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一直以來(lái)，有個(gè)問(wèn)題不斷困惑著我：譚詠麟強(qiáng)在哪兒？

Alan自身創(chuàng)作能力不能說(shuō)一般，但距離那些大師級(jí)的人物還是有差距的，頂多算流行領(lǐng)域的靈光乍現(xiàn)，這一點(diǎn)我們不能厚此薄彼。

Alan的唱功，頂流！這一點(diǎn)我們也不妄自菲薄。

形象方面，大家可以移步前一篇《譚詠麟的偶像價(jià)值》。

譚詠麟的填詞，也許還趕不上他的作曲。

所以就綜合戰(zhàn)斗力來(lái)說(shuō)，也就是一個(gè)中上水平，就這些并不足以支撐起這位天王的地位，那是為什么呢？

他的歌曲風(fēng)格氣象萬(wàn)千，內(nèi)容形式包羅萬(wàn)象，用《一首歌一個(gè)故事》來(lái)形容最為貼切。

Alan可以從溫文爾雅的謙謙君子唱到嫉世憤俗的搖滾達(dá)人，也可以從前衛(wèi)時(shí)尚的都市白領(lǐng)唱到滿腹經(jīng)綸的世俗濁公子。

綜上所述，譚詠麟有一個(gè)特點(diǎn)是其他歌手所望塵莫及的，那就是“可塑性”，這個(gè)“可塑性”是從音樂(lè)本身到形象的全方位體驗(yàn)，有其本身的音樂(lè)素養(yǎng)，強(qiáng)大的學(xué)習(xí)能力，還有自身開(kāi)朗的性格組成。

這種可塑性，使他可以適應(yīng)各種不同風(fēng)格的制作人，可以滿足各種不同風(fēng)格音樂(lè)的要求，展現(xiàn)出各種不同的風(fēng)貌。

今天，我們就來(lái)說(shuō)一說(shuō)譚詠麟音樂(lè)作品中的古典美，說(shuō)到這里，就不得不說(shuō)兩位音樂(lè)人，一位是《水中花》的創(chuàng)作者簡(jiǎn)寧，另一位是來(lái)自臺(tái)灣的詞人娃娃。當(dāng)Alan遇上娃娃、簡(jiǎn)寧后，所發(fā)生的奇妙反應(yīng)，以及由此產(chǎn)生的轟動(dòng)效果。

簡(jiǎn)寧為Alan打造了唯美的愁緒，而娃娃是怎樣在此基礎(chǔ)上升華，用三首詞作，讓譚詠麟更富典雅魅力。

再來(lái)說(shuō)一說(shuō)詞人娃娃，真名陳玉貞，很多名作都出自她手，像費(fèi)玉清《一剪梅》、張國(guó)榮《拒絕再玩》（國(guó)語(yǔ)版）、張鎬哲《再回到從前》、羅文《塵緣》等，還有近年與陶喆合作的很多作品，《黑色柳丁》《Melody》《花旦》等。

代表作《一剪梅》，僅僅是娃娃出道的第二首作品，就已經(jīng)初露鋒芒，濃濃的古風(fēng)配著復(fù)古的旋律，迅速征服了全世界的華人。

早期作品中，古風(fēng)填詞是她的一大特色，她善于將古詩(shī)詞意境融入現(xiàn)代愛(ài)情，借鑒古詩(shī)詞中的言簡(jiǎn)意賅，朗朗上口不深?yuàn)W，讓歌曲既有古典美感，又富有現(xiàn)代氣息。

同時(shí)這種古詩(shī)詞的應(yīng)用，又與粵語(yǔ)中保留較多古語(yǔ)文字的特點(diǎn)相似，所以娃娃的詞，在很多粵語(yǔ)歌曲改編國(guó)語(yǔ)的作品中，有著非常出色的表現(xiàn)。

簡(jiǎn)寧， 中文名劉毓華，正經(jīng)工作是原寶麗金唱片公司中文部經(jīng)理，偶爾也嘗試填詞作曲，填詞特點(diǎn)如其名，簡(jiǎn)單寧?kù)o，代表作有《人生何處不相逢》、《相思風(fēng)雨中》、《飄雪》等，作曲數(shù)量較少，但質(zhì)量極高。

活躍于上世紀(jì)80年代，90年代中期逐漸淡出。

水中花 

『水中花』粵語(yǔ)版本詞曲都是簡(jiǎn)寧，關(guān)于這首歌來(lái)歷，簡(jiǎn)寧回憶某個(gè)深夜，喝了點(diǎn)酒回家，倒頭就睡，然而半夢(mèng)半醒之間，有一個(gè)旋律映入腦里，自己也跟著哼了起來(lái)。

感覺(jué)不錯(cuò)，強(qiáng)打精神起床用錄音機(jī)錄下了旋律，第二天一早很快就寫(xiě)了歌詞，錄了demo。恰好碰到譚詠麟在找歌，就把卡帶交給Alan的監(jiān)制關(guān)維麟，過(guò)了兩天，關(guān)維麟打電話給他說(shuō)，不好意思，校長(zhǎng)不是很喜歡。

本來(lái)就不是很有信心的簡(jiǎn)寧，略感失望，準(zhǔn)備掛電話時(shí)，關(guān)維麟大笑起來(lái)，說(shuō)：“騙你的！校長(zhǎng)非常喜歡這首歌。”

之后兩人商量了關(guān)于編曲的事情，簡(jiǎn)寧說(shuō)，雖然是中國(guó)風(fēng)作品，但還是希望用西方電子配樂(lè)，但中段過(guò)門用二胡來(lái)演奏比較好，隨后推薦了覺(jué)得比較合適的編曲人。

就此，誕生了一首譚詠麟音樂(lè)生涯和香港樂(lè)壇都影響巨大的作品。

關(guān)于歌詞，簡(jiǎn)寧自述原版粵語(yǔ)歌詞寫(xiě)得比較匆忙，并未經(jīng)過(guò)打磨，只是作為一個(gè)范本，可是還未來(lái)得及修改，因?yàn)樽髌愤^(guò)于優(yōu)秀，關(guān)維麟和譚詠麟就已經(jīng)錄制完成了。

“文章本天成，妙手偶得之”，這首匆忙制作反而顯得異常工整的詞作，古詩(shī)體的抑揚(yáng)頓挫節(jié)奏感，情緒演繹一波三折，最后一句“但求共醉”作為全曲的結(jié)語(yǔ)，火候把握精確到了極致，如果說(shuō)簡(jiǎn)寧的詞寫(xiě)得不好，太不公平了。

而改編成國(guó)語(yǔ)版本，怎樣保持原曲的古風(fēng)和簡(jiǎn)潔，對(duì)娃娃來(lái)說(shuō)是一個(gè)挑戰(zhàn)，所以她對(duì)原曲進(jìn)行了一定的借鑒，在格式上并未做很大的變動(dòng)，最后一句也是用了四個(gè)字來(lái)總結(jié)——”仿佛是我“，一股莫名的心酸涌上心頭。

『水中花』國(guó)粵語(yǔ)兩個(gè)版本的歌詞就像對(duì)聯(lián)一般工整，讀起來(lái)是很有意思的。

簡(jiǎn)寧的詞有著眾人皆醉我獨(dú)醒的意味，而娃娃則用“仿佛是我”感懷人生的無(wú)常，冥冥中自有天注定的宿命感。

所以第一句就點(diǎn)了題：凄雨冷風(fēng)中，多少繁華如夢(mèng)，曾經(jīng)萬(wàn)紫千紅，似水年年華流走，有著《紅樓夢(mèng)》繁華過(guò)后的蒼涼。鏡中花，水中月，簡(jiǎn)寧給娃娃出了一道非常好的命名作文。

歌好、曲好，譚詠麟作了什么？Alan現(xiàn)在需要做的就是賦予這首作品以靈魂，做最佳形象代言。

譚詠麟的強(qiáng)大就在于他能及時(shí)轉(zhuǎn)換角色，用哀而不傷的狀態(tài)表現(xiàn)出歌曲內(nèi)涵。兩個(gè)版本各有千秋，粵語(yǔ)版中Alan顯得相當(dāng)冷靜，國(guó)語(yǔ)版中則顯得自怨自艾，可以說(shuō)是相當(dāng)吃透了娃娃歌詞的含義，一詠三嘆。

“仿佛是我”，娃娃用一句歌詞就將譚詠麟變成了現(xiàn)代賈寶玉，是不是很妙？

《枉凝眉》
一個(gè)是閬苑仙葩，一個(gè)是美玉無(wú)瑕。

若說(shuō)沒(méi)奇緣，今生偏又遇著他，

若說(shuō)有奇緣，如何心事終虛化？

一個(gè)枉自嗟呀，一個(gè)空勞牽掛。

一個(gè)是水中月，一個(gè)是鏡中花。

想眼中能有多少淚珠兒，

怎經(jīng)得秋流到冬，

春流到夏！

難舍難分

與『水中花』相比，『難舍難分』顯得比較“俗”，側(cè)重流行、通俗更多一些。

制作人周治平，對(duì)情感有著細(xì)致入微的觀察力和表現(xiàn)力。

作曲殷文琦，關(guān)于他、張學(xué)友《吻別》、譚詠麟《難舍難分》三者之間的關(guān)系，大家可以移步“1990 譚詠麟《難舍難分》賞析”。

編曲涂惠源，齊秦虹樂(lè)隊(duì)成員，本身就是非常優(yōu)秀的音樂(lè)制作人，他為『難舍難分』設(shè)計(jì)了非常經(jīng)典的鍵琴前奏，如今只要琴聲響起，大家馬上都能心領(lǐng)神會(huì)。

填詞方面，娃娃唱獨(dú)角戲，歌詞中彩蛋很多：

“杏花春雨”出自元·虞集《風(fēng)入松》；

“笑語(yǔ)盈盈”、“燈火闌珊”出自辛棄疾《青玉案.元夕》；

“悲歡離合”出自蘇軾《水調(diào)歌頭》；

等等。

當(dāng)然借用最多的還是蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》，但娃娃并沒(méi)有生搬硬套原詞，她對(duì)原句作了很多的改編，讓其更貼合歌曲的主題。

例如：《青玉案.元夕》中“笑語(yǔ)盈盈暗香去”，變成了大白話“盈盈的笑語(yǔ)”。

“暮然回首，那人卻在燈火闌珊處”改成了“回首燈火已闌珊處，是否還有你”。

《江城子》“無(wú)處話凄涼”改成了“無(wú)處說(shuō)凄涼”。

“說(shuō)起來(lái)人生的仆仆風(fēng)塵，不能夠留一點(diǎn)回憶”對(duì)應(yīng)著“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜”。

“說(shuō)起來(lái)愛(ài)情的悲歡離合，有個(gè)你我永遠(yuǎn)不提，相偎又相依要留在心底，陪我一路到天涯”則是《水調(diào)歌頭》“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”的白話譯文了。

雖然娃娃沒(méi)有蘇軾寫(xiě)的那樣凄涼，但歌詞中那份對(duì)于愛(ài)情的纏綿思念之情，則原封不動(dòng)的進(jìn)行了移植。同時(shí)用自己的女性視角剔除了蘇軾、辛棄疾的豪放，展現(xiàn)出他們本身婉約的一面。

而這種女性的委婉，將譚詠麟打造成了一位至真至性的“情圣”，就像成龍穿女性衣服一樣，至柔則剛。

江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)

十年生死兩茫茫，

不思量，自難忘。

千里孤墳，無(wú)處話凄涼。

縱使相逢應(yīng)不識(shí)，

塵滿面，鬢如霜。

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，

小軒窗，正梳妝。

相顧無(wú)言，惟有淚千行。

料得年年腸斷處，

明月夜，短松岡。

最后，插幾句題外話，『難舍難分』是譚詠麟少數(shù)幾首先有國(guó)語(yǔ)再有粵語(yǔ)的作品，粵語(yǔ)版本收錄于1991年《神話》專輯，歌名『今夜情為證』。

香港電子樂(lè)鬼才周啟生改編，之前很多年未能聽(tīng)懂，一直以為屬于電子迷幻，直到2022年電視劇《風(fēng)吹半夏》中聽(tīng)到沈以誠(chéng)翻唱的『難舍難分』，才突然醒悟過(guò)來(lái)，那是一首純正的r&b。

周啟生將原有旋律的節(jié)奏完全打亂了，讓聽(tīng)?wèi)T了語(yǔ)調(diào)悠揚(yáng)的中式情歌的我們一臉懵逼，根深蒂固的審美一時(shí)很難適應(yīng)這種歐式節(jié)奏。

再來(lái)看一看沈以誠(chéng)版的『難舍難分』，那就更加厲害了，這個(gè)版本融合了很多音樂(lè)元素，主歌第一段基本保留了原曲的風(fēng)格，屬于民謠風(fēng)，第二段則是r&b，到了副歌部分則有了搖滾韻味。

只能說(shuō)，隨著時(shí)代的發(fā)展，音樂(lè)已經(jīng)不再是單純的某一兩種風(fēng)格，也許是一個(gè)大雜燴，只要好聽(tīng)，管他呢！

夜未央

『夜未央』則是譚詠麟自身實(shí)力的充分證明，這是一首非常有氣勢(shì)的作品，恰好粵語(yǔ)版本『夢(mèng)仍是一樣』填詞也是簡(jiǎn)寧，是不是有點(diǎn)“冤家路窄”的意思。

『夢(mèng)仍是一樣』中，譚詠麟原本是想抒發(fā)自己的勵(lì)志情懷，就像《傲骨》一樣，中流擊水、浪遏飛舟的少年情懷躍然而出，誰(shuí)知道簡(jiǎn)寧給了他一個(gè)少年老成的青春夢(mèng)，“愛(ài)看夕陽(yáng)，細(xì)雨共賞”，Alan吐了一口老血，不得不委身于這情天愛(ài)海之中。

不過(guò)簡(jiǎn)寧的詞也算是別出心裁，工整大氣，用夢(mèng)仍是一樣來(lái)暗喻愛(ài)情永恒，作品的最后，也是用了和『水中花』同樣的四字結(jié)尾：不知方向，迷惘中帶點(diǎn)惆悵。

江城子·清明天氣醉游郎

宋·秦觀

清明天氣醉游郎。

鶯兒狂。燕兒狂。

翠蓋紅纓，道上往來(lái)忙。

記得相逢垂柳下，

雕玉珮，縷金裳。

春光還是舊春光。

桃花香。李花香。

淺白深紅，一一斗新妝。

惆悵惜花人不見(jiàn)，

歌一闋，淚千行。

娃娃的『夜未央』與『夢(mèng)仍是一樣』異曲同工，簡(jiǎn)寧的詞寫(xiě)得豪氣，娃娃寫(xiě)得細(xì)膩。簡(jiǎn)寧說(shuō)“夜是更長(zhǎng)”，娃娃馬上就用了“夜未央”來(lái)概括，傳神的不行。

有了“夜未央”的主題，第一句“輕輕踏在月光里，好像走在你的心事里”，就順理成章的成了歌迷心中的“白月光”，唯美的情境，華麗的語(yǔ)言，造就了Alan從“情圣”到“情癡”的轉(zhuǎn)變。

兩者唯一的不同，就在于娃娃借用了漢賦的氣勢(shì)，“雨中路遙遙，夢(mèng)里風(fēng)蕭蕭”，把這個(gè)豪氣的夢(mèng)安排在了漢宮秋月中。它既有著漢賦的氣勢(shì)，辭藻華麗，又有著宋詞的婉約，靈活自然。

譚詠麟的『夜未央』，就像曹丕的“明月皎皎照我床,星漢西流夜未央”，思念之情肝腸寸斷，夜不能寐夜漫長(zhǎng)。

風(fēng)蕭蕭兮易水寒，戀人一去兮，不復(fù)返！

夜未央 音樂(lè)： 譚詠麟 - 難舍難分

三首歌的編曲都令人印象深刻，『水中花』的胡琴，『難舍難分』中的鍵琴，『夜未央』的電吉他前奏，在譚詠麟所有的作品中，都可以堪稱最佳。

三首歌，三種不同的狀態(tài)，『夜未央』氣勢(shì)如虹，有大漢氣質(zhì)；『難舍難分』最婉約，凄凄慘慘戚戚，斷腸人在天涯，那是宋詞的兒女情長(zhǎng)；『水中花』最悲情，有明清小說(shuō)的糜爛時(shí)代背景。

譚詠麟，則用了這三首具有古典氣息的作品，證明了自己對(duì)于此類作品的把控能力，在粵語(yǔ)歌曲中他可以是一位紳士，在國(guó)語(yǔ)作品中，他有著中國(guó)文人特有的敏感、端莊、成熟和高貴。

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文字丨本人瞎寫(xiě)（不喜勿噴）

圖片丨來(lái)自網(wǎng)絡(luò)（侵刪）

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