藍(lán)田客/文
看到許多介紹格律詩(shī)聲律文章，往往列出16種不同類(lèi)型詩(shī)寫(xiě)法的聲律譜，這對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，要記住這么多聲律，實(shí)在不是一件輕松的事。其實(shí)這16種聲律根本用不著去記，只要知道幾條基本的規(guī)則，就可以在寫(xiě)作過(guò)程中自然運(yùn)用這些格律。
格律詩(shī)分為七律、七絕、五律、五絕和排律。首先，格律詩(shī)必須押韻，而且是偶數(shù)句押韻，奇數(shù)句不押韻，第一句可押可不押。七言詩(shī)第一句押韻為常例，不押韻為變例。五言詩(shī)第一句不押韻為常例，押韻為變例。格律詩(shī)一律押平聲韻，且必須一韻到底，不能中間換韻。不押韻的句子，句腳必須為仄聲。至于哪個(gè)字屬于平聲，哪個(gè)字屬于仄聲，哪些字可以互相押韻，現(xiàn)在有兩種標(biāo)準(zhǔn)，一種是古韻，即平水韻，另一種是新韻，即按普通話(huà)的四聲。初學(xué)者可以先用新韻，陰平、陽(yáng)平為平聲，上聲、去聲為仄聲。押韻按韻母的韻尾相同的相押，有18韻、16韻、14韻等標(biāo)準(zhǔn)，如《中華新詩(shī)韻》介紹的就是18韻。等到水平提高了，可以去學(xué)平水韻。懂得了平水韻，就能理解古人詩(shī)中的韻律。
關(guān)于句中的平仄聲律，這幾種不同類(lèi)型的詩(shī)可以合并在一起來(lái)考慮，因?yàn)榻^句可以看成是半首律詩(shī)，五言句可以看成是七言句去掉頭兩個(gè)字，排律不過(guò)是反復(fù)增加中間詩(shī)聯(lián)而已。所以我們只需要考慮七言律句就可以了。凡不符合本文所給出的格律的詩(shī)，可以歸入古體詩(shī)。與此相對(duì)的，格律詩(shī)則叫近體詩(shī)或今體詩(shī)，其中的絕句叫律絕。古體詩(shī)中，四句的叫古絕，超過(guò)四句的叫古風(fēng)。古絕和古風(fēng)有另外的要求，不在這里討論。
聲律大體上是按“一三五不論，二四六分明”的說(shuō)法，即只要保證句中第二、四、六字的平仄就行了。這只是一個(gè)粗略的說(shuō)法，實(shí)際上有些例外，后面會(huì)陸續(xù)提到。聲律規(guī)則如下：
1. 相間。每一律句內(nèi)部平仄要相間，即第二、四、六字的平仄須為；平仄平，或：仄平仄。按這樣的要求可以得到如下四種標(biāo)準(zhǔn)律句：
平平仄仄平平仄 平起非押韻句 （1） 例：金沙水拍云崖暖
仄仄平平仄仄平 仄起押韻句 （2） 例：大渡橋橫鐵索寒
仄仄平平平仄仄 仄起非押韻句 （3） 例：更喜岷山千里雪
平平仄仄仄平平 平起押韻句 （4） 例：三軍過(guò)后盡開(kāi)顏 （毛澤東《長(zhǎng)征》）
這4種律句都可以作為一首詩(shī)的首句，按照下面相對(duì)、相粘等規(guī)則，就可以演繹出4種七律和4種七絕的聲律，再分別去掉頭上的兩個(gè)字，又可以得到4種五律和4種五絕的聲律，加起來(lái)就是所謂的16種聲律譜。其實(shí)在寫(xiě)詩(shī)時(shí)，根本就用不著去考慮那個(gè)譜子，只要按照這些規(guī)則一句一句構(gòu)造起來(lái)，就自然會(huì)得到一首符合格律的詩(shī)。但一首詩(shī)要完全寫(xiě)成這種標(biāo)準(zhǔn)律句有時(shí)候會(huì)有困難，那就需要變通，這種變通在后面的坳救中會(huì)講到。
2. 相對(duì)。每一聯(lián)內(nèi)兩句中的平仄必須相對(duì)，即第二、四、六字的平仄要相對(duì)：平對(duì)仄，仄對(duì)平。在上面的四種律句中，（1）和（2）可以成一聯(lián)，（3）和（4）可以成一聯(lián)。（2）和（4）、（4）和（2）也可以成一聯(lián)，但必須為詩(shī)的第一聯(lián)，即第一、二句。如：
葡萄美酒夜光杯，
欲飲琵琶馬上催。 （王翰《涼州詞》）
就是由律句（4）和（2）組成一聯(lián)。
3. 相粘。相鄰兩聯(lián)中，上一聯(lián)的下句和下一聯(lián)的上句，第二字的平仄要相同。如上面的四種律句例子中，（2）的例句和（3）的例句第二字都是仄聲，符合相粘的要求。再如：
折戟沉沙鐵未消，
自將磨洗認(rèn)前朝。
東風(fēng)不與周郎便，
銅雀春深鎖二喬。 （杜牧《赤壁》）
第二句與第三句第二字都是平聲，符合相粘。
4. 避免三平尾和三仄腳。律句（4）的第五字是仄，就是為了避免末三字成為：平平平。律句（3）的第五字是平，也是為了避免末三字成為：仄仄仄。但三平尾是格律詩(shī)中嚴(yán)重的詩(shī)病，必須避免。而三仄腳在特殊情況下可以出現(xiàn)，見(jiàn)后面的拗救。
5. 拗救。上面的四種標(biāo)準(zhǔn)律句，要完全遵循是有困難的，這時(shí)候就需要變通。平仄變通就是“拗”。有的拗可以不用救，有的就必須救。前拗后救就是“拗救”。變通主要是靠“一三五不論”來(lái)實(shí)現(xiàn)的：
1）七言詩(shī)的第一字位置上，完全可以不論平仄，如：
可憐夜半虛前席 （李商隱《賈生》）
霜葉紅于二月花 （杜牧《山行》）
2） 第三字的位置上（相當(dāng)于五言詩(shī)的第一字），律句（1）、（3）、（4）都可以不論平仄，如：
窗含西嶺千秋雪 （杜甫《絕句》）
此夜曲中聞?wù)哿? （李白《春夜洛城聞曲》）
洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng) （張籍《秋思》）
3）律句（2）的第三字上（五言詩(shī)的第一字），如果換為仄聲字，則成為
中仄仄平仄仄平 （中表示可平可仄）
除去頭、尾的平聲字不算外，句中就剩下一個(gè)平聲字，這種情況叫“犯孤平”，是嚴(yán)重詩(shī)病，必須要救。救的辦法是把第五字仄聲換成平聲，成為兩個(gè)平聲字相連，這種叫本句救。如：
堤上女郎聯(lián)袂行 （劉禹錫《踏歌詞》）
吹面不寒楊柳風(fēng) （僧志南《絕句》）
孤平一定是在押韻句中，非押韻句中不會(huì)出現(xiàn)孤平。
4）在第五字的位置上（五言詩(shī)的第三字），律句（4）決不能變通，變?yōu)槠骄统闪巳轿玻谴笤?shī)病，必須避免。律句（2）可以變通（如果第三字是仄，則第五字必須變?yōu)槠絹?lái)救孤平）。律句（3）平可以變?yōu)樨疲诹直仨氉優(yōu)槠絹?lái)救，否則就成了三仄腳。這種情況下，“二四六分明”就要打點(diǎn)折扣。如：
借問(wèn)瘟君欲何往？ （毛澤東《送瘟神二首》）
正是江南好風(fēng)景 （杜甫《江南逢李龜年》）
這種句型用得很多，以至于人們已經(jīng)認(rèn)為這是一種特殊的合格律句。
5）律句（1）在第五字的位置上可以變?yōu)樨?，這種情況稱(chēng)為小拗，可救可不救。而且第六字可以（單獨(dú)或與第五字同時(shí)）變成仄，這種情況稱(chēng)為大拗，必須救。這里救小拗和大拗的方法都是把下句（即律句（2））里第五字變?yōu)槠铰曌郑@種救叫對(duì)句救。因?yàn)檫@個(gè)平聲字在律句（2）還可以同時(shí)救孤平，所以稱(chēng)為“一平救三仄”。這種情況下，會(huì)有三仄腳出現(xiàn)。如：
清談落筆一萬(wàn)字，
白眼舉觴三百杯。 （黃庭堅(jiān)《過(guò)方城尋七叔祖舊題次聯(lián)》）
一個(gè)平聲字“三”既救了“一”和“萬(wàn)”的大拗，又救了“舉”字引起的孤平，果然是一平救三仄。
除了聲律之外，律詩(shī)還要求除首聯(lián)和末聯(lián)外，中間的聯(lián)都要對(duì)仗。絕句則可以完全不對(duì)仗，或有一聯(lián)對(duì)仗，也可以?xún)陕?lián)都對(duì)仗。因?yàn)楸疚氖墙榻B聲律，就不再講了。
下面是筆者自己寫(xiě)的詩(shī)《七律：懷恩師》，其聲律如下：
夢(mèng)魂常向故園馳， 仄平平仄仄平平，律句 (4)，平仄相間，一三字變通，首句押韻
水遠(yuǎn)山長(zhǎng)每念茲。 仄仄平平仄仄平。律句 (2)，與前句相對(duì)，押韻句
種玉勞勞播雨露， 仄仄平平平仄仄，律句 (3)，與前句相粘，非押韻句
傳薪娓娓吐蘭芝。 平平仄仄仄平平。律句 (4)，與前句相對(duì)，押韻句
園丁欣悅花開(kāi)日， 平平平仄平平仄，律句 (1)，與前句相粘，第三字變通，非押韻句
桃李芬芳枝茂時(shí)。 平仄平平平仄平。律句 (2)，與前句相對(duì)，一五字變通，押韻句
任是滄桑云鬢改， 仄仄平平平仄仄，律句 (3)，與前句相粘，非押韻句
冰心一片系恩師。 平平仄仄仄平平。律句 (4)，與前句相對(duì)，押韻句
其中中間兩聯(lián)（第三、四句和第五、六句）組成兩副對(duì)仗。
聯(lián)系客服
