在玉器雕刻作品中線條起了很大作用，線條特有的刻劃力和裝飾的韻力，使產(chǎn)品雕刻干凈利落，讓玉質(zhì)形體清晰脈落分明，使衣帶飄然風(fēng)動，云水超然于世。沒有準(zhǔn)確簡結(jié)的動態(tài)線會使作品含混不清，這是我們經(jīng)常見到的。所以在表現(xiàn)動態(tài)線時，應(yīng)適應(yīng)玉石特征，把握好意向的動態(tài)線，用線來表示結(jié)構(gòu)空間，這是設(shè)計師應(yīng)該所具備的。界線及運(yùn)動感，質(zhì)感和以線的疏密，開合來造節(jié)奏感，玉雕造型中的線條起了很大作用，線是中國藝術(shù)的靈魂，也是玉雕藝術(shù)的靈魂。
在創(chuàng)作設(shè)計把玩人物、動物等反映有靈性的作品中，線是構(gòu)成作品動態(tài)造型不容忽視的重要因素，一件好作品往往需要通過流動的線條來表現(xiàn)設(shè)計師的創(chuàng)意，通過線條的長與短，速度的急與緩及許多不規(guī)則變化，賦予作品以多種多樣的神韻和性格，爐瓶以垂直的線給人以向上、莊重之感，以水平的區(qū)劃線給人以人的平衡穩(wěn)定之感，圓轉(zhuǎn)的面紋線給人以細(xì)膩、秀麗之感。另外各種線條運(yùn)用到傳統(tǒng)的藝術(shù)之中，更是充分體現(xiàn)了線的表現(xiàn)裝飾性，特別在山子雕的石紋處理上，線和面的交融最為明顯，線不僅使體積表現(xiàn)出明確的走向、并且體現(xiàn)了韻律和內(nèi)在的層次，增強(qiáng)了體塊的空間感，使作品增加遒勁骨力。
在“玉貴甚金”的時代，隨著人民物質(zhì)文化生活水平的不斷提高，玉不斷被人們所認(rèn)識，投資玉石收藏不斷升溫，在玉器市場各種把玩、掛件吸引著各方來客。掛件《如來佛》以圓渾的輪廓線、生動的形象、簡潔的衣紋線條、夸張的笑臉和五官，充滿漲力的大肚子，使玉愛好者贊嘆不已。白玉仕女《漁家樂》，表現(xiàn)了一位美麗純樸的少婦，豐收歸來的喜悅之情，豐滿的乳房，優(yōu)美的動態(tài)線，簡樸的服飾線，充分體現(xiàn)了人物的特征。這件作品以優(yōu)質(zhì)的玉材和高超的雕工技藝，人物刻劃準(zhǔn)確、入微，充分體現(xiàn)了它的藝術(shù)價值和經(jīng)濟(jì)價值。線條刻化在創(chuàng)作設(shè)計中起了很大的作用。
玉雕這門特殊行業(yè)，無論是創(chuàng)作設(shè)計還是雕琢技巧，都離不開線的作用，只有繼承傳統(tǒng)，大膽創(chuàng)新，不斷以新穎的構(gòu)思，以長短、精細(xì)、曲直、虛實(shí)等各種性格的線條，塑造和表現(xiàn)豐富的玉器造型才能，充分體現(xiàn)玉作品的藝術(shù)價值和社會效益。
以上只是我在創(chuàng)作、設(shè)計及理論與實(shí)踐中的一點(diǎn)體會，不是用數(shù)頁只言片語能夠條理概括的，只是對線條的重要性略有所思，談了一些膚淺的感想而已。
