彭家鵬，國家一級(jí)指揮。他曾連續(xù)11年在世界音樂圣殿——奧地利維也納金色大廳成功指揮中國新年音樂會(huì)，轟動(dòng)了歐洲及國際樂壇。他被譽(yù)為“兼有小澤征爾和穆蒂的指揮風(fēng)范”，是“讓中國民族音樂奏響在世界舞臺(tái)的指揮家”。
指揮臺(tái)上看彭家鵬，精神振奮、充滿了激情；指揮臺(tái)下看彭家鵬，身形清瘦，疲憊分明地寫在臉上。可即使再累，只要一提起音樂，提起演出，提起將中國音樂推向世界，他就能立馬打起精神，眼神中閃爍著期待。
１１年，從２０００年開始彭家鵬已經(jīng)連續(xù)１１年在金色大廳中指揮維也納中國新年音樂會(huì)。眼下，奧中文化交流協(xié)會(huì)又在與他商討明年的演出項(xiàng)目。在維也納，彭家鵬已經(jīng)成了一個(gè)品牌，成了中國音樂的代言人。正如奧地利科爾新堡市市長彼得萊所說，奧地利人越來越感受到音樂能夠幫助奧中兩國人民相互了解，促進(jìn)合作。他認(rèn)為“維也納中國新年音樂會(huì)”加深了“奧中兩國人民的交流與了解”，也使得越來越多的奧地利人“習(xí)慣并喜歡上了中國的音樂”。
首次亮相：從“較量”起步
２０００年２月６日，是彭家鵬永遠(yuǎn)忘不了的日子。那一天，他帶領(lǐng)中國廣播民族樂團(tuán)第一次站在維也納的金色大廳，把中國民族音樂傳向世界?？蛇@第一次亮相，彭家鵬就與維也納音樂泰斗、最具權(quán)威的音樂評(píng)論家、這場(chǎng)音樂會(huì)的主持人布拉威教授展開了一次觀念上的“碰撞”。當(dāng)時(shí)布拉威建議，“把音樂會(huì)的曲目改為一兩件樂器的獨(dú)奏，或穿件花衣服跳舞會(huì)效果更好。”得知布拉威有這樣的想法，彭家鵬幾乎在第一時(shí)間做出了反應(yīng)：“我們是代表中國到金色大廳演出的民族管弦樂團(tuán)。我們認(rèn)為中國的民族管弦樂團(tuán)是能夠稱之為一流的樂團(tuán)，我們應(yīng)該把這樣一個(gè)優(yōu)秀的樂團(tuán)以及優(yōu)秀的音樂家介紹給西方聽眾。”一個(gè)音樂界的小字輩竟然這樣直截了當(dāng)?shù)叵蜃约禾魬?zhàn)，布拉威當(dāng)即表示不會(huì)再主持這場(chǎng)音樂會(huì)，只在開場(chǎng)前向觀眾講幾句話。“您可以不主持這場(chǎng)音樂會(huì)，但我建議您先看看我們的排練，了解一下真正的中國音樂。”雖然很不愿意接受彭家鵬的觀點(diǎn)，但布拉威還是在樂團(tuán)走臺(tái)時(shí)來到了演出現(xiàn)場(chǎng)。一首曲子過后，８９歲的布拉威就坐不住了，他馬上讓翻譯告訴彭家鵬說：“今天晚上你想怎么演就怎么演，你的音樂，這個(gè)樂團(tuán)和指揮已經(jīng)讓我折服了，沒有什么好說的，每一首曲子我都給你主持！”這場(chǎng)演出最后獲得了音樂界普遍的認(rèn)可，布拉威也在奧地利最大的《信使報(bào)》上給予了高度評(píng)價(jià)。
獲得認(rèn)可：需“絕不妥協(xié)”
２００５年，彭家鵬獨(dú)自一個(gè)人住在薩爾茨堡山上一個(gè)古老的酒店里。看譜子的間隙，推開窗，一片銀裝素裹，遠(yuǎn)處的山頂已然被白雪覆蓋，遠(yuǎn)處影影綽綽可見一幢幢巴洛克式建筑。這番場(chǎng)景讓指揮薩爾茨堡莫扎特交響樂團(tuán)演出中國新年音樂會(huì)的彭家鵬更加充實(shí)和完善了自己對(duì)莫扎特音樂的理解。薩爾茨堡莫扎特交響樂團(tuán)被譽(yù)為詮釋莫扎特作品最具權(quán)威性的樂團(tuán)，為了表示對(duì)他們的尊重，彭家鵬選擇了《魔笛》序曲。“不是這樣演的。”剛一開始排練，彭家鵬就受到了來自樂團(tuán)首席的發(fā)難，“還想教我們?nèi)绾窝葑嗄氐淖髌罚?#8221;“對(duì)于同樣的作品，每個(gè)指揮家都有自己不同的處理。我的處理是經(jīng)過大量比對(duì)和研究的。”彭家鵬絲毫沒有受到排練現(xiàn)場(chǎng)氣氛的影響，篤定地堅(jiān)持著自己的理解和處理。幾天的排練下來，薩爾茨堡莫扎特交響樂團(tuán)團(tuán)員不僅信服了彭家鵬的處理，更力邀他指揮樂團(tuán)的世界巡演。一直在排練現(xiàn)場(chǎng)的指揮家艾森巴赫的助理對(duì)彭家鵬的堅(jiān)持十分認(rèn)同：“一位好的指揮必須堅(jiān)持自己的想法，不能隨便妥協(xié)”！
深度交流：以“溝通”為媒
在與國外交響樂團(tuán)的合作中把中國作曲家的作品推廣出去，始終是彭家鵬的追求。在與維也納民族歌劇院交響樂團(tuán)、奧地利國家音樂藝術(shù)家交響樂團(tuán)、維也納格拉茲交響樂團(tuán)合作時(shí)，彭家鵬選擇了趙季平的《雀之靈》、王寧的第一交響前奏曲《時(shí)代》、唐建平的《精衛(wèi)填?！返惹?。在樂譜還沒有拿到時(shí)，樂手們心想只拿它當(dāng)個(gè)“活兒”干就算了，根本沒有用心對(duì)待?？?#8220;一看到譜子，他們立刻緊張了起來——難！完全達(dá)到了同時(shí)代歐洲作曲名家的水準(zhǔn)，紛紛回家做起了功課。”彭家鵬介紹說。２００７年，彭家鵬在指揮一場(chǎng)格拉茨交響樂團(tuán)以莫扎特作品為主的募捐音樂會(huì)時(shí)，堅(jiān)持演出中國作曲家關(guān)峽的《第一序曲》和方可杰的《熱巴舞曲》等幾首中國作品。這在當(dāng)時(shí)是件很冒險(xiǎn)的事情，畢竟出現(xiàn)在音樂廳的近２０００人中，只有他一個(gè)中國人。最終現(xiàn)場(chǎng)的效果很出人意料：演奏中國作品時(shí)，全場(chǎng)觀眾幾乎都屏住了呼吸，中國作品得到了當(dāng)?shù)赜^眾的一致認(rèn)可。經(jīng)過這幾年的合作，外國樂團(tuán)已經(jīng)開始考慮在他們的定期音樂會(huì)中演奏中國作曲家的作品了。“在此后的中國新年音樂會(huì)上，我們還與外國樂團(tuán)合作，為維也納的觀眾帶去了京劇、蒙古長調(diào)、二胡等個(gè)性鮮明的中國藝術(shù)。”彭家鵬說。
２００５年的新年音樂會(huì)上，彭家鵬與奧地利薩爾茨堡莫扎特交響樂團(tuán)合作演繹中國作曲家優(yōu)秀的作品。在排練這場(chǎng)音樂會(huì)的壓軸大戲——作曲家郭文景創(chuàng)作編寫的交響曲選段《祖國》時(shí)，彭家鵬遇到了一些麻煩。這部作品吸收了國歌的旋律特色并在變奏中加入了新疆、西藏的地域音調(diào)，非常有氣勢(shì)。但該怎么跟外國樂手闡釋音樂的內(nèi)涵呢？“慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報(bào)得三春暉。”仔細(xì)思量過程中，這首最能打動(dòng)中國人心靈、引起萬千游子共鳴的頌歌時(shí)時(shí)徘徊在彭家鵬的腦海。“這是一種愛！一種對(duì)媽媽的愛！演奏它的情緒就像你們演奏捷克作曲家斯美塔納的交響詩《我的祖國》一樣。”文化真的是無國界的，音樂真的是無國界的，這樣的解釋讓樂團(tuán)一下找到了感覺，他們的演出產(chǎn)生了獨(dú)到的藝術(shù)效果。
繼續(xù)行走：靠“水平”取勝
“各國的藝術(shù)家能到中國來演奏他們的音樂，我們也應(yīng)該而且有能力，將五千年中國傳統(tǒng)文化的精華傳播出去，讓世界了解中國！交響樂在歐洲興起，算來還不到三百年歷史，可我泱泱中華的音樂史，少說也有兩三千年———那‘濫竽充數(shù)’的典故，就是我國擁有龐大演奏樂團(tuán)已達(dá)數(shù)千年的歷史佐證。目前世界上通用的十二平均律也是隨著明代朱載堉的《律學(xué)新說》問世的。我們?cè)谝魳奉I(lǐng)地不應(yīng)該有半點(diǎn)的妄自菲薄，而應(yīng)理直氣壯地登上國際舞臺(tái)！”彭家鵬說，“當(dāng)然，要達(dá)到這樣的目的，就必須提出這樣的要求：唱段一流，樂團(tuán)一流，演員一流，作曲、編劇也要一流。”
心中塊壘，不吐不快！彭家鵬可謂性情中人，心到口到，直抒胸臆，在他的眼中，“舞臺(tái)上只有藝術(shù)和音樂，沒有人情和面子。”
彭家鵬對(duì)國內(nèi)個(gè)別人把到國外演出當(dāng)成“鍍金”的狀況有些看法：“一些水平不是很高的樂團(tuán)到金色大廳頻繁演出亮相并不是一件好事，因?yàn)槿绻贿M(jìn)入當(dāng)?shù)氐难莩鍪袌?chǎng)，在那里沒有得到很好的反響，就等于是失敗，因?yàn)楫?dāng)?shù)氐挠^眾是很有鑒賞能力的。‘走出去’，應(yīng)該拿出我們的真實(shí)水平。為了保證藝術(shù)水準(zhǔn)，我不怕得罪人！有一年，有人推薦了一個(gè)小提琴演奏員與樂團(tuán)合作，但他根本沒有與樂隊(duì)合作的經(jīng)驗(yàn)，雖然他最后跟樂團(tuán)一起去了維也納，但我還是堅(jiān)持在演出中換上了當(dāng)?shù)貥穲F(tuán)的首席。讓中華文明和文化繼續(xù)熠熠生輝、重新回歸主流、再度引領(lǐng)潮流，是中國藝術(shù)家的工作和責(zé)任。怎么做，在每個(gè)人。藝術(shù)家必須要對(duì)得起自己的良心！”
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