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諾蘭一共導(dǎo)演了十三部電影，平均兩年一部，完全可歸入高產(chǎn)導(dǎo)演之列。更令人驚嘆的是，這些作品像一盤布局精妙的棋，招招落在點(diǎn)上，至今無一失手。走到現(xiàn)在，這盤棋所達(dá)到的成就可說完美，每一步落子都鮮有瑕疵。對(duì)于電影制作的職業(yè)素養(yǎng)，諾蘭分享了他的經(jīng)驗(yàn)供同仁借鑒。

1.善于隨機(jī)應(yīng)變

利用資源與策略解決制作難題

諾蘭處女座《追隨》海報(bào)

“我是一個(gè)自學(xué)成才的電影制作人。我從沒上過電影學(xué)院或者進(jìn)入課堂學(xué)習(xí)理論知識(shí)。但我開始拍電影的時(shí)候我才七歲，用我父親的Super 8攝影機(jī)拍攝記錄小人物的各種動(dòng)作。利用這臺(tái)攝影機(jī)做一點(diǎn)定格動(dòng)畫和一些真人影片。拍攝影片的過程一直伴隨著我的成長(zhǎng)的。在日積月累的經(jīng)驗(yàn)積累中，影片的質(zhì)量也變得更加成熟、更有潛力，影片的結(jié)構(gòu)也變得更加復(fù)雜而精妙。即使現(xiàn)在我所用的設(shè)備從Super 8攝影機(jī)換到了16mm的膠片機(jī)，但我總是在路上、在行動(dòng)。我未想象在有生之年會(huì)停下腳步。我的處女作《追隨》是我和我的朋友們，在當(dāng)時(shí)傾盡全力，所完成的一部里程碑式的作品。我們利用了手頭上所有的資源、人脈、借來了設(shè)備，最終使這部作品誕生。”

2.將自己一百分的激情

投入這項(xiàng)你所鐘愛的事業(yè)上

諾蘭在《敦刻爾克》片場(chǎng)

“我對(duì)導(dǎo)演這份工作包含了一百分的熱枕與激情，我鐘愛與各種類型的影片。但當(dāng)我開始某一類型的項(xiàng)目的時(shí)候，使影片看起來很多功能，像之前那些電影不是我的風(fēng)格。我的創(chuàng)作會(huì)力圖把各種風(fēng)格通過影片內(nèi)核進(jìn)行串聯(lián)，但它看起來卻非常與眾不同，這是我立志于推崇的電影風(fēng)格。當(dāng)我秉承著這份工作信念，對(duì)工作的熱枕與激情是非常重要的。因?yàn)槊恳徊课宜邮值挠捌?，無論它的規(guī)模有多大，都會(huì)歷時(shí)好幾年的時(shí)間去創(chuàng)作，所以一定得保持激情與創(chuàng)作動(dòng)力來推動(dòng)完成好它?！?/span>

3.走出舒適區(qū)

不斷的挑戰(zhàn)你自己

諾蘭在《敦刻爾克》片場(chǎng)

Q：“Do you ever come up with ideas when you writing a script,that even scare you in terms of not being able to pull it off?”

【編者譯：在你劇本創(chuàng)作的過程中，你會(huì)不會(huì)有因?yàn)殪`感枯竭而感到恐慌、無力推進(jìn)的時(shí)刻？】

A：“遇見瓶頸確實(shí)是創(chuàng)作時(shí)的一項(xiàng)挑戰(zhàn)。當(dāng)我作為一名編劇的時(shí)候，我會(huì)忘記我導(dǎo)演的身份，先排除掉恐慌，然后不斷告訴自己，我一定會(huì)寫出最激動(dòng)人心的作品，我可以想像出的最出人意料的故事。然后再我重新回到導(dǎo)演的身份，拿起我的劇本，繼續(xù)審視我的作品。你得知道，當(dāng)你面對(duì)這些瓶頸的時(shí)候，是你不斷挑戰(zhàn)自己、逐漸提高的過程。我們走出了舒適區(qū)才能創(chuàng)造出更獨(dú)一無二、與眾不同的作品?！?/p>

4.在我們已有的科技成果上

去尋找技術(shù)突破

諾蘭在《星際穿越》現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)戲

“我喜歡不斷的去反思總結(jié)，當(dāng)科技發(fā)展到一些技術(shù)出現(xiàn)，一些變革性的技術(shù)可以使我們做得的更好。微觀攝影、運(yùn)動(dòng)控制等一系類先鋒性的技術(shù)，可以使你的拍攝工作通過一個(gè)獨(dú)特的方式完成。比如將CG制作應(yīng)用于特有的領(lǐng)域，會(huì)提高你的影片特效的水準(zhǔn)。所以我們需要在已有的前沿技術(shù)上，去尋找突破，將技術(shù)運(yùn)用于影片制作上。有一些嘗試甚至是前人從未做過的，也許也沒人會(huì)效仿我做第二次。但毫無疑問，將新舊技術(shù)融合并轉(zhuǎn)化運(yùn)用于電影，會(huì)有利于影片各種技巧性的不露痕跡的偽裝。因?yàn)槟切┯^眾看起來非常真實(shí)的虛擬場(chǎng)景，全是我們利用技術(shù)進(jìn)行人造合成的?！?/p>

5.去追尋你靈感源泉

將它融入你的創(chuàng)作之中

諾蘭在《蝙蝠俠前傳：黑暗騎士》片場(chǎng)

“什么東西最激發(fā)我的靈感？一日復(fù)一日，日常生活常常給我一些啟發(fā)，但作為我最處的動(dòng)力，是我對(duì)一部部經(jīng)典電影的喜愛。從事影業(yè)剛開始，Ridley Scott、Blade Runner對(duì)我產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響，這種影響持續(xù)到了我制作的每一部影片里，還包括Stanley Kubrick、Terrence Malick、Nicholas Roeg這批最棒的導(dǎo)演，他們杰出的作品例如《星球大戰(zhàn)》等等。是這一代的導(dǎo)演給予我源源不斷的創(chuàng)作熱情并不斷激勵(lì)著我。我這代導(dǎo)演真的是一個(gè)分水嶺，當(dāng)我越來越老，我很感激有這樣的機(jī)會(huì)去拍一部又一部的作品，在這個(gè)過程中，我從生活中獲得的靈感也開始涌現(xiàn)，它們也逐漸成為構(gòu)成我影片的元素?！?/p>

6.商業(yè)的進(jìn)程很重要

但導(dǎo)演要把注意力放在作品上

諾蘭在《盜夢(mèng)空間》片場(chǎng)導(dǎo)戲

“拍電影會(huì)承受巨大商業(yè)的壓力，就算一個(gè)小規(guī)模的電影也是如此。幾乎我參與的每一部電影，我都會(huì)有一定的股份在其中，即便可能會(huì)是不同的投資方式。但我不會(huì)一直著眼于片子的規(guī)模，我只會(huì)關(guān)注我所拍的故事內(nèi)容，以及關(guān)于內(nèi)容的一系列讓我感興趣的東西。商業(yè)過程大多大同小異，我的每一部作品也都達(dá)到商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)了。”

7.做你真正感興趣的主題

諾蘭在《致命魔術(shù)》片場(chǎng)導(dǎo)戲

“我一直很喜歡黑色電影、犯罪偵探作品，它可以作為推斷自己生活或者感受的一種憑借。黑色、犯罪偵探題材很容易找到人們感興趣的點(diǎn)。坦率地說，直到現(xiàn)在，我依然被這種電影流派深深吸引。但是在我非常年輕的時(shí)候，我覺得我的生活，我看待世界的角度觀眾并不會(huì)感興趣。但是我對(duì)此很感興趣，所以我會(huì)尋找一種表達(dá)方式，一種體裁，我可以將我感興趣的事情呈現(xiàn)出來，使大家喜歡并產(chǎn)生興趣。所以黑色、犯罪偵探題材是我認(rèn)為可行的表達(dá)載體。角色的塑造基于他的行為方式和轉(zhuǎn)變、還有對(duì)生活、人際關(guān)系等一系列事物的恐懼。對(duì)于這種鬧劇式、或者說高于現(xiàn)實(shí)的體裁。在體現(xiàn)這些相互關(guān)聯(lián)的恐懼上，黑色、犯罪偵探題材的電影一直長(zhǎng)遠(yuǎn)的存在著。所以通過我鐘愛的黑色題材，當(dāng)時(shí)的我作為一個(gè)年輕人，感覺找到了自己的電影之路。我開始試圖利用手上有限的資源去進(jìn)行一些嘗試。這種創(chuàng)作感覺讓我很舒服，在一個(gè)高于現(xiàn)實(shí)的故事背景下，探尋犯罪電影之路?！?/p>

8.擁有妥協(xié)權(quán)衡的智慧

諾蘭在《鋼鐵俠》片場(chǎng)

“所有的影視制作都需要學(xué)會(huì)聰明而擇中地去處理事情。這是一個(gè)我們都需要經(jīng)歷的過程。無論影片的預(yù)算是多少，你總會(huì)覺得時(shí)間周期太緊，制作經(jīng)費(fèi)不夠。這是一件很奇怪的事情，無論你制作一個(gè)大電影，還是小電影都會(huì)這樣。導(dǎo)演總是會(huì)考慮在熒幕上盡可能的呈現(xiàn)出更多、更好的效果。但無論你面對(duì)的項(xiàng)目資金桎梏有多大，你總會(huì)想去擺脫這些牢籠，所以你需要你身后的團(tuán)隊(duì)給你的幫助，共同努力去達(dá)成你心中的影片標(biāo)準(zhǔn)，使團(tuán)隊(duì)合理充分的運(yùn)作起來?！?/span>

9.牢牢抓觀眾們的吸引力

諾蘭在《星際穿越》片場(chǎng)

“我時(shí)常感到非常幸運(yùn)，我的觀眾會(huì)對(duì)我們的作品保有足夠的寬容。從根本上，我會(huì)盡可能不將個(gè)人注意表達(dá)方式和觀眾的喜愛進(jìn)行分割。一邊是我鐘愛的，飽含著一代代電影人傳承的精妙電影工藝的電影，比如我從小看到大的Nicholas Roeg的電影。一方面是陪伴我長(zhǎng)大的007系列、星球大戰(zhàn)系列的商業(yè)電影。所以當(dāng)你對(duì)一部影片進(jìn)行定位的時(shí)候，你可能會(huì)對(duì)影片的藝術(shù)表達(dá)方式有一套自己獨(dú)特的見解，但你也需要思考你拍攝的影片對(duì)于觀眾所接受的程度到哪一步。你并不需要對(duì)自己想用的表達(dá)方式失去主導(dǎo)話語權(quán)、亦或者進(jìn)行全盤的推崇。因?yàn)槲覐男《枷矚g好萊塢的商業(yè)大片，對(duì)于我來說重現(xiàn)商業(yè)電影的魔力是一個(gè)自然的過程。從這個(gè)角度來說，我的電影風(fēng)格會(huì)耳濡目染的被陪伴我成長(zhǎng)的商業(yè)片所影響。如果你帶著這種影響投身于電影制作，你會(huì)自然而然地打動(dòng)到更廣泛的受眾。在我所有制作影片過程當(dāng)中，我時(shí)常去贊美觀眾的智慧，試圖用一些與眾不同的新奇事物去牢牢吸引我的觀眾，使他們?yōu)殡娪百I單?！?/p>

10.專注于你負(fù)責(zé)的領(lǐng)域

諾蘭在《蝙蝠俠前傳：黑暗騎士》片場(chǎng)

“我并不想在進(jìn)行一部影片的各項(xiàng)工作的時(shí)候，去啟動(dòng)第二部電影的劇本制作。但是在我們帶著《追隨》去參加電影節(jié)之前，那時(shí)我們正在結(jié)束《追隨》的后期工作，這是一段漫長(zhǎng)的技術(shù)活。一旦它投入了制作后，經(jīng)費(fèi)是耽擱不起的。然而正好那時(shí)我在寫《記憶碎片》的劇本，同時(shí)我又得帶著《追隨》去參加電影節(jié)巡展。當(dāng)巡展做完，《記憶碎片》的劇本我差不多已經(jīng)寫完了。這么做也有一定好處，可以在巡展的時(shí)候跟別人說“你喜歡我的電影 ，這是我下一部的構(gòu)想”然后你會(huì)被問下一個(gè)問題：“好，你的下一個(gè)設(shè)想是什么？”如果你有了回答，你就可以從你已經(jīng)在做的事情中選擇一些透露出來。但是當(dāng)然這也有機(jī)緣巧合的成分， 如果你真的試圖在結(jié)束上一個(gè)片子的時(shí)候?qū)懥硪粋€(gè)劇本，你承擔(dān)著很大的一直保持著對(duì)現(xiàn)在制作的電影的注意力的風(fēng)險(xiǎn)。我認(rèn)為把自己投身于正在制作的電影中是異常重要的， 這也是我一直做到的。在結(jié)束影片制作和正式上映之間會(huì)有一段時(shí)間，在這段時(shí)間，如果你用來思考你下一部將會(huì)去做什么，而不是用來去度假，這樣會(huì)給你巨大的益處?！?/p>

小彩蛋：諾蘭大佬甜甜的微笑

“我十分喜歡挑戰(zhàn)的多面性，我非常喜歡成為不同事物的開拓者，我喜愛導(dǎo)戲的一個(gè)原因是， 你不需要專攻某一點(diǎn)，你要做的是需要同時(shí)思考一部電影的許多不同方面，還有重要的一點(diǎn)是，你需要讓你的團(tuán)隊(duì)都是可以讓你放心的人，這包括很多方面，尋找演員占很大因素。 我在《蝙蝠俠:黑暗騎士崛起》里合作的許多優(yōu)秀的演員，他們可以感受到在拍攝過程中， 需要站在導(dǎo)演的角度去考慮。我們得一起去考慮如何把這輛卡車翻轉(zhuǎn)，讓這輛建筑爆炸。所以他們?cè)谘輵虻倪^程中需要去平衡這些客觀的呈現(xiàn)需求。所以我確實(shí)非常享受把所有不同的層面共同考慮，融合在一個(gè)項(xiàng)目中，然后去掌控這些的挑戰(zhàn)，這是非常有趣的。”