貴妃出浴圖
題識：仲秋日畫貴妃出浴圖。浙東蟹浦華三川作并題。鈐印：華三川印、蟹浦人、春寒賜浴華清池
貴妃出浴圖
賞梅圖
《荷香清暑》
1977年，絹本設色，126cm x 84cm。私人藏。
華三川的工筆仕女畫，多取材于神話故事、民間傳說、歷史人物和古詩詞賦，題材比較廣泛，其追求的是雅俗共賞的藝術效果。因此，他筆下的仕女人物總是形象俊美、委婉雋雅、楚楚動人，達到甜而不膩、美而不俗的藝術高度。這幅《荷香清暑》圖是他近年來的代表作之一。表現(xiàn)兩女子手執(zhí)團扇漫步荷塘邊賞荷的情景。人物造型豐腴華貴，有唐人遺風。荷塘荷花正開，荷葉在清風里婆娑多姿，襯托著兩位仕女悠閑、典雅的風姿。線描勾勒圓潤流暢，講究線的疏密與虛實的組織，景物刻畫精微，設色華麗，給觀者深刻的印象。（藝術點評：劉永勝）
荷香清暑
題識：荷香清暑。曉閣蒙蒙散露華，早收菱匣換冰紗，雙鬟遞到鄰閨約，同去西湖看藕花。歲在丁丑夏日，華三川畫于海上寓居并題。
鈐?。喝A三川印、漁村父、吾生浙東海邊
朱翠滿頭
霜葉紅于二月花。 美人梳洗時，滿頭間珠翠。皆知兩片云，戴卻數(shù)多稅。歲在己亥秋月，浙東蟹浦華三川畫於海上寓廬。
印鑒：華三川?。ò孜模?蟹浦人（朱文） 漁子（朱文）
紅豆生南國 1989年作
春馀圖 1995年作
貴妃醉酒 1986年作
題識：歲在丙寅浙東蟹浦華三川畫于海上寓廬。鈐?。喝A三川印、蟹浦人、吾生浙東海邊
仕女 四屏1988年作
款識：△歲在戊辰春月谷雨，浙東浦華三川畫宋人詞意于海上寓廬?！鳉q在戊辰春月，浙東浦華三川畫?！鳉q在戊辰春日，華三川畫于海上?！鳉q在戊辰深秋，浙東浦華三川畫。
鈐?。喝A三川?。?次）、浦人（4次）、我法行我（2次）、吾生浙東海邊、斜頂樓、肖形
人物1985年作
鈐?。喝A三川?。ò孜模?、漁子（朱文）、吾生浙東海邊（白文）、蠏涌人（朱文）款識：香風細灑桃花面，魚影驚回錦浪春。歲在乙丑春月浙東華三川畫。
梅林清韻圖
春意
春意圖1997年作
人物
花香清署圖
玉欄紅葉圖 1996年作
款識∶玉蘭紅葉圖。寥落故行宮，宮花寂寞紅。歲在丙子秋月，浙東蟹浦華三川畫於海上寓廬。鈐印∶漁人、華三川印、蟹浦人、吾生浙東海邊
晨妝圖 1983年作
款識：1.晨妝圖。云髻罷梳還對鏡，羅衣欲換更添香。歲在癸亥初春。浙江蟹浦海邊，華三川畫於滬西寓廬。鈐印：三川之畫、我行我法、肖形印2.穎南道長雅正。是年秋日華三川題。鈐?。喝A
說明：上款人穎南即周穎南，1929年生於福建仙游，后定居新加坡，是成功的海外華人企業(yè)家、著名的華文作家，被譽為“南洋一枝筆”。他雖經(jīng)商，但酷愛文學與藝術，與豐子愷、劉海粟、白雪石等多位畫家有深厚情誼，他所經(jīng)營的“同樂酒樓”里懸掛著多位畫家的精品畫作。
觀書圖 1988年作
題識：窗外芭蕉窗里人，戊辰年初夏，浙東澥浦，華三川畫于海上寓廬。 印鑒：華三川印、漁村子、澥浦人、我行我法
出版：《濃妝淡抹》 P56，臺北藝術圖書公司，2003年6月。
傷春圖 1988年作
款識：歲在戊辰春月谷雨，浙東澥浦，華三川畫宋人詞意于海上寓廬。印鑒：華三川印、澥浦人、我行我法
釋文：春已半。觸目此情無限。十二闌干閑倚遍，愁來天不管。好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。
出版：《濃妝淡抹》 P25，臺北藝術圖書公司，2003年6月。
仕女
執(zhí)扇仕女 1985年作
柳塘清趣圖1989年作
釋文：柳塘清趣圖，萬綠叢中紅一點，動人＊＊不須□。歲在己巳夏日華三川寫于海上。
輕風在手
梅鶴佳人 1988年作
題識：暫醉佳人梅鶴傍。歲在戊辰臘月，浙東澥浦，華三川畫于海上。印鑒：華三川印、澥浦人、家住東海之濱、漁村子 出版：《濃妝淡抹》 P48，臺北藝術圖書公司，2003年6月。
荷香清暑 1988年作
題識：荷香清暑。歲在戊辰春月，浙東澥浦，華三川畫。印鑒：華三川印、漁村子、澥浦人、吾生浙東海邊 出版：《濃妝淡抹》P40，臺北藝術圖書公司，2003年6月。
聽嘯對月圖 1988年作
釋文：聽嘯對月圖。近似月當懷，遠似花藏霧。好是月明時，同醉花深處?？椿ú蛔猿?，對月空相顧。愿學月頻圓，莫作花飛去。歲在戊辰秋月浙東浦華三川畫于海上西隅，禺廬并題。
仕女
絹本佳麗圖1992年作
榮華圖 1985年作 麟麒送子圖
云中君 立軸
紅樓夢人物
賞梅圖 1986年作
荷香清暑圖 1997年作
迎春芳艷圖 1982年作
荷香清暑 1988年作
榮華 1985年作
人物 1976年作
姊妹山花圖
款識：丙辰臘月，三川寫。 鈐印：華（白）三川（朱馬（朱）。
華先生的工筆仕女畫，有盛唐張萱、周昉的華貴、富麗、細膩至臻的遺風； 有吳門畫派的清秀、恬靜和典雅；有陳老蓮的凝重和質(zhì)樸；也有海派四任的風韻。華三川開了“新仕女畫”或“新美人畫”的先河，他筆下的仕女或美女，以其曲雅和恬靜、靈秀和質(zhì)樸的藝術品格，擺脫了舊式仕女畫過于華麗和甜膩的習俗，有一種超然脫俗的凝重之同和優(yōu)雅飄逸的靈動之氣。
熟悉華三川連環(huán)畫作品的人都會知道，作者前一時期的作品，多是采用鋼筆畫畫法。這種形式最早見諸于西方書刊插圖，是硬筆畫素描，與銅版畫有關。鋼筆畫需要有較好的素描功底，但又不是畫素描，作者根據(jù)畫面需要進行黑、白、灰關系的調(diào)整，用線條疏密組成韻律、情調(diào)。華三川是我國運用鋼筆畫法較早的一位畫家，也是掌握這種形式最好的畫家之一，他的作品不需要看署名就可辨認出來。經(jīng)過印刷，他的一些鋼筆畫作品，頗有銅版畫效果，獨具風味。
