每一位藝術(shù)家都有自己的風(fēng)格， 或大氣硬朗，或靈動婉約， 但有這么一位篆刻家， 卻同時具備了這兩種特質(zhì)。
他出生在江南煙雨的無錫，
卻在粗獷淳樸的蘇北度過自己的少年時光，
他在吳儂軟語的上海走上藝術(shù)之路，
卻選擇遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的北京作為創(chuàng)業(yè)之地。
兩種截然不同的生活經(jīng)歷
也造就了他抒情寫意又大氣揮灑的篆刻風(fēng)格，
今天小壯要講述的就是這位
別具一格的篆刻家與青田的情緣故事。
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中國書法家協(xié)會《中國書法》雜志主編
國家一級美術(shù)師、編審
中國書協(xié)篆刻藝術(shù)委員會秘書長
西泠印社理事
中國文藝評論家協(xié)會理事
性情爽直，疏朗仗義是許多人對朱培爾的印象，這個熱情隨和的漢子，對周遭的人事都有著一種隨遇而安的灑脫，然而一談到書畫篆刻，他卻能驟然變得執(zhí)拗而嚴(yán)格。這一切都來源于根植在他骨子里的，對書畫印石的熱愛。
朱培爾的曾祖父是光緒時期無錫的地方畫家，擅長山水，父親也畫得一手好畫，出生在書畫世家的朱培爾從小就與畫畫結(jié)下了不解之緣，然而他的少年時期，卻是在一個沒有任何文化氣息的農(nóng)村度過的。
多年的農(nóng)村生活并沒有消磨朱培爾對書畫藝術(shù)的熱愛，而是積淀得更加深厚，在1978年通過高考來到上海求學(xué)之后，他便一頭扎進了藝術(shù)的海洋，也正是在這段時間里，他邂逅了青田石，并迷上了篆刻。
朱培爾
《中國書法》雜志主編、中國書協(xié)篆刻藝術(shù)委員會秘書長、西泠印社理事
那時候，一般的毛坯青田石，也要兩、三毛錢一方，對我們來說算是非常貴了，所以當(dāng)時一塊石頭要刻好幾十遍，磨了刻，刻了磨，六面刻的全是滿滿的。買起來也不會像現(xiàn)在這樣一堆的買，都是兩方、三方的買。每個星期去榮寶齋，轉(zhuǎn)一圈，舍不得買，再轉(zhuǎn)一圈，還是舍不得，都要往返好多遍。
初學(xué)篆刻便與青田石結(jié)緣是朱培爾認(rèn)為的一件幸事，在反復(fù)雕琢青田石的同時，他的印章作品也開始有了自己的鮮明風(fēng)格。
朱培爾印章最顯著的特點便是抒情寫意，豪放而痛快。他刻印用刀如筆，自然揮灑，天真爛漫，一片機趣流走。朱培爾的印大氣豪放，不斤斤計較于小修小補。從他的印作中可以清晰地看到刀的運動走向和節(jié)律，一刀下去，刀就隨心自運，斑駁的刀痕既是他袒露的心跡，也是他對篆刻藝術(shù)的解讀。
朱培爾
《中國書法》雜志主編、中國書協(xié)篆刻藝術(shù)委員會秘書長、西泠印社理事
書畫印章發(fā)展到現(xiàn)在，基本上是相輔相成、互相生發(fā)、互相隱晦的，尤其是到了吳昌碩、齊白石、黃賓虹這些文人手里，達到了一個非常高的境界。他們的畫里面有印，印里面有繪畫書法的味道，更重要的是有詩意。對我來說，實際上也是一種追求，所以大部分能成功的人第一取決于天賦，第二取決于有沒有融會貫通的能力，就是把書法、繪畫、印章，這些風(fēng)格統(tǒng)一在一個格局里面。
融會貫通這四個字對許多人來說都是知易行難的事情，但對朱培爾來說卻是理所當(dāng)然的水到渠成，這其中有天賦的加成，但更多的是來源于朱培爾對書畫篆刻的執(zhí)著與全情投入。
朱培爾
《中國書法》雜志主編、中國書協(xié)篆刻藝術(shù)委員會秘書長、西泠印社理事
其實一個人的能力有大小，能力強的人，他什么都可以學(xué)一學(xué)，能力一般點的，我主張就側(cè)重于一樣突破。但是我感覺，現(xiàn)在最欠缺的還是投入的程度，比如我們那時候刻印，一天刻幾十個印，手上都刻出水泡來?，F(xiàn)在不少篆刻者好像臨一方印就當(dāng)寶貝，就變成作品了，所以我覺得他們投入不夠。
這種別具一格的篆刻風(fēng)格，完全體現(xiàn)了朱培爾跳脫而敢于創(chuàng)新的精神，對他而言，筆墨既當(dāng)傳承古文化，也當(dāng)引領(lǐng)新時代。
朱培爾
《中國書法》雜志主編、中國書協(xié)篆刻藝術(shù)委員會秘書長、西泠印社理事
我覺得發(fā)展到現(xiàn)在，篆刻里面至少有兩個方面是可以突破的。第一個就是在內(nèi)容和意境上面突破；第二個就是篆刻的創(chuàng)作方式、理念包括手法，可以借用現(xiàn)代藝術(shù)的觀念來進行。
要運用現(xiàn)代藝術(shù)的觀念來創(chuàng)新自己的篆刻作品，印章的材質(zhì)就顯得格外重要，雖然已經(jīng)在篆刻這條路上行走了幾十年，也見識過許許多多的印章材料，朱培爾最欣賞的，仍然是一開始就與自己結(jié)緣的青田石。
朱培爾
《中國書法》雜志主編、中國書協(xié)篆刻藝術(shù)委員會秘書長、西泠印社理事
我覺得青田石是所有的石頭里面，對于篆刻家來說，最好的一種材料。它紋理豐富、石質(zhì)純粹，最主要的是青田石能還原篆刻家在創(chuàng)作過程當(dāng)中那種對石頭的感覺，它的硬度，它受刀時的感覺，它崩裂時的那種變化，是其他石頭無法替代的，所以我到現(xiàn)在還是最喜歡青田石。哪怕十塊錢的青田石，我也覺得比那種三千塊的老撾石好刻。
質(zhì)樸純粹，紋理豐富的青田石是朱培爾心頭的白月光，把這種優(yōu)美的石頭介紹給更多人知曉，也成了朱培爾接下來想要做的一件重要之事。
朱培爾
《中國書法》雜志主編、中國書協(xié)篆刻藝術(shù)委員會秘書長、西泠印社理事
我一直有一個愿望，就是我們《中國書法》雜志做一個當(dāng)代的、傳統(tǒng)的一些工具、材料的調(diào)查專題，青田石一直是我的首選。舉個例子，青田石開發(fā)的過程中誰起了主要的作用；當(dāng)代或者歷史上最有影響力的篆刻作品，有哪些是用青田石刻的；還有現(xiàn)在青田石的產(chǎn)業(yè)狀況，開發(fā)、保護的情況等。
作為中國書法王牌刊物《中國書法》雜志的主編，朱培爾對雜志所刊內(nèi)容的選擇堪稱嚴(yán)苛，就是這么一個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹骶?，如今卻主動向青田石伸出了橄欖枝，這是朱培爾對青田石的認(rèn)同，也是他與青田石的緣分。雖然他從未到過青田，但通過數(shù)十年相伴的青田石，青田這兩個字在他生活中早已不可磨滅！
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來源：《美石美刻》節(jié)目組
