（隅yｕ---角落）
而以“二十余年成一夢(mèng)”作為過(guò)片，不僅承前啟后，而且定下了全詞比較消沉的基調(diào)。我們討論過(guò)片，就離不開(kāi)上下闋的連接，
而上下闋的連接只有過(guò)片是不夠的。過(guò)片居于下闋的開(kāi)頭，要完成連接，就一定會(huì)涉及到上闕的結(jié)尾，我們稱之為準(zhǔn)備過(guò)片的一個(gè)韻句，不言而喻，準(zhǔn)備過(guò)片要為過(guò)片的過(guò)渡做好準(zhǔn)備。鋪墊、伏筆、余地，這點(diǎn)很重要。
這就要求我們寫(xiě)準(zhǔn)備過(guò)片的時(shí)候，要考慮到過(guò)片，既要完成上闕的完整性，又要滿足于連接的完成，還要保證整首詞的完整性和統(tǒng)一性，避免上下闋各說(shuō)各話。
小令和慢詞，單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊詞，自有它 對(duì)起結(jié)與過(guò)片的不同藝術(shù)要求，至于全面深細(xì)地、掌握詞的章法結(jié)構(gòu)的藝術(shù)，將是我們今后努力追求的目標(biāo)。
二、學(xué)習(xí)詞牌《醉太平》
（一）：醉太平簡(jiǎn)介：
醉太平 一名《凌波曲》。孫惟信詞名《醉思凡》。周密詞名《四字令》?！短綐?lè)府》注“南呂宮”?！短驼糇V》注“正宮，又入仙呂宮、中呂宮。
雙調(diào)三十八字，前后段各四句， 四平韻
（二）：格式 劉過(guò)的醉太平為正格
醉太平 雙調(diào)三十八字，前后段各四句、四平韻 劉過(guò)
情高意真 眉長(zhǎng)鬢青 小樓明月調(diào)箏 寫(xiě)春風(fēng)數(shù)聲
平平仄平韻平平仄平韻中平中仄平平韻仄平平仄平韻
思君憶君 魂?duì)繅?mèng)縈 翠綃香暖銀屏 更那堪酒醒
中平仄平韻中平仄平韻中平中仄平平韻仄中平仄平韻
醉太平 雙調(diào)三十八字，前后段各四句、四平韻 劉過(guò)
情高意真 眉長(zhǎng)鬢青
小樓明月調(diào)箏 寫(xiě)春風(fēng)數(shù)聲
思君憶君 魂?duì)繅?mèng)縈
翠綃香暖銀屏 更那堪酒醒
平平仄平（韻），平平仄平（韻）。
中平中仄平平（韻），仄平平仄平（韻）。
平平仄平（韻），平平仄平（韻）。
中平中仄平平（韻），仄中平仄平（韻）。
上下闋格式一樣
大家注意哈，在醉太平這個(gè)詞牌，劉過(guò)的這首詞為正格，但是發(fā)現(xiàn)起句的韻字真和過(guò)片的韻字君，不和后面的韻字是一個(gè)韻部的，真和君是詞林正韻第六部的，而后面的青箏聲 縈屛 醒是詞林正韻第十一部的。
我們前邊說(shuō)過(guò)，用韻的問(wèn)題，詞人填詞用的韻只要求唱之上口，聽(tīng)之順耳，凡韻母相同相近的字都可以通押，用韻很寬，沒(méi)有作詩(shī)那么嚴(yán)格的要求，有時(shí)還'隨其口語(yǔ)'受方言方音的影響，韻域更寬。南宋之前呢，就沒(méi)有詞韻的專(zhuān)書(shū)。韻書(shū)呢，是明清兩代有不少研究詞韻的學(xué)者，根據(jù)唐宋著名詞人的押韻情況，用詩(shī)韻加以歸納分類(lèi)的，所以呢，對(duì)韻古人用韻的情況有個(gè)別的出現(xiàn)異處是不奇怪的，我們現(xiàn)在填詞嚴(yán)格要求，我們按照一韻到底就可以了，不去管它。
我們來(lái)研究的就是四個(gè)標(biāo)注紅色的仄字
特點(diǎn):
1:第一、二句的第三字是仄,最好用去聲 平平仄平 這里面的仄 要用去聲
2：上下闕最后一句的 第一個(gè)字是領(lǐng)字 仄/平平/仄平
大家一定要注意這個(gè)句式：
第一個(gè)字是領(lǐng)字，后面還有一個(gè)仄，對(duì)吧？這兩個(gè)仄的關(guān)系是：其中有一個(gè)仄，應(yīng)是去聲；
如果你用的領(lǐng)字是去聲了，這句后面的 那個(gè)仄就可上可去；
如果你用的領(lǐng)字不是去聲，其后面那個(gè)仄 最好用去聲。
(三) 詞例
惟信 醉太平
吹簫跨鸞，香銷(xiāo)夜闌。
杏花樓上春殘，繡羅衾半閑。
衣寬帶寬，千山萬(wàn)山。
斷腸十二闌干，更斜陽(yáng)暮寒。
醉太平 訪友不遇（宋·周密）
殘?jiān)掳牖h。殘雪半枝。
孤吟自款柴扉。聽(tīng)猿啼鳥(niǎo)啼。
人歸未歸。無(wú)詩(shī)有詩(shī)。
水邊佇立多時(shí)。問(wèn)梅花便知。
四字令/醉太平（宋．張炎）
鶯吟翠屏。簾吹絮云。
東風(fēng)也怕花瞋，帶飛花趕春。（瞋chēn-- 睜大眼睛瞪人）
鄰?fù)扌τｆ矣纬们纭?/p>
明朝何處相尋。那人家柳陰。
醉太平 黃南山縣寄所寓（宋末元初·劉塤）
瓊樓幾間?，幓諑讖?。
覓花聲繞回闌。悄微聞佩環(huán)。
簾櫳晝閑。爐薰晝殘。
午風(fēng)搖曳屏山。露裙紅一班。
又一體 雙調(diào)四十五字，前段四句四仄韻，后段五句四仄韻 辛棄疾
態(tài)濃意遠(yuǎn)。眉顰笑淺。
薄羅衣窄絮風(fēng)軟 鬢云欹翠卷。
南園花樹(shù)春光暖。香徑里，榆錢(qián)滿。
欲上秋千又驚懶。且歸休怕晚。
又一體 雙調(diào)四十六字，前段四句四平韻，后段四句兩葉韻、兩平韻 《太平樂(lè)府》無(wú)名氏
釵分鳳凰。被剩鴛鴦。
錦箋遺恨愛(ài)花香。寫(xiě)新愁半張?！?/p>
晚妝樓閣空凝望。舊游臺(tái)榭添惆悵。
落花庭院又昏黃。正離人斷腸。
（四）分析要點(diǎn) 我們來(lái)用例詞說(shuō)明
惟信 醉太平
吹簫跨鸞，香銷(xiāo)夜闌。杏花樓上春殘，繡羅衾半閑。
衣寬帶寬，千山萬(wàn)山。斷腸十二闌干，更斜陽(yáng)暮寒。
我們看醉天平這個(gè)詞牌的發(fā)端兩個(gè)四字句和過(guò)片兩個(gè)四字句是不是都是對(duì)偶句或者是流水句？你也可以一個(gè)用對(duì)偶，一個(gè)用流水。
大家看這首詞
我們先看上下闕的第一句，要研究的是哪個(gè)字呢？
就是：平平仄平 這個(gè)句式，“平平仄平”中的仄 都用了去聲。
大家在填的時(shí)候，千萬(wàn)要注意這個(gè)問(wèn)題，為什么不能用入聲呢？因?yàn)槿肼?短而促。用去聲，寬而遠(yuǎn)。
這個(gè)地方，古人在唱的時(shí)候，就規(guī)定要用去聲，加強(qiáng)力度。
下面，我們來(lái)研究這首上下闕的最后一句
繡羅衾半閑。
更斜陽(yáng)暮寒。
我們要研究這兩句的哪四個(gè)字呢？
繡、半、更、暮，四個(gè)字 都是去聲。對(duì)吧？
但是你們填的時(shí)候，不一定，四個(gè)字都是去聲?？墒潜仨氂幸粋€(gè)“仄”是去聲。
如果你用的領(lǐng)字是去聲了，這句后面的 那個(gè)仄就可上可去；
如果你用的領(lǐng)字不是去聲，其后面那個(gè)仄 最好用去聲。
再說(shuō)下第一句的格式：
“平平仄平”這個(gè)句式不僅僅在《醉太平》里面“仄”要去聲，還有很多其他詞牌里也出現(xiàn)過(guò)。也是這樣的
我給大家一些句子都是不同詞牌里的：
“殘陽(yáng)亂鴉”的“亂”
“情高意真”的“意”，
“眉長(zhǎng)鬢青”的“鬢”
“春風(fēng)數(shù)聲”的“數(shù)”
“思君憶君”的“憶”
“魂?duì)繅?mèng)縈”的夢(mèng)”
“欺人奈何”的“奈”
“清光更多”的“更”
“清商恨多”的“恨”
“公無(wú)渡河”的“渡”這些仄聲都用的去聲
宋沈伯在《樂(lè)府指迷》中有，論詞中有用去聲字者，不可以別聲替，蓋調(diào)貴抑揚(yáng)，去聲字，取其激越也。
這首詞調(diào)的，前后段起二句，第三字，孫惟信詞“吹簫跨鸞”、“香銷(xiāo)夜闌”、“衣寬帶寬”、“千山萬(wàn)山”，周密詞“眉消睡黃”、“春凝淚妝”、“箏塵半床”、“綃痕半方”，都是用的去聲。這首詞前段意字、鬢字俱去聲，后段憶字入聲，夢(mèng)字去聲。
（五）用韻
我們可以在大量的《醉太平》的詞例里面得到一個(gè)規(guī)律：
用韻是帶ng的比較多，ang eng Ing ong都有 ，當(dāng)然也有其他的韻的。
還有就是，醉太平這個(gè)詞牌呢，押平韻，句句押韻。一韻到底。
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