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清華建筑系，傳奇女教授的水彩人生

2020.07.10

托·阿奎那曾經(jīng)說過：“美有三個(gè)要素：第一是一種完整或完美，凡是不完整的東西就是丑的；其次是適當(dāng)?shù)谋壤蚝椭C；第三是鮮明，所以鮮明的顏色是公認(rèn)為美的?！倍?dāng)中國(guó)傳統(tǒng)建筑的美與淡然水彩融合在一起,你能想象是何等動(dòng)人的畫面嗎？

她是中國(guó)水彩畫壇享有盛譽(yù)的水彩畫教授，她是水彩建筑畫專家，也是我國(guó)為數(shù)不多的著名女性水彩畫家之一，她叫華宜玉，1922年生于北京，畢業(yè)于北平國(guó)立藝專西畫系，1952年起在清華大學(xué)建筑系任教，是清華大學(xué)建筑學(xué)院教授。

在華宜玉的筆下，建筑的造型、色彩、質(zhì)地、空間以及環(huán)境的融和每一筆都滲透了自己的感情與汗水。華宜玉的水彩畫建筑物結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)矩，色彩光影表現(xiàn)對(duì)照鮮明、灑脫，筆觸運(yùn)用十分大氣，堅(jiān)實(shí)有力、生動(dòng)準(zhǔn)確。她的畫中雖常有大面積渲染，但依舊充滿細(xì)節(jié)，這一收一放，使畫面在極為豐富表現(xiàn)之中，又可看出灑脫用筆的神韻。

而華宜玉的一生也如同她的水彩畫一般，溫暖曲折，夠我們終生學(xué)習(xí)。

因?yàn)榧彝サ木壒?，華宜玉從小就能書善畫，童年起就與書畫結(jié)下了不解之緣。她六歲練習(xí)書法，尤其喜歡柳公權(quán)體，柳體字的秀麗挺拔，對(duì)她日后的畫風(fēng)產(chǎn)生了很深的影響。九歲學(xué)畫，師從趙夢(mèng)朱先生，畫過小寫意山水畫和工筆花鳥畫，很早就對(duì)傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)有了感性認(rèn)識(shí)，也給她的審美觀打上了中國(guó)傳統(tǒng)的烙印。

初中時(shí)王鈞初先生是華宜玉的美術(shù)老師，常常帶領(lǐng)學(xué)生到室外寫生。在王先生的啟發(fā)下，華宜玉從大自然中看到了光線的魅力，看到了色彩的斑瀾，看到了無所不在的美，有了最初的表現(xiàn)美的藝術(shù)沖動(dòng)。

一年春天，華宜玉看見教室外盛開了一排榆葉梅，粉中透白，遠(yuǎn)望如霞，近觀似絹，在藍(lán)天下分外鮮艷明快，她遏止不住表現(xiàn)它們的欲望，課后便畫了一幅水彩寫生。王先生原以為這是華宜玉臨摹的畫，當(dāng)知道是寫生作品后，他半晌無語，過了好一會(huì)兒才說：'你畫得真好，以后學(xué)畫吧！'而這句話也決定了華宜玉一生的道路。

從那以后，僻靜的太廟與中南海、南長(zhǎng)街家中不起眼的角落乃至擺放的壇壇罐罐，都成了華宜玉畫筆所及的景物。1938年，華宜玉考入西畫系，踏上了繪畫藝術(shù)的專業(yè)道路。

由于華宜玉最初學(xué)的是油畫，但抗戰(zhàn)時(shí)期油畫顏料是一般人買不起的奢侈品，于是華宜玉便在當(dāng)?shù)刭I些粉末狀的土顏料，用桐油與煤油調(diào)和，桐油耐干，煤油可起稀釋作用，自制成油畫顏料，再用土布涂上膠當(dāng)畫布用，可惜畫作很快龜裂，顏色變黃變灰，從此華宜玉就以畫水彩畫為主了。

她開始觀察春夏秋冬季節(jié)的變化及花木姿態(tài)的演變，把眼前的直觀與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的技法及西洋畫點(diǎn)、線、塊、面的造型相結(jié)合，在寫生中鍛煉自己的眼力和手下的功力。

一次，在華宜玉蜀游途中悟得'我從何處得粉本，雨淋墻頭月移壁'的藝術(shù)真諦。決定在隔墻上畫幅壁畫。多次醞釀畫題，最后決定畫故鄉(xiāng)北京，寄托對(duì)親人、對(duì)青春的懷念。

一直以來，華宜玉都慶幸自己有一顆美好的心靈，能感受到大自然無窮的美，能享受到人生無比的快樂。她深深體會(huì)到一個(gè)人的現(xiàn)實(shí)生活愈困難，活動(dòng)空間愈狹窄，追求理想所開拓的精神世界就愈廣闊。這樣的觀念和心態(tài)的改變，使華宜玉充滿了朝氣，不僅如此，她還將寫生與臨摹相結(jié)合，除教技法外，還注重啟發(fā)學(xué)生的美感及對(duì)美術(shù)的熱愛。

經(jīng)過了40余年的創(chuàng)作實(shí)踐，華宜玉終于在水彩建筑畫方面找到了本源，她總結(jié)出”觀察要深，多作加法；表現(xiàn)要簡(jiǎn)，多作減法'的高度概括經(jīng)驗(yàn)，無論是在表現(xiàn)建筑結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)或是表現(xiàn)樹木的挺拔茂盛以及點(diǎn)景人物活動(dòng)其間的各種動(dòng)態(tài)，都顯示了她在'骨法用筆'上的造詣。在每幅具有東方建筑特點(diǎn)的繁密復(fù)雜的建筑風(fēng)景畫中，她巧妙處理整體與細(xì)部的關(guān)系，并于光色對(duì)比中顯示出她在色彩運(yùn)用上的高度修養(yǎng)。

她筆下的古老式庭院、湘西獨(dú)具特色的民居、江南的水鄉(xiāng)園林、敦煌路上的磚塔、九華山的勝境、故宮的宮廷建筑以及尼泊爾等國(guó)的獨(dú)特建筑均在國(guó)內(nèi)外大展中展，并受到了一致的好評(píng)。

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