《紅樓夢》中所呈現(xiàn)的詩詞不是獨立存在的，是中國古典詩詞不可分割的一個重要組成部分。與中國文學(xué)史上其他的古典詩詞相比，它們具有共同的特點，即都致力于展現(xiàn)漢語韻文的藝術(shù)特征。具體而言，《紅樓夢》詩詞所創(chuàng)造出的意境虛實結(jié)合，疏密有秩，明暗交錯，一對對的相互交織，互相輝映，共同反襯出所做詩詞者的心境，特別是暗示作者的命運，所以這些詩詞在藝林中的藝術(shù)造詣尤為突出。這些詩詞作為《紅樓夢》全書的一部分，同書中其他描寫手法有一個共性，即共同為塑造人物形象做鋪墊。下面通過對“海棠詩社”所做《詠白海棠》，菊花詩和燈謎進行具體探討，實際去體會這其中所蘊含的創(chuàng)作特征。
十二釵《詠白海棠》為例------詩詞具有表現(xiàn)人物個性的創(chuàng)作特征
《紅樓夢》中塑造的人物形象栩栩如生，在文學(xué)史上是一座里程碑。在這部書中，除了結(jié)構(gòu)豐富的故事情節(jié)，主人公們所做的詩詞也對塑造人物形象起到了不可估量的作用。具有代表性的有第三十七回的《詠白海棠》，通過十二釵的詩歌意象，塑造了一個個鮮明的人物形象，展現(xiàn)了不同女兒的不同個性和性格，同時也對這些女兒們的最終命運作出了暗示，藝術(shù)水平無可比擬。
舉例如寶釵所做的《詠白海棠》：
珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。
姻脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。
淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕。
愈償白帝憑清潔，不語婷婷日又昏。
在這首詩中，首聯(lián)第一句一語雙關(guān)，海棠因為“珍重芳姿”所以白晝掩門，既寫出了詩人珍惜白海棠的艷麗，又表現(xiàn)了詩人的自我珍重，經(jīng)此刻畫，一個鮮明的封建時期貴族少女的矜持形象躍然紙上，展現(xiàn)了寶釵溫柔持重的個性。除此之外，寶釵以“手甕”盛水親自澆灌，這是珍視白海棠，也是珍重自己的一種典型表現(xiàn)。頷聯(lián)采用倒裝手法，即“秋階洗出胭脂影，露砌招來冰雪魂”。海棠花為白色，為其洗掉濃妝艷抹的胭脂色，使其展現(xiàn)自己的本色，這不僅是對海棠花的寫照，也是對寶釵性愛淡雅，不喜裝扮的映照。與此同時，在“露砌”和“秋階”這樣純潔高貴生長環(huán)境下開放的白海棠，作為寶釵的自我寫照，也暗示了寶釵的高貴地位和純潔身份。
頸聯(lián)進一步描寫海棠素雅的顏色與豐韻形態(tài)，與頷聯(lián)承接，表現(xiàn)海棠一洗胭脂色，安分隨時，藏愚守拙，體現(xiàn)寶釵的淑女端莊。尾聯(lián)承上一句“冰雪”，全聯(lián)描繪出一朵亭亭玉立，默默不語，愿以清潔之身回報自然的白海棠，這實際也是寶釵的內(nèi)心自我獨白。一個“不語”足見其穩(wěn)重端莊，一句“憑清潔”，又展現(xiàn)了她的自譽自潔。自此，一首《詠白海棠》，使寶釵之才，寶釵之情一目了然，使寶釵典雅端莊的個性形象躍然紙上，寶釵之人無可頂替，可見曹雪芹的詩歌之才。
再來看林黛玉所創(chuàng)作的《詠白海棠》。林黛玉在全書中才高命薄，她“質(zhì)本潔來還潔去”，高貴純潔，堅決不被世俗同化。作為一個悲劇人物，她的形象塑造在一定程度上是曹雪芹的自比。
半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。
偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。
月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。
嬌羞默默同誰訴，倦倚西風(fēng)夜已昏。
黛玉在詩中云：“碾冰為土”，自與凡塵迥異，又云“偷來”“借得”，一偷一借了無人間煙火之氣。以“秋閨怨女”比作為父服喪，身穿白色孝服的自己，虛實結(jié)合，描繪了白海棠哀愁的形象，也反襯出黛玉除塵絕艷的哀愁個性。在黛玉所做的這首詩里，下半首描寫了黛玉才高命薄，詩里所表現(xiàn)的不食人間煙火，就是黛玉自身的個性特征，所以這首詩非是黛玉來做不可的。黛玉所做的《詠白海棠》以花寫人，詩中種花者，白海棠以及擬花所寫的“秋閨怨女”都是黛玉的自我親身經(jīng)歷和自身個性的間接展示。而整首詩塑造的高潔、哀愁、深情的白海棠，就是黛玉思想個性的真實寫照。與寶釵的白海棠詩一樣，黛玉與寶釵都賦予了白海棠關(guān)于自己的情感印象，但是兩首詩不同的是，黛玉描寫的率真與寶釵所描寫的自譽是完全不同的個性特征。
再來看探春所做的《詠白海棠》：
斜陽寒草帶重門，苔翠盈鋪雨后盆。
玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。
芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕。
莫謂縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。
詩中寫道：“芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕”，這樣費盡心力的去描寫白海棠的身價地位，恰就印證了探春極盡全力理家，竭力維持賈府的行為，塑造了探春精明持家的個性形象。值得一提的是，這次的詠白海棠，是探春提議舉行的。詩中描寫的“明日不如今日，就是此刻好”，趕快抓緊“斜陽寒草，苔翠盈鋪”的境遇，正是探春為了賈府力爭朝夕的作為。
由上述例證足以見得，曹雪芹在《紅樓夢》中所做的十二釵們的《詠白海棠》，運用象征的手法，通過白海棠這一意象，更進一步的塑造了十二釵不同的個性特征，在輔助展示這些人物鮮明的個性的同時，也透露出《紅樓夢》中詩詞創(chuàng)作的一大特征就是致力于以表現(xiàn)人物個性起點。
引證“菊花會”------詩詞具有暗示人物命運的創(chuàng)作特征
結(jié)束了“海棠詩社”，十二釵又舉行了盛大的“菊花會”。
從第三十八回的詠菊會來看，這次林黛玉的題目為《詠菊》。詩曰：
無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。
毫端蘊秀臨霜寫，口齒噙香對月吟。
滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心。
一從陶令平章后，千古高風(fēng)說到今。
如果說單單從吟事詩這個題材來做這首詠菊詩，要寫出菊花的鮮艷嬌美并且賦予一定寓意是著實不易的，要想做好必須費盡心思，不僅需要黛玉筆法精湛，而且還要取各家之長。黛玉詩中的“昏曉之侵”， “繞籬之苦”二句是一對；詩句筆下描寫的菊花“霜月催詩”而來，其描寫與“噙香蘊秀”以待又是一對；全詩中“素怨秋心”一聯(lián)緊承頷聯(lián)，道進黛玉心聲：縱使有秀香滿紙，又要向何人訴說。
結(jié)合全部書可知，黛玉自幼喪母，寄居外祖母家，后來又遭遇喪父，最終成為孤女。她在賈府小心翼翼地生活，小小年紀(jì)就要察言觀色，謹(jǐn)言慎行，自然是“素怨秋心”無人訴說，所以這樣命運下產(chǎn)生的的心境與描寫符合黛玉的心理特征，也暗示了黛玉這個人物形象的命運，并且這種命運的暗示，是與《紅樓夢》整部書所想要呈現(xiàn)的黛玉的命運不想分離，這也就驗證了《紅樓夢》中詩詞的另一個重要創(chuàng)作特征，即暗示人物命運不與全文意義相分離。最后詩歌的結(jié)尾處以千古高風(fēng)收尾，也更加點明了黛玉即使寄人籬下也不愿同世俗妥協(xié)的清高，愈加與全文意義相契合。
與黛玉性格迥然不同的史湘云，在這次詠菊會上抽中了《對菊》一題。
別圃移來貴比金，一叢淺淡一叢深。
蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。
數(shù)去更無君傲世，看來惟有我知音。
秋光荏苒休辜負(fù)，相對原宜惜寸陰。
與書中所描述的湘云的性格一樣，湘云的這首詩瀟灑錯落，貴在疏散。詩中“別圃移來貴比金”描繪了湘云對菊花的珍視，也是湘云在成為孤女后對自己命運的珍視，“一絲淺淡一絲深”講述了菊花的隨性，在百花中就是以如此的顏色錯落取勝。湘云詩中展現(xiàn)的菊花這種“我迎則科頭以求，迎我則抱膝以待”的精神態(tài)度，正是湘云在書中命運的真實寫照，同樣暗示了湘云的形象命運。
至于寶釵，身為雍容華貴，大家閨秀舉止的蘅蕪君，她所做的《憶菊》兼采眾長，疏者我宜，密者我會，我得其中而左右睥睨，因為精湛的寫作筆法，最終博得魁首。
悵望西風(fēng)抱悶思，蓼紅葦白斷腸時。
空籬舊圃秋無跡，瘦月清霜夢有知。
念念心隨歸雁遠(yuǎn)，寥寥坐聽晚砧癡。
誰憐我為黃花病，慰語重陽會有期。
詩的首聯(lián)“悵望西風(fēng)抱悶思”，在懷念舊時絕不欺騙自己；“蓼紅葦白斷腸時”，講到詩人不會虛度光陰辜負(fù)明朝，結(jié)句更明點“憶”字。如此切題，既不生僻又不流于俗套，除了不辭同化并且工于用世的寶釵沒有人能做得出了。而這些詩句也表現(xiàn)了寶釵穩(wěn)重端莊，雍容華貴的氣質(zhì)形象，暗示了寶釵在工于用世上的作為，與整部書相契合，再一次印證了十二釵詩詞創(chuàng)作所表現(xiàn)出來的暗示人物命運不與全文意義相分離的特征。
根據(jù)上述引證敘述，可以看到，曹雪芹在《紅樓夢》的詩詞創(chuàng)作上，不僅表現(xiàn)了鮮明的人物個性，更是將詩詞創(chuàng)作同各個人物形象的命運結(jié)合，深化其在全文中的命運形象，使詩詞不與原文相分離，展現(xiàn)了《紅樓夢》詩詞要做到暗示人物命運不與全文意義相分離的創(chuàng)作特征。
淺看制燈迷------詩詞具有預(yù)示下文情節(jié)的創(chuàng)作特征
《紅樓夢》第二十二回，元妃特地差人從宮里送出謎語和賞賜之物，使得賈母異常開心，于是賈母在家里也舉辦了一個燈謎會，就連賈政也來“承歡取樂”，一家人盡享天倫之樂。然而在這種熱鬧的氣氛下，也透露出一股悲涼之息，十二釵所做的燈謎也預(yù)示了各自的命運。
在這次燈謎會上，寶釵做了《更香謎》：
朝罷誰攜兩袖煙，琴邊衾里總無緣。
曉籌不用雞人報，午夜無煩侍女添。
焦首朝朝還暮暮，煎心日日復(fù)年年。
光陰荏苒須當(dāng)惜，風(fēng)雨陰晴任變遷。
這首詩中所寫道的“朝罷誰攜兩袖煙，琴邊衾里總無緣”，這兩句是預(yù)示著后文寶釵婚后寶玉對林黛玉念念不忘，受盡冷落，二人婚姻因此不和諧。此外“曉籌不用雞人報，五夜無煩侍女添。焦首朝朝還暮暮，煎心日日復(fù)年年?！边@兩句，是寫寶玉出嫁以后，寶釵寡居，內(nèi)心充滿了孤獨與寂寞。而“光陰荏苒須當(dāng)惜，風(fēng)雨陰晴任變遷”則寫了寶釵在把一切看透后，心底那份順其自然的人生態(tài)度。至此，寶釵的日后命運全部蘊含在此首詩中。
再來看探春的謎語：
階下兒童仰面時，清明妝點最堪宜。
游絲一斷渾無力，莫向東風(fēng)怨別離。
探春所做謎語答案為風(fēng)箏，在《紅樓夢》中，曹雪芹每次提及探春命運總是以風(fēng)箏做暗喻，這次的謎語也就暗示著探春的命運猶如短線的風(fēng)箏，將要遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)。
細(xì)看這一回，不只是寶釵和探春，元妃所做的“炮竹”：是“一響而散”，預(yù)示著賈府樹倒猢猻散；惜春所做的“海燈”，預(yù)示著惜春日后命運清凈孤獨。這些燈謎無不預(yù)示著十二釵日后的命運，經(jīng)過這些例證又可以看到，《紅樓夢》詩詞的又一創(chuàng)作特征是預(yù)示下文情節(jié)。
結(jié)語
作為小說中的詩詞，《紅樓夢》詩詞的創(chuàng)作開辟了一個新的領(lǐng)域。文章與作品中的詩詞發(fā)生了較大的演變，詩詞由原來的輔助性作用轉(zhuǎn)變?yōu)閿⑹鲋黧w的有機組成，并且?guī)в歇毺氐膭?chuàng)作特征。通過對《紅樓夢》詩詞創(chuàng)作特征的研究，能夠深度發(fā)掘《紅樓夢》中的詩詞文化，對了解這部作品，以及熟知這部作品對其他作品中詩詞創(chuàng)作帶來的影響具有重大意義。
