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任先生設(shè)計得好

任先生的“首調(diào)譜表”，通過移動音符段譜表高低位置的方法，讓無論任何調(diào)性的曲子，都可以照C調(diào)視讀，而且對于那些對線間反應(yīng)特別敏銳而熟悉五線譜和此種譜式的人來說，還可以用固定調(diào)視讀，基本上保持了五線譜的體例和形態(tài),筆者認(rèn)為設(shè)計得好，具有如下的優(yōu)點：
（1）由于它同傳統(tǒng)的五線譜基本上一樣，只要理解清楚這種譜的設(shè)計思路，原來懂得五線譜的人，都可以比較輕松地讀懂并使用這種譜式，不必重新學(xué)習(xí)，另起“爐灶”。
（2）對于這種譜式的學(xué)習(xí)者來說，大概無任何“風(fēng)險”。當(dāng)前各種新記譜法的出現(xiàn)，應(yīng)當(dāng)看成是音樂文化的進(jìn)步，是好事。但人們學(xué)習(xí)某種新的譜式，也帶有一定的“風(fēng)險”，其中的一個方面就是，當(dāng)這種新的譜式還未在社會廣泛流行時，學(xué)習(xí)者與外界進(jìn)行音樂信息交流就會出現(xiàn)一定的障礙。但學(xué)習(xí)這種譜式無此風(fēng)險，因為即使這種譜式社會不流行甚至被否定，學(xué)習(xí)者也可以從此譜式中學(xué)到視讀五線譜C調(diào)曲子的技能，為提高視讀五線譜水平打下基礎(chǔ)。人間樂曲1=C的數(shù)量最多，只要熟悉C譜表的視讀，就解決了識譜中需要解決的相當(dāng)大的問題。
（3）作者的設(shè)計雖然以“首調(diào)”為中心，但它不同于現(xiàn)行的簡譜，它可以記錄和弦，可以記錄多聲部合唱曲。從這角度來看，它的功能強于簡譜。
（4）相信使用現(xiàn)成制譜軟件和圖畫軟件，也可以制作出這種譜式來，不必為制作這種新譜而另新開發(fā)新軟件。這就大大減少了開發(fā)者和使用者資源的消耗。
下面是本人用常用制譜軟件試制的這種譜式的一個例子，請任先生和樂友們指教：

由于用這種譜式有利無弊，筆者認(rèn)為唱歌的人可以將它作為全面掌握五線譜的一種過渡手段。當(dāng)然，用它代替五線譜是不可能的，因為五線譜存在的優(yōu)點和不足，這種譜式仍然存在。還有，當(dāng)歌曲轉(zhuǎn)調(diào)很頻繁時，未知作者如何解決？

[此貼子已經(jīng)被musicabc編輯過]

　　您掌握得真快。在圖片上作移位處理時盡量垂直移動，這樣可以避免覆蓋有用信息。實際上我的譜例也是用圖形軟件處理的，確實可以不用專門軟件。謝謝支持。

關(guān)于頻繁轉(zhuǎn)調(diào)的處理

　　當(dāng)旋律轉(zhuǎn)調(diào)時，譜表各段仍循“等音高水平對齊”的辦法。假如有四句旋律，每句轉(zhuǎn)一次調(diào)，那么便有類似這樣的排列：

　　調(diào)號1、樂句1、　　調(diào)號2、樂句2、　　調(diào)號3、樂句3、　　調(diào)號4、樂句4

　　　　　　　　　　　　　　 ----------　　　　
　　------　　　　　　------ ---------- ------　　　　　　------
　　------ ---------- ------ ---------- ------ ---------- ------
　　------ ---------- ------ ---------- ------ ---------- ------ ----------
　　------ ---------- ------ ---------- ------ ---------- ------ ----------
　　------ ---------- ------　　　　　　------ ---------- ------ ----------
　　　　　 ----------　　　　　　　　　　　　　----------　　　　----------
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ----------

　　從這里可以看到，各調(diào)號段都是在同一個水平線上，而樂句段則依照等音高原則而有升降。一時沒有找到適合的轉(zhuǎn)調(diào)作品，臨時編了一段練習(xí)曲做譜例。

　　頻繁轉(zhuǎn)調(diào)無論何種記譜方法，看起來都挺亂的。一般在近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)、或者短小的離調(diào)變化中，常用隱含轉(zhuǎn)調(diào)（用臨時變音）的方法。在一些作品的變音中，一類變音是裝飾性的，另一類變音便是轉(zhuǎn)調(diào)性的。對于遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)、或者整段的轉(zhuǎn)調(diào)，才需要用明確轉(zhuǎn)調(diào)的辦法來標(biāo)記。所以，以上譜例純屬標(biāo)記意義，僅作形態(tài)參考。

回復(fù)：既然改革，為什么不改到最簡易的程度呢？

　　建立首調(diào)譜表的想法是以傳統(tǒng)的五線譜記譜原理為基礎(chǔ)的，只是為固定音高譜表配備一個互補。這應(yīng)該仍屬于五線譜的一部分。至于簡譜，確實已經(jīng)簡化到很方便的程度了，但它畢竟不具有五線譜的某些特點。所以，簡線譜混用似也有不合適之處。

　　歡迎質(zhì)疑，交流有益。

　　二、為首調(diào)唱名法建立自己的“首調(diào)譜表”

　　為什么簡譜在唱名法上要優(yōu)于五線譜？這是因為簡譜的唱名法具有五線譜兩種唱名法中的各自優(yōu)點。這兩個優(yōu)點是：1、相同形態(tài) 1 2 3 4 5 6 7 唱名固定，這是“固定唱名法”的特點，也是它的優(yōu)點；2、音符的音高隨調(diào)性變化，這是“首調(diào)唱名法”的特點，也是它的優(yōu)點。二優(yōu)合一，整體自然會強很多。如果將這種整合優(yōu)點的方法運用到五線譜上，是否會收到類似效果？不妨試試。

　　一般五線譜上首調(diào)唱名法的使用是：某線某間音名固定、唱名隨調(diào)性變化。逆向思維：如果使某線某間音名隨調(diào)性變化、唱名固定呢？正好與簡譜的做法一致！為了與五線譜的固定唱名法兼容，可以采用與 C 大調(diào)唱名一致的定義：

　　……
　　　第五線 ---------------- 唱名 fa
　　　第四間　唱名 mi
　　　第四線 ---------------- 唱名 re
　　　第三間　唱名 do
　　　第三線 ---------------- 唱名 si
　　　第二間　唱名 la
　　　第二線 ---------------- 唱名 sol
　　　第一間　唱名 fa
　　　第一線 ---------------- 唱名 mi
　　……

　　唱名固定下來，這是比較適合視唱的做法（還有困難的話，那還是用簡譜好了）。接下來，解決音名如何隨調(diào)性變化的問題。我們需要重新定義譜號和調(diào)號嗎？不必。這似乎只是個音高移位（平面處理）的問題。以 E 大調(diào)（簡譜 1=E）為例：

　　固定音名譜表段　　　　　音名隨調(diào)性變化的譜表段　　

　　　　　　　　　　　　　　------------------------------
　　----------------------- ------------------------------
　　----------------------- ------------------------------
　　----------------------- ------------------------------
　　----------------------- ------------------------------
　　-----------------------　　　---　（位移后的下加一線，唱名 do 音名 E）

　　也就是說，只要將“固定音名譜表記載譜號和調(diào)號的譜表段”與“音名隨調(diào)性變化的譜表段”按照音高對應(yīng)移位便完成了。做了幾個譜例圖片附后，供參考。

回復(fù)：原來的第四線實際上是D線，現(xiàn)在按新的譜號指示的是G線了，這個有辦法改進(jìn)嗎？

　　首調(diào)譜表由兩個功能段組成，一段“譜號調(diào)號段”在功能上負(fù)責(zé)定義音名。另一段“首調(diào)音符段”在功能上負(fù)責(zé)定義唱名，在這一段按照“等音高水平對齊”的方法，各線音名實際上是譜號調(diào)號段音名定義的延伸，不能認(rèn)為“第四線實際上是D線”?？梢赃@樣認(rèn)為：首調(diào)音符段的第四線就是唱名 re（簡譜的高音 2 或者中音 2）。

　　這個問題也可以這樣提出：譜號調(diào)號段（固定音名）與首調(diào)音符段（固定唱名）在同一線（或間）音名是否一致？

　　答：由于兩段之間“等音高水平對齊”，所以，前后的音名是一致的。這是因為絕對音高的音名是唯一的。仍以前面舉例過的排列為例，將每一段的音名、唱名對比標(biāo)注如下：

　　調(diào)號1、樂句1（1=A）、調(diào)號2、樂句2（1=E）、調(diào)號3、樂句3（1=A）、調(diào)號4、樂句4（1=F）

　　　　　　　　　　　　　　　　---a2---fa---　　　　
　　--f2#-　　　　　　　--f2#- ---f2#--re--- --f2#-　　　　　　　 --f2--
　　--d2-- ---d2---fa--- --d2#- ---d2#--si--- --d2-- ---d2---fa--- --d2--
　　--b1-- ---b1---re--- --b1-- ---b1---sol-- --b1-- ---b1---re--- --b1b- ---b1b--fa---
　　--g1#- ---g1#--si--- --g1#- ---g1#--mi--- --g1#- ---g1#--si--- --g1-- ---g1---re---
　　--e1-- ---e1---sol-- --e1--　　　　　　　--e1-- ---e1---sol-- --e1-- ---e1---si---
　　　　　 ---c1#--mi---　　　　　　　　　　　　　　---c1#--mi---　　　　---c1---sol--
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　---a----mi---

　　以上音名用小字組分組標(biāo)注；唱名以慣用的意文拼音標(biāo)注，mi sol si re fa 相當(dāng)于簡譜的 3 5 7 2 4 。二線之間不好打字，省略了各間的標(biāo)注。

　　可以看到，同一個水平線上各個音名 e1 g1 b1 d2 f2 都是一樣的，除非由于添加了升降音符號有了新的定義。而各個唱名 mi sol si re fa 雖然不在同一個水平線上，卻可以通過相對線間位置輕易確認(rèn)，這正是首調(diào)譜表的特點。

　　謝謝探討，交流有益。

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任先生設(shè)計得好

關(guān)于頻繁轉(zhuǎn)調(diào)的處理

回復(fù)：既然改革，為什么不改到最簡易的程度呢？

回復(fù)：原來的第四線實際上是D線，現(xiàn)在按新的譜號指示的是G線了，這個有辦法改進(jìn)嗎？

回復(fù)：既然改革，為什么不改到最簡易的程度呢？

回復(fù)：原來的第四線實際上是D線，現(xiàn)在按新的譜號指示的是G線了，這個有辦法改進(jìn)嗎？