前段時(shí)間樸贊郁導(dǎo)演搭檔湯唯的影片《分手的決心》入圍了戛納主競賽單元。
讓排外的韓國人專門為中國人定制角色頂級的資源配置，她或許是獨(dú)一份。
不是因?yàn)樗难菁?，而是因?yàn)樗砩溪?dú)一份的特質(zhì)。
畢竟男性主導(dǎo)的忠武路真沒見過幾個(gè)主打女演員的女性電影，而上一個(gè)有這國際配置的還是十分低調(diào)的金敏喜。
說到金敏喜，大部分人看到的是她的丑聞，而忽略了她的演技和實(shí)力。
拋開私生活不論，金敏喜那張寫滿故事的臉有著韓國演員中不多見的氣質(zhì)，而這種氣質(zhì)在她的男友洪尚秀導(dǎo)演的鏡頭下更顯得淋漓盡致——
《小說家的電影》
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看過洪常秀電影的觀眾，應(yīng)該都很清楚他的風(fēng)格。
鏡像安靜劇情緩慢對白清淡，女性視角霧里看花，影片主旨隱藏得很深。
而眾所周知，洪尚秀很會拍金敏喜，作為戀人亦作為合作伙伴，最平淡的鏡頭就能讓她的自然美感具有流動(dòng)性。
在《獨(dú)自在夜晚的海邊》里金敏喜獨(dú)躺在沙灘的那幕，咖啡店門前捻煙清唱的那幕，足以把她的特性刻摹的格外立體。
這一次在他的新片里金敏喜再次參演，探討了人的自我意識以及人和自己本質(zhì)的關(guān)系。
電影以知名作家俊熙抵達(dá)書店開場。
年近七十歲的俊熙來拜訪曾經(jīng)同為作家如今隱居并經(jīng)營著書店的后輩，簡單的場景里。
熟悉的酒、煙、飯店、聊天。
兩個(gè)女人的閑聊平和又不乏交鋒，一整段話中都在探討如何將一首詩的片段翻譯成手語的操作。
隨后俊熙在這里還偶然遇到了作為電影導(dǎo)演的朋友樸孝鎮(zhèn)，
這個(gè)導(dǎo)演曾打算將俊熙的一本書改編成電影，但卻未真正履行這個(gè)承諾。
于是俊熙當(dāng)面與導(dǎo)演對峙，并指責(zé)這個(gè)男人因項(xiàng)目的商業(yè)前景不明朗而猶豫不決。
就在這邊散步邊閑聊的過程中，樸孝鎮(zhèn)的妻子向俊熙介紹了一位女演員吉秀，而這位女演員正好也是俊熙的書粉。
在談話中，作家表達(dá)了自己想拍一部和自己相關(guān)的電影，希望讓這位女演員做片子的主角。
影片中的俊熙在人際關(guān)系中游離，似乎下一秒就要和人產(chǎn)生口角之爭，可卻又總是在爆發(fā)之際克制下來。
正如洪常秀描述的那樣：我的電影不是與現(xiàn)實(shí)生活平行的存在，我要做的是跟隨離弦之箭射向現(xiàn)實(shí)生活，并在最后一刻阻止它。
在朋友的鼓勵(lì)下，俊熙給他們講了一個(gè)自己對于原創(chuàng)短片的構(gòu)想。
和洪常秀本人很像的是，影片中的俊熙也沒有清晰的構(gòu)思，更多是憑借腦海中片段式的畫面和角色互動(dòng)。
劇情到這里，已是本片的全部。
整個(gè)電影里，洪常秀把小說家和女演員身份的交疊與分離藏匿起來講述，
由小說家開始，到女演員結(jié)束，從一場場談話里完成二人主體的交換。
世人只聊金敏喜，殊不知洪才是慧眼如炬的小說家。
《小說家的電影》中最精彩的部分當(dāng)屬結(jié)尾，金敏喜飾演的吉秀手里捧著野花在路邊漫步，
溫聲細(xì)語的哼唱著瓦格納的《婚禮進(jìn)行曲》，還小聲喊了一句“新娘來咯”。
金敏喜在擺弄花束，她問鏡頭背后的那個(gè)人：
“你在用彩色拍嗎？”
“不是，是黑白?！?/span>
“那太可惜了，它們很漂亮。”
“我們也可以用彩色拍?！?/span>
最后畫面轉(zhuǎn)換成了彩色，她拿著花對鏡頭笑，洪尚秀說了句我愛你。
色彩的出現(xiàn)是愛意表達(dá)，原來之前的黑白拍攝只是為了說明一切無趣的對話都在你面前黯然失色。
對于銀幕內(nèi)的她來說，這也許只是一個(gè)發(fā)生在春天或者秋天的浪漫幻想。
但是對于銀幕外的觀眾來說，那一刻的她正是美麗的新娘。
這部影片，特別之處就是仿佛拍了一部只給他們兩個(gè)人看的電影，比婚禮紀(jì)錄片還要私人，
然而它卻又是公共的，竟然也帶到了柏林，拿到銀熊。
對于二人的丑聞小妹這里不去多談，一段關(guān)系見仁見智，但很明顯在這部影片里他們要全世界共同見證這份愛情。
郝蕾曾經(jīng)說過，東亞最厲害的演員是金敏喜。
這位不到四十歲憑借神秘的靈氣和流暢自然的演技已經(jīng)拿下兩屆百想，一屆青龍，一屆柏林，實(shí)績抗打。
在洪尚秀的影片中，無論是《獨(dú)自在夜晚的海邊》《逃走的女人》這樣戲份吃重的女主角，
還是《草葉集》《之后》《江邊旅館》這樣戲份較少的女主角，金敏喜都是流動(dòng)的。
親吻一棵蔬菜，躺在海邊，跪下祈禱，走在雪天，抽一支煙……
一舉一動(dòng)無不是自然的，沒有任何“演”的感覺。
其實(shí)早在《草葉集》中，金敏喜就化身為記錄者，
她的目光如攝影機(jī)般記錄周遭的環(huán)境，事后還會多加幾句感受，
這個(gè)角色就像洪尚秀本人一直在做的事情——記錄并評價(jià)，
而影片的最后，金敏喜走進(jìn)人們的飯局，如同擰巴糾結(jié)脆弱的洪尚秀終于溫柔起來靠近人間煙火。
攝像機(jī)是不會騙人的，鏡頭就是目光，目光就是權(quán)力。
合格的演員要為影片整體服務(wù)，而優(yōu)秀的演員能讓影片圍繞著她來展開。
而當(dāng)導(dǎo)演和演員之間愛意洶涌的話，這場交鋒才更有趣。
這也是為什么有些鏡頭里的金敏喜美得不可思議，你可以直見洪尚秀的愛意流淌。
（《山河故人》里趙濤的獨(dú)舞亦是如此）
對于洪尚秀的電影，是很需要靜下心才能看進(jìn)去。
因?yàn)閯∏榭傮w比較“寡淡無味”，看下來好像一整部都沒什么特別激烈的沖突。就像這部片一樣，他的電影總是在同一部電影里表現(xiàn)著相同的場景，
相似的人物對話，你也不知道怎么形容，
但假若你沒認(rèn)真看前半段的劇情和臺詞，你就會覺得后半段整個(gè)像復(fù)制粘貼了前面的內(nèi)容。
但也真是這點(diǎn)，不改變，很真人，讓他的作品在被觀賞點(diǎn)評的同時(shí)也挑剔揀選著觀眾。
有時(shí)候不經(jīng)意的細(xì)節(jié)處展現(xiàn)緩慢的閃亮，能夠給人一種舒適感。
