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李玲，河南省新鄉(xiāng)市人，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，新鄉(xiāng)市青年書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，輝縣市美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，河北美院特聘書(shū)法教授，《中國(guó)書(shū)法報(bào)》2016年度遴選活動(dòng)-當(dāng)代十大女性書(shū)法家候選人。

硯邊隨筆

我很慶幸當(dāng)年就讀的小學(xué)開(kāi)設(shè)了書(shū)法課，也許，從小學(xué)三年級(jí)的第一堂描紅課開(kāi)始，我便和中國(guó)這門古老的漢字----書(shū)寫(xiě)藝術(shù)結(jié)下了不解之緣。

對(duì)于書(shū)法的感情，從最初懵懂的喜愛(ài)，到后來(lái)發(fā)展到近乎癡迷的執(zhí)著，筆墨早已與我相濡以沫。經(jīng)常幾天幾夜陪伴我的只有一只毛筆，幾縷墨香，一本古帖，沉浸在翻越幾千年的過(guò)往之中，跟隨著先人摹寫(xiě)和鑄刻，讓一串串或莊嚴(yán)肅穆或?yàn)t灑靈動(dòng)的文字躍然紙上，執(zhí)筆流年，醉枕墨香，也只有這個(gè)時(shí)候，才是真正的自我，安靜、純粹、淡然…… 

早年學(xué)書(shū)，多欠專注，古今碑帖臨遍，無(wú)一而精。后來(lái)莫名愛(ài)上了大篆，這一愛(ài)就是十多年。大篆難識(shí)、難記、作品更難創(chuàng)作。很多書(shū)家只是拿來(lái)打打基礎(chǔ)，并不做深入研究，早幾年中書(shū)協(xié)會(huì)員剛批下來(lái)的時(shí)候，身邊的朋友曾勸我放棄大篆，去練習(xí)些雅俗共賞老百姓都認(rèn)識(shí)的書(shū)體。但是這種古老而神秘的字體似乎已經(jīng)滲入我的骨髓，我早已對(duì)他有著一種難以割舍的愛(ài)戀。靜夜，展卷鋪毫，眼前的《散氏盤(pán)》的古拙樸茂、渾然豪放；《毛公鼎》的氣宇軒昂、莊嚴(yán)肅穆，《白盤(pán)》的圓潤(rùn)遒麗、優(yōu)美秀逸；《大盂鼎》的雄壯凝練、端莊大氣；《石鼓文》的古樸自然，雄厚流暢……他們是無(wú)言的詩(shī)，無(wú)形的舞，無(wú)圖的畫(huà)，無(wú)聲的樂(lè)，亦書(shū)亦畫(huà)的古樸正如穿越遠(yuǎn)古的精靈，我感嘆中國(guó)古老文字的博大神奇，優(yōu)雅的字體像一個(gè)個(gè)跳躍的音符，激蕩著我內(nèi)心的波瀾。

篆書(shū)是書(shū)道之極?！肮湃艘詴?shū)名者，必通篆籀，篆籀所以為諸體之本”（《書(shū)法正傳》）。我認(rèn)為，作為一個(gè)書(shū)家，篆書(shū)的基本功是不可或缺的。了解文字的演變規(guī)律和發(fā)展脈絡(luò)，必須從篆書(shū)入手。金文從殷商、西周、東周到秦漢，歷經(jīng)一千多年，經(jīng)歷了繁復(fù)的變化，不同時(shí)期，風(fēng)格多變，或遒美或流媚或渾厚或恣肆，自然隨意，古拙樸茂。所以要把這個(gè)青銅器上澆鑄的銘文用毛筆搬到一張平面的宣紙上，又要做到風(fēng)格統(tǒng)一，其難度可想而知。任何書(shū)家的創(chuàng)新都不是無(wú)水之源，都涉及到一個(gè)繼承傳統(tǒng)的問(wèn)題，因女性柔逸、細(xì)膩的審美視角解讀古文字鑄刻遺跡，所以我在創(chuàng)作的時(shí)候就以《虢季子白盤(pán)》、《墻盤(pán)》等銘文的整飭工穩(wěn)、儒雅秀逸風(fēng)格做基礎(chǔ)，然后融入《毛公鼎》的端莊大氣和《散氏盤(pán)》的恣肆爛漫，并揉進(jìn)清代各篆隸大家所長(zhǎng)，如：吳大瀓的自然質(zhì)樸、吳昌碩的沉實(shí)酣暢、楊沂孫的清俊剛勁、王福庵的工穩(wěn)精美。也參考當(dāng)代的篆書(shū)名家的作品。經(jīng)過(guò)反復(fù)的臨習(xí)、對(duì)比、消化、統(tǒng)一，慢慢的使自己的作品呈現(xiàn)出樸實(shí)自然、勻凈典雅、細(xì)膩空靈的格調(diào)。

篆書(shū)貴在用筆。從金文的出現(xiàn)距今已有三千多年，由于青銅器的鑄造工藝、銹蝕殘損以及捶拓效果的影響，我們今天能夠見(jiàn)到的金文面貌已于當(dāng)時(shí)的書(shū)寫(xiě)面貌相差甚遠(yuǎn)。我們?cè)谕仄峡吹降闹皇墙鹞牡慕Y(jié)字和章法，而筆法早已無(wú)從考究，所以想從金文中獲取筆法，是不現(xiàn)實(shí)的。由于個(gè)人審美的視角不同，每個(gè)人對(duì)大篆的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格理解也會(huì)迥然有異。可以追求書(shū)寫(xiě)的原生態(tài)，寫(xiě)出點(diǎn)劃的厚重古樸的基調(diào)；亦可追求金文書(shū)寫(xiě)的自由自在，關(guān)注金文的線條因銹蝕而產(chǎn)生的斑駁爛銅之貌，取其自然、渾樸、生拙的金石氣息。無(wú)論選擇哪種途徑，“金石氣”一直是金文書(shū)法評(píng)價(jià)的最高標(biāo)準(zhǔn)。金文用筆貴在凝練厚重，以內(nèi)在的張力和節(jié)律給人以力感和美感。起筆或輕或重、或方或圓。入筆一定要干脆利落，收筆一定要自然明快。線條的行進(jìn)速度不可過(guò)快，一定注意行進(jìn)中的動(dòng)感。轉(zhuǎn)折處加以捻管以保持中鋒運(yùn)筆，體會(huì)鋒不露則神藏的意趣，使線條富于力感和美感。金文的臨習(xí)要做到“心摹手追”，有意識(shí)的去練習(xí)每個(gè)單字的結(jié)構(gòu)，要過(guò)心過(guò)腦，靜靜的去寫(xiě)，虔誠(chéng)地和古人對(duì)話，才能感知每個(gè)字的靈性所在。

“窮篆籀，工省而易成”（《筆勢(shì)論十二章》）。近年來(lái)，我又對(duì)章草進(jìn)行了重點(diǎn)研習(xí)，宗法秦漢及近人。章從篆隸來(lái)，我慶幸自己愛(ài)上了篆書(shū)，有了扎實(shí)的篆書(shū)功底，故下筆便入章草書(shū)寫(xiě)核心，線條綿厚從容，不激不厲，筆墨情致間流淌著古人高貴的血脈。又以章草配大篆之款文，大美之和，自然和諧。

金文因字?jǐn)?shù)的限制，還有對(duì)古文字字法的嚴(yán)謹(jǐn)性，創(chuàng)作作品的難度較其他書(shū)體要高出很多，我們平日里除了研究篆書(shū)的筆法之外，還要過(guò)古文字關(guān)，所以我們篆書(shū)作者要付出比別人多幾倍的時(shí)間和精力，多少個(gè)不眠之夜，置身寂靜的書(shū)屋，青燈孤影，與古人對(duì)話，寒來(lái)暑往竟渾然不知。筆底的風(fēng)光讓我流連忘返，在筆走龍蛇中寄托自我。

縱觀古今卓有成就的書(shū)家，無(wú)一不是書(shū)畫(huà)印文皆通。一個(gè)好的書(shū)家是要有全面的知識(shí)支撐的，我知道我欠缺的還很多很多，“吾生也有涯，而知也無(wú)涯”。我將會(huì)在大篆這條漫長(zhǎng)而清苦的道路上不斷前行，因?yàn)閻?ài)，不言苦。

最后我要感恩在書(shū)法的道路上陪伴我、教導(dǎo)我的每一位恩師益友和幫助我的古文字專家。謝謝你們的鼓勵(lì)和指導(dǎo)。師恩難忘！一路同行，感恩有你……

                   丁酉仲夏李玲于半舊小筑燈下

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