但對(duì)于大多數(shù)影迷來(lái)說(shuō)，在經(jīng)歷了“國(guó)產(chǎn)電影保護(hù)月”之后，大家終于迎來(lái)了一個(gè)全新的節(jié)日——“好萊塢保護(hù)月”。從《王牌特工 2 》開(kāi)始，有包括《雷神 3 》、《正義聯(lián)盟》等在內(nèi)的多部好萊塢大片輪番上映。而我作為從《名偵探柯南》到《神探夏洛克》紛紛涉獵的“假偵探迷”，對(duì)我來(lái)說(shuō)無(wú)疑最為吸引的就是被重新翻拍的《東方快車謀殺案》。
1974 年西德尼·呂美特版的《東方快車謀殺案》被奉為經(jīng)典，而后也多有英劇美劇的翻拍，這次時(shí)隔 43 年后的影版重新翻拍，自然是媒體關(guān)注的焦點(diǎn)。早在 15 年，官方宣布這部阿婆經(jīng)典將由導(dǎo)演肯尼思·布拉納（ Kenneth Branagh ）執(zhí)導(dǎo)。
對(duì)于這位導(dǎo)演的名字很多觀眾表示不熟悉，但是他的作品一定不會(huì)讓你感到陌生：作為演員的布拉納（后稱“肯爵”），曾參演包括《敦刻爾克》、《我與夢(mèng)露的一周》、《海盜電臺(tái)》等數(shù)十部影片；作為導(dǎo)演，也曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《戰(zhàn)神亨利五世》、《雷神》、《灰姑娘》等影片，并憑借影片《戰(zhàn)神亨利五世》同時(shí)提名第 62 屆奧斯卡金像獎(jiǎng)的最佳導(dǎo)演與最佳男主角兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。
而這次除去指導(dǎo)《東方快車謀殺案》這一工作外，肯爵也將同時(shí)飾演阿加莎手下最負(fù)盛名的偵探——波洛。
由阿加莎小說(shuō)改編而成的影視，由于在阿婆原著基礎(chǔ)上的改編，可以說(shuō)口碑上間接的有了一定保證。從早期的《控方證人》到《尼羅河慘案》再到 15 年 BBC 為了紀(jì)念阿婆誕辰 125 周年所打造的三集短劇《無(wú)人生還》，這些電影或劇集在得到較好口碑之余，也被不少阿加莎粉絲奉為經(jīng)典。
除了原有的故事框架，在此之上的新故事情節(jié)才是可奪人眼球的亮點(diǎn)，這需要編劇的精細(xì)考究。最新版的《東方快車謀殺案》考慮到了這一點(diǎn)，他們請(qǐng)來(lái)了邁克爾·格林（ Michael Green ）作為這部電影的編劇，最新上映并且口碑不錯(cuò)的電影——《銀翼殺手 2049 》的編劇就是他。
面對(duì)同樣來(lái)自于小說(shuō)改編的電影，這次邁克爾·格林可以說(shuō)是更為順手了。與其說(shuō)是肯尼思·布拉納+邁克爾·格林的組合，更像是《雷神》與《銀翼殺手 2049 》的全新搭配。
阿加莎作為推理小說(shuō)界的女王，與柯南·道爾及松本清張并稱為“世界三大推理小說(shuō)家”，就像柯南·道爾手下的福爾摩斯，與之齊名的自然就是阿加莎所塑造的名偵探波洛。
阿加莎在《斯泰爾斯莊園奇案》里這樣描述波洛的外貌，“筆直工整的八字胡”、“一塵不染”、“寧可挨子彈也不愿沾灰”、無(wú)一不證明了這位名偵探波洛先生是個(gè)十足十的細(xì)節(jié)控；不僅如此，在別的篇幅里，阿加莎同樣提到了波羅先生“強(qiáng)忍痛苦也要堅(jiān)持穿皮鞋”、“對(duì)于成套條紋西裝加背心的執(zhí)著”，足見(jiàn)這位偵探先生除去細(xì)節(jié)控之外，還是個(gè)“強(qiáng)迫癥”。
恰好，對(duì)于細(xì)節(jié)的考究向來(lái)是導(dǎo)演肯爵的專長(zhǎng)，而“胡子”——作為波羅先生的標(biāo)志自然得到導(dǎo)演的格外重視。
就關(guān)于“如何做到對(duì)稱逼真的胡子”這一問(wèn)題，劇組展開(kāi)了長(zhǎng)達(dá)三個(gè)月的研究，包括材質(zhì)、形狀、以及膠水的粘合度，最終確定了我們現(xiàn)在所看到的這種精致的“雙層胡子”，與老式阿爾伯特·芬尼的“黑胡子”相比，這次更是一次全新嘗試。
除了這些精致考究的外形裝扮，波羅的個(gè)人標(biāo)志還有他那濃重的比利時(shí)口音，在原著中只能多次提起的“比利時(shí)”三字到了影片中成為可表現(xiàn)的部分。
為了模仿波洛的比利時(shí)口音，肯爵表示自己在前期聽(tīng)了27種不同的英語(yǔ)錄音，甚至還請(qǐng)了一位方言教練，每周要上三次培訓(xùn)口音的課程。至于到底什么是波羅的比利時(shí)口音，這只有各位看客自己去看影片感受了。
做足了“表面功夫”后，對(duì)于人物的性格塑造，肯爵自又下了一番功夫。在影片的開(kāi)頭，對(duì)于波羅先生“強(qiáng)迫癥晚期不一定治得好”這事兒進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)十多分鐘的闡述（具體怎么闡述的，請(qǐng)看影片）。
其中包括這種直擊靈魂的問(wèn)題——“如果你腳不小心踩到了臟東西你會(huì)怎么辦”；反正如果是我絕對(duì)不會(huì)把兩只腳都放上去的。正如這句話“任何事物都如一條直線不斷延伸，沒(méi)有終點(diǎn)，也不會(huì)偏斜?！睆?qiáng)迫癥至如此田地的波羅先生自然不允許任何事物的偏倚，包括案情與結(jié)果，也包括乘務(wù)員的領(lǐng)帶是否帶的端正。
對(duì)于導(dǎo)演，在短短的 120 分鐘內(nèi)要顧全所有人的戲份很難；對(duì)于演員，在短戲份內(nèi)對(duì)于人物特點(diǎn)的把握展現(xiàn)也很難。
除了自導(dǎo)自演這部分之外，在重要角色的選擇上，肯爵有著自己的權(quán)衡考量，從“浪痞子富商”約翰尼·德普、“風(fēng)韻夫人”米歇爾·菲佛、“高傲公主”朱迪·丹奇到“怨氣傳教士”佩內(nèi)洛普·克魯茲、“假教授”威廉·達(dá)福... 16 位主劇情演員共獲得將近 60 次各個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)提名，在顧及到影片的“含金量”的同時(shí)，對(duì)于片子的知名度、演員的演技以及顏值有了一定的保證。
除去這些老牌實(shí)力派，還有一位的表現(xiàn)十分出彩，雖然有可能比起表演你更在意這位的外貌。謝爾蓋·普諾寧( Sergei Polunin )，這位在影片中飾演一位高貴有些狂躁易怒的伯爵。
并非專業(yè)演員出身的普諾寧本職是一位芭蕾舞者，這位“芭蕾舞界的壞男孩”曾是英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)有史以來(lái)“最年輕的首席”、更在去年被評(píng)為“世界十大最杰出芭蕾舞者”之一。
這算得上是普諾寧第一次正式接觸大熒屏，他在舞臺(tái)上的極佳表現(xiàn)力同樣在電影中得到完美地展現(xiàn)，這也使得他在與這些戲骨對(duì)戲時(shí)并未有過(guò)多的生疏感。
不同于很多采用現(xiàn)代技術(shù)合成拍攝的手法，為了營(yíng)造更為真實(shí)更為震撼的觀感。藝術(shù)指導(dǎo)吉姆·克雷沒(méi)少下功夫，他們?cè)趧〗M里真正的“造”出來(lái)了兩列帶有四節(jié)車廂的火車，對(duì)，就是那種在軌道上跑的火車，在影片中的場(chǎng)景均是在車內(nèi)的實(shí)景拍攝而非后期合成。
而在車廂內(nèi)部，劇組用到大量的“幾何的新藝術(shù)風(fēng)格”來(lái)裝飾布景，那些熒幕中精致的場(chǎng)景設(shè)計(jì)全部在這列車廂內(nèi)得以展現(xiàn)，正如主演們對(duì)這種場(chǎng)景設(shè)計(jì)的評(píng)價(jià)——“像是時(shí)光旅行”、“拍到快要暈車”、“看起來(lái)就下了血本”、“充滿浪漫氣息的藝術(shù)之旅”。而這種“邊跑邊拍”的獨(dú)特拍攝方式算得上是這部影片的一大特色了。
為了極力還原故事發(fā)生在 20 世紀(jì)初的時(shí)代背景，追求人物造型的飽滿?？暇粽?qǐng)來(lái)了兩位他的好友參與這部影片的制作，負(fù)責(zé)為本片配樂(lè)的帕特里克·道爾（ Patrick Doyle ）與肯爵多年的合作伙伴。在聽(tīng)覺(jué)上“苛刻”的肯爵并不會(huì)放松對(duì)視覺(jué)部分的要求，肯爵同時(shí)也請(qǐng)來(lái)了與他搭檔超過(guò)三十年的老朋友——好萊塢服裝設(shè)計(jì)師亞歷山德拉·拜妮（ Alexandra Byrne ）為這部片子進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)。
我們所熟知的漫威電影服裝大多出自她的手筆，像《復(fù)仇者聯(lián)盟》、《雷神》與《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》。曾憑借電影《輝煌年代》獲得奧斯卡最佳服裝的拜妮這次為《東方快車謀殺案》的群星造型下了不少功夫。
有限的臺(tái)詞與有限的出場(chǎng)時(shí)間，再加上每個(gè)人在整個(gè)故事環(huán)節(jié)中的重要性，這種“群像式”的人物展現(xiàn)無(wú)疑給拜妮增加了不少難題。好在每位人物都有著強(qiáng)大的背景形象作為依托（在這里還是要感嘆一下阿婆在處理人物形象與故事情節(jié)關(guān)系間的能力）。
在遵循每個(gè)人物背景的同時(shí)，拜妮對(duì)于細(xì)節(jié)的打造能力更為出眾，就拿德普飾演的雷切特來(lái)說(shuō)，對(duì)于這位美國(guó)富商的褲子她進(jìn)行了不少斟酌——“ 20 世紀(jì) 30 年代，美國(guó)、英國(guó)和歐洲的服裝剪裁大有不同，比如說(shuō)美國(guó)的褲子向外打褶，而英國(guó)向內(nèi)?！?/p>
看過(guò)原著小說(shuō)的觀眾對(duì)于書(shū)中的人物關(guān)系有所了解，但是如何向陌生觀眾們介紹影片中的這種復(fù)雜關(guān)系就有些無(wú)從下手。一段連續(xù)的長(zhǎng)鏡頭無(wú)疑是個(gè)好選擇，肯爵借用“波羅先生初次登上火車”的這段鏡頭作為向觀眾展示各個(gè)人物大致特征的最好時(shí)段，這段總長(zhǎng)將近五分鐘的長(zhǎng)鏡頭從波羅先生在火車站穿過(guò)擁擠的人潮起。
在登上火車之后，他相繼碰到了“故意碰瓷”的 赫伯德夫人，抱著寵物狗的德卓戈米羅夫公主與仆人，站在包廂門(mén)口的富商雷切特等。肯爵給每位人物設(shè)計(jì)了一個(gè)細(xì)微的小動(dòng)作將人物的基本特征展現(xiàn)，就比如坐在窗邊的傳教士，給予觀眾的初始觀感就是悶悶不樂(lè)，有心事，有些抑郁。
或許是影片采用實(shí)景外拍的緣故，在火車行進(jìn)中，兩個(gè)窗戶之間的部分會(huì)對(duì)觀眾視線產(chǎn)生阻擋，肯爵將這部分的阻擋作為不同人物出鏡小鏡頭切換間的蒙太奇，使這段介紹人物出場(chǎng)的鏡頭更為自然，不至于太過(guò)于平白無(wú)趣。
影片的最后推理在一個(gè)山洞內(nèi)進(jìn)行，當(dāng)時(shí)場(chǎng)景如圖。
是不是很熟悉，是不是和你見(jiàn)過(guò)的某個(gè)著名場(chǎng)面相識(shí)度十分重合？
相同的擺設(shè)，近似的坐姿，與名畫(huà)《最后的晚餐》如出一轍。在這個(gè)場(chǎng)景是不是有那些類似于名畫(huà)內(nèi)容的暗示，在座的 12 人中是不是有著猶大的存在。關(guān)于這些問(wèn)題的答案，恐怕你要親自去影院看過(guò)了之后才能知曉。
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