和聲的基本知識(二)

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5. 和弦的開放排列，重復(fù)音及四部和聲當(dāng)和弦音不是按照音高順序排列，而是相隔一個(gè)音排列時(shí)，就會得到類似下面這個(gè)和弦的排列方式，這種排列方式叫：“開放排列”。而我們以前一直用的排列方式叫“密集排列”。在古典音樂中，和弦除低音以外的各音間的距離最好不要超過八度，而低音和它相鄰的上聲部則不受這個(gè)限制。這個(gè)原則源于聲音在物理上的自然泛音列。我們看到，泛音列是從疏到密排列的，及越向上音程越小。泛音列是向上無限延伸的，向下的箭頭表示比記譜音低，向上的箭頭表示比記譜音高。由于西方古典音樂受教會音樂影響非常深遠(yuǎn)，和聲學(xué)是從宗教四聲部圣詠的寫作原則發(fā)展而來，因此傳統(tǒng)和聲教學(xué)都是以四聲部圣詠為基礎(chǔ)。四個(gè)聲部的名稱自上而下分別為：女高音(soprano)、女中音(alto)、男高音 (tenor)、和男低音(bass)。和聲學(xué)習(xí)題和范例通常把四個(gè)聲部寫在鋼琴譜上。三和弦共有三個(gè)音，我們怎么把它應(yīng)用到四部和聲當(dāng)中呢？這就需要重復(fù)至少一個(gè)音：三和弦的原位通常重復(fù)根音，寫成密集和開放排列法，共有六種排列方式：(上三聲部是音高相鄰排列的為密集排列法，如第一、三、五個(gè)和弦；反之是開放排列法，如第二、四、六個(gè)和弦。) 三和弦的第一轉(zhuǎn)位，六和弦通常重復(fù)根音或五音，寫成密集和開放排列法，共有四種排列方式：(第一、三個(gè)和弦是混合排列法，因?yàn)樯先暡块g既有相隔排列又有相鄰排列；第二、四是開放排列法。) 三和弦的第二轉(zhuǎn)位，四六和弦通常重復(fù)五音，寫成密集和開放排列法，共有六種排列方式：(第一、三、五個(gè)和弦是密集排列法；第二、四、六個(gè)和弦是開放排列法。) 運(yùn)用這些排列方式，在沒有八度、五度平行的前提下，我們就可以寫作傳統(tǒng)和聲了，下面是按照四部和聲形式寫的和聲公式：i-vi-iv-ii-v-i 下面是一個(gè)學(xué)院里典型的和聲習(xí)題片段：(從降b小調(diào)轉(zhuǎn)到b小調(diào))[摘自鄙人的和聲練習(xí)] 由于我們的教程主要是面向流行音樂家的，所以我不在傳統(tǒng)的四部和聲上過多停留，只是要說明一些對于現(xiàn)代流行音樂仍然重要的一些原則： (1) 重復(fù)音：當(dāng)聲部的數(shù)目多于和弦音的數(shù)目，需要重復(fù)時(shí)，三和弦應(yīng)根據(jù)根音優(yōu)先、五音其次、三音最次的原則，除了一些例外(例外將在后面一一介紹)。 (2) 保持各聲部線條通暢，盡量使每個(gè)聲部都有一定的旋律性(那些和聲性樂器，及一個(gè)樂器演奏多個(gè)聲部的，如鋼琴、吉他除外)。 (3) 注意各聲部的分工：高聲往往是旋律聲部，重要性自不必說。(當(dāng)然，也常常有次要聲部在主旋律之上的情況。) 內(nèi)聲部較為平穩(wěn)，略有旋律性。(還要注意演奏內(nèi)聲部的樂器本身的特性。) 低聲部除了旋律性外，要注意給音樂以穩(wěn)定的低音的感覺，如果低音流動的象主旋律，就很可怕了。(低音線條不一定比主旋律流動的慢，但不是同一種流動方式。)低音也不能象內(nèi)聲部一樣平穩(wěn)而缺乏跳躍。一般情況下，低音在樂曲的開始是較平穩(wěn)的，到了高潮和結(jié)尾處，常有四、五度的跳進(jìn)，來增強(qiáng)和聲的推動力。具體的處理方法不能在幾句話中完全說清，后面的內(nèi)容中還有詳細(xì)介紹?？傊玫穆暡繉懽髦械母呗暡?、內(nèi)聲部和低聲部應(yīng)該是不能隨便互換的。 (4) 八度平行在兩個(gè)獨(dú)立聲部間是不允許的，除非它們之間的關(guān)系不是獨(dú)立聲部，而是同一聲部的八度重復(fù)。五度平行在通俗音樂中不受限制，但應(yīng)注意，五度平行是和西方古典音樂格格不入的，它是另一種效果，你的作品是否需要的正是這種效果，而不是聲部寫作中的失誤。 (5) 盡量避免不適當(dāng)?shù)穆暡拷诲e(cuò)：聲部交錯(cuò)是指原先在下面的聲部跑到其上聲部的上面了，這樣的聲部進(jìn)行，使聲部本來的線條不清楚。 6. 和弦外音在為旋律配和聲時(shí)，最最棘手的恐怕就是如何選擇和弦了。而要決定用什么和弦，就要先知道旋律中哪些可能是和弦音，哪些可能是和弦外音?？此剖趾唵蔚膯栴}，其實(shí)很復(fù)雜，也是和聲配的質(zhì)量好壞的關(guān)鍵問題之一。 1) 經(jīng)過音經(jīng)過音就是兩個(gè)和弦音之間作為過渡的自然音或半音，使旋律更為流暢。 2) 輔助音輔助音是同一和弦音的兩次出現(xiàn)之間的自然音或半音裝飾，使旋律更富于變化。上述兩種和弦外音的單個(gè)運(yùn)用，可以說，幾乎每個(gè)搞流行音樂的人都知道如何運(yùn)用。但是它們除了單個(gè)運(yùn)用，還可以多聲部同時(shí)運(yùn)用。三個(gè)以上聲部就可以組成經(jīng)過和弦。(經(jīng)過和弦多由平行的六和弦或四六和弦組成) 下面的例子是美國著名的(或者說惡俗的)圣誕歌曲<白色的圣誕節(jié)>片段，標(biāo)+號的為經(jīng)過和弦或輔助和弦，請大家自己判斷是經(jīng)過還是輔助。上面標(biāo)箭頭的和弦為倚音和弦，下面將重點(diǎn)講述倚音。低音聲部也是可以運(yùn)用經(jīng)過音和輔助音的。(顯然輔助音用得很少，因?yàn)榈鸵糁械慕?jīng)過音給人一種推動力，而輔助音好象原地未動。) 上面兩例只標(biāo)出了低聲部中的經(jīng)過音，請朋友們自己找出高音旋律中的經(jīng)過音和輔助音。很多和弦超出了目前講的范圍，以后的內(nèi)容會覆蓋它們的。小調(diào)原位主和弦(i級)之后的低音向下半音進(jìn)行，在西方流行音樂中非常流行。和弦外音中最容易被忽視的恐怕就是延留音和倚音了，而這兩種和弦外音可以說是西方傳統(tǒng)和聲體系的精華之一，是枯燥的大小調(diào)和聲體系使和聲復(fù)雜化的最重要手段，也是浪漫派音樂美麗動人的不枯竭源泉之一。 3) 延留音延留音是前一和弦的和弦音在變和弦時(shí)不立刻離開，而是停留一段時(shí)間，然后在解決到新和弦的和弦音。這音在前一和弦中，稱為“預(yù)備”；在新和弦中停留，與新和弦相沖突時(shí)稱“延留音”，解決到的新和弦音稱“解決”。學(xué)院派和聲寫作中，運(yùn)用延留音的規(guī)則是：延留音要解決的那個(gè)音，不得在上三聲部中與延留音同時(shí)出現(xiàn) (低音聲部除外)，因?yàn)檫@樣就減弱了解決音的新鮮感，從而降低了延留音的效果。 4) 倚音倚音與延留音唯一的不同之處是倚音沒有預(yù)備。大量運(yùn)用延留音和倚音，能使簡單的和聲進(jìn)行變得非常豐富。[鄙人即興演奏的片段] 延留音和倚音也可以在多個(gè)聲部中出現(xiàn)，三聲部的平行(如上面<白色的圣誕節(jié)>中箭頭指的那個(gè))就形成延留音或倚音和弦。延留音或倚音的解決不一定在本和弦中，也可以在下一個(gè)和弦中解決。連續(xù)的運(yùn)用延留音和倚音，可以形成瓦格納式的“連續(xù)不諧和”且有推動力的，典型的晚期浪漫主義音樂。(下面的例子選自鄙人的《三首小前奏曲》之三) 5)持續(xù)低音持續(xù)低音是一種，把低音和上面聲部的和聲進(jìn)行分開，而低音一直保持同一個(gè)音的和弦外音。由于低音是持續(xù)音，上面聲部的和聲就沒有了低音，這樣也就沒法判斷低音位置，是原位還是轉(zhuǎn)位了，因此帶有持續(xù)音的和聲，在和弦標(biāo)記上，只標(biāo)出和弦功能，而不標(biāo)原位還是轉(zhuǎn)位，持續(xù)音由下面的一橫線表示，橫線一直拉到持續(xù)音結(jié)束的地方。我們看到，持續(xù)音的引出，是由一個(gè)和弦的低音引出的，后面的和聲變了，可是低音卻還保持原來的音，這就是持續(xù)音的用法。我們還發(fā)現(xiàn)，上例中的第二個(gè)和弦也可以解釋為iv級六四和弦，這說明，在和聲當(dāng)中，同一和弦由于觀察的方向不同，經(jīng)常有不同解釋，這是很正常的。在實(shí)際應(yīng)用中，并非只有低音可以“持續(xù)”，其它和弦音也都可以持續(xù)，只是沒有低音那么常見而已。正如其它和弦外音一樣，持續(xù)音也可以在兩個(gè)聲部以上使用，多個(gè)持續(xù)音就形成了持續(xù)和弦。 6) 先現(xiàn)音先現(xiàn)音是后一和弦的和弦音在前一和弦中提前出現(xiàn)。先現(xiàn)音通常比較短，不合前一和弦發(fā)生沖突。在古典音樂中，先現(xiàn)音是比較少見的，但現(xiàn)在的歐美流行音樂中，先現(xiàn)音往往成為一種主要風(fēng)格，大量先現(xiàn)音和先現(xiàn)和弦的運(yùn)用，使節(jié)奏不那么呆板，而有生氣。 careless whistle 7)跳進(jìn)的輔助音當(dāng)輔助音不是兩端都有和弦音支持，而是只有一端有和弦音時(shí)，稱為跳進(jìn)的輔助音。和弦外音的分類：和弦外音根據(jù)它是與和弦同時(shí)出現(xiàn)，還是在和弦之間出現(xiàn)，被分為：強(qiáng)和弦外音和弱和弦外音：強(qiáng)和弦外音：延留音和倚音、持續(xù)音。這三種和弦外音和和弦發(fā)生短暫的撞擊。弱和弦外音：經(jīng)過音、輔助音、先現(xiàn)音和跳進(jìn)的輔助音。這幾和弦外音是在和弦之間，不同和弦發(fā)生撞擊。 7. 傳統(tǒng)和聲中的四種七和弦我們注意到，原位的三和弦都是三度疊置的。事實(shí)上，西方的和聲就是以三度疊置的和弦和它們的轉(zhuǎn)位為基礎(chǔ)的。在三和弦之上再疊置一個(gè)三度，就成為“七和弦”。這是一個(gè)很有趣的現(xiàn)象，三和弦(triad)的命名是由于它有三個(gè)音，而七和弦(seventh)以及后面的所有其它和弦都是以它們的最大音程命名的。傳統(tǒng)和聲中的七和弦有四種：大小七和弦：大三和弦+小七度小小七和弦(可以簡稱小七和弦)：小三和弦+小七度減小七和弦(也稱半減七和弦)：減三和弦+小七度減減七和弦：減三和弦+減七度(可以簡稱減七和弦) 七和弦由于有四個(gè)音，因此有原位和三種轉(zhuǎn)位：原位：七和弦、第一轉(zhuǎn)位：五六和弦、第二轉(zhuǎn)位：三四和弦、第三轉(zhuǎn)位：二和弦轉(zhuǎn)位和弦的命名，根據(jù)的是七和弦轉(zhuǎn)位后有一個(gè)二度，這個(gè)二度的兩個(gè)音和低音的音程關(guān)系。七和弦由于有四個(gè)音，構(gòu)成四部和聲時(shí)不用重復(fù)任何音，總共有六種排列法：(第一、三、五是密集排列法，第二、四、六是開放排列法。) 如果聲部數(shù)目超過四個(gè)，最先考慮重復(fù)的應(yīng)該是根音，其次是五音，三音和七音最好不要重復(fù)，特別是大小七和弦。最常用的七和弦恐怕是屬七和弦了，它是屬和弦(v級)加上一個(gè)小七度，是一個(gè)大小七和弦。由于這個(gè)七度，它向主和弦(i級)的傾向就更強(qiáng)了。學(xué)院派和聲學(xué)屬七和弦(v7)解決到主和弦(i)的標(biāo)準(zhǔn)方式是：屬的根音向上或向下跳進(jìn)到主的根音，屬的三音向上級進(jìn)到主的根音，屬的五音向下級進(jìn)到主的根音，屬的七音向下級進(jìn)到主的三音。解決到的主和弦有三個(gè)根音，而沒有五音。屬七和弦的其它三種轉(zhuǎn)位解決到主和弦時(shí)，除了屬的根音“保持”(原地不動稱為“保持”)外，其它都一樣。寫成單譜表，密集排列法為：屬七和弦的五音是個(gè)無關(guān)緊要的音，有時(shí)可以省略，重復(fù)根音，以構(gòu)成四聲部：省略五音的屬七和弦解決方式如下，得到一個(gè)完整的主和弦。屬七和弦到vi級的阻礙進(jìn)行：(關(guān)于“阻礙進(jìn)行”，請見本章第2節(jié)。) 其它音的進(jìn)行都和到主和弦相同，只是屬和弦根音向上級進(jìn)到vi級和弦的根音，這時(shí)vi級和弦重復(fù)三音(這是標(biāo)準(zhǔn)的西方傳統(tǒng)和聲的阻礙進(jìn)行)。除了屬和弦以外，次常用的恐怕是ii級七和弦了，它在大調(diào)中是一個(gè)小小七和弦(或稱小七和弦)在小調(diào)和和聲大調(diào)中是一個(gè)減小七和弦(或程半減七和弦)，它和ii級三和弦一樣，屬于下屬功能組，最常接的是屬七和弦，標(biāo)準(zhǔn)的連接方式如下：還有一個(gè)較常用的七和弦是導(dǎo)七和弦，導(dǎo)七和弦是建立在導(dǎo)音(i級音下方小二度)上的七和弦，自然大調(diào)中是減小七和弦(或程半減七和弦)，和聲大調(diào)和和聲小調(diào)中是減減七和弦(簡稱減七和弦)。由于減七和弦向主和弦(i級)的傾向更強(qiáng)，因此在西方古典音樂的大調(diào)作品中更常用。導(dǎo)七和弦和導(dǎo)三和弦(vii級和弦)一樣，屬于屬和聲組，它的各轉(zhuǎn)位解決到主和弦的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行是：為了避免平行五度，導(dǎo)七和弦及其轉(zhuǎn)位解決到主和弦時(shí)，主和弦重復(fù)三音。寫成單譜表，密集排列法為：我們看到，減七和弦的原位和四個(gè)轉(zhuǎn)位，聽起來是完全一樣的，因?yàn)樗鼈冊诼晫W(xué)上都是小三度疊置，而僅僅在理論上不同。而同一個(gè)和弦，用不同的記譜方式，也可以寫成不同的四個(gè)和弦，它們各自屬于不同的調(diào)，可以解決到不同的主和弦。同一和弦可以解決到降e大調(diào)、c大調(diào)、a大調(diào)和升f大調(diào)：也可以解決到降e小調(diào)、c小調(diào)、a小調(diào)和升f小調(diào)：因此，我們就可以利用這種關(guān)系，進(jìn)行“等和弦轉(zhuǎn)調(diào)”。 8. 大小調(diào)中的其它七和弦，九和弦、十一和十三和弦除了大小七和弦、小小七和弦、減小七和弦和減七和弦外，流行音樂中常用的還有大大七和弦(簡稱大七和弦) 和小大七和弦。大大七和弦是由大三和弦+大七度組成：小大七和弦是由小三和弦+大七度組成：大大七和弦在流行音樂中運(yùn)用得非常廣泛。在大調(diào)中，i級、和iv級七和弦是大大七和弦，和上一節(jié)提到的七和弦一樣，本節(jié)中的七和弦，和幾乎所有七和弦，都和它們的三和弦屬于同一功能組。在小調(diào)中，iii級、vi級是大大七和弦。在第三節(jié)，我們提到過的模進(jìn)：i-iv-vii-iii-vi-ii-v-i，現(xiàn)在可以用七和弦代替三和弦： i7-iv7-vii7-iii7-vi7-ii7-v7 大調(diào)中，也可以作類似的模進(jìn)：i7-iv7-vii7-iii7-vi7-ii7-v7-i7 平行的七和弦，給人一種不知道是大調(diào)還是小調(diào)的感覺，連調(diào)性也模糊了。小大七和弦更多地用在和聲大調(diào)的iv級上。第六節(jié)中的一些低音聲部經(jīng)過音的例子，也可以解釋成七和弦的轉(zhuǎn)位，二和弦。其它種類的七和弦，我將在爵士和聲中介紹。七和弦再向上疊置一個(gè)三度就是九和弦了，最常用的九和弦是大小調(diào)ii級的九和弦和屬九和弦(v級九和弦)。由于九和弦有五個(gè)音，把九和弦寫成四部和聲時(shí)需要省略一個(gè)音，小調(diào)或和聲大調(diào)的屬九和弦通常省略五音，其它種類的九和弦可以省略三音或七音。把屬九和弦放到前面小調(diào)的模進(jìn)中代替屬七和弦：小調(diào)i級九和弦也是很常用的。東京愛情故事以九和弦再向上疊置，就可以得到十一和十三和弦。不能再向上疊置了，因?yàn)?5度是兩個(gè)八度。(十一和十三和弦的實(shí)例，請見上例。) 屬音上的十三和弦通常比十一和弦更常用一些，通常省略三音和十一音，五音有時(shí)也可省略。我們看到，屬十三和弦實(shí)際上就是屬七和弦+iv級三和弦，或者說屬三和弦+iv級七和弦。和弦疊置的越多，它本身的功能屬性就失掉的越多，連續(xù)的高疊置和弦，很容易陷入枯燥，因?yàn)楹茈y聽出和弦功能的交替了。所以大量運(yùn)用高疊置和弦，需要有一定的技巧和經(jīng)驗(yàn)。一些爵士樂演奏家就是這方面的好手。下面的例子中，把九和弦分成上下兩個(gè)三和弦。 9. 附加音和弦所謂附加音和弦，就是在三度疊置和弦的基礎(chǔ)上，加上一些非三度疊置的音，或用一些非三度疊置的音代替原來三度疊置的音。加六度音的屬七和弦(v7)：這種加六度音的屬七和弦，在古典音樂中就非常常見。它們一般解決到主和弦：六度音的屬七和弦通常省略五音，六音向下跳進(jìn)到主和弦的根音，代替原來五音的進(jìn)行。為什么我們不把那個(gè)附加的六度音解釋成屬十三和弦的十三音呢？因?yàn)樗枪铝懔愕爻霈F(xiàn)的，沒有和九音、十一音同時(shí)出現(xiàn)。六度音也經(jīng)常附加在大調(diào)i級上，其它和弦上的六度附加音，都可以解釋成它下方三度的七和弦的轉(zhuǎn)位形式。大調(diào)i級上的附加六度音一般不用在i7和弦上，而且和弦通常不省略五音，這是它和屬和弦上的附加六度音的區(qū)別。二度音也是一種常見的附加音，我們常?？梢月牭竭@樣的進(jìn)行：在運(yùn)用二度附加音時(shí)，我的建議是：盡量避免和弦的根音、三音和二度附加音同時(shí)“粘在一起”，形成兩個(gè)二度疊置，應(yīng)讓它們在時(shí)間上錯(cuò)開一些，或在距離上錯(cuò)開(如把根音降低八度)。四度附加音是非常常見的一種附加音，它很多時(shí)候就是一個(gè)倚音，然后解決到三音。因此，用四度附加音的時(shí)候，往往省略和弦的三音。下面這個(gè)例子摘自abba重唱組的“super trouper”開頭部份：但有時(shí)四度附加音并不解決，特別是在一些有爵士風(fēng)格的音樂當(dāng)中。 10. 平行大小調(diào)之間的離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)；下屬的屬和弦所謂離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)之間的區(qū)別，其實(shí)一個(gè)就是暫時(shí)離開本調(diào)，而另一個(gè)是不僅離開本調(diào)，而且要鞏固新調(diào)的調(diào)性。鞏固新調(diào)的方法無非是：1)正格進(jìn)行、2)反復(fù)兩次以上的屬到主、3)借助樂段的終止或半終止，這三種方法之一。離調(diào)的標(biāo)記常見為：n/v-n(n和弦的屬到n)；而轉(zhuǎn)調(diào)則要標(biāo)出新調(diào)的調(diào)性。(請見下面例題中的標(biāo)記) 不過很多時(shí)候，究竟是離調(diào)還是轉(zhuǎn)調(diào)，并不是很容易判斷，而一定要把兩者區(qū)分得非常清楚，也沒有什么實(shí)際意義。由于離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)既是較難的技巧，也是非常關(guān)鍵和有用的，而且更需要通過大量的實(shí)踐，建立一種良好的感覺。因此，從本節(jié)開始，我放慢速度，并且每次舉更多的例子。最常見的離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)，莫過于平行大小調(diào)之間的離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)了。當(dāng)大調(diào)進(jìn)行阻礙進(jìn)行時(shí)(v-vi)，如果在v級之后加上一個(gè)vi級的屬和弦，可以使進(jìn)行更加順暢。我更喜歡這樣的進(jìn)行：小調(diào)要向大調(diào)離調(diào)，可以通過模進(jìn)：也可以直接跳到大調(diào)的主和弦中，但這種做法比較難：一般來講，作品離調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)到關(guān)鍵大調(diào)或小調(diào)后，會很快回到原來的小調(diào)或大調(diào)中，而不會留在新調(diào)上結(jié)束。要用轉(zhuǎn)向關(guān)系大調(diào)或小調(diào)，而擺脫原調(diào)的調(diào)性引力是很難的，很容易做得不自然。在大調(diào)中，還有一個(gè)非常容易被忽視的，然而效果卻很不錯(cuò)的和聲進(jìn)行：v/vi-iv。這個(gè)進(jìn)行其實(shí)就相當(dāng)于關(guān)系小調(diào)的v-vi。下屬的屬和弦如果我們在這個(gè)進(jìn)行：i-i7-iv的i7和iv之間，為了聲部流暢，加一個(gè)“降低半音的i7和弦”。這樣，我們就得到了一個(gè)“下屬的屬七和弦”─v/iv，這個(gè)和弦是借用下屬調(diào)(上例中是f大調(diào))中的屬七和弦，臨時(shí)離調(diào)向下屬調(diào)。應(yīng)注意的是，事實(shí)上只有“下屬的屬七和弦”，而沒有“下屬的屬和弦”。為什么呢？其實(shí)，“下屬的屬和弦”及主和弦，“下屬的屬和弦”到下屬的進(jìn)行，及主到下屬的進(jìn)行，怎么能體現(xiàn)出離調(diào)象下屬調(diào)呢？ (連載二)

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