??港臺樂是第一撥形成內(nèi)陸流行音樂的主要枝干。
在我青春年少，正是它們襲來的時刻，一回首，港臺樂已不如當(dāng)年火爆，進(jìn)入慢火溫吞之際，一如已然成長邁入中年的我。
港臺樂不可抹滅的重要代表人物當(dāng)屬李宗盛。
?李宗盛是一個才子，一個歌者，更是一名樂手。從寫詞作曲到唱歌，再到陶醉于制作手工木吉他。李宗盛以他的音樂與對音樂的態(tài)度影響無數(shù)愛樂人。
年輕時的李宗盛有著豐沛的浪漫，感情世界多彩，從緋聞對象張艾嘉到最后一任妻子林憶蓮，從臺北到北京，從白面書生到胡須滄桑。
才子如何，靈魂歌者又如何，到底難御時光。
一首《山丘》如往日曲風(fēng)，無激烈無憂愁，聲樂朗朗，只是唱至“越過山丘才發(fā)現(xiàn)無人等候”連大哥李宗盛都難掩幾許喟嘆。
年輕時的軟糯情愛，已不屑提起。愛情是蠱，情深不壽，當(dāng)年為了讓林憶蓮接受自己，與第一任妻子離婚，飛赴加拿大在她屋前淋了一夜雨。兩人認(rèn)識之初合作的《當(dāng)愛已成往事》，蕩滌時空，經(jīng)久不衰。不想12年后一語成讖，2004年二人發(fā)布離婚聲明，愛果然已成往事。
道路之漫，山丘連綿，專注于翻山越嶺，已并非只為看風(fēng)景。攀爬是宿命，是原動力，從健壯男兒至老態(tài)漸顯，身邊人難久長，那些如如不動的山嶺依然靜佇，當(dāng)仁不讓。行或不行，此生都將于此棲宿。走得越久，越無期待，越發(fā)知曉前方無人。至此驚覺，冥冥中老天尚有慈愛，此理若在年輕時知曉，該平添幾多惆悵。
?2017年，內(nèi)陸音樂才子高曉松攜唱將楊宗緯發(fā)布新創(chuàng)作的單曲《越過山丘》，副標(biāo)題為“致敬李宗盛”。如果說李宗盛的《山丘》是唱出人生況味，揭曉山丘之外的雋永孤獨(dú)，那么高曉松的詞作《越過山丘》則是于日月間打轉(zhuǎn)的光陰懷戀：
越過山丘 遇見十九歲的我
戴著一雙白手套
喝著我的喜酒
他問我幸福與否
是否永別了憂愁
為何婚禮上那么多人
沒有一個當(dāng)年的朋友較之李宗盛的山丘，高曉松的山丘不是無人之境的空悠，而是翻過山丘，塵煙鼎沸熙攘，卻無一當(dāng)年的朋友。徒然坐山腰歇腳，不免悻然。如此馬不停蹄翻山越嶺，生勇攀爬，既無舊情寬慰，又無友朋干杯?？v是倒流至十九，與曾經(jīng)相逢，又有何用，今身仍是游離。
李宗盛與高曉松，一樣的山丘，同樣的憂愁，熬制了不一樣的詞曲之境及人生況味。
李宗盛與高曉松，不同時代的音樂才子，一樣的名高天下，又一樣不可避免的變作失婚男子。
得失之間，一曲難盡。生活繩索懸于腰際，我們皆是走鋼索的人。山丘在前，只身向崖，若非悠游，進(jìn)一寸有進(jìn)一寸的險境，洪流推及前行不敢停歇，猶置大風(fēng)大浪，自保已難，所幸越過山丘，一路打妖斗怪，只差疲累癱軟，怎敢埋怨越過山丘無人等候。
孤獨(dú)的盡頭是孤獨(dú)，往昔的風(fēng)輪不值回轉(zhuǎn)。
蕓蕓眾生之殊異，原來連唱同一首歌都各懷心跡。
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