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復(fù)制版畫是以某一原作為樣本，以版畫技術(shù)作為復(fù)制手段，復(fù)制版畫為原作的延伸，其知名度和價(jià)值也主要依附于原作。不同于原創(chuàng)版畫，復(fù)制版畫的制作只是一種生產(chǎn)和呈現(xiàn)方式，本身一般不具有創(chuàng)造性，其審美價(jià)值是原作的移植。復(fù)制版畫往往是藝術(shù)家授權(quán)，由特定制機(jī)構(gòu)生產(chǎn)。復(fù)制版畫的目標(biāo)是盡可能還原原作風(fēng)貌，追求與原作的相似度。

版畫在西方一直是藝術(shù)收藏的重要選擇。

西方畫家?guī)缀醵疾煌潭鹊厣孀惆娈嫷膭?chuàng)作，最著名的如早期的倫勃朗，之后的米羅、達(dá)利等，很多藏家也都是從收藏他們的版畫作品入手。除了原創(chuàng)版畫，以版畫技術(shù)復(fù)制名作在西方市場(chǎng)同樣十分普遍。九十年代，名家復(fù)制版畫陸續(xù)在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)出現(xiàn)。如當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)“四大天王”的代表作品，幾乎都曾被復(fù)制成限量版畫投放市場(chǎng)。

版畫在現(xiàn)代裝飾中的應(yīng)用一

版畫在現(xiàn)代裝飾中的應(yīng)用二

歐美、日本市場(chǎng)中的版畫已經(jīng)普及，甚至出現(xiàn)制作版畫的上市公司。美國(guó)經(jīng)過(guò)了多年的運(yùn)作，已經(jīng)完全認(rèn)可了版畫，經(jīng)營(yíng)者也完全以商業(yè)操作的方式來(lái)經(jīng)營(yíng)版畫，甚至把版畫市場(chǎng)細(xì)致拆分為不同尺寸、材料的版畫和各種低廉的衍生商品。

版畫的“原始價(jià)格”一般是原作價(jià)格的1/20左右。除了原作的價(jià)格作為版畫價(jià)格的衡量標(biāo)準(zhǔn)，版畫的價(jià)格還受其他因素影響，比如不同類型版畫的價(jià)格有所不同。以北京畫廊制作的吳冠中版畫為例，一般有珂羅版畫和絲網(wǎng)版畫兩種，前者價(jià)格偏低，可能最低僅需要三五千元，而絲網(wǎng)版畫價(jià)格從三五萬(wàn)元到二十萬(wàn)元不等。

版畫價(jià)格也會(huì)“水漲船高” 復(fù)制版畫的市場(chǎng)行情

1、從現(xiàn)有的市場(chǎng)看，價(jià)格優(yōu)勢(shì)仍是復(fù)制版畫受青睞的重要因素之一。吳冠中的限量版畫作品市場(chǎng)行情，國(guó)畫作品《春風(fēng)桃柳》（48×54厘米）在2006年11月香港佳士得以545000港幣的高價(jià)成交，而其相似尺幅的版畫作品，在上海保利的成交價(jià)為44000元。原作《印尼野生動(dòng)物園》，在廣州嘉德曾拍出3850000元高價(jià)，其版畫作品最近成交價(jià)為22000萬(wàn)元的價(jià)位，對(duì)于經(jīng)濟(jì)中等家庭，無(wú)疑是在其購(gòu)買能力范圍內(nèi)。知名藝術(shù)家的原作代表作品，大多已被藝術(shù)機(jī)構(gòu)或個(gè)人收藏，不僅價(jià)格高昂，再度流入市場(chǎng)的可能性也極小，其版畫的推出，對(duì)藝術(shù)作品的愛好者來(lái)說(shuō)，是一個(gè)很好的選擇。

吳冠中《春風(fēng)桃柳》

吳冠中《印尼野生動(dòng)物園》

2、復(fù)制版畫，另一個(gè)收藏和投資熱點(diǎn)無(wú)論是收藏還是投資，關(guān)于藝術(shù)品的選擇都有一個(gè)大致定位，或以畫種，或以藝術(shù)家為主線。復(fù)制版畫是油畫或水墨作品的延伸物，其前提是作為原作的復(fù)制品，其價(jià)值來(lái)源于原作。原創(chuàng)版畫較之復(fù)制版畫，具有其獨(dú)有的材質(zhì)特點(diǎn)，應(yīng)該說(shuō)它們分屬于兩條不同的收藏路線，當(dāng)然也就談不上復(fù)制版畫侵占了原創(chuàng)版畫的市場(chǎng)，自然更不會(huì)影響到原創(chuàng)版畫的創(chuàng)作。相反，可能還會(huì)對(duì)版畫技術(shù)起到一定的宣傳作用，引導(dǎo)大家去關(guān)注版畫這個(gè)畫種。藝術(shù)是傳達(dá)感情的一種方式，觀眾在欣賞藝術(shù)品的過(guò)程中獲得美的享受，其價(jià)值便得到了實(shí)現(xiàn)。

另一個(gè)方面，藝術(shù)收藏，或者說(shuō)任何收藏事實(shí)上除了追求藝術(shù)本身，背后又隱藏著一種心理需求，即一種占有的滿足感的獲得。藝術(shù)品的唯一性是藝術(shù)價(jià)值和價(jià)格高昂的決定因素，有時(shí)甚至成為收藏的最大動(dòng)因。限量版畫在市場(chǎng)的流通無(wú)論在提高作品知名度還是拓寬大眾藝術(shù)鑒賞視角方面，都起著積極的作用。在越來(lái)越多從介入藝術(shù)收藏和投資的背景下，版畫的推廣不僅滿足了中層消費(fèi)，同時(shí)使收藏行為的風(fēng)險(xiǎn)減低，是入門藏家提高眼界和鑒藏水平的基石。

從稀有程度方面考慮，復(fù)制版畫雖不具有原作的唯一性，但其自有限量的特點(diǎn)加上藝術(shù)家的親筆簽名，作品仍具有保值意義。再現(xiàn)原作風(fēng)采，發(fā)揮價(jià)格優(yōu)勢(shì)，引導(dǎo)藝術(shù)消費(fèi)。限量版的概念：限量版畫一般會(huì)在作品左下角以鉛筆標(biāo)明作品的復(fù)制版數(shù)，如3/99，即共復(fù)制99幅，此為第三幅。

除了標(biāo)明版數(shù)，有些版畫還有如下字樣：

H.C.——即印制樣本，技師制作前用來(lái)對(duì)版或試版的作品；

P.P.——即技師保存版，如由技師制作的版畫，印制完成后會(huì)取一定的數(shù)量由技師保存；

A.P.——即藝術(shù)家保存版，也會(huì)標(biāo)明數(shù)量，如A.P.1/3、A.P.2/3。

《1990年作無(wú)題 H.C版蝕版畫》趙無(wú)極

《2005年作花版畫 P.P》草間彌生

a.一小束花 b.黃襪 c.蜻蜓扇 d.綠布上的金發(fā)女郎（四件一組）原版簽名版畫（AP）丁雄泉

當(dāng)然以上三種情況一般極少流入市場(chǎng)。目前中國(guó)版畫拍賣價(jià)格前10名的作品，方力鈞一人就獨(dú)占了7件。在國(guó)外市場(chǎng)上，版畫已經(jīng)成為原版藝術(shù)品的補(bǔ)充，其中雷諾阿、畢加索等名家的作品在上世紀(jì)六七十年代只有幾百美元一幅，而現(xiàn)在一般都值幾萬(wàn)美元。版畫幾乎是西方最具增值潛力的藝術(shù)品投資種類。據(jù)統(tǒng)計(jì)，20世紀(jì)30年代以后的20年間，版畫平均有不少于65%的增值。而在國(guó)際市場(chǎng)上，版畫的市場(chǎng)交易量和成交規(guī)模大概約占整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的15%至18%，不僅博物館和私人收藏家熱衷于收藏大師的版畫作品，版畫經(jīng)典作品也一直是拍賣市場(chǎng)上的熱點(diǎn)。

中國(guó)當(dāng)代名家限量版畫的市場(chǎng)還未形成，其整體市場(chǎng)價(jià)格較低，大多數(shù)名家限量版畫的市場(chǎng)價(jià)位在8000至20000元，也因印制數(shù)量的多少產(chǎn)生價(jià)格的浮動(dòng)，但這個(gè)價(jià)格還遠(yuǎn)未體現(xiàn)出當(dāng)代名家限量版畫的藝術(shù)價(jià)值，有巨大的升值潛力，隨著名家原作的不斷升值，其限量版畫的市場(chǎng)價(jià)格必然也會(huì)提升。

《2008年作 1998.11.15 （五聯(lián)）》方力鈞

《1999年作 1999.5.1 紙面版畫》方力鈞

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