山東書法篆刻創(chuàng)作歷史與現狀 晚清至1949年以前，山東從事書法篆刻創(chuàng)作的人為數不少，影響較大者百余人，書法方面如翟云升、陳介祺、曹鴻勛、王懿榮、丁佛言、鄭文焯等，篆刻方面如王石經、丁佛言、孟昭鴻等。其創(chuàng)作特點是：仍舊受到清代中期倡行碑學的影響，書法多以北碑為主，追求雄健厚重的藝術風格，書寫漢碑和北朝碑版已成為一大流派。這一時期并盛行金石學研究，一些書法篆刻家利用金石資料和金石學的研究成果，在篆書、篆刻方面均取得一定進展。凡是有影響的書法篆刻家，對金石、繪畫、文學、歷史都有較深的造詣。這給書法藝術創(chuàng)作帶來了極為有利的條件?！ ∵@時期以寫碑為主的著名書法家有： 翟云升(1776-1860)，掖縣人，1823年(道光三年)進士。富收藏，擅篆隸，其隸書影響尤大，撰有《隸篇》。其隸書方正類《張遷》，飄逸類《曹全》，結體方正，用筆時用側鋒，作品在山東流傳頗多。 陳介祺(1813-1884)，字壽卿，號齋，濰縣人，以金石家著稱。書法頗重金石情趣，用篆書的筆法寫顏字。篆書用筆忽篆忽隸，不拘一體?？袝矒诫s不少古文字形體，別具一格。1871年(同治十年)著有《習字訣》2000余字。 鄭文焯(1856-1918)，字俊臣，號小坡、叔問，別署大鶴山人，光緒舉人，曾任內閣中書。他在醫(yī)學、文物、篆刻、繪畫方面均有較深造詣，書法反被其他才藝所掩。其書自《張猛龍》入手，兼取其他北碑中高渾沖和的精華，對法貼中的字形結構也多所吸收，所以他的字在波磔及體勢方面，發(fā)揮了北碑的特點，結體與姿態(tài)則多來自南貼?！ 《》鹧?1878-1930)，原名世嶧，初字桐生、息齋、邁鈍、芙緣(因諧音“佛言”后更之)，別號黃人、松游龕主，黃縣人。初學歐、顏楷書，行書習蘇黃，草書習王羲之、懷素，隸書以臨《張遷》、《孔廟》為勤。書法以篆書最具影響。小篆初師鄧石如，中年后師李陽冰，大篆專功商周金文，也涉獵《石鼓》、甲骨文。篆書古樸渾厚，氣度軒昂，篆書多作對聯(lián)?！ ∫员疄橹?，書寫篆隸有影響的書法家還有濟寧沙養(yǎng)墉，善魏碑；無棣鄭作禎，工篆書；掖縣杜尚，善魏碑；濰縣陳森，工篆隸，也擅篆刻；著名篆刻家王石經、胡柏年也善隸書、篆書。還有外籍多年居魯的書法家，如遲海鳴，擅長魏碑，作品在濟南流傳很廣?！ ∵@一時期，還有以寫南帖為主，或碑貼兼融的書法家，他們追求蘊藉典雅、婉美生動的藝術風格。有代表性的書法家有： 王懿榮(1846-1900)，字正孺，一字廉生，福山人，1826年(光緒六年)進士。書法工行楷，其作品多取對聯(lián)形式。善隸書，取法《禮器碑》；也作篆書，取法趙之謙。日本《明清書道圖說》及《歷代楹聯(lián)名選》等均收錄其作品?！ 〔茗檮?1846-1910)，字仲銘、竹銘，號蘭生，濰縣人。1822年(光緒二年)狀元，官至陜西巡撫。其書法初學王之翰楷書，后學顧、虞諸家楷書，老益深樸，亦工漢隸?！ ⊥觚?1859-1933)，萊陽人，為曹鴻勛入室弟子。善行楷書，書寫匾額甚多，故時人有“無匾不是，無腔不學譚”(“譚”指當時著名京劇表演藝術家譚鑫培)之說?！ 】陆B(1850-1933)，膠州人，光緒年間進士，民國時任清史館總纂。善行書、行草書，其書險峻中不乏飄逸之氣。與沈曾植齊名，被譽為“南沈北柯”?！ ⊥踉G(1881-1957)，字墨軒、墨仙，安丘人。1912年曾任山東省臨時省議會議長，新中國成立后曾任齊魯大學書法教師。善行草書，類顏體，作品在山東流傳很廣。泰山有其題詞刻石：“地到無邊天作界，山登絕頂我為峰”?！ 〈送?，還有不少在全省各地頗有名聲的書法家，如濰縣王之翰，善楷書，章法極似唐人；濰縣王壽彭，善顏體，其書在家鄉(xiāng)及省城影響較大；諸城徐會灃，工楷行書，故宮多有其書；蒼山縣王思衍，書擅諸體，也工篆刻；莒縣莊陔蘭，善行書；安丘劉封，工章書、行草，善以左手書大幅；歷城王鴻鈞，書近歐顏，善寫大字，濟南多家店堂招牌出自其手?！ ∵@時期的山東篆刻創(chuàng)作，多是繼承前人，或模擬秦璽漢印，因而沒有出現具有鮮明藝術特色的篆刻家，但他們對篆刻傳統(tǒng)的把握和嫻熟的刀法技藝，也表現出較高的藝術造詣。當時著名的篆刻家有： 王石經(1831-1918)，字君都，號西泉，濰縣人。曾以20年之精力，對陳介祺萬印樓所藏印璽朝夕臨摹，潛心研討，故其篆刻深具秦漢印之精華，并兼取詔版、瓦當等文字入印，具有沉穩(wěn)端莊、工整精嚴的特色。代表性作品有為陳介祺所刻“十鐘山房藏印”、“海濱病史”等(現存故宮博物院)，王氏還著有《西泉印存》、《集古印》、《甄古齋印譜》?！ 『啬?1877-1923)，字柯高，號許安，祖籍紹興，居濟南。篆刻師承浙派，存有印章千余方。也工隸書，效法陳鴻壽。著有《抱影廬印存》?！ ∶险养?1883-1947)，字方陸，號放廬，諸城人。擅長刻漢印，刀法精妙，氣度超凡，治印主張“小心落墨，大膽縱刀”。曾用20年時間，輯平生所見漢印文字而成《漢印文字類纂》(1933年西泠印社印行)。也擅書法，工隸書。著作有《放廬印存》、《漢印分韻》等?！ 《》鹧圆粌H是著名書法家，其篆刻也卓有成就。他初摹丁龍泓(鈍丁)印，其篆刻“白文仿漢，朱文仿鄧”(石如)，均能得其精髓。善用重刀，印風古樸大方，深厚凝重。這一時期的篆刻家還有樂陵石本泰、石鰲父子；濰縣丁召保，著有《韻秀館印譜》；濟寧鄭魯門，仿秦漢印幾欲亂真；臨清張樹德的篆刻作品，在民國時獲山東博物展覽會特獎?！ ?0世紀20年代至1949年以前，山東書法篆刻藝術受社會條件的限制及戰(zhàn)爭影響，基本保持原有面貌，無突出之處。 新中國成立之后至70年代以前，山東書法篆刻藝術創(chuàng)作活動發(fā)展比較緩慢。近十幾年來，隨著政治安定和國民經濟的迅速發(fā)展，書法篆刻藝術出現了前所未有的繁榮景象?！ ∵@時期的書法篆刻創(chuàng)作，一方面繼承了前人的創(chuàng)作經驗和藝術風格，或以碑為主，或以帖為上，但越來越多的書法家則取碑帖之長，融匯貫通。另一方面，越來越多的文物資料的出土，也為書法篆刻藝術帶來許多新的發(fā)現，科學技術的昌明和故宮收藏歷代書法墨跡的公開，為書法篆刻藝術發(fā)展帶來了新的契機。擅寫碑版的書法家有： 金(1895-1975)，原名金樹，字墨盒、翁、瓦全生，濟南市人，回族。早年師法二王，后轉學《張黑女墓志》等魏碑。行書曾受何紹基之影響，具有比較鮮明的個人藝術面目--魏碑兼隸意。1925年曾舉辦個人書展。1962年為濟南趵突泉濼源堂所書楹聯(lián)：“云霧潤蒸華不注，波濤聲震大明湖”，為其代表性作品。 王獻唐(1896-1960)，初名家駒，后改名，號鳳笙，日照人。1928年從事金石學研究，1929年出任山東省圖書館館長，大力收集山東出土的商周銅器、漢畫像石、鄒滕陶文、臨淄封泥及名家書畫等?？谷諔?zhàn)爭時期，隨圖書館館藏善本及文物進川，曾兼任圖史館總干事、副總纂等職。新中國成立后，擔任山東省文物保管委員會副主任。王氏書法初學歐，后溯源漢隸、六朝書體及商周金文。其金文工整清麗，風神斐然。行楷書古樸典雅，小字眉批跋識受人珍愛?！ ∩套釉?1896-1963)，又名商子漁，夏津人。初學魏碑，后轉漢隸，也作篆書，擅篆刻，書風遒勁粗獷。 路大荒(1895-1972)，原名路鴻藻，字笙生，號大荒山人，淄川人。善隸書，也擅魏碑，精篆刻，刀法嫻熟，格調古樸。代表性作品有今蒲松齡故居“聊齋”隸書匾額。 姜椿年(1897-1982)，字守遷，亦作壽遷，平度人。擅魏碑，也作隸書。風格近《曹全》、《禮器》，晚年尤以隸書名重。60年代，濟南千佛山興國寺的匾額“大雄寶殿”、牌坊“峰回路轉”，皆其所書?！ ￡惥?1902-1987)，濰坊人。篆書師從丁佛言，作品曾參加全國一、二屆書展?！ ↑S立孫(1904-1976)，名犖，號立孫。祖籍陜西，生于濟南?？瑫鴮W趙，行書融匯黃庭堅雄奇雋逸之氣。黃氏隸書成就最大，得益《張遷》。傳世字跡有千佛山“云徑禪關”等牌坊匾額?！ 『酊俘S(1907-1966)，又名禾齋，號同泰，聊城人。漢隸質樸古茂，行書清新邃遠?！ ∪戊?1907-1981)，號曉麓，別號倦翁，濟南人。任氏諸體皆能，以篆書成就最高，筆致沉穩(wěn)，凝重活脫，代表性作品有篆書對聯(lián)《元遺山聯(lián)句》等。亦精篆刻，著有《爵古齋印譜》、《印話》、《石鼓文概述》等。 善寫碑版一路的書家尚有：曾多年寓居濟南的張培志，善魏碑，行書頓挫有致；建國后一直在山東任領導工作的李予昂，善隸書，書風清新遒健，用筆方圓兼施；有出生于上海，建國后長期在濟南、泰安工作的朱復戡，擅大篆，用筆蒼茫澀辣，也擅篆刻，具有用刀險勁，注重刀筆意味的特色?！ ∵@時期，以寫帖為主，或碑帖并重的書法家有： 王統(tǒng)照(1898-1957)，字劍三，諸城人。精行楷，用筆沉穩(wěn)清勁，文氣盎然?！ ￡惐?1903-1986)，原名陳文，字頒臣、頒丞，陳介祺曾孫，濰縣人。擅書法，尤精楷書，建國后一直在黨中央機關工作。其手跡有線裝本《毛澤東詩詞》題簽、任弼時墓碑等?！ ￡P友聲(1906-1970)，名際頤，字友聲，號嚶園，濟南人。30年代與其兄關松坪共創(chuàng)“國畫學社”和“齊魯畫社”，課徒傳藝。與張大千、傅抱石、李苦禪等畫壇名流過從甚密。關氏書法早年仿蘇軾，后得到宋克章草真跡，遂習章草，兼工漢隸。其書流便豐腴，氣勢充盈，人稱其書“現代章草之尤”。書法作品有《自書題畫詩》和濟南“漱玉泉”等題字?！ 「邌⒃?1914-1986)，號駢翁，臨朐人。書法初學顏柳，亦學晉唐諸家，研習二王書法尤勤。行書借鑒何紹基，善大字。曾任中國書協(xié)名譽理事、書協(xié)山東分會名譽主席。 張立朝(1914-1982)，字相遷，歷城人。初學顏柳楷書，得王訥指教十余年。四體皆能，以楷、行草書為人稱道?？瑫n秀遒麗，行草書圓潤流暢，作品收錄于日本書道聯(lián)盟編的《現代中國書道展》等?！ ∵@時期有影響的書法家還有安丘張茆才，善草書，亦以草書筆法作篆書，書以氣勢取勝；濰縣郭味蕖，善行書，也精篆刻。這一時期客籍書法家還有：30年代以來一直在山東大學任教的黃公渚，善行書，典雅清麗；山東藝術學院教授宗惟成，善行楷，用筆內，氣度安祥，質樸無華，有怡靜之美。 民國中期至建國以來，山東篆刻藝術的發(fā)展同以前相比，更趨向專門化。篆刻同書法一樣，故宮所收藏的泰漢璽印被公開展出，象《十鐘山房》等許多古印譜的出版，為篆刻藝術創(chuàng)作開辟了新天地。其間著名篆刻家有： 鄭時(1891-1958)，字云渠，號爰谷，諸城人。精古文字學，篆刻常以甲骨文入印，刀法挺勁，結體奇古，自成一格，也工小篆。 劉淑度(1899-1985)，女，德州人。早年拜齊白石為師，在齊門下學印15年，齊白石譽之為“女子篆刻家的先驅”。劉氏初學漢印，學齊印得其雄健潑辣，形成爽利雋美之風格。曾為魯迅、錢玄同、許壽裳等人治印。作品有《淑度百印集》、《劉淑度刻石殘存集》?！ √K白(1926-1983)，原名英心，福山人。印作古雅大方，強調刀寫意味，注重邊框布局，推古出新。1983年在全國首次篆刻征稿評比中，其“身無媚骨”一印獲一等獎。著有《蘇白印蛻》。 這一時期有影響的篆刻家還有胡耳山，60年代篆刻聞名泉城；濟南程璧，工篆刻，還擅于在印章上刻制肖像，著有《古印析覽》。近10年來，山東的篆刻創(chuàng)作十分活躍，一些篆刻創(chuàng)作較為薄弱的地區(qū)，如棗莊市等，已涌現出一批青年創(chuàng)作群體。
