3607 清乾隆 青花八仙賀壽螭耳尊
成交價(jià)
RMB 38,218,400
HKD 44,440,000
USD 5,688,320
EUR 4,444,000
《大清乾隆年制》款
0776 清乾隆 青花八仙賀壽雙耳尊
成交價(jià)
RMB 25,953,200
HKD 32,200,000
USD 4,121,600
EUR 3,220,000
“大清乾隆年制”款
說(shuō)明來(lái)源：日本林原美術(shù)館館藏第124件
雍乾之際，社會(huì)審美時(shí)尚是以皇家的藝術(shù)品味為中心，在宮廷造辦諸藝百工所設(shè)計(jì)制作的各式陳設(shè)中，表現(xiàn)皇室宗教信仰的器物當(dāng)為一大宗，如此件出自景德鎮(zhèn)御窯廠的青花八仙尊即是一件反映彼時(shí)宮廷對(duì)道教尊崇的佳作。其造型當(dāng)自上古青銅壺化裁而來(lái)，上窄下寬，恢弘穩(wěn)健，氣派大方，頸部設(shè)雙鏤空螭龍形耳，龍身自上而下回首作攀附狀，身形矯健靈動(dòng)。器身腹部斜直，外壁廣闊，最宜瓷畫(huà)，口沿和足沿分繪一周纏枝靈芝和回紋，腹部所繪八仙踏云行于海上，周?chē)髟旗届唬轵痫w舞，海面浪濤翻滾，嶙峋壽石矗立其間，靈芝、壽桃等仙草瑞果自石上生出。但見(jiàn)畫(huà)面上漢鐘離袒腹舉捧還魂扇；李鐵拐拄杖緊握仙葫蘆；藍(lán)采和寬衣灑帶挑花籃；韓湘子凝神遠(yuǎn)望吹橫笛；曹?chē)?guó)舅高抬綽板；張果老謹(jǐn)抱魚(yú)鼓；呂洞賓負(fù)劍直身；何仙姑輕盈持蓮，畫(huà)面布局飽滿，充滿喜慶氣氛，紋飾描繪筆觸細(xì)膩精湛，尤其細(xì)若游絲的海浪波紋頗見(jiàn)功力，眾仙神情精妙，仙風(fēng)道骨盡顯無(wú)遺。通體施釉滋潤(rùn)晶瑩，青花發(fā)色明快沉穩(wěn)，幾無(wú)可挑剔之處，將盡善盡美的官窯法度體現(xiàn)的淋漓盡致。尊底青花書(shū)“大清乾隆年制”篆書(shū)方章款，筆力勁健，筆法獨(dú)特，再聯(lián)系其精美的鏤空螭龍耳和氣韻殊常的瓷繪風(fēng)格可知，此尊當(dāng)為唐英榷陶珠山御窯廠之“唐窯”御物。
“唐窯”為雍干之際唐英任職督陶官時(shí)所燒造瓷器之概稱，《清史稿·唐英傳》載“英所造者，世稱唐窯”。 唐英，字俊公，自號(hào)蝸居老人、陶成居士，關(guān)東沈陽(yáng)人，隸漢軍正白旗，生于清康熙二十一年（1682年），卒于乾隆二十一年（1756年）。雍正六年奉使景德鎮(zhèn)御廠，佐理窯務(wù)，充駐廠協(xié)理官；唐英一生事跡除供奉內(nèi)廷便與窯務(wù)相始終，先后榷陶二十余年之久，為景德鎮(zhèn)御廠歷史中督陶時(shí)間最長(zhǎng)、成績(jī)最著者，其仿古采今，備諸巧妙，設(shè)計(jì)、創(chuàng)造了許多新式釉色與器形，皆“泥形土質(zhì)都成金石之聲，錦地花紋并帶云霞之色”，技藝之精湛獨(dú)步有清一代，此式尊即為唐英自雍正榷陶御窯時(shí)創(chuàng)新之一佳例，因其造型酷似牛頭或鹿頭，故又常被稱為“牛頭尊”或“鹿頭尊”，自雍正時(shí)創(chuàng)燒后延續(xù)至乾隆御窯。雍正朝作品傳世見(jiàn)有青花與顏色釉，如北京故宮典藏“清雍正 青花纏枝花卉螭耳尊”，與本件造型如出一轍，惟尺寸略大，高45公分，另有中國(guó)國(guó)家博物館典藏“清雍正 仿鈞釉雙螭耳尊”，高38公分，亦略大于本件，當(dāng)為同形異彩之佳作。至乾隆時(shí)期，此式鹿頭尊最為經(jīng)典的例子當(dāng)屬繪洋彩百鹿的百鹿尊，清宮檔案中關(guān)于此式鹿頭尊的記載最早是在乾隆三年六月。據(jù)《造辦處活計(jì)檔·記事檔》載，是年六月二十五日乾隆皇帝下發(fā)一百五十三件瓷樣讓唐英照樣燒造，其中專門(mén)叮囑“洋彩百祿雙耳尊一件，照樣燒造不要耳子”。傳世所見(jiàn)確有去耳者，為日本靜嘉堂美術(shù)館所藏的一對(duì)。之后檔案中亦未見(jiàn)乾隆皇帝再提去耳之事，說(shuō)明最后還是接受裝飾雙耳更為美觀的事實(shí)，由此可見(jiàn)乾隆皇帝對(duì)鹿頭尊的造型頗費(fèi)心思，重視之程度可窺一斑，這也是唐英直接督導(dǎo)設(shè)計(jì)這一器形的直接例證。
此尊之雙螭耳設(shè)計(jì)巧妙，幾近鏤空，頗為精巧，檢閱海內(nèi)外各大公私機(jī)構(gòu)典藏可發(fā)現(xiàn)，其造型與北京故宮典藏“清乾隆 青花龍壽紋螭耳六方瓶”風(fēng)格頗為接近，當(dāng)為同一時(shí)期之佳作。關(guān)于此式六方瓶清宮檔案《乾隆七年各作成做活計(jì)清檔》中有如下記載：“八月二十九日，司庫(kù)白世秀來(lái)說(shuō)太監(jiān)高玉交青花白地雙云耳六方方尊一件，傳旨，此尊樣式甚好，著唐英照樣燒造幾件，但尊肚子坐龍不正，做時(shí)改做周正。其尊耳子不好，著唐英另改好款式耳子。再照此尊款式花樣收小些燒造幾件。惟尊肚上坐龍不用，改別好花樣。燒造得時(shí)，原樣一并送來(lái)，欽此?！碧朴⒔又己螅耦^苦干三個(gè)月，終于在同年十一月完成任務(wù)。與文獻(xiàn)記載“于本年十一月二十八日，司庫(kù)白世秀將唐英照樣燒造得青花白地雙云耳六方花尊改款式耳子四件，并樣一件進(jìn)交太監(jiān)高玉呈進(jìn)訖”相符。而目前所見(jiàn)的此式六方瓶均為雙螭耳，未見(jiàn)雙云耳，故可推斷此種雙螭耳當(dāng)為經(jīng)乾隆皇帝甄別首肯并推廣到其它器形的心愛(ài)設(shè)計(jì)，由此也可知本件八仙尊的生產(chǎn)年代也應(yīng)不早于乾隆七年。并且此尊的款識(shí)也頗為獨(dú)特，與眾不同，如干字下部寫(xiě)作“丂”并略有傾斜等，查閱資料后發(fā)現(xiàn)，與此最為接近的款識(shí)見(jiàn)有北京故宮典藏“清乾隆 粉彩黃地纏枝花紋大瓶”及南京博物院典藏“清乾隆 青花纏枝花卉紋鳩首鹿頭尊”，當(dāng)出自一人所書(shū)，而二者均為典型的乾隆早期唐窯重器。另有臺(tái)北故宮“乾隆洋彩”專題展覽中發(fā)表的乾隆六年至九年洋彩瓷器中，此種寫(xiě)法也占據(jù)了相當(dāng)大的比例，特別是其中“乾隆七年 磁胎洋彩霽紅梅花膽瓶一對(duì)”之款字亦完全相同，而乾隆九年后則再未出現(xiàn)相同寫(xiě)法，故明確了此件八仙尊的生產(chǎn)時(shí)間，當(dāng)在乾隆七年至九年之間。
此外，此尊所繪八仙題材也頗有考究之處，這一主題紋飾見(jiàn)于瓷繪，可追溯至元代，而又以明代嘉萬(wàn)時(shí)期最為流行，蓋因當(dāng)時(shí)皇家崇信道教，景德鎮(zhèn)御窯生產(chǎn)了大量以道教
0019 明宣德 青花折枝靈芝紋石榴尊
成交價(jià)
RMB 22,216,720
HKD 26,480,000
USD 3,389,440
EUR 2,648,000
《大明宣德年制》款
說(shuō)明青花寶瓶
康蕊君
此石榴尊器型極為少見(jiàn)，通體呈六瓣瓜棱形，折沿口向下延伸，所飾紋樣亦甚獨(dú)特，瓶頸繪三聯(lián)寶珠，瓶腹開(kāi)光內(nèi)飾折枝靈芝，口沿、肩部及下腹繪變形仰覆蓮瓣，內(nèi)括花卉紋。此器型謂「石榴尊」，或因其口與石榴萼冠相近，此形似于永樂(lè)一朝創(chuàng)燒，多未落款識(shí)，較少者落宣德年款。此種器型，或源自早期金屬器，以不同材質(zhì)制作均難得一見(jiàn)，可比四川彭州金銀器窖藏中一銀瓜式瓶，現(xiàn)藏彭州博物館，錄《宋韻：四川窖藏文物輯粹》，北京，2006年，頁(yè)198（圖一）。然此銀瓶，無(wú)獨(dú)特之折沿口及外撇足。
永樂(lè)一朝，始見(jiàn)景德鎮(zhèn)燒制與本品形制相似器例，同為折沿口、外撇足，頸部飾蓮瓣紋、三聯(lián)寶珠紋，然其瓶身所飾花卉，非本品之折枝靈芝，常為佛教題材，其垂掛飄帶，頂飾三重火焰寶華，展現(xiàn)藏傳佛教八寶祥瑞之「寶瓶」形象?！笇毱俊瓜笳鳠o(wú)盡財(cái)富，寓意福智圓滿。此類寶瓶紋樣亦見(jiàn)諸明永樂(lè)戧金漆經(jīng)板；所繪紋飾細(xì)節(jié)可比抱一齋藏例，售于香港蘇富比2014年4月8日，編號(hào)38（圖二）。
宣德以降，此造型瓷器未見(jiàn)延燒，然見(jiàn)諸較晚掐絲琺瑯作品，部分琺瑯器或嵌寶珠；見(jiàn)一幅天啟皇帝宮廷畫(huà)像，其左側(cè)繪一此型掐絲琺瑯例，此畫(huà)展出并錄于《Power and Glory： Court Arts of China’s Ming Dynasty》，亞洲藝術(shù)博物館，舊金山，2008年，頁(yè)262，編號(hào)149。
相若青花器，落宣德年款，僅二三例可循，其一屬清宮舊藏，現(xiàn)存北京故宮博物院，錄耿寶昌編《故宮博物院藏明初青花瓷》，北京，2002年，卷1，圖版100；其二藏北京國(guó)家博物館，刊《中國(guó)國(guó)家博物館館藏文物研究叢書(shū)：瓷器卷?明代》，上海，2007年，圖版33；或存第三例，圖見(jiàn)馮先銘著《Yongle and Xuande Blue-and-White Porcelain in the Palace Museum》，載于《Orientations》1987年11月，頁(yè)63，圖16。
一無(wú)款類例，藏于臺(tái)北國(guó)立故宮博物院，展并錄于《明代宣德官窯菁華特展圖錄》，臺(tái)北，1998年，編號(hào)13。另見(jiàn)一無(wú)款例，售于香港蘇富比2000年10月30日，編號(hào)101，載朱湯生著《中國(guó)瓷器·莊少綏收藏》，香港，2009年，圖版8；依其所見(jiàn)，有款者之器型較無(wú)款者有所變化，無(wú)款者口緣下彎弧度稍大，頸微短，內(nèi)底素胎呈弧狀；而落款者口緣下彎弧度稍小，頸略長(zhǎng)，內(nèi)底施釉且呈階梯狀。
可比一例，出土于北京，現(xiàn)存北京首都博物館，刊《首都博物館藏瓷選》，北京，1991年，圖版103。又見(jiàn)兩相似例，皆無(wú)款，為吳賚熙雅藏，售于倫敦蘇富比1937年5月26日，編號(hào)31及32；前一例，后入 Major L.F. Hay 收藏，二度售于倫敦蘇富比1939年6月16日，編號(hào)106；再后，二例其一為戴維德爵士手藏，現(xiàn)存?zhèn)惗卮笥⒉┪镳^，其與本品同錄 Margaret Medley 著＜Regrouping 15th Century Blue and White＞，《Transactions of the Oriental Ceramic Society》，卷34，1962-63年，圖版9；亦比一例，屬 H.R.N. Norton 典藏，售于倫敦蘇富比1963年11月5日，編號(hào)163，曾展并錄于《Mostra d’Arte Cinese》，總督府，威尼斯，1954年，編號(hào)630。
本品出于 Derek G. Ide（卒于1979年）收藏，其藏幾與琵金頓屬同一時(shí)期，且均源自同一玻璃制造家族。
來(lái)源：Latter ，1962年
Bluett & Sons Ltd，倫敦，1962年(?800)
Derek G. Ide(卒1979年)收藏，1962至1965年(?1750)
Bluett s & Sons Ltd，倫敦，1965年(?1750)
羅杰琵金頓(1928-69年)收藏，自1965年 (?2500)
0112 清乾隆 松石綠釉浮雕纏枝蓮紋石榴尊 （一對(duì)）
成交價(jià)
RMB 18,863,080
USD 2,951,680
EUR 2,306,000
《大清乾隆年制》款
說(shuō)明
此為高估價(jià)拍賣(mài)品。蘇富比可要求有意競(jìng)投高估價(jià)拍賣(mài)品的顧客填寫(xiě)預(yù)先登記申請(qǐng)表及交付蘇富比港幣2,500,000元或其他由蘇富比決定之更大金額的訂金及任何財(cái)務(wù)狀況證明，擔(dān)?；颍捌渌商K富比全權(quán)酌情決定要求的抵押作為參加蘇富比競(jìng)投的保障。即投BIDnow網(wǎng)上競(jìng)投服務(wù)并不適用于高估價(jià)拍賣(mài)品。唇口外卷，形作如意蓮瓣，短頸碩腹，近足內(nèi)斂，淺圈足。器身滿飾凸雕纏枝西番蓮，卷口掛如意紋，足脛環(huán)綴上仰蓮瓣紋一周。通體及底施松石綠釉，清朗悅目。底雕三行六字篆款。
3624 清乾隆 粉彩山水人物圖雙螭耳尊
成交價(jià)
RMB 16,127,100
HKD 18,100,000
USD 2,316,800
EUR 1,810,000
《大清乾隆年制》款
說(shuō)明來(lái)源
紐約佳士得2004年3月24日，編號(hào)251
相關(guān)資料
壺身飾山水幻景，如畫(huà)卷環(huán)繞其中，鮮見(jiàn)于清代瓷品。紋飾連延綿長(zhǎng)，繪于圓潤(rùn)器壁，尤重藝匠精湛筆法，講究構(gòu)圖技巧。見(jiàn)一近例，繪山景圖，側(cè)配相類仿古夔龍紋耳，或與本品成對(duì)，梅澤紀(jì)念館藏，東京，載于《日本繭山龍泉堂七十年》，卷1，東京，1976年，圖版1071，展于《清朝陶磁》，MOA 美術(shù)館，熱海，1984年，編號(hào)17。
壺飾壯麗山景，亭臺(tái)屹立，草木繽紛，巖壁高聳，水天一色，應(yīng)出自景德鎮(zhèn)督陶官唐英手筆。凡唐英鈐印圖款，或由其親繪器上，或由瓷匠按其畫(huà)作精工描移，成例見(jiàn)于乾隆之初。此圖上承清初盛行之四王正統(tǒng)畫(huà)風(fēng)。唐英早年亦隨四家之一王原祁習(xí)畫(huà)。
相類乾隆初年山水圖壺，見(jiàn)一燈籠瓶例，附唐英題款，Charles Russell 舊藏，兩度售于倫敦蘇富比，1946年6月25日，編號(hào)79，1988年11月15日，編號(hào)52，期間入 Paul and Helen Bernat 伉儷收藏，后再售于香港佳士得2001年4月29日，編號(hào)516，載于林業(yè)強(qiáng)，〈Tang Ying （1682-1756）. The Imperial Factory Superintendent at Jingdezhen〉，《東方陶瓷學(xué)會(huì)匯刊》，卷63，1988-89年，頁(yè)73，圖8，對(duì)照一北京故宮藏唐英山水畫(huà)，圖9，另載于朱湯生，《莊紹綏收藏中國(guó)瓷器》，香港，2009年，圖版101。一略小燈籠瓶，同繪山水及題詩(shī)，清乾隆丁卯年制，無(wú)唐英鈐印，Robert C. Bruce 及 H.M. Knight 舊藏，展于東方陶瓷學(xué)會(huì)《The Arts of the Ch’ing Dynasty》，The Arts Council Gallery，倫敦，1964年，編號(hào)215。另一無(wú)款稍大例，倫敦大英博物館藏，載于 Soame Jenyns，《Later Chinese Porcelain. The Ch’ing Dynasty （1644-1912）》，倫敦，1951年，圖版XCIII，圖1。
器身山景質(zhì)樸宜人，栩栩如生，廣受皇室成員、文人菁英鐘愛(ài)賞玩，以釋朝職重?fù)?dān)。除瓷瓶之外，山水之圖亦見(jiàn)于各類形制，如筆筒、瓷盤(pán)，取玉石、木材及犀角等珍貴材質(zhì)而制，自乾隆一朝日漸盛行，其后糅合錦上添花之技，更如畫(huà)卷邊飾，戴潤(rùn)齋藏一對(duì)佳例，售于香港蘇富比2010年10月7日，編號(hào)2130。
類似礬紅彩螭龍耳大尊，較常見(jiàn)飾百鹿，一例藏于上海博物館，載于《中國(guó)陶瓷全集》，上海，1999年，卷15，圖版17，并載圖于書(shū)套。另見(jiàn)一例，清宮舊藏，仍存于北京故宮，載于《故宮博物院藏文物珍品全集．琺瑯彩、粉彩》，香港，1999年，圖版85。再有一例，見(jiàn)于本拍賣(mài)，拍品編號(hào)3625。
0082 淺絳彩五倫圖螭龍耳尊
成交價(jià)
RMB 18,000,000
HKD 20,594,966
USD 2,700,000
EUR 1,980,000
*3062 清乾隆 仿汝釉出戟犠耳尊
成交價(jià)
RMB 17,825,000
HKD 22,170,398
USD 2,673,750
EUR 1,960,750
款識(shí)：大清乾隆年制
說(shuō)明
說(shuō)明：摹古是十八世紀(jì)清宮工藝制作追求的主要精神，在雍干二帝的引領(lǐng)下其體現(xiàn)在御瓷方面則是不僅對(duì)趙宋諸大名窯的精心仿造以外，還專門(mén)汲取上古三代以來(lái)，青銅與古陶之經(jīng)典造型，加以化裁，敷施色釉，予以古老器型新的姿采，其開(kāi)創(chuàng)之功成就清宮御瓷新篇章。
本品即是此番造器精神的精彩詮釋，以周漢銅壺為原型化裁而成，古樸端莊，通體所施仿汝釉水，質(zhì)地厚腴明潤(rùn)，凝澤失透，寶光內(nèi)蘊(yùn)。以模印羊首為耳，古雅生動(dòng)，兩耳之間對(duì)稱出戟，與圈足外墻四道出戟相呼應(yīng)，腹部模印八道蟬翼紋，古意盎然。所模印紋飾因釉水聚集的厚薄不同而隱現(xiàn)于釉下，尤顯溫婉爾雅、風(fēng)韻雋永，若置于案頭，可解思古之幽情，發(fā)文人之雅趣，為書(shū)齋之雅器。
本品釉色純凈明亮，僅隱見(jiàn)數(shù)道開(kāi)片，有別于“魚(yú)子紋”類別，圈足露胎為古銅色，而不是常見(jiàn)鐵足之黑褐色，這正是唐英《陶成紀(jì)事碑記》中記述的“仿銅骨無(wú)紋汝釉，仿宋器貓食盤(pán)，人面洗色澤”，本品嚴(yán)格以清宮舊藏最上乘的汝瓷：貓食盤(pán)、人面洗為樣摹制，追求“無(wú)紋”和“銅骨”的效果，是仿汝品種中特殊而珍稀的一類。其底內(nèi)書(shū)青花六字篆書(shū)款，為乾隆御窯早期寫(xiě)法，故知此器乃為唐窯之名作，風(fēng)格古樸清麗，耐人尋味。
本品存世稀少，南京博物院藏仿汝青灰釉養(yǎng)耳扁尊與本品絕類，釉色開(kāi)片細(xì)碎，正好印證文獻(xiàn)記載，兩者當(dāng)年可能為配對(duì)之作。此類形制器物在公私收藏機(jī)構(gòu)中還見(jiàn)有茶葉末釉品種，雖同為御窯之器物但僅釉色一項(xiàng)就謬以千里了，其級(jí)別自然不能與本品同日而語(yǔ)。
汝窯為宋代五大名窯之一，北宋后期元佑至崇寧年間二十多年為宮廷燒制青瓷而著稱于世，有“汝窯為魁”之說(shuō)，其燒造時(shí)間短，制品少，故極為稀有珍貴。宋人周輝《清波雜志》感嘆到：“汝窯宮中禁燒，內(nèi)有瑪瑙為釉，唯宮中撿退方許出賣(mài)，近尤難得”。雍干二帝品位精雅，于宋瓷不事雕琢的素雅之美甚為欽慕，故命御窯廠加以仿制，唐英在雍正十三年的《陶成紀(jì)事碑》中所載新創(chuàng)仿古采今之各式釉色五十七種之中汝窯位居第三，可見(jiàn)清宮對(duì)其尊崇至深。
乾隆皇帝對(duì)汝窯的摹造主要集中在乾隆十三年以前，其時(shí)常將內(nèi)府舊藏汝窯實(shí)物或制樣發(fā)至珠山御窯廠讓唐英臨摹。除忠實(shí)性摹古外，乾隆皇帝還強(qiáng)調(diào)化裁式摹古，選取合適的造型施以仿汝釉，追求釉色的相似。投入可謂不計(jì)工本，御窯廠在唐英的勤勉帶領(lǐng)下于摹造汝窯方面成就顯赫，大有青出于藍(lán)之勢(shì)。本尊流傳數(shù)百年，品相一級(jí)，宛若神品，可謂天佑佳器。如今細(xì)細(xì)品鑒本品釉水，撫之如脂似玉，由此可以領(lǐng)略到古人非凡的審美情趣，從中演繹出乾隆一朝單色釉瓷器無(wú)與倫比的藝術(shù)魅力。
來(lái)源：Shichiseki－Ou 舊藏
Osaka Bijutsu Club，1937年6月15日，編號(hào)155
倫敦Sotheby’s 2011年5月11日，lot0247
1164 清乾隆 青花纏枝花卉紋大鳩耳雙環(huán)尊
成交價(jià)
RMB 14,120,480
HKD 16,046,000
USD 2,053,888
EUR 1,604,600
《大清乾隆年制》篆書(shū)款
說(shuō)明青花大鳩耳雙環(huán)尊為雍正朝新創(chuàng)器形（參見(jiàn)《故宮博物院藏文物珍品大系—青花釉里紅》下，頁(yè)109，圖95），乾隆時(shí)期沿用，僅細(xì)節(jié)稍有變化。
器形偉岸，似鹿頭尊狀。頸側(cè)加飾鳩耳銜環(huán)，取鳩耳《長(zhǎng)壽》之意。 全器自口沿而下共分六層紋飾裝飾，分別為卷草紋、雙層蕉葉紋、如意云頭紋、纏枝花卉紋、蓮瓣紋和卷草紋。其頸部裝飾與北京故宮博物院和南京博物院藏品不同，后兩者皆滿飾地涌金蓮紋（參見(jiàn)《故宮博物院藏文物珍品大系—青花釉里紅》下，頁(yè)150，圖136；《宮廷珍藏 中國(guó)清代官窯瓷器》頁(yè)234），而此尊的雙層蕉葉紋上部留白，使全器紋飾布局產(chǎn)生虛實(shí)之分，清新悅目。且耳部雙環(huán)扁平，以藍(lán)地留白環(huán)紋裝飾，亦與南京博物院藏品相異，極為少見(jiàn)。
全器青花發(fā)色鮮艷翠亮，采用仿明早期青花的點(diǎn)染法描繪，為典型清代宮廷陳設(shè)大器，保存完好，極為少見(jiàn)。
參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系—青花釉里紅》下，2000年，頁(yè)109，編號(hào)95；頁(yè)150，編號(hào)136
《宮廷珍藏 中國(guó)清代官窯瓷器》，上海文化出版社，2003年，頁(yè)234
尊不簪花鼻也馨
——清乾隆青花纏枝花卉紋大鳩耳雙環(huán)尊賞析
清代康雍乾三朝國(guó)力強(qiáng)盛，御窯瓷務(wù)也興盛之極，乾隆初期唐英任督陶官時(shí)殫精竭力，燒造出精美絕倫的青花瓷器，此件青花纏枝花卉紋大鳩耳雙環(huán)尊堪稱清代皇室最尊貴的陳設(shè)器之一。
鳩耳尊器形偉岸，呈圓口，自口沿至腹部漸廣，垂腹，圈足，肩部飾大鳩耳銜雙環(huán)。《后漢書(shū)》載：“八十九十禮有加賜，玉杖長(zhǎng)九尺，端以鳩鳥(niǎo)為飾。鳩者，不噎之鳥(niǎo)也，欲老人不噎?！兵F耳有“長(zhǎng)壽”之意。
通體青花裝飾，自口沿至足共繪六層紋樣：
1、口沿為波線式纏枝靈芝紋。以植物藤蔓為連接，橫“S”形波狀曲線上下描繪靈芝圖案。
2、頸部裝飾雙層蕉葉紋。第一層繪三段波狀緣，葉緣用曲折的波線畫(huà)出，主葉脈由朵花紋層層托舉，從底部直貫葉尖，不繪側(cè)葉脈，局部留白。第二層蕉葉葉緣和主葉脈均用平滑的弧線畫(huà)出，沒(méi)有波折和起伏，中空留白，上端較尖，下端較寬，線條略帶弧度，主葉脈兩側(cè)用青料渲染，葉脈中部加飾圈點(diǎn)紋飾。
3、肩部裝飾垂云紋，云頭碩大豐滿。云頭之間以近似云紋的圖案相隔。如意云的構(gòu)圖十分巧妙，最上面一層的兩個(gè)尖角向里勾卷，下面繪成五曲狀。
4、腹部繪纏枝花卉紋樣?！袄p枝紋”一般橫向綿延，在高度不大、橫向圍繞連接的平面中具有較大優(yōu)勢(shì)。此件大鳩耳尊器形挺拔，縱向空間大，無(wú)疑繪畫(huà)難度極高。為了使構(gòu)圖飽滿，制瓷藝人根據(jù)鳩耳尊的特殊狀況，設(shè)計(jì)出巧妙圖案：在構(gòu)圖方式上以纏枝紋飾的繪法為主，同時(shí)借鑒了乾隆時(shí)期獨(dú)特的勾蓮紋構(gòu)圖方式，使畫(huà)面既能橫向展開(kāi)，又能上下呼應(yīng)。
腹部花卉紋共分為兩主三輔五層纏枝花紋，每層均繪八朵花。波線流暢，波峰和波谷各繪覆仰相對(duì)的花頭，有的含苞欲放，有的已經(jīng)盛開(kāi)。蓮花瓣瓣尖飽滿，花瓣局部留白，以表現(xiàn)花瓣之間的間隔。牡丹花頭碩大，花形分為俯視和側(cè)視兩大類?；ㄈ锼闹芾L出一層層的花瓣，花蕊不涂色，與花瓣形成白與青的對(duì)比，花冠橢圓形或近似圓形。葉片飽滿，葉尖隨葉緣面自然彎曲。
5、脛部裝飾蓮瓣紋。蓮瓣間上部有線相連，瓣于瓣間留白，瓣肩轉(zhuǎn)折圓滑，外廓的粗直線與瓣內(nèi)的細(xì)曲線形成一種直與曲、剛與柔的對(duì)比美。瓣尖由兩片經(jīng)過(guò)變形的忍冬葉相對(duì)卷曲而成，配上瓣內(nèi)精美的石榴圖案，展現(xiàn)了雍容華貴之美。
6、圈足裝飾卷草紋。“S”形波狀曲線排列，構(gòu)成二方連續(xù)圖案，花草造型曲卷圓潤(rùn)。
因器形似鹿頭尊狀，整體器形紋飾寓意：“高官厚祿，花開(kāi)富貴，福壽康寧，喜事連連?！?/p>
此尊青花色澤濃艷，花蕊、花瓣、花葉的邊緣等處，以細(xì)筆點(diǎn)繪出密集分布的深色青花斑點(diǎn)，著意模仿明代永樂(lè)、宣德時(shí)期的“鐵銹斑”痕，風(fēng)格古樸。繪畫(huà)技法上主要采用勾勒填涂和單線平涂的方法。裝飾技法上突出運(yùn)用了以青托白的表現(xiàn)手法，青地白花和白地青花的組合使畫(huà)面更加生動(dòng)活潑，富于變化和層次，形成了色調(diào)上的強(qiáng)烈反差。
大型器物在燒制過(guò)程中容易出現(xiàn)變形，窯裂或著其它窯病，但此尊通體光潔無(wú)暇，亦不變形，是清代青花瓷器中一件出類拔萃的精品。賞此尊玉骨冰清，觀枝葉纏繞相連，聞花香沁人心脾，撫眾花千嬌百媚。難怪，李白詩(shī)云：“名花傾國(guó)兩相歡，長(zhǎng)得君王帶笑看呢！”（朝輝）
0118 青花花卉紋龍耳尊
成交價(jià)
RMB 15,000,000
HKD 18,072,289
USD 2,250,000
EUR 1,650,000
“大清乾隆年制”款
說(shuō)明此龍耳尊，收口，腹部上斂下垂，肩部?jī)蓚?cè)各有一夔龍耳。尊瓶在乾隆時(shí)期頗為流行，有青花、粉彩及單色釉等多個(gè)品種，其青花器多繪纏枝蓮紋，又名“清廉尊”，常被皇帝用于賞賜有功之臣；彩繪器則多用百祿圖。此種器型又因形似倒置的牛頭或鹿頭，后世也有稱“牛頭尊”或“鹿頭尊”，因其恢弘穩(wěn)健，氣派大方，在雍正乾隆兩朝頗得皇家喜愛(ài)，是清宮最為尊貴器形之一。
0269 清乾隆 御窯洋彩蟠桃九熟天球尊
成交價(jià)
RMB 14,950,000
HKD 18,948,035
USD 2,242,500
EUR 1,644,500
來(lái)源：日本東京私人舊藏
說(shuō)明：直口，長(zhǎng)頸，渾圓腹。器身粉彩繪“枝葉九桃圖”。通體繪一株茁壯蒼蔥的桃樹(shù)，枝繁葉茂，粉花綠葉，九枚嫣紅熟透的碩桃懸掛枝頭，桃樹(shù)旁有一簇盛開(kāi)的白色月季相擁。因器身渾圓若球，故稱為“天球尊”，乃帝王之器。
天球尊始燒于明代永樂(lè)、宣德朝，有青花品種。清代雍正、乾隆時(shí)期較為流行，多作宮廷陳設(shè)用瓷。乾隆器有大小，與雍正器相比，頸部稍長(zhǎng)，腹部略高。乾隆時(shí)期天球尊有粉彩、青花、青花加紫、仿官、仿哥、天藍(lán)、霽藍(lán)、鐵銹釉等品種，粉彩器繪有九桃、喜鵲梅花、鵪菊?qǐng)D等。
桃紋裝飾寓意長(zhǎng)壽，雍正裝飾八桃紋器物有盤(pán)、碗、橄欖尊、天球尊等，乾隆時(shí)期亦承襲有大量相同題材的粉彩瓷器。粉彩桃紋天球尊正是其中的代表，此種尊式兩朝均有燒制，畫(huà)意內(nèi)容相同，但是蟠桃的數(shù)目有別，雍正多為八枚，乾隆則是九枚，故有“雍八干九”之說(shuō)，各有取意。粉彩桃紋天球尊是乾隆粉彩器中的精品，所繪九桃祝壽題材，碩桃寓有“福壽”吉慶之意，應(yīng)為恭賀皇族壽辰或慶祝萬(wàn)壽節(jié)所用。此尊以粉彩渲染寫(xiě)實(shí)手法繪畫(huà)，表現(xiàn)出成熟桃實(shí)的嬌艷，樹(shù)葉的陰陽(yáng)向背、樹(shù)有老枝新芽的自然效果。
全器形體高大，氣勢(shì)宏偉，紋飾祥瑞，構(gòu)圖疏密有致，清麗雋雅，敷彩嬌艷奪目，釉彩濃淡相宜，畫(huà)意生動(dòng)，意境閑適恬靜，為乾隆時(shí)期粉彩器中的上品。無(wú)怪邵蟄民在《增補(bǔ)古今瓷器源流考》記“清瓷至乾隆而極盛，器式之多亦莫與倫比”。許之衡《飲流齋說(shuō)瓷》亦贊“……至乾隆則華縟極矣，精巧之至，幾于鬼斧神工……”。
參閱：《沈陽(yáng)故宮博物院 院藏精粹-瓷器卷 上》萬(wàn)卷出版社 P177
《中國(guó)國(guó)家博物館藏文物研究叢書(shū)-清代卷》上海古籍出版社 P130
《清宮瓷器檔案》載，乾隆五十年正月初二九江關(guān)監(jiān)督穆克登進(jìn)貢洋彩蟠桃九熟天球尊成對(duì)設(shè)于瀛臺(tái)。
3209 清雍正 爐鈞釉如意耳尊
成交價(jià)
RMB 14,950,000
HKD 18,321,078
USD 2,242,500
EUR 1,644,500
“大清雍正年制”六字三行篆書(shū)款，雍正本朝
說(shuō)明雍正一朝雖短暫，然其制瓷成就卻可稱登峰造極，尤其顏色釉之燒造，仿古與創(chuàng)新并舉，技藝已達(dá)出神入化之境界，許多傳世品成為空前絕后之作。爐均釉為雍正朝御窯仿鈞器時(shí)所創(chuàng)，以低溫?zé)投?，為單色釉之名貴品種。色澤深沉，紅色斑點(diǎn)似剛成熟的高粱穗色，故也稱“高粱紅”，此獨(dú)雍正一朝特有，除乾隆初期個(gè)別器物延續(xù)紅點(diǎn)外，往后再不復(fù)見(jiàn)，具有鮮明的時(shí)代特征。清代《南窯筆記》載：“爐鈞一種，乃爐中所燒，顏色流淌中有紅點(diǎn)者為佳，青點(diǎn)次之”，本品即為筆記所載之有紅點(diǎn)者，其名品風(fēng)范雋永流傳。
除釉色高貴，此尊造型亦值大贊。如意耳尊為雍正朝官窯所創(chuàng)之新造型，中部束腰頗似葫蘆，對(duì)稱的如意式雙耳連接上下，精美大氣。在雍正時(shí)朝，此造型因腹部形狀不同可分兩種，一種為圓腹，一種為扁腹，后者較前者略低，相對(duì)而言，圓腹者較多見(jiàn)，北京故宮博物院藏有雍干時(shí)期此器形的青花、斗彩、粉彩、茶葉末、綠釉等各式品種，亦有施爐鈞釉者，如臺(tái)北鴻禧美術(shù)館所藏“雍正窯爐鈞釉葫蘆型雙耳瓶”，而如本品扁腹者則較為少見(jiàn)，目前所知，僅見(jiàn)北京故宮博物院藏有相同造型的雍正朝青花釉里紅器、著名收藏家張宗憲先生珍藏的雍正朝粉青釉夔龍紋品種，乾隆朝作品見(jiàn)有青花和茶葉末釉品種現(xiàn)身拍賣(mài)會(huì)。目前資料尚未見(jiàn)有造型、裝飾與之均相同的藏品。由此也可知，此類如意耳尊甚受宮廷喜愛(ài)，不僅見(jiàn)施爐鈞釉，還有青花釉里紅、粉青釉、仿汝、仿官等各種品類，并延續(xù)至乾隆朝。
本品造型沉穩(wěn)而秀雅，釉面失透滋潤(rùn)，釉色深沉，流淌的綠釉交混點(diǎn)點(diǎn)紅斑，似山嵐云氣，斑駁陸離，于烈焰中幻化出別樣瑰麗，可令賞者如癡如醉。且釉面流淌大，正體現(xiàn)雍正朝爐鈞釉之特性。底刻“大清雍正年制”款。無(wú)論造型、釉色，均各臻其妙，集精、罕、美于一體，是為藏家之頂級(jí)收藏。
參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系·青花釉里紅（下）》頁(yè)219，圖200，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印書(shū)館（香港），2000年；《中國(guó)歷代陶瓷選集》頁(yè)302，圖132，鴻禧美術(shù)館，1990年；《云海閣——張宗憲藏清代重要瓷器》頁(yè)152，圖71，倫敦佳士得，1993年。
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