對于美術(shù)初學(xué)者來說，最經(jīng)常遇到的就是所描繪的對象準確和不準確的問題，這就給我們提出素描作業(yè)模糊性問題。模糊概念是指沒有明確胙延的概念，如“明與暗”、“長與短”、“大與小”、“虛與實”等等，這些在繪畫語言中常用的概念都是通過大致的比較而得來的，它們之間都沒有絕對的分明的界限，無法用精確的數(shù)據(jù)來劃分這些概念之間的差別。那么初學(xué)者入門：素描比例怎么學(xué)?
一、比例與形態(tài)
物體都有自身的比例，它的某一方面起了變化，會引起身比例的變化，因而會改變自身的形態(tài)。
?、偻瑯邮侨切?，因邊長的比例不同而千姿百態(tài)。
?、谖矬w各邊的外輪廓形狀相同，比例不等，物體的形象不同。
?、弁廨喞谋壤嗤?，位置不同而形態(tài)各異。
以上種種類型說明，在畫素描的時候，為把形表達得準確，既要注意物體各部分長短的比例，又要注意它們的形狀的比例，還要注意這些部分比例已經(jīng)準確后的位置。
二、標準比例
在實際生活中，物體與物體的比例是千差萬別的，人物的比例也是這樣。為了便于觀察和區(qū)分各個基本的部分，畫家們將人物的比例定出一個標準比例。然后以這個標準比例為依據(jù)，定出每個人的比例特征。
人的身高比例是以頭高為尺度的，以頭頂?shù)侥_跟分成若干等分。每個畫家對人的身高概念和作畫**慣都不一樣，這個標準比例就有不同。米開朗琪羅把**分成8個頭高，絕大多數(shù)畫家都采用這個標準。采用這個比例來畫人物畫是比較理想的，不但造型美，而且易畫易記。
在男女的身高比例看，這個比較的中高點(即全身的一半)正好是在恥骨。從恥骨往下看，雙膝正好在全身的1/4稍上。以恥骨往上看，恥骨到臍，臍到乳頭，乳頭到下頜正好各是一個頭高。兩手向左右平伸時從左指端到右指端的長度等于全身的長度。我國古代畫家將人的全身比例分成7.5個頭高，即是：立七、坐五、盤三半。有些人還把人分成8.5個頭高，甚至9個頭高。所以這個標準比例是相對的。
在頭部的標準比例中，畫家們的比例標準是統(tǒng)一的。把這個標準比例稱為三亭、五眼。即自發(fā)際線起至下分成三等分，稱為三亭，發(fā)際至眉，眉至鼻底，鼻底至下頜剛好相等。從左至右分成5等份，每等份正好等于眼的寬度稱五眼。眼恰好在頭高的1/2線上。
有了以上這些標準比例然后按照每個人的具體特點進行作畫，就容易得多了。
三、感覺比例
標準比例只是測量部分與整體，部分與部分比例的依據(jù)，但這些是畫家平視和正面觀察模特兒時的比例情況。往往畫者與模特兒會形成一定的角度，以致會產(chǎn)生一定的透視現(xiàn)象。這時，比例也跟著起了透視變化，如果還是采用標準比例畫出來的形象必然是錯誤的。在這種情況下就要采用感覺比例。
在采用感覺比例時，會發(fā)生下列的錯覺：
?、賰筛瑯娱L短的線，橫線似乎比豎線長些。
?、谕瑯哟笮〉膬蓚€物體，明的總是似乎比暗的大些。
?、弁瑯哟笮〉奈矬w，其中一個含有細節(jié)，另一個沒有細節(jié)，有細節(jié)的物體似乎比沒有細節(jié)的物體大些重些。
④同樣大小的兩個物體，其中一個遠些，一個近些，遠的物體似乎比近的物體小些。
⑤兩對大的物體的距離和兩對小的物體的距離相同，但總是感到大的一對物體距離近些，而另一對小的物體的距離要遠些。
四、明暗調(diào)子比例
有些人相信素描中，那些感到明亮的調(diào)子，是由于與明亮調(diào)子相反的暗調(diào)子的對照而已。于是為了襯托亮調(diào)而將暗調(diào)畫得很黑，而又將反光部分畫得很亮，這是因為不懂得調(diào)子的比例所致。在素描中用明暗調(diào)子進行造型的時候，明暗調(diào)子也是以比例關(guān)系作為基礎(chǔ)的。
但必須認識到，自然界中的明暗調(diào)子比繪畫中的明暗調(diào)子要豐富得多。因此，在素描中，不應(yīng)用絕對的調(diào)子比例來表現(xiàn)明暗，而只能保持預(yù)先計劃好的調(diào)子比例。為了達到這個目的，往往要縮小物體自然中的調(diào)子，減少物體層次比例，使鄰近的調(diào)子接近。如果可以用三個調(diào)子的話就不要用四個調(diào)子，然后在規(guī)定調(diào)子的范圍內(nèi)，在亮調(diào)子中添上高光，在暗調(diào)子中添上反光，嚴格其間的比例關(guān)系。采用有限的調(diào)子表現(xiàn)物體，這樣不但易畫，而且也不至于破壞整個調(diào)子的關(guān)系。
當一個物體受到較強的光線照射時，這時每一個部分，由于明暗分明，也就是受光的亮調(diào)子與背光的暗調(diào)子繪畫反差大，而能清楚地辨別出它的輪廓和形狀，給人們以清晰的印象。反過來，這個物體受光較弱，它的各個面的調(diào)子比例也應(yīng)縮小，物體的形狀也顯得不很清楚。如果這個物體全部處在投影之中，它的各個面的調(diào)子比例會更接近而沒多大的差距，這個物體的形狀就會被隱藏起來。
如果在一個或一組物體中，企圖突出主要的東西，可以用這種比例調(diào)子來布置光線，在主要的地方使用較強的光線，而次要的地方布置微弱的光線或讓它們處在背光或者處于投影之中，這樣在視覺上主要的東西便能突出，并且整體感也很強。
五、比例的方法
在作畫的時候，如何確定比例，這是個十分重要的環(huán)節(jié)。如果將一個物體或者一個畫面分成零零碎碎的小塊，是無法確定比例的。要確定比例，必須有一個連貫性，那就是從整體到局部，再由局部回到完善的、內(nèi)容充實的整體。因此，首先目測或筆測它的整個高度與整個寬度的比例后恰當?shù)匕苍趫D畫中;第二是從中找出大的體塊部分與總體基本形體的比較，大的體塊部分與另一些大體塊部分的比較，然后逐漸從這些大的體塊中找出一些有關(guān)的小體塊。假如從局部開始，就無法確定比例。比例不準，就不可能畫得準確。
